WikiDer > Фауста (опера) - Википедия

Фауста
Опера к Гаэтано Доницетти
Джузеппина Ронци де Бегнис, для кого написано название, Карл Брюллов
Либреттист	Доменико Джилардони
Язык	Итальянский
На основе	Томмазо Сгриччис Криспо
Премьера	12 января 1832 г. (1832-01-12) Театр Сан-Карло, Неаполь

Фауста это мелодрамма, или же опера сериа, в двух действиях по Гаэтано Доницетти. Итальянский либретто был частично написан Доменико Джилардони, который умер при этом: остальное написал Доницетти. Литературным источником либретто оперы является Криспо, трагедия, импровизированная Томмазо Сгриччи 3 ноября 1827 г.^[1]

Опера успешно дебютировала 12 января 1832 г. Театр Сан-Карло в Неаполе, и был написан с примадонной Джузеппина Ронци де Бегнис в уме. Ходили слухи, что де Бегнис была любовницей короля.

Хотя либретто рассердило главного цензора, постановка была продолжена, предположительно из-за влияния Де Бегниса в высших кругах. Доницетти написал эту оперу ко дню рождения короля Фердинанд II Обеих Сицилий. Вальтер Скотт присутствовал на премьере, и предполагалось, что король познакомил его с композитором; Скотт думал, что Фауста был «без какой-либо замечательной музыки».^[2] Опера положила начало важному и плодотворному сотрудничеству с Ронци де Бегнисом. Всего 18 дней отделяют премьеру спектакля Беллини. Норма в Ла Скала и новая опера Доницетти - обе происходят древний Рим и ее Империя. Целью Доницетти было не соревноваться с оперой Беллини, а просто расширить успех его оперы. Анна Болена 1830 г.

Опера, основанная на исторических событиях, связана с осложнениями, которые возникают, когда Фауста, жена Император Константин I влюбляется в своего пасынка. Историческая достоверность оставляет желать лучшего; по факту Максимиан (Массимиано) умер задолго до кровосмесительного скандала с участием Фаусты и Крисп (Криспо) взорвался.

История выступлений

Джудитта Паста,
к Kriehuber

Аделаида Този

Луиджи Лаблаш

Когда опера была исполнена в Театро дель Фондо 30 августа и 2 сентября 1832 года, Доницетти добавил дуэт для Луиджи Лаблаш который заменил Тамбурини в роли Константино. Доницетти не понравилась его интерпретация; однако это был один из очень редких случаев, когда композитор негативно отзывался о знаменитом басе.

Фауста впервые была исполнена на Ла Скала, Милан, 26 декабря 1832 года, как премьера престижного сезона; Публика полюбила его, и в результате было проведено 31 выступление. По этому поводу Доницетти добавил увертюра, а каватина "Par che mi dica ancor" для сопрано Аделаида Този. Композитор позаимствовал это Ария ди Сортита (вступительная ария) из его более раннего Il castello di Kenilworth и изменил слова на "Ah, se d'amor potessi". Кроме того, без согласия Доницетти была добавлена ​​ария для тенора «Se crudel cosi m'estimi».

Тем не менее, текст песни позже был переработан Доницетти для теноровой арии, добавленной к постановке в январе 1834 г. Театр Реджо ди Турин. В 1833 г. Фауста был выполнен в Ла Фениче в Венеции, с Джудитта Паста как Фауста и Доменико Донцелли поскольку Криспо получает смешанные отзывы. По этому случаю Доницетти добавил новую сцену в начале с новой арией для Фаусты и во втором действии новый дуэт "Per te rinunzio al soglio" для Фаусты и Криспо. Позже этот дуэт использовался для Buondelmonte и в конечном итоге в Мария Стуарда за миланскую премьеру этой оперы в дуэте Марии и Лестера "Ben io comprendi"; позже, в 1865 году, для постановки в Неаполе слова были изменены на те, которые использовались с тех пор: «Da tutti abbandonata». Кроме того, для венецианской постановки Доницетти написал дуэт (действие 2) для Константино и Криспо «T'amo ancora», заменив арию баритона «Se di regnar desio»; и, наконец, ария тенора (также во втором действии) «Ah! perche dirmi crudel».

В 1841 году для постановки «Ла Скала» Доницетти добавил дуэт для тенора и баритона «E che mi valse ...», заимствованный из более ранних опер. Пиа де Толомеи и Il Diluvio Universale.^[3] Другие важные премьеры включают Мадрид в 1833 году, Лиссабон и Барселону в 1834 году; Палермо, Генуя и Болонья также в 1834 году; Берлин в 1835 году; Гавана в 1837 году; Вена 1841 г .; Лондон в 1841 году (описан как «провал»); и Рио-де-Жанейро в 1850 году.

Опера получила свое первое исполнение в наше время, когда ее возродили в Римская опера в 1981 году с Райна Кабаиванская в главной роли.^[4]

Роли

Антонио Тамбурини

Синопсис

Время: 326 г. н.э.

Место: Рим^[5]

Императрица Фауста: мраморный бюст из Турции, 325 г. н.э. в музее Сперлока.

Акт 1

Сцена 1: Площадь Капитолия, с Храм Юпитера на заднем фоне

Население приветствует возвращение победившего Криспо, сына императора Константина и его первой жены Минервины. Первосвященник у алтаря ждет, чтобы короновать Криспо, который преуспел в своей кампании против галлов. Фауста, вторая жена Константина, и ее отец Массимиано (заклятый соперник императора), а также Лициния, сам Константин и множество заключенных стали свидетелями триумфа Криспо. Фауста смотрит на него и чувствует муки своей кровосмесительной любви; Константин радуется, и Берое, один из заключенных, вспоминает о своей любви к Криспо с первого взгляда. Константин замечает ее и задается вопросом о заключенной; Криспо объясняет, что она дочь принца, и признается ей в любви. Фауста ошеломлена развитием событий, и Император говорит Берое выйти вперед; она признается в любви, и Константин говорит ей, что он собирается жениться на них в тот же день. Фауста опустошена объявлением и говорит мужу, что свадьбу нужно назначить на следующий день, потому что этого требует богиня Веста. Лициния и присутствующие на мероприятии радуются. После ликования все уезжают, кроме Массимиано, который замышляет заговор против Императора, и хотя он потерпел неудачу в своей первой попытке убить и отца, и сына, на этот раз он уверен, что добьется успеха.

Сцена 2: Великолепные императорские апартаменты

Служанки императрицы недоумевают, почему она больше не улыбается. Фауста, глубоко задумавшись, подавлена ​​и просит слуг и Лицинию уйти. В одиночестве Фауста обеспокоена своей безответной любовью к Криспо и чувствует, что ее единственная награда - слезы и бесконечное отчаяние.

Сцены 3, 4, 5 и 6: Павильон

Лициния сопровождает Криспо в павильон, где Фауста планирует его встретить. По прибытии она следит за тем, чтобы никого не было видно, и говорит своему пасынку, что она должна раскрыть тайну, которая причинила ей большое беспокойство. Это не государственная тайна, а ее любовь к кому-то.

Неожиданно, Берое приходит к большому удовольствию своего возлюбленного, Фауста вздрагивает и объясняет Императрице, что Массимиано должен ее увидеть. Фауста велит сопернице уйти. Когда они снова остаются одни, она умоляет Криспа забыть Бероэ и направить его любовь к тому, кто действительно страстно предан ему. Он начинает понимать, что она подразумевает под секретом, и приходит в ужас от ее откровения; он пытается уйти, но она хватает его за руку и говорит, что, если он отвергнет ее, Беро погибнет. Он падает на колени и умоляет ее не делать этого.

Константин, Берое, Массимиано, члены императорского двора, Лициния и горничные прибывают. Император с подозрением смотрит, как сын простерся перед женой. Когда она объясняет, что он исповедовал свою любовь к ней, все приходят в ужас, и даже Берое считает себя виновным. Императрица шепчет Криспо, что она готова отречься и умереть, если он ее любит. Массимиано очень рад, потому что поворот событий очень благоприятен для его планов свергнуть Константина, который полон решимости изгнать сына. Криспо, в свою очередь, обвиняет Фаусту в проклятии, которое наложил на него отец; она начинает видеть первые признаки той великой трагедии, которую она развязала.

Акт 2

Сцены 1, 2, 3 и 4: Роща недалеко от императорского дворца

Это ночь. Максиминиан, мечтающий стать императором до восхода солнца, призвал своих последователей убить Криспо и Константина.

Пока Максиминиан и его люди готовятся к отъезду, прибывают Криспо и Берое. Бывшая пленная принцесса объясняет, что Лициния призналась в махинациях Фаусты. Массимиано подозревает, что в роще есть другие люди, и, когда он натыкается на Криспо, оба начинают подозревать друг друга и размахивать мечами.

С факелами появляются последователи Массимиано вместе с Константином. Увидев его со своим величайшим врагом, Император заявляет, что его сын замышляет избавиться от него. Криспо становится на колени у его ног, говоря, что он готов умереть. Он заявляет о своей невиновности по всем обвинениям. Отец отвечает, что судьи и Сенат решит его судьбу. Криспо арестован и унесен преторианцы.

На рассвете Берое и Лициния говорят о надвигающемся суде, который приговорит Криспо к смерти.

Сцены 5 и 6: Сенатский зал

Сенаторы собрались, и император приезжает в сопровождении своей охраны. Константин понимает, что все еще испытывает глубокие чувства к своему сыну, и предупреждает Массимиано, чтобы он дал фактические показания. Однако во время своего повествования он утверждает, что Криспо планировал убить Императора. Криспо отвечает, что это ложь, и просит Берое рассказать правду. Она объясняет, что Криспо невиновен и что она готова к изгнанию вместе с ним, правда в том, что Массимиано и его убийцы были готовы убить и отца, и сына. Криспо подтверждает это объяснение, но отец говорит сенаторам запомнить то, что только что было сказано. Константин хочет поговорить с Криспо, и всех просят уйти, но, хотя он исповедует любовь к сыну, когда он не видит слез, исходящих из глаз Криспо, он остается убежденным, что сын виноват. Криспо отвечает, что у невинного человека нет слез. Сенаторов вызывают обратно в зал и выносят обвинительный приговор. Константин понимает, что собирается отправить своего сына к палачу, и, дрожа, подписывает смертный приговор.

Сцены 7, 8, 9, 10 и 11: Атриум тюрьмы

Тюремщику Альбино очень жаль 20-летнего Криспо. Входит Фауста и просит привести ее пасынка; она понимает, что это ее последний шанс. Криспо не может поверить своим глазам и ушам, когда она в отчаянном бреду исповедует любовь к нему. Фауста говорит ему, что они могут убежать, но он показывает ей яд внутри своего кольца. Она хватает кольцо и произносит: «Любовь спасет тебя».

Прибывают Массимиано и четверо вооруженных охранников. Фаусте приказывают уйти, но она сопротивляется и умоляет отца не казнить Криспо. Один из охранников возвращается из камеры Криспо и подтверждает, что казнь была проведена. Фауста проглатывает яд из кольца и падает, Массимиано бросается в камеру и слышит голоса, призывающие к собственной смерти.

Константин услышал правду от киллеров Массимиано и прибывает с Берое, Лицинией, горничными императрицы и его преторианцами. В его руке подписанное помилование сына, но Массимиано гордо и цинично подтверждает, что его сын мертв. Тем временем Фауста немного восстановила свои силы и рассказывает Константину о своей лжи. Когда разъяренный Император возражает, что она заплатит самую высокую цену, она признается, что приняла смертельный яд. Все в ужасе и в унисон отвечают: «Злая женщина, нет на земле большего монстра, чем ты».

Записи

Рекомендации

Примечания

Цитированные источники

• Аллитт, Джон Стюарт, Гаэтано Доницетти - Pensiero, Musica, Opere, Edizioni Villadiseriane, 2003, Вилла ди Серио. ISBN 88-88076-42-5
• Бини, Анналиса; Коммонс, Джереми (1997), Le Prime Rappresentazioni delle Opere di Donizetti nella stampa coeva, Национальная академия Санта-Сесилия. Милан: Скира.
• Чиарлантини, Паола (2014), "La fonte letteraria della" Фауста di Donizetti e la poesia tragica implvisativa in Italia fino agli anni Trenta dell'Ottocento ", Консерватория" У. Джордано "Фоджа, доклад, представленный на XX Симпозиуме итальянского общества музыки, 19 октября 2013 г. (на итальянском) (Опубликовано в Musica, Storia, analisi e didattica, Quaderni del Conservatorio di Foggia№ 2. 2014, с. 43–60).
• Осборн, Чарльз, (1994), Оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини, Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3

Другие источники

• Аллитт, Джон Стюарт (1991), Доницетти: в свете романтизма и учения Иоганна Симона Майра, Шефтсбери: Element Books, Ltd (Великобритания); Рокпорт, Массачусетс: Element, Inc. (США)
• Эшбрук, Уильям (1982), Доницетти и его оперы, Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-23526-X
• Эшбрук, Уильям (1998), «Доницетти, Гаэтано» в Стэнли Сэди (Ред.), Словарь оперы New Grove, Vol. Один. Лондон: MacMillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
• Эшбрук, Уильям и Сара Хибберды (2001), в Холден, Аманда (Ред.), Руководство New Penguin Opera, Нью-Йорк: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4. С. 224–247.
• Блэк, Джон (1982), Оперы Доницетти в Неаполе, 1822–1848 гг.. Лондон: Общество Доницетти.
• Лёвенберг, Альфред (1970). Летопись оперы, 1597–1940 гг., 2-е изд. Роуман и Литтлфилд
• Сэди, Стэнли, (Ред.); Джон Тирелл (Exec. Ed.) (2004), Словарь музыки и музыкантов New Grove. 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-19-517067-2 (Твердая обложка). ISBN 0-19-517067-9 OCLC 419285866 (электронная книга).
• Вайншток, Герберт (1963), Доницетти и мир оперы в Италии, Париже и Вене в первой половине XIX века, Нью-Йорк: Книги Пантеона. LCCN 63-13703

внешняя ссылка

• Фауста: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
• Либретто, в Все либретти из оперы Гаэтано Доницетти (на итальянском)
• Либретто