WikiDer > Боб Фасс

Боб Фасс (родился 29 июня 1933 г.) - американский радиоведущий и пионер свободного радио, который ведет вещание в районе Нью-Йорка более 50 лет. Программа Фасса, Радио без названия, транслировался в той или иной форме с 1963 года по настоящее время в основном на WBAI, радиостанция, работающая из Нью-Йорка.

Ранние года

Боб Фасс родился 29 июня 1933 года и вырос в Бруклине, штат Нью-Йорк. Он окончил Сиракузский университет в 1955 г.^[2] Когда он пошел в армию в 1956 году, он открыл театр в Форт-Брэгг, Северная Каролина. Фасс получил стипендию на обучение актерскому мастерству с Сэнди Мейснер и Сидней Поллак на Район Playhouse а также был членом Стелла Адлермастерская.

Он появился на сцене в Брендан Беханс Заложник в Круг на площади, Казнь рядового словика с участием Дастин Хоффман, и Человек с золотой рукой на Cherry Lane, среди других нью-йоркских постановок. В 1960 году он взял на себя роль надзирателя в легендарной вне Бродвея изготовление Трехгрошовая опера с участием Лотте Леня. В течение следующих двух лет он сыграл в шоу множество ролей, а также выступал в качестве помощника режиссера.

В 1963 году он начал работать в WBAI под управлением Фонд Pacifica. Писатель и поэт Ричард Элман, друг Фасса из средней школы, который продюсировал программы для отдела драмы и литературы, помог Фассу устроиться на работу диктором. Затем ему дали время от полуночи до рассвета, чтобы он мог использовать его по своему желанию.

Радио без названия

Неизвестный от Сэмюэл Беккет, которое Фасс читал в то время, дал шоу название.^[1] Его подписное приветствие «Доброе утро, клика» исходило от слушателя. "Мне нужна была линия входа, например Уильям Б. Уильямс «Доброе утро, мир», - говорит Фасс.

Кто-то отправил открытку с предложением: «Доброе утро, клика». Я поискал это в словаре и обнаружил, что слово «клика» происходит от слова «лошадь». Первоначально люди встречались по ночам верхом на лошадях, скрывая свою личность - даже друг от друга - чтобы замышлять или спланировать что-то подрывное. И я подумал, вот и все: «Доброе утро, клика».^[3]

Показать содержимое

Шоу описывалось как шоу свободной формы, часто со случайными телефонными звонками и политическими дискуссиями ».^[1]

Нигде больше, пишет Джей Сэнд, вы не слышали диджея

проигрывать две записи одновременно или в обратном порядке, или одну и ту же песню снова и снова, просто потому, что ему понравилось ее послание. Нигде в начале 60-х вы не слышали, чтобы как звонящие, так и ведущие так критиковали LBJ [президент Линдон Б. Джонсон ] для усиления Война во Вьетнаме, побудить мужчин сжечь свои черновикиили горячо рассказывать о своем опыте употребления наркотиков. Radio Unnameable было радио-шоу контркультуры до того, как кто-либо когда-либо применил этот термин к бросившей школу молодежи. Боб Фасс был хиппи до того, как появились хиппи.^{[нужна цитата]}

Фасс сотрудничал с медиа-коллективом Герда Стерна и Майкла Каллахана, USCO,^[4] который произвел звуковые поля для Тимоти Лирис Fillmore East шоу, затем нырнул и начал создавать миксы в эфире.

В середине 1970-х годов Фасс спросил главного инженера станции Майка Эдла, есть ли какой-нибудь способ установить приспособление, которое позволило бы Фассу транслировать до десяти телефонных звонков одновременно. Система, построенная Эдлом, стала центральным элементом шоу Фасса, позволяя большему количеству его слушателей общаться с ним и друг с другом.

Ответ на шоу

Нил Фабрикант, законодательный директор Нью-Йоркского ACLU в 1960-х годах сказал, что Фасс была «акушеркой при рождении контркультуры».^{[нужна цитата]} Ральф Энгльман в своей книге Общественное радио и телевидение в Америке: политическая история, цитирует Фасса как «первого, кто полностью раскрыл потенциал радио в свободной форме и сделал его основным средством контркультуры».^[5] и Волнистый соус называет его «отцом произвольного радио».^[6]

Он также играет важную роль в Марк Фишеркнига, Что-то в воздухе, в котором рассказывается о влиянии радио в пост-телевизионные годы. Вашингтон Пост Обозреватель описывает, как "Я чертовски зол и больше не собираюсь этого терпеть!" сцена в фильме, Сеть, выросла из реального инцидента, когда WORс Джин Шеперд призвал своих слушателей распахнуть окна, высунуть головы и крикнуть «Эксельсиор!», а затем продолжает писать: «Radio Unnameable вызовет сезон музыкальных, сексуальных, фармакологических, политических и социальных изменений»^[7]

Шеперд взял невидимую аудиторию и позволил им увидеть друг друга, но именно Боб Фасс вывел это на новый уровень, придав ему социальный и политический смысл. Фасс действительно открыл дверь и позвал публику к действию. Он использовал СМИ чтобы собрать очень реальное движение.^{[нужна цитата]}

"Акушерка движения"

Прилет человека

Некоторые полагают, что это началось однажды ночью в эфире 1967 года, когда Фасс пригласил "Кабалу" присоединиться к нему для Fly-In, встречи в аэропорту имени Джона Кеннеди, где он и его друзья могли встретиться и повеселиться со слушателями Radio Unnameable и их друзьями. , а самолет взлетел и приземлился на заднем плане. («Мое видение было похоже на гавайцев, которые приветствуют вас, когда вы выходите из самолета с леями, поцелуем и песней», - говорит Фасс.)

Примерно через месяц, 11 февраля 1967 года, 3000 человек собрались в полночь «в самый холодный день года», чтобы поиграть на гитаре и потусоваться в Международном терминале прибытия. Фасс сказал автору Джею Санду: «Это было первое предположение, которое у меня возникло, что людей было так много и что они так сильно хотели собраться вместе». «Что-то в этой электронной вещи - этой радиостанции - позволяет слушать других людей, таких как они сами, и они понимают, что они не одиноки».^[8]

Развернуть

Взволнованные ответом на прилет, Фасс и его друзья искали еще одну возможность собраться. Эммет Гроган из Диггеры предложил, чтобы на следующем собрании вся эта энергия была направлена ​​на благую цель, «например, убрать мусор в Нижнем Ист-Сайде». Они объявили о планах проведения Sweep In, которое состоится 8 апреля 1967 года, и пригласили аудиторию присоединиться к ним в уборке заваленного мусором квартала Красснера; 7-я улица между авеню D и авеню C. В конце концов, сообщение о предстоящей генеральной уборке дошло до Департамента санитарии Нью-Йорка. Видимо смущенные мыслью о том, что грязные хиппи делают за них свою работу, городские грузовики были отправлены в предрассветные часы, чтобы очистить квартал сверху вниз, что до сих пор было беспрецедентным явлением. Это не ослабило энтузиазма слушателей Фасса. Когда они прибыли, вооруженные метлами, швабрами, губками и чистящими растворами, они обнаружили, что первоначальная миссия была выполнена; они просто переехали на 3-ю улицу и начали там чистить. New York Times сообщила, что значительную группу участников составили дети, приехавшие из округа Вестчестер и Лонг-Айленда.^[9]

Йиппи

Вскоре движение, взращенное в Нью-Йорке, стало национальным. Эбби Хоффман стало нарицательным в августе 1967 года, после того как он возглавил антикапиталистическую демонстрацию на Нью-Йоркской фондовой бирже, засыпая трейдеров долларовыми купюрами. Radio Unnameable стало коммуникационным центром йиппи! Молодежная международная партия, созданный Хоффманом, Джерри Рубин, Фасс, Красснер и некоторые другие, чтобы объединить детей цветов, кислотных головорезов и старых левшей в одну группу, которая может изменить курс американского общества.

В Йиппи! привлекли внимание всего мира в октябре того же года, когда они обратились за разрешением левитировать Пентагон во время масштабной демонстрации против войны во Вьетнаме, собравшей 50 тысяч человек в Вашингтон, округ Колумбия.Фасса можно услышать на пленках этого события (вместе с Эд Сандерс рок-группы Фуги, и Горная девушка) скандируйте "демоны, вон!" поскольку они пытаются изгнать злых духов в Военном министерстве.^[9]

Yip In в Grand Central

Не все ценили чувство юмора йиппи, и в 1968 году было трудно сохранять легкость. Фасс и его друзья провели месяцы в эфире, планируя марш на Чикаго, чтобы он совпал с Национальным съездом демократов. Они окрестили его «Фестивалем жизни», в отличие от «Фестиваля смерти», они чувствовали, что во Вьетнаме наступают политические посредники. В качестве своего рода тренировочного забега на большом мероприятии йиппи решили провести Yip In на Центральном вокзале Нью-Йорка в марте 1968 года.

Это началось как веселая вечеринка; воссоединение людей, которые встречались на фестивале Fly In и Easter Be-In в Центральном парке в прошлом году. У WBAI были репортеры, и Фасс транслировал звонки из Пол Красснер и другие в Grand Central, описывающие хорошее настроение и отличные результаты. Затем внезапно все обернулось насилием. Несколько хиппи из коммуны «Ублюдки против стены» решили, что оторвать руки от часов на вокзале будет символическим жестом. Еще пара запустила петарды, и полиция Нью-Йорка начала ломать головы и крушить камеры. Когда паническая толпа устремилась к выходу, более 200 полицейских загнали их в угол, бросая людей, как Village Voice репортер Дон Макнил, через стеклянные двери, вытаскивая других и арестовывая их.

Radio Unnameable обеспечивало связь между людьми внутри терминала и аудиторией, слушающей дома. Он транслировал показания очевидцев с места происшествия и разговаривал с Эбби Хоффман, которому зашивали раны в больнице Бельвью. Репортер Washington Post, Николас фон Хоффман, приехал прямо из Центрального вокзала, чтобы присоединиться к Фассу в эфире.

Это было жестокое посвящение для йиппи, но также момент, который укрепил место Фасса в городе. Он сообщал вторые, неотфильтрованные новости, которым могли доверять граждане, опасающиеся освещения в основной прессе. Как отмечает Сэнд в «Radio Waves Unnameable»: «Боб Фасс не просто сообщил новости, он помог сформировать события того времени».^[10][11]

Колумбия оккупация

В следующем месяце, когда студенты Колумбии заняли школьные здания в знак протеста против позиции Университета в отношении войны и плана выселения жителей Гарлема с целью строительства гимназии, WBAI во главе с шоу Фасса «действовал как нервный центр для демонстрантов. . " После убийств Мартин Лютер Кинг младший. и Роберт Ф. Кеннеди, Фассы предоставляются в глубине, продолжающиеся альтернативное освещение, давая слушателям и независимым исследователям шанс, чтобы горевать, обсудить теории, выражать свое мнение и торговую информацию считается слишком спорной для основных средств массовой информации.

1968 DNC

За несколько недель до 1968 Национальный съезд Демократической партии, звонившие и гости на Radio Unnameable обсуждали целесообразность идти прямо по пути мэра Ричард Дж. Дейлирусские войска. Фасс предупредил слушателей, «чтобы они знали, во что они ввязываются, если они решат пойти. Они не бездельничают в Чикаго». Вин Сселса, позже крупный радиоведущий Нью-Йорка, а затем слушатель WBAI, сказал Джею Сэнду: «Мы все должны были быть обвинены как сообщники, а не только Чикагская семерка. Мы все были в этом замешаны. Все это было запланировано на шоу Боба ".

Фасс редко покидал свой командный центр в WBAI Master Control, но в самую последнюю минуту он вылетел в Чикаго и записал все, что видел и слышал. Сообщив о шуме, который звучал как «удар M1 о чью-то голову», Фасс заметил, что некоторые из национальных гвардейцев «выглядят очень напуганными. Они надевают свои противогазы. Они не очень опытны с ними».

Последовавшее за этим нападение, в котором были избиты хиппи и репортеры сетевых новостей, транслировалось в прямом эфире по телевидению. Когда пыль осела, несколько товарищей Фасса были арестованы за заговор и подстрекательство к беспорядкам.

Фасс избежал обвинения и вернулся в WBAI, где в течение следующего десятилетия его шоу превратилось в своего рода альтернативную ратушу; Эбби Хоффман практически каждую ночь звонил с обновленной информацией о показательных испытаниях Чикагской семерки, которые длились несколько месяцев.

Рубин Картер

За долгие годы Рубин КартерПосле заключения в тюрьму за убийство, которого он не совершал, адвокат Фло Кеннеди регулярно звонил Radio Unnameable, «чтобы держать это дело в сознании хотя бы слушателей ночного радио», - говорит Фасс. Он помнит, как посещал Вудсток в начале 1970-х и рассказывая Боб Дилан «Картера ругали за то, что он« наглый негр ». Несколько лет спустя Дилан выпустил свою эпическую песню, рассказывающую историю несправедливого осуждения (Ураган) и сформировал его Rolling Thunder Обзор специально для сбора средств для защиты Картера. Фасс называет последующее повторное рассмотрение дела и оправдание Картера "одним из великих совместных усилий, когда хиппи и черные объединились, чтобы добиться перемен до того, как Джесси Джексонс Радужная коалиция."

1970-е годы и далее

Фасс продолжал выступать, поскольку Нью-Йорк и WBAI претерпели радикальные изменения. В 1970-х годах Движение разделилось на фракции, и новые директора программ и менеджеры станций начали менять направленность программ, выделяя блоки эфирного времени феминисткам, активистам за права геев, афроамериканцам, латиноамериканцам, коренным американцам и другим интересам. группы. Фасс и многие другие считали такой подход полной противоположностью личного характера WBAI.

Захват и блокировка станции

В 1977 году Фасс оказался в авангарде борьбы за власть за будущее станции. Он участвовал в попытке штата создать профсоюз. Руководство обвинило его в том, что он «живет прошлым», и приказало ему не обсуждать в эфире внутренние дела станции. Эту просьбу он счел невозможным выполнить, потому что он был твердо уверен, что слушатели, платящие за поддержку некоммерческого радио, заслуживают знать и иметь право голоса в том, что планировалось. Противостояние закончилось тем, что некоторые сотрудники захватили контроль над передатчиком WBAI на Эмпайр Стейт Билдинг, в то время как другие (включая Фасса) оставались забаррикадированными в студиях, ведя вещание, пока телефонные линии не были отключены и полиция не приехала, чтобы забрать их.

Станция свободы слова в Нью-Йорке заблокировала входную дверь и приостановила вещание на 35 дней. Фассу запретили на пять лет, в течение которых он вернулся к сценической игре, провел гостевую резиденцию в ВФМУ в Нью-Джерси и выступил за возвращение в WBAI.

Восстановление

С момента своего восстановления на работе в 1982 году Фасс продолжал в том же духе. Певцы любят Джеффри Льюис, Рой Циммерман, Дебби Далтон, Кэти Зиммер и Рав Шмуэль, блюз-гитаристы Тоби Уокер и Гай Дэвис, радикальный защитник окружающей среды Кейт Лампке и художники-художники, такие как Кит Харинг, Арт Шпигельман и сотрудник MacArthur Бен Катчор, это лишь некоторые из тех, кто пополнил список гостей Radio Unnameable. Фасс снова собрал членов Ложка любви в эфире, ведущий Мемориал Фила Окса, и прилетел в Хьюстон, чтобы отпраздновать Джерри Джефф Уокердень рождения, который он записал на пленку и проиграл по радио.

В середине 1980-х Фасс был почти бездомным. Эй Джей Веберман арендовал грузовик для Фасса и большое хранилище для его архивов, заплатив аванс за многие годы.

Последний раз Фассу платили за радио в 1977 году. Музыканты любят Дэйв Бромберг присутствовать на дани, чтобы поблагодарить Боба «за то, что он дал нам нашу карьеру». Многие из его протеже стали коллегами, например Стив Пост, Ларри Джозефсон, и Вин Сселса, и говорили о его щедрости в свое время. Слушатели сделали пожертвования в его пенсионный фонд. «Думаю, лучше, чем BAI платит мне, чтобы люди меня помнили», - говорит Фасс.^[12]

К 2006 году время, проведенное Фассом на WBAI, сократилось до одной ночи в неделю. Он продолжает вести этот единственный еженедельный ночной интервал. 4 октября 2019 года WBAI отменила все свои оригинальные программы, включая шоу Фасса, в отчаянном маневре, чтобы сохранить радиостанцию ​​в эфире.^[13] После последующего судебного разбирательства затронутые программы вернулись в WBAI 7 ноября.^[14]

Известные гости

Фасс вспоминает, что его самым первым гостем в эфире был Пол Красснер, редактор Реалист, вскоре последовал дзен-поэт Д.А. Леви. Красснер стал постоянным игроком вместе с Тимоти Лири, Волнистый соус, (он же комик Хью Ромни), режиссер Роберт Дауни, Дэвид Амрам, комик и писатель, Маршалл Эфрон, клубный исполнитель, Брат Теодор, и Кудрявый фридман (за много лет до того, как он начал писать детективы и занялся политикой).

Среди известных гостей - репортер-расследователь Мэй Брюссель, Эбби Хоффман комментируя Чикаго Семь испытание, сессия планирования для Центральный парк Be-In, и первое появление на радио Фиби Сноу. В шоу были представлены работы и первые выступления Арло Гатри"s"Ресторан Алисы" и Джерри Джефф Уокер"s"Г-н Боджанглес."^[15]

Аллен Гинзберг, Петр Орловский, и Грегори Корсо, появлялся несколько раз. С годами адвокат-активист Фло Кеннеди держал слушателей в курсе последних несправедливостей в судебной системе Америки. Стив Бен Исраэль и Джудит Малина из Живой Театр, актер Rip Torn (а совсем недавно его сын, режиссер Тони Торн), Эд Сандерс, Тули Купферберг, а остальные Фуги, все удобно устроились на шоу Фасса. Эбби Хоффманбывший правозащитник, ставший политическим провокатором, регулярно появлялся в неспокойные годы с 1968 по 1973 год.

Музыкантов

На Radio Unnameable появился длинный список музыкантов, в том числе Таунс Ван Зандт, Дэвид Пил, Ричи Хэвенс, Хосе Феличиано, Джони Митчелл, Фуги, Патти Смит и Фил Окс (пародирование "Положительно 4-я улица"; половина притворяется комическим соревнованием с Боб Дилан, но позже сказал неодобрительным абонентам, что это было право Дилана играть с электрогитарой и группой позади него). Невероятный струнный оркестр приехали из Англии со своим менеджером, Джо Бойд, Счастливый и Арти Траум часто останавливались перед возвращением в Вудсток.

Другие исполнители включают Тадж-Махал, Пол Зибель, Мадди Уотерс, Отис Спанн, Пропустить Джеймс, Розали Соррелс, Крошечный Тим, Джейк и семейные драгоценности, Кошка-мать и ночные газетчики, Мелани, Пенни Аркада, Рэмблинг Джек Эллиот, Том Рэпп и Жемчуг перед свиньей, Фрэнк Заппа, Джереми Стейг, Священные Модальные Круги, Сестра Каннингем и Сэмми Уокер.

Боб Дилан

Фасс познакомился с Диланом до того, как он начал свою карьеру на радио. Карла Ротоло, разовый режиссер Заложники ее сестра Сьюз, которая была девушкой Дилана.^[16][а]

Мы пошли поужинать в Village и сыграли в покер в квартире Дилана над The ​​Music Inn на 4-й улице, - вспоминает Фасс. - Когда я начинал шоу, он слушал, и иногда я мог выжать из него предложение. Он включил меня Лайтнин Хопкинс."^[17]

Первое появление Дилана на радио было на Radio Unnameable^[18] делать комические импровизации с Сьюз Ротоло и Джон Геральд в 1963 году. Слушатели также получили превью его грядущего альбома, Freewheelin '. В 1966 году в разгар записи Блондинка на блондинке, он вернулся на Radio Unnameable, отвечая на звонки слушателей. Когда гимн крестового похода Дилана, Ураганвышел в середине 1970-х, Фасс играл всю ночь пять вечеров подряд, а в 1986 году, когда Дилану исполнилось 45; он организовал 45-часовой марафон своей музыки для WBAI.

Фасс объяснил связь с репортером NPR (и бывшим репортером новостей WBAI) Джоном Калишем следующим образом:

Боб Дилан ведущий бард нашего времени. Я благодарен за то, что был жив, пока он писал. В каком-то смысле это как знать Шекспир.^{[нужна цитата]}

Стиль

Фасс никогда не был таким блестящим монологом, как Джин Шеперд который предшествовал ему на WOR в конце 50-х, ни звездный интервьюер. Его стиль - сделать несколько мягких ударов, чтобы вывести гостя, а затем он согласен плыть по течению. Его исключительный талант, как отмечает Сэнд в Радиоволны без названия, для оркестровки отличного микса; «Для Фасса красота существует в том, как переплетаются события ... искусство явилось полностью ... и, что бы там ни было, расходящиеся нити жизни, представленные Фассом, слились бы, образуя ясное целое к тому времени, когда он Сказал: «ДО свидания».

В отличие от почти любого другого радио или телеведущего, молчание никогда не пугает Фасса. Проходят секунды, пока он, кажется, обдумывает мысли своих гостей, оставляя им или слушателю место, чтобы заполнить пробелы. Кроме того, Фасс - хороший конферансье и хороший слушатель.

Он всегда был готов выслушать и поделиться своим мнением с абсолютно каждым, кто чувствовал, что ему есть что сказать. Эта щедрость часто приводит к бесконечным скучным болтовням, но не менее часто приводит к динамичным, интимным порывам озарения, энергии, юмора и понимания.

Вспоминая облик Бруклина Черные Пантеры Раньше на Radio Unnameable Фасс говорил: «Мне вроде как нравится, когда люди подходят немного враждебно и подозрительно, а я и аудитория согреваем их и побеждаем к концу шоу».

Организаторы сообщества знают, что они всегда могут рассчитывать на то, что Фасс предоставит эфирное время для распространения информации о текущих кризисах или предстоящих событиях. Он постоянный выход для невоспетых, непривлекательных, игнорируемых и неизвестных.

вопросы

Фасс был ярым и последовательным критиком, как он это называет, "Буш"война за нефть", и продолжает выступать против смертной казни, часто помещая в эфир заключенных, которые звонят из тюрьмы. Протестующие против призыва звонили из здания суда после ареста, чтобы попросить аудиторию Боба помочь в поднятии залога. Женщина позвонила и сказала, что ее домовладелец поджег ее дом, и ей некуда было идти - есть ли подслушивающие плотники, которые могли бы помочь ей восстановить?

Он много раз возвращался к проблеме бездомности в Нью-Йорке, повышая осведомленность об опасных городских убежищах, сообщая о джентрификации многих кварталов города, которые традиционно предлагали доступное жилье, и критикуя «наступление города на контроль за арендной платой». В середине 1980-х Фасс делал удаленные записи в палаточном городке, который бездомные построили. Томпкинс-сквер-парк в Нижнем Ист-Сайде. Он продолжил работать с Живой театр и члены этого сообщества для постановки пьесы на основе своего опыта (в котором участвовали как профессиональные актеры, так и бездомные), называемые Руки Бога.

По крайней мере, один слушатель-самоубийца (позже идентифицированный как Майкл Валенти) позвонил для получения консультации в прямом эфире:^[19][20]

В 1971 году около 2:45 ночи позвонил мужчина и объявил, что принял три вида снотворных и собирается совершить самоубийство. Он попросил Фасса пообещать не отслеживать звонок, но Фасс отказался. «Я не хотел ему лгать», - объяснил Фасс репортеру на следующий день. «Если последнее, что вам говорят, это ложь, это удешевляет жизнь». Следующие два часа Фасс разговаривал с звонящим в прямом эфире, в то время как другие сотрудники WBAI связались с полицией, а телефонная компания пыталась отследить звонок.

Позже тем же утром полиция наконец нашла звонившего без сознания на полу в спальне. Телефон был отключен, радио настроено на WBAI. Он был доставлен в больницу в критическом состоянии, но выжил. Фасс говорит, что мужчина связался с ним позже и поблагодарил за то, что он был там. Пресса пыталась превратить Фасса в героя, но он возражал. Когда Ежедневные новости Репортер прибыл к нему домой, желая сфотографироваться, Фасс передал ему фотографию своего коллеги, Ларри Джозефсончерез трещину в двери. Джозефсон попал на первую полосу, ошибочно названный «Боб Фасс, героический ди-джей WBAI». Позже Фасс заметил, что, по его мнению, «Ларри будет приятно, если его фотография будет опубликована в газете».^{[нужна цитата]}

Оказать влияние

В своей книге о жизни в WBAI, Игра в FM-диапазоне, Стив Пост описывает Фасса как «гигантского человека с редеющими светлыми волосами и толстыми очками в черной оправе, с такими огромными руками, что они, казалось, доминируют над его огромным телом. Его голос, мягкий и нежный, который я слышал из офисных мониторов, казался каким-то образом оторванным от его тело ". Пост, который начинал бухгалтером в WBAI, а затем организовал собственную программу, Снаружи, описывает, как Фасс взял его под «свое широкое крыло» и позволил ему наблюдать за его работой, обучая его тому, что он знал, демистифицируя весь процесс.^[21]

Юлиус Лестер, бывший SNCC Фотограф вспоминает, как трепетал перед Фассом, что в первый год, когда он вел свою собственную программу на WBAI, люди постоянно принимали его за Боба.

Ларри Джозефсон, который стал утренником WBAI и, в конечном итоге, менеджером станции, вспоминает, как Боб впервые указал ему на главный контроль: «Это было похоже на то, как Дороти вошла в страну Оз».

Фасс вдохновил десятки желающих быть ди-джеями. Его продолжающееся влияние очевидно, согласно Марк Фишер, автор Что-то в воздухе (Random House, 2007), который говорит, что Фасс вдохновил бесчисленное количество других личностей, таких как шок-спортсмен Сириуса. Говард Стерн (который много слушал Боба в детстве), Том Лейкис в Лос-Анджелесе и Вин Сселса, чтобы ездить на радиоволнах.

«Мне нравится идея делиться, от каждого в соответствии с их способностями, с каждым в соответствии с их потребностями», - говорит Фасс. «Я хочу соединить людей в одном городе с людьми из другого.Я думаю, что информация может вылечить почти все ».

«Как и многие другие, Боб хотел изменить мир. В отличие от многих других, он имел доступ к радиоволнам и, следовательно, очень реальную возможность сделать это», - говорит Санд.^{[нужна цитата]}

Наследие

В 2005 году адвокат Нил Фабрикант, почетный президент Школы социальной политики GWU, организовал арендовать вечеринку для Фасса. «Правое крыло потратило миллиарды долларов, чтобы пересмотреть историю эпохи и исказить коллективную память», - говорит Фабрикант. Он предполагает, что восстановление и надлежащее архивирование 45-летней программы Боба Фасса «было бы гигантским первым шагом в возвращении той истории».

А документальный фильм о Фассе и шоу, также названном Радио без названияв эфире Мировой канал серии Америка в новой рамке 17 сентября 2013 г.^[22]

Приобретено 80 часов Radio Unnameable, которые в настоящее время доступны на Музей телевидения и радио в Нью-Йорке.

Добрый вечер Кабала, еженедельное шоу на FM-радиостанции из Флориды, названо в честь Боба Фасса ведущим Куртом Вернером, который, будучи подростком из Бруклина, слушал Фасса в 1960-х на WBAI. Программа, в которой представлена ​​музыка 1960-х и 1970-х годов, а также живые интервью с артистами и писателями той эпохи, транслировалась в течение четырех лет на WSLR 96.5 LPFM в Сарасота, Флорида. Сам Фасс появился в качестве гостя на шоу в 2007 году.^{[нужна цитата]}

Цитаты о Фассе

Обращаясь сегодня к тем, кто регулярно слушал Боба Фасса на протяжении 60-х годов, можно ощутить почти духовное благоговение, которое они все еще испытывают к Radio Unnameable. До культурного взрыва середины 1960-х - до того, как прослушивание Radio Unnameable стало ритуалом, разделяемым контркультурным сообществом города - те, кто открыл для себя Фасса, чувствовали себя так, как будто они открыли путь в волшебный мир, и многие мгновенно стали религиозными приверженцами Radio Unnameable .^[23]

Примеры трансляции

В интернет-архиве доступна звукозапись (в различных форматах) передачи "с живыми интервью с Джерри Рубин, Эбби Хоффман, и Фил Окс": Боб Фасс в Чикаго - 27 августа 1968 года.

Смотрите также

• Хронология контркультуры 1960-х
• WBAI
• Йиппи

Источники

• Игра в FM Band: Личный кабинет бесплатного радио – Стив Пост – Викинг Пресс, 1974, ISBN 0-670-55927-X
• "Радиостанция с настоящими волосами, потом и запахом тела" - The New York Times, Сьюзан Брауди; 17 сентября 1972 г .; Воскресный журнал
• «Члены штаба повстанцев захватили WBAI в результате государственного переворота» - The New York Times, Роберт Д. Макфадден; 12 февраля 1977 г.
• Песок, Джей. "РАДИО ВОЛНЫ безымянные:". 24 января 1996 г. 28 августа 2006 г. <http://216.149.8.45/fass/>^{[постоянная мертвая ссылка]}.
• Бреслин, Джимми. «МЕЖДУ ЕВАНГЕЛИСТОМ И РОК-ШОУ, СПРАВЕДЛИВОСТЬ». NY Daily News 29 октября 1985 г.
• Энглман, Ральф. Общественное радио и телевидение в Америке: политическая история. Таузенд-Оукс, Калифорния: Sage Publications, 1996. стр. 57
• Фишер, Марк. Что-то в воздухе. New York, NY: Random House, 2007. pp124–157. [1]
• Платцер, Дэвид "Некоторые радио-безымянные ночи с Бобом Диланом", Лондонский журнал, декабрь 2004 г. / январь 2005 г.
• «В прямом эфире телеведущий и убийца поделились платформой» New York Times, 24 февраля 2008 г.

использованная литература

Заметки

внешние ссылки

• Боб Фасс из WBAI
• Радио без названия - сайт документального кино