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la classe de danse (Die Ballettklasse)
Künstler	Edgar Degas
Jahr	1873-1876
Technik	Ölgemälde auf Leinwand
Maße	85,5 × 75 cm
Museum	Musee d'orsay
Ort	Paris
Portal    Kunstkultur

la classe de danse (Die Ballettklasse) ist ein Gemälde des FranzösischImpressionist Maler Edgar Degas, gemalt 1873-1876, Ölgemälde auf Leinwand, 85,5 × 75 Zentimeter groß. Es zeigt die Ballerinas des Korps der Pariser Oper, warten auf die Einschätzung ihres Lehrers Jules Perrot. Graf Isaac de Camondo, ein bekannter Sammler impressionistischer Kunst, vermachte das Gemälde dem Louvre. Seit 1986 befindet es sich in der Musee d'orsay in Paris. Eine Variante des Gemäldes ist in der zu sehen Metropolitan Museum of Art im New York.

Degas' Ballett funktioniert

Ab den frühen 1870er Jahren malte Degas eine große Serie von für die damalige Zeit revolutionären Szenen mit Ballett und Theater als Themen. Er stellte die Ballerinas meist während der Proben oder hinter den Kulissen, fast beiläufig, in einem unbewachten Moment dar. Er war besonders fasziniert von der menschlichen Figur und zeigte seine hervorragenden zeichnerischen Fähigkeiten, unter dem Einfluss von Dominique Ingres. „Ein Tänzer“, schrieb er einmal, „gibt mir die Möglichkeit, schöne Stoffe zu malen und Bewegung darzustellen“. Er fertigte unzählige Skizzen als Vorstudien für fast alle seine Werke an. Der Einfluss der Impressionisten zeigt sich vor allem in der lebendigen Pinselführung und hellen, leuchtenden Farben. Meist verwendet er einen limitierten Colorit, mit viel Weiß, das er mit reinen Farbakzenten abwechselt. Außerdem ist die Japanische Druckgrafik und Fotografie werden vor allem in der Komposition als wichtige Inspirationsquellen angeführt: Er arbeitete oft mit Seitenschnitten, dezentralen Anordnungen von Figuren und engen Flächenteilungen. Seine Bilder waren für seine Zeit hochinnovativ, behielten aber gleichzeitig die technisch starken Linien etwas Klassisches, sodass Degas Bewunderung für die alten holländischen Meister sichtbar bleibt.

Ursprung

la classe de danse ist eines der ambitioniertesten Werke von Degas und seine erste große Ballerina-Leinwand. Er begann 1873 mit dem Gemälde im Auftrag der Opernsängerin Jean-Baptiste Faure, einer der wenigen Aufträge, die Degas zu seinen Lebzeiten angenommen hat. Allerdings hatte er große Mühe mit der Komposition und die Arbeit ging zunächst langsam voran. Da Faure jedoch darauf bestand, sein Gemälde rechtzeitig zu erhalten, fertigte Degas 1874 innerhalb relativ kurzer Zeit eine Variante des Werkes an, die er im November desselben Jahres fertigstellte. Inzwischen hatte er bereits die erste, noch nicht ganz fertige Fassung auf der ersten großen Impressionisten-Ausstellung im März 1874 ausgestellt. Er arbeitete schließlich bis 1876 an dem Gemälde weiter, bevor er es als abgeschlossen betrachtete.^[1]

Bild

La classe de danse, 1874, Öl auf Leinwand, 83,2 × 76,8. Metropolitan Museum of Art, New York

Die Ballettklasse zeigt die Ballerinas des Korps der Pariser Oper, die auf die Einschätzung ihres Lehrers Jules Perrot warten. Die Halle wird durch ein großes, unsichtbares Fenster rechts erhellt. Es ist deutlich zu erkennen, dass der Unterricht zu Ende geht. Die Ballerinas sind müde und schenken ihrem Lehrer schon lange keine volle Aufmerksamkeit mehr. Die Tänzerinnen kratzen sich am Rücken, dehnen sich, spielen mit einem Ohrring oder ordnen ihre Kleidung. Es scheint, als ob sie die neugierigen Blicke des Malers nicht wahrnehmen und heimlich ausspioniert werden. Sie alle sind als Individuen dargestellt, weniger abstrakt als in vielen seiner anderen Arbeiten, aber betont „aus der Ferne“. Die Figur des Perrot, der zu diesem Zeitpunkt bereits aufgehört hatte zu lehren, wurde erst 1875 dem Gemälde hinzugefügt.^[2] nach einer früheren Skizze, die er auch für die Variante des Gemäldes für Faure verwendet hat. Auffällig sind auch die verschiedenen Details in der Arbeit, wie das rosa Licht an der Wade der Tänzerin im Vordergrund, der Hund, der Wasserkrug und die sorgfältig ausgearbeiteten Pilaster.^[3]

Komposition

Die Ballettklasse ist von einem bemerkenswert niedrigen Standpunkt aus gemalt und zeigt den Einfluss der japanischen Kunst. Von dort aus wird die Komposition in verschiedene Richtungen ausgearbeitet. In der Mitte sind die Augen auf Perrot gerichtet, der ebenfalls bemerkenswert dezentralisiert ist. Die leere Grundfläche schräg rechts ist charakteristisch für viele Arbeiten von Degas und kontrastiert mit dem geschäftigen Detail der Tänzer im Hintergrund. Es gibt eine klare vertikale Dominanz. Perrots gerade Figur spiegelt sich in den stehenden Tänzern wider und wird durch die Marmorsäule entlang der Wand verstärkt. Von den beiden Tänzerinnen im Vordergrund verläuft eine tiefe Diagonale durch die Dielen und die Wand zu den Tänzerinnen in der hinteren Ecke, mehr oder weniger spiegelbildlich das Mädchen am Klavier. Rote Details sind über das Werk verteilt. Auffällig sind auch die Cut-Offs an allen Seiten der Arbeit. Das Gesamtlayout macht einen asymmetrischen Eindruck, bei der Kombination der kompositorischen Elemente ist jedoch große Sorgfalt zu erkennen. Es zeigt einen starken Innovationsdrang, der dem späteren in vielerlei Hinsicht vorausging Modernismus.

Literatur und Quelle

• Antonia Cunningham: Impressionisten. Paragon, Bath, 2000. ISBN 1405413239
• William Gaunt: Die Impressionisten. Thames und Hudson, London, 1970. ISBN 0500278490
• Stephen Farthing: 1001 Gemälde, die Sie sehen müssen. Librero, 2012. ISBN 978-90-8998-209-4
• Stephen Farthing: Kunst im richtigen Blickwinkel, Librero, Kerkdriel. ISBN 978-90-8998-048-9

Externe Links

• (und) Der Tanzkurs auf der Website Musée d'Orsay
• Umfassende Analyse
• (und) Kurzanalyse
• (und) Die Tanzprüfung auf der MetMuseum-Website

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