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Edward Hopper | ||||
Edward Hopper, ca. 1937 | ||||
| persönliche Daten | ||||
| Geboren | 22. Juli1882 | |||
| Verstorben | 15. Mai1967 | |||
| Geburtsland | Vereinigte Staaten | |||
| Beruf(e) | Maler | |||
| Leitdaten | ||||
| Stil(e) | Realismus | |||
| Berühmte Werke | Nachtfalken | |||
| RKD-Profil | ||||
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Edward Hopper (Nyack, New York, 22. Juli1882 – New York, 15. Mai1967) war ein amerikanischMaler der Bilder mit typisch amerikanischen Motiven malte. Seine Bilder gehören zu den Realismus und die amerikanische Szene.
Themen von Hopper
Hopper schafft in seinen Bildern eine unwirkliche, desolate Atmosphäre. In vielen seiner Gemälde gibt es ein psychologisch Stromspannung. Die Menschen in seinen Bildern sind nie glücklich. Die Malereien evozieren auch ein Gefühl von "gemeinsam und doch allein".
Betrachtet man Hoppers Gesamtwerk, so kann man feststellen, dass die Isolation des Individuums für die allermeisten seiner Bilder zentral ist. In seinen Gemälden wird selten Kontakt zu einer anderen Person hergestellt, auch wenn mehrere Personen im Bild anwesend sind. Beispiele sind die Arbeiten, bei denen einige Leute in einem Theater auf den Beginn der Aufführung warten. Keiner von ihnen hat Kontakt zu einem anderen.
Die Figuren in Hoppers Arbeiten werden oft vor oder hinter einem Fenster platziert, was die Isolation komplettiert, es gibt eine Außenwelt, aber die Person ist nicht Teil davon.
Ein Thema von Hopper ist das Haus in einer Landschaft. Obwohl das Haus fast immer eine Haustür hat, führt kein Weg zu dieser Tür. Es scheint, dass das Haus nicht in die Landschaft gehört. Dies zeigt erneut die Isolation eines einzelnen Gebäudes in der Landschaft.
Nachtfalken
Nachtfalken (1942) ist wohl sein bekanntestes Gemälde. Darauf ist ein New York Café nachts gemalt. Obwohl das Café gut beleuchtet ist, sieht es nicht einladend aus und die Besucher werden von der Einsamkeit der Metropole belastet. In der echten Malerei hat der Hintergrund eine dunkelgrüne Farbe, die eine gedruckte Atmosphäre erzeugt.
Hopper versuchte in seinen Werken zwei gegensätzliche Dinge zu verbinden, was auch in Nighthawks deutlich wird. Er konzentrierte sich auf die Aufgabe, die „erdgebundenen Dinge“ im gleichen Gemälde wie „das Überweltliche oder das Transzendente“ darzustellen. Die Kombination von reflexiven Gedanken und konkreter Realität. In seinen Bildern fällt dies meist mit dem abgebildeten Innenraum eines Raumes auf der einen Seite und dem Blick nach draußen (meist durch ein Fenster) auf der anderen Seite zusammen. Das Gemälde Nachtfalken ist die Apotheose dieses Motivs. Das Gemälde porträtiert zwei unterschiedliche Domänen, lässt sie aber nebeneinander existieren und ineinander verschmelzen.
Auch in diesem Gemälde, wie in vielen seiner Werke, herrscht ein Gefühl der „Ausgrenzung“, das Gefühl, das gesellschaftliche Engagement aufgegeben zu haben. Im Nachtfalken es sind die abgebildeten Personen, die sich selbst ausschließen, aber in anderen Werken kann es auch um Gebäude gehen. Hopper zeigt dann isolierte, freistehende Gebäude, meist mit undurchsichtigen oder geschlossenen Fenstern.
Mehrere von Hopper gemalte Landschaften zeigen Ansichten von Cape Cod, einem der amerikanischen Beau-Monde-Ferienorte der 50er und 60er Jahre, in dem die Kennedys auch einen Landsitz hatten. Diese Gemälde verbinden oft ein bemerkenswertes Licht- und Schattenspiel mit den isolierten Gebäuden, Segelschiffen oder Leuchttürmen, die häufig ein Thema in Hoppers Werk sind .
Arbeiten
Eine Auswahl von Edward Hopper:
| Titel | Datum | Sammlung |
|---|---|---|
| Maler und Modell | 1902-1904 | Whitney Museum of American Art |
| Brücke in Paris | 1906 | Whitney Museum of American Art |
| Le Pont des Arts | 1907 | Whitney Museum of American Art |
| Après midi de juin | 1907 | Whitney Museum of American Art |
| Les lavoirs am Pont Royal | 1907 | Whitney Museum of American Art |
| Louvre und Bootsanlegestelle | 1907 | Whitney Museum of American Art |
| Die El-Station | 1908 | Whitney Museum of American Art |
| Sommer Interieur | 1909 | Whitney Museum of American Art |
| Der Louvre im Gewitter | 1909 | Whitney Museum of American Art |
| Le Pont Royal | 1909 | Whitney Museum of American Art |
| Le Quai des Grands Augustins | 1909 | Whitney Museum of American Art |
| Le Pavillon de Flore | 1909 | Whitney Museum of American Art |
| Der Weinladen | 1909 | Whitney Museum of American Art |
| Amerikanisches Dorf | 1912 | Whitney Museum of American Art |
| Squam-Licht | 1912 | |
| Queensborough-Brücke | 1913 | Whitney Museum of American Art |
| soir bleu | 1914 | Whitney Museum of American Art |
| Straße in Maine | 1914 | Whitney Museum of American Art |
| Mitesser, Monhegan | 1916-1919 | Whitney Museum of American Art |
| Treppen | 1919 | Whitney Museum of American Art |
| Nachtschatten (Radierung) | 1921 | Museum für moderne Kunst |
| Mädchen an der Nähmaschine | 1921 | Thyssen-Bornemisza-Museum |
| Das New Yorker Restaurant | c. 1922 | Muskegon Art Museum, Michigan |
| Bahnübergang | 1922-1923 | Whitney Museum of American Art |
| Das Mansardendach (Aquarell) | 1923 | Brooklyn-Museum |
| Die Lokomotive (Radierung) | 1923 | Whitney Museum of American Art |
| Haus an der Eisenbahn | 1925 | Museum für moderne Kunst |
| Selbstporträt | 1925-1930 | Whitney Museum of American Art |
| Sonntag | 1926 | Phillips-Sammlung, Washington |
| Drogerie | 1927 | Museum der Schönen Künste, Boston |
| Leuchtturmhügel | 1927 | Dallas Museum of Art |
| Station der Küstenwache | 1927 | Kunstmuseum Montclair |
| automatisch | 1927 | Des Moines Kunstzentrum |
| Die Stadt | 1927 | Kunstmuseum der Universität von Arizona |
| Nachtfenster | 1928 | Museum für moderne Kunst |
| Manhattan Bridge Loop | 1928 | Addison Gallery of American Art |
| Eisenbahn-Sonnenuntergang | 1929 | Whitney Museum of American Art |
| Der Leuchtturm bei zwei Lichtern | 1929 | Metropolitan Museum of Art |
| Chop Suey | 1929 | Barney A. Ebsworth-Sammlung |
| Früher Sonntagmorgen | 1930 | Whitney Museum of American Art |
| Tische für Damen | 1930 | Metropolitan Museum of Art |
| Corn Hill (Truro, Cape Cod) | 1930 | McNay Art Institute, San Antonio |
| Haus in Provincetown (Aquarell) | 1930 | Kunstmuseum der Universität von Oklahoma |
| Cobb's Barns, South Truro | 1930-1933 | Whitney Museum of American Art |
| New York, New Haven und Hartford | 1931 | Indianapolis Museum of Art |
| Hotelzimmer | 1931 | Thyssen-Bornemisza-Museum |
| Dauphinee-Haus | 1932 | ACA-Galerien |
| Creme in New York | 1932 | Sheldon Memorial Art Gallery und Skulpturengarten |
| Haus in der Abenddämmerung | 1935 | Virginia Museum of Fine Arts |
| Das lange Bein | 1935 | Die Sammlung der Huntington-Bibliothek |
| Macomb's Dam Bridge | 1935 | Brooklyn-Museum |
| Das Kreistheater | 1936 | Privatsammlung |
| Cape Cod Nachmittag | 1936 | Kunstmuseum, Carnegie Institute |
| Abteil C, Wagen 193 | 1938 | Sammlung der IBM Corporation |
| New Yorker Film | 1939 | Museum für moderne Kunst |
| Cape Cod-Abend | 1939 | Nationalgalerie für Kunst, Washington |
| Bodenschwellen | 1939 | Corcoran Kunstgalerie |
| Gas | 1940 | Museum für moderne Kunst |
| Büro bei Nacht | 1940 | Walker Art Center (Minneapolis) |
| Nachtfalken | 1942 | Art Institute of Chicago |
| Morgendämmerung in Pennsylvania | Terra Museum für amerikanische Kunst | |
| Hotellobby | 1943 | Indianapolis Museum of Art |
| Sommer | 1943 | Delaware Kunstmuseumware |
| Truro und Gloucesterr | 1944 | Privatsammlung |
| Morgen in einer Stadt | 1944 | Williams College Museum of Art |
| Zimmer für Touristen | 1945 | Yale University Kunstgalerie |
| August in der Stadt | 1945 | Norton Gallery of Art, West Palm Beach |
| Sommerabend | 1947 | Privatsammlung |
| Kohlestadt in Pennsylvania | 1947 | Butler Institute of American Art, Youngstown, Ohio |
| Sieben Uhr morgens | 1948 | Whitney Museum of American Art |
| Mittag | 1949 | Dayton Art Institute |
| Konferenz bei Nacht | 1949 | Wichita-Kunstmuseum |
| Cape Cod Morgen | 1950 | Nationalmuseum für amerikanische Kunst |
| Zimmer am Meer | 1951 | Yale University Kunstgalerie |
| Morgensonne | 1952 | Columbus Museum of Art |
| Hotel bei einer Eisenbahn | 1952 | Hirshhorn Museum und Skulpturengarten |
| Meeresbeobachter | 1952 | Privatsammlung |
| Büro in einer Kleinstadt | 1953 | Metropolitan Museum of Art |
| South Carolina Morgen | 1955 | Whitney Museum of American Art |
| Hotelfenster | 1956 | Die Forbes-Magazinsammlung |
| Vierspurige Straße | 1956 | Privatsammlung |
| Western Motel | 1957 | Yale University Kunstgalerie |
| Sonnenlicht in einer Cafeteria | 1958 | Yale University Kunstgalerie |
| Ausflug in die Philosophie | 1959 | Privatsammlung |
| Zweite Geschichte Sonnenlicht | 1960 | Whitney Museum of American Art |
| Menschen in der Sonne | 1960 | Nationalmuseum für amerikanische Kunst, Washington |
| Eine Frau in der Sonne | 1961 | Whitney Museum of American Art |
| New Yorker Büro | 1962 | Montgomery Museum der Schönen Künste |
| Pause | 1963 | Privatsammlung |
| Sonne im leeren Raum | 1963 | Privatsammlung |
| Stuhl Auto | 1965 | Privatsammlung |
| Zwei Komiker | 1965 | Privatsammlung |
Ausstellungen
2004 tourte eine Ausstellung von Hoppers Gemälden durch Europa. Die Ausstellung besuchte London (Tate Modern) und Köln (Museum Ludwig).Die Retrospektive in der Tate Modern stieß auf internationales Interesse. Nicht zufällig hat der zeitgenössische Antwerpener Maler Luc Tuymans (geboren 1958 in Mortsel) gab es 2005 einen ähnlichen „Moment de Gloire“: Er gilt als einer von Hoppers Schülern, auch wegen eines ähnlichen Hell-Dunkel-Einsatzes und einem ausgeprägten Gespür für die amerikanische Realismusbewegung aus der Zwischenkriegszeit Zeitraum des zwanzigsten Jahrhunderts. Der Vollständigkeit halber sei erwähnt, dass Tuymans im Allgemeinen abstrakter malt als Hopper, so dass ein Vergleich mit letzterem zu Recht diskutiert wird.
Die Ausstellung lief vom 26. September 2009 bis zum 17. Januar 2010. Modernes Leben: Edward Hopper und seine Zeit in dem Kunsthalle Rotterdam im Rotterdam.[1]
Externe Links
- (und) Edward Hopper in der National Gallery of Art
- (und) Archiv
- Edward Hopper auf Artcyclopedia mit vielen Links
Nüsse
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