WikiDer > Сады Мецената

Gardens of Maecenas
Живопись Вилла Мецената, Джейкоб Филипп Хаккерт, 1783
Египтянин гранодиорит статуя Apis найдены поблизости от садов Мецената, отмеченных как место расположения многих культурных артефактов, на Эсквилин (Палаццо Альтемпс, Рим)

В Сады Мецената, построен Гай Меценат, Августа-эра покровитель искусств, были первые сады в Эллинистический-Персидский сад стиль в Риме. Он разместил их на Эсквилинский холм, наверху аггер из Сервианская стена и прилегающий к нему некрополь, рядом с садами Ламии.

Сайт

Топографы расходятся во мнениях относительно того, лежат ли сады по обе стороны от Сервианской стены, а также к северу и югу от Porta Esquilina. Многие из могильных ям древний некрополь, которые, как известно, возникли раньше садов, были найдены недалеко от северо-западного угла Пьяцца Витторио Эмануэле, то есть вне Porta Esquilina и Сервианская стена и к северу от через Tiburtina vetus. Вероятно, хорти простирались на север от этих ворот и дороги, по обе стороны от аггер.[1]

Удобства

Латинский всеобъемлющий термин для садов, Хорти, это эффективное неправильное название, так как в древности оно относилось к роскошным виллам на окраинах Рима, названным так из-за особенно заметной растительности и удаления городов.[2] В деревенском, но целостном комплексе, кажется, есть библиотеки, павильоны, площадки для верховой езды, ванны, и вольер. Каждая часть садов была визуально и физически доступна через последовательные террасы и портики.[3]

В Аква Марсия, важный акведук для города, поставлял высококачественную воду прямо мимо владений Мецената на Эсквилине, что делает территорию уникальной для сохранения в качестве одного из первых частных знаковых римских садов.[4] Это было решающим для другого предполагаемого логистического подвига садов; Меценат считается первым римлянином, построившим бассейн с горячей водой.[5]

Рядом с садом была раскопана значительная коллекция скульптур, что повышает вероятность открытия художественной галереи под открытым небом. Несколько мраморных фонтанов, демонстративно отражающих бесподобные сады вокруг них, стирают грань между прирученным земледелием и человеческим подражанием природе. Эти изображения животных включают рог в форме ритон теперь отображается в Капитолийские музеи.[6]

Спонсируемая Меценатом свита влиятельных Латинские поэты записал несколько прямых наблюдений за его эсквилинскими садами. Проперций упоминает, что Меценат «предпочел тенистый дуб, падающую воду и несколько акров плодородной почвы».[7] В своей оде Меценату, его ближайшему соратнику Гораций подчеркивает стремительное возвышение садового поместья над простором Рима, что в конечном итоге символизирует отстраненную, но уважаемую полуотставку его друга, который он тщательно консультировал Август.[8]


Так называемая Аудитория Мецената

Закрытый экстерьер Аудитории Мецената, Эсквилин

Опоздание Республиканская эпоха комната сохранена на территории Хорти, называемый в современности «зрительным залом Мецената», скорее всего, был триклиний, функционирующая как частный банкетный зал при жилом помещении.[9] Длинный прямоугольный зал завершается семью монументальными ступенями, облицованными мрамором, в полукруглой апсиде. Просверливание отверстий под трубы могло указывать на то, что это каскадное приспособление фонтана. Внутри комната была вдвойне уединенной, с древним пандусом, ведущим посетителей на подземный уровень.[10] Во всех случаях, относящихся к постоянным собраниям и развлечениям, это свидетельство противоречит гипотезам идентификации между элитой. экклезиастерион-подобный зал для чтения, по обету оборудованный нимфея, или роскошно украшенный триклиний. Последние две цели не являются взаимоисключающими, но часто могут изменяться в зависимости от сезона.[11] Кушетки должны были быть поставлены посреди комнаты, возможно, перед выступлением в конце трансепта.[12]

Доказательства социального и хронологического контекста здания включают эротический эпиграмма греческого поэта Каллимах, нарисованный на внутренней стене, который умоляет любовника-мужчину простить проступки, вызванные похотью и вином.[13] Визуально заметный эллинистический прецедент усилил индивидуалистическую эмоциональность и остроумные эксперименты, ценимые Августаном. неотерический и элегический писатели,[14] кто бы часто посещал важные функции Мецената, известного культиватора.[15] Фактически, латинская адаптация того же стихотворения появляется в произведениях Проперция, который определенно провел в поместье значительное время.[16]

Интерьер зрительного зала

Конструкция была встроена прямо в Сервианская стена, так как город давно перерос оборонительные укрепления. Стих Гораций свидетельствует о захвате внутренней архитектурой Сервианской стены в эсквилинских садах, как, например, когда он пишет о «прогулке по солнечному валу».[17]

Во внутренней стене есть семнадцать ниш, пять по апсиде и шесть по бокам, украшенные натуралистическими фресками с изображением пейзажей и садов.[18] Однако их соотношение с Помпейский третий стиль римской живописи делает это украшение вероятным продуктом более поздних ремонтов, выполненных Тиберий.[19] Живописные мотивы, напоминающие о Дионисийские мистерии, например сцены пьяных шествий с тирси и менады выдающиеся, сопоставьте раннее имперское очарование с культовыми обрядами инициации.[20]

Деталь апсиды

Стена, ограждающая юго-восточную сторону, является пристройкой после раскопок. В своей древней форме комната, кажется, была театрально открыта для города внизу. Панорамная экспозиция как на Alban Hills и окружающие районы гарантируют, что жители могут видеть все, пока их видят сами.[21]

История

До преобразования Меценатом эта область Эсквилина была кладбищем бедняков.[22] Он был очищен от этой цели в 38 г. до н.э., когда Римский сенат запретили кремацию трупов на открытом воздухе в радиусе двух миль от города.[23] Первоначальная фаза сада была построена к концу 30-х годов до нашей эры.[24] Использование opus reticulatum кирпичная кладка является основой этой датировки. [25]

Август предпочитал оставаться в садах своего друга, когда он заболел.[26] Когда Меценат умер в 8 г. до н.э., он оставил сады Августу по своему желанию, и впоследствии они стали собственностью императора. Тиберий жил там после своего возвращения в Рим во 2 году нашей эры.[27] Неро связал их с Палатинский холм через его Domus Transitoria,[28] и якобы наблюдал за горением этого роскошного дома с Turris Maecenatiana[29] Этот Turris может быть молем пропинквам nubibus arduis («Куча среди облаков»), упомянутые Горацием.[30]

Ближе к концу Династия Юлиев-Клавдиев, Сенека Младший оспаривал наследие Мецената сквозь призму упадка, презирая Стоическая философия. Он сказал, что захватывающее сочетание искусства, природы и воды в садах позволило Меценату «отвлечь его тревожный разум звуком волн».[31] Это негативное восприятие садов как пристанища слабого отшельника коренится в обвинении во всеобъемлющей женственности, антилиберализме и опьянении класса и времени, которые они символизировали. Сенсорные манипуляции и отвлечение, в масштабе сада или покровительства Мецената внутри, означали потерю контроля, несовместимую с надлежащими патриархальными целями.[32]

Императорский наставник и консул Марк Корнелиус Фронто приобрел сады к середине 2 века нашей эры. В дополнение к его сохранившейся переписке с Марк Аврелий, который может похвастаться особой связью с Горацием, созданной владением землей Мецената,[33] Рядом с так называемым зрительным залом были обнаружены девять свинцовых водопроводных труб с его именем.[34] А domus Frontoniana, упомянутый в XII веке в топографическом путеводителе по Риму. Магистр Грегориус, также может относиться к этим садам.[35]

Зрительный зал и связанные с ним находки сада были раскопаны и раскопаны в 1870-х годах, во время лихорадочного пост-объединение превращение Рима в городскую столицу. Следовательно, некоторые прилегающие останки были минимально описаны и быстро уничтожены. [36]

Рекомендации

  1. ^ HJ 345‑7; BC 1874, 166–171; Рихтер, 313; LR 411‑413; Минусы. 155 сл. для произведений искусства, найденных здесь.
  2. ^ Хойбер, Кристина. "Орти Мецената на Эсквилинском холме в Риме" (PDF). Получено 21 декабря 2019.
  3. ^ Контокоста, Энн (январь 2019). «Строительство Thermae Agrippae: частная жизнь, общественное пространство и политика купания в раннем имперском Риме». Американский журнал археологии. 123 (1): 45–77.
  4. ^ Контокоста, Энн (январь 2019). «Строительство Thermae Agrippae: частная жизнь, общественное пространство и политика купания в раннем имперском Риме». Американский журнал археологии. 123 (1): 45–77.
  5. ^ Кассий Дион LV.7.6
  6. ^ Уайлер, Стефани (2013). "Августовские тенденции к Дионису: в аудитории Мецената"'". В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хауреги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса.
  7. ^ Проперций, Секст. Элегии в Меценатеме. п. 1.33-36.
  8. ^ Хорнсби, Роджер (декабрь 1958 г.). «Гораций», Ода «3. 29». Классический журнал. 54 (3): 129–36.
  9. ^ Университет Вирджинии, ректоры и гости. ""Аудитория "Сады Мецената". Рим возрождается. Институт передовых технологий в гуманитарных науках. Получено 21 декабря 2019.
  10. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический гид (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 330.
  11. ^ Уайлер, Стефани (2013). "Августовские тенденции к Дионису: в зале Мецената"'". В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хауреги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса.
  12. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический гид (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 330.
  13. ^ Акоста-Хьюз, Бенджамин (2019). Хенриксен, Кристер (ред.). Спутник древней эпиграммы. Джон Вили и сыновья. п. 329.
  14. ^ Аркинс, Брайан (1988). «Свобода влияния: Каллимах и латинская поэзия». Latomus: 285-293.
  15. ^ Хойбер, Кристина. "Орти Мецената на Эсквилинском холме в Риме" (PDF). Получено 21 декабря 2019.
  16. ^ Уайлер, Стефани (2013). "Августовские тенденции к Дионису: в аудитории Мецената"'". В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хауреги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса.
  17. ^ Флакк, Гораций. Сатиры. п. 1.8.13–6.
  18. ^ Университет Вирджинии, ректоры и гости. ""Аудитория "Сады Мецената". Рим возрождается. Институт передовых технологий в гуманитарных науках. Получено 21 декабря 2019.
  19. ^ Хойбер, Кристина. "Орти Мецената на Эсквилинском холме в Риме" (PDF). Получено 21 декабря 2019.
  20. ^ Уайлер, Стефани (2013). "Августовские тенденции к Дионису: в аудитории Мецената"'". В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хауреги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса.
  21. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический гид (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 333.
  22. ^ Гораций, Сатиры, I.8
  23. ^ Кассий Дион 48,43,3
  24. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический гид (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 330.
  25. ^ Контокоста, Энн (январь 2019). «Строительство Thermae Agrippae: частная жизнь, общественное пространство и политика купания в раннем имперском Риме». Американский журнал археологии. 123 (1): 45–77.
  26. ^ Светоний, Бог Август 72.2
  27. ^ Светоний, Тиберий 15
  28. ^ Так. Анна. XV.39
  29. ^ Сает. Неро 38
  30. ^ Гораций, Оды, iii.29.10.
  31. ^ Сен., Пров. 1.3.10
  32. ^ Гравер, Маргарет (зима 1998). «Жестокое обращение с меценатом: сенекские абстракции мужественности». Американский филологический журнал. 119 (4): 607–632.
  33. ^ Fronto, ad M. Caesarem 2.2 - "Plane multum mihi facetiarum contulitistic Horatius Flaccus, памятные вещи поэта mihique propter Maecenatem ac Maecenatianos hortos meos non alienus. Is namque Horatius Sermonum libr (o) s (ecundo) fabulam istam Polemonis Inserutius, si recte.
  34. ^ Хойбер, Кристина. "Орти Мецената на Эсквилинском холме в Риме" (PDF). Получено 21 декабря 2019.
  35. ^ Журнал римских исследований, 53.1 (1919:35)
  36. ^ Уайзман, Т. (20 сентября 2016 г.). «Меценат и сцена». Документы Британской школы в Риме. 84: 131–155.

Источники

  • Гораций, Сатиры i.8.14 - "nunc licet Esquiliis Habitare salubribus atque / aggere in aprico spatiari, quo modo tristes / albis informem spectabant ossibus agrum, / cum mihi non tantum furesque feraeque suetae / hunc vexare locum curaque sunt atque labour quenenis versant carminibis / humanos animos: есть nullo perdere опоссум / nec prohibere modo, simul ac vaga luna decorum / protulit os, quin ossa legant herbasque nocentis ».
  • Acro, Porphyrio и Comm. Cruq. ad loc.
  • Топографический словарь

внешняя ссылка

Координаты: 41 ° 53′38 ″ с.ш. 12 ° 30′05 ″ в.д. / 41,8940 ° с. Ш. 12,5014 ° в. / 41.8940; 12.5014