WikiDer > Джон Марстон (поэт)

John Marston (poet)

Титульный лист книги Джона Марстона «Метаморфоза образа Пигмалиона», 1598 г.

Джон Марстон (крестился 7 октября 1576 г. - 25 июня 1634 г.) был английским поэтом, драматургом и сатириком во время позднего Елизаветинский и рано Якобинский периоды. Его карьера писателя длилась всего десять лет. Его работы запомнились своим энергичным и часто непонятным стилем, его вкладом в развитие отчетливо якобинского стиля в поэзии и его своеобразной лексикой.

Жизнь

Марстон родился у Джона и Марии Марстон урожденная Гуарси, и крестился 7 октября 1576 г. Wardington, Оксфордшир. Его отец был выдающимся юристом Средний храм кто первым спорил в Лондон а затем стал советником Ковентри и, наконец, его управляющий. Джон Марстон вошел Brasenose College, Оксфорд в 1592 году и получил степень бакалавра в 1594 году. К 1595 году он был в Лондоне, живя в Миддл Темпле, куда он был принят в члены три года назад. Он интересовался поэзией и написанием пьес, хотя завещание его отца от 1599 года выражает надежду, что он оставит такое тщеславие. Он женился на Мэри Уилкс в 1605 году, дочери преподобного Уильяма Уилкса, одного из Короля Джеймса капелланы.

Ранняя карьера

Краткая карьера Марстона в литературе началась с набега на модные тогда жанры эротики. эпиллион и сатира. В 1598 году он опубликовал Метаморфоза образа Пигмалиона и некоторых сатировсборник стихов в подражание, с одной стороны, Овидий, а с другой - Сатиры Ювенала. Он также издал еще одну книгу сатиры, Бич Вилланив 1598 г. (Марстон выпустил эти сатиры под псевдонимом «В. Кинсайдер».) Сатира в этих книгах даже более дикая и человеконенавистническая, чем это было типично для сатириков десятилетия. Более того, стиль Марстона местами искажен до непонятности: он считал, что сатира должна быть грубой и неясной, возможно потому, что он думал (как и многие другие писатели того времени), что термин «сатира» произошел от греческого языка. 'сатир играет'. Марстон, похоже, пришел в ярость от Джозеф Холлпретендует на звание первого сатирика на английском языке; Холл подпадает под непрямые летать хотя бы в одной из сатир. Некоторые видят Уильям Шекспирс Терзиты и Яго, а также безумные речи Король Лир под влиянием Бич Виллани. Марстон, однако, появился на литературной сцене, поскольку пристрастие к сатире в стихах было сдержано цензорами. В Архиепископ Кентерберийский Джон Уитгифт и Епископ Лондона Ричард Бэнкрофт запретил Бич и публично сожгли его вместе с копиями произведений других сатириков 4 июня 1599 года.

Написание пьес с Хенслоу

В сентябре 1599 года Джон Марстон начал работать на Филип Хенслоу как драматург. После работ О. Дж. Кэмпбелла принято считать, что Марстон обратился к театру в ответ на Архиерейский запрет 1599 г.; более поздние ученые отметили, что запрет не применялся с особой строгостью и, возможно, совсем не запугал потенциальных сатириков. Во всяком случае, Марстон оказался хорошим соперником для сцены - не для публичной сцены Хенслоу, а для «частных» театров, где мальчики-игроки разыграл пикантные драмы для публики городских галантников и молодых Гостиницы суда. Традиционно, хотя и без сильной внешней атрибуции, Гистриомастикс был расценен как его первая игра; в исполнении Детей Павла или учеников Среднего Храма в окрестностях 1599, похоже, это вызвало Война театров, то литературная вражда между Марстоном, Джонсоном и Деккером, который произошел между 1599 и 1602 годами. 1600, писал Марстон Развлечения Джека Драма и Антонио и Меллида, а в 1601 году он написал Месть Антонио, продолжение последней пьесы; все три были исполнены труппой у Пола. В 1601 году он написал стихи для Роберт Честерс Мученик любви. Что касается Хенслоу, он, возможно, сотрудничал с Деккером, Дэем и Хотоном на Доминион похоти.

Вражда с Джонсоном

Бен Джонсон: соперник, соавтор, заклятый враг

К 1601 году он был хорошо известен в лондонских литературных кругах, особенно в роли врага столь же драчливых людей. Бен Джонсон. Джонсон, который сообщил Драммонд что Марстон обвинил его в сексуальном распутстве, высмеивал Марстона в роли Гвоздики в Каждый мужчина не в себе, как Криспин в Поэтесса, и как Хедон в Пир Синтии. Джонсон критиковал Марстона за то, что он был ложным поэтом, тщеславным, беззаботным писателем, который плагиатил чужие произведения и чьи собственные произведения были отмечены причудливой дикцией и уродливыми неологизмами. Со своей стороны, Марстон, возможно, высмеивал Джонсона как самодовольного, высокомерного критика Брабанта-старшего в Развлечения Джека Драма и как завистливый, человеконенавистнический драматург и сатирик Лампато Дориа в Что ты будешь.

Возвращение из Парнаса (II), сатирический спектакль, поставленный в Колледж Святого Иоанна, Кембридж в 1601 и 1602 годах характеризовал Марстона как поэта, в произведениях которого он «писает против всего мира».[1]

Если Джонсону можно доверять, неприязнь между ним и Марстоном выходила за рамки литературного. Он утверждал, что избил Марстона и забрал у него пистолет. Однако вскоре после так называемой войны два драматурга примирились; Марстон написал предварительное стихотворение для Джонсона. Сеянус в 1605 г. и посвященный Недовольный Джонсону. Все же в 1607, он критиковал Джонсона за то, что он слишком педантичен, чтобы делать скидку на свою аудиторию или потребности эстетики.

Blackfriars

Вне этой напряженности карьера Марстона продолжала процветать. В 1603 году он стал акционером компании Children of Blackfriars, которая в то время неуклонно расширяла допустимые пределы личной сатиры, насилия и похоти на сцене. Вместе с труппой он написал и поставил две пьесы. Первый был Недовольный в 1603 г .; эта сатирическая трагикомедия - самая известная пьеса Марстона. Первоначально эта работа была написана для детей в Блэкфрайарс, а затем была захвачена (возможно, украдена) Королевскими Людьми в Глобусе с дополнениями Джона Вебстера и (возможно) самого Марстона.

Джордж Чепмен: соавтор (с Марстоном и Джонсоном) Восток Хо!

Вторая пьеса Марстона для детей Блэкфрайарз была Голландская куртизанка, сатира на похоть и лицемерие, в 1604-1605 гг. В 1605 г. он работал с Джордж Чепмен и Бен Джонсон на Восток Хо, сатира на популярный вкус и тщетные фантазии о богатстве, которые можно найти в Вирджиния. Чепмен и Джонсон были арестованы, по словам Джонсона, по нескольким статьям, оскорбившим шотландцев, но Марстон избежал тюремного заключения. Фактическая причина ареста и подробности кратковременного задержания точно не известны; в этом случае обвинения были сняты.

В 1606 году Марстон, кажется, обидел, а затем успокоил короля Якова. Первый в Паразитатор, или Олень, он специально высмеивал короля. Однако летом того же года он поставил постановку Голландская куртизанка для короля Даниявизит, с латинский стих о короле Иакове, который был вручен царю от руки. Наконец, в 1607 году он написал Развлечения в Эшби, а маска для Граф Хантингдон. В этот момент он полностью прекратил свою драматическую карьеру, продав свои акции компании Blackfriars. Его уход с литературной сцены мог быть из-за другой, теперь утерянной пьесы, оскорбившей короля. Похоже, французский посол пожаловался королю Джеймсу на неуважительное отношение французского двора в пьесах Чепмена, поставленных в Блэкфрайарс. Чтобы укрепить свою позицию, он добавил, что была поставлена ​​еще одна пьеса, в которой сам Джеймс был изображен пьяным. Возмущенный, Джеймс приостановил выступления в Blackfriars и заключил Марстона в тюрьму. Это говорит о том, что он был автором обидной пьесы.[2]

Более поздняя жизнь

После окончания литературной карьеры он переехал в дом тестя и начал учиться. философия. В 1609 году он стал читателем в библиотека имени Бодлея в Оксфорд, был сделан диакон 24 сентября и священник 24 декабря 1609 года. Современные авторы были сбиты с толку или удивлены сменой карьеры Марстона, причем некоторые из них отмечали ее кажущуюся резкость. В октябре 1616 г. Марстон получил Крайстчерч, Хэмпшир. Он умер 24 июня 1634 года в возрасте 57 лет в Лондоне и был похоронен в Церковь Мидл Темпл.

Гробницы в то время часто начинались с формулы "Memoriae Sacrum"(" Посвященный памяти "), за которым следует имя человека, жившего в гробнице, и отчет об их достижениях, хотя такие слова высокомерный и противоречие христианским добродетелям скромности. В соответствии с Энтони а Вуд На могиле Джона Марстона была легенда "Oblivioni Sacrum"(" Sacred to Oblivion "), который, вероятно, был составлен Марстоном, и, согласно Джошуа Скоделу, короткая" эпитафия ", таким образом, одновременно и самоуничижительна, и остроумна в своей новой инверсии традиции.[3]

Прием и критика

Репутация Марстона широко варьировалась, как и у большинства второстепенных драматургов эпохи Возрождения. Обе Недовольный и Голландская куртизанка остались на сцене в измененных формах через Реставрация. Подсюжет последнего был преобразован в забавный вовремя Содружество; после Реставрации Стюарта либо Афра Бен или же Томас Беттертон обновлен основной сюжет для Месть, или матч в Ньюгейте, хотя эта переработка делает пьесу и более сентиментальной, и менее морально сложной. Джерард Лэнгбейн делает хвалебный, но поверхностный комментарий о Марстоне в своем обзоре английских драматических поэтов.

После Реставрации работы Марстона были в значительной степени сведены к статусу любопытства истории литературы. Общее сходство Месть Антонио к Гамлет и роль Марстона в войне поэтов гарантировала, что его пьесы привлекут к себе внимание ученых, но они не были поставлены и даже не были широко прочитаны. Томас Вартон предпочитал сатиры Марстона сатирам епископа Холла; однако в следующем столетии Генри Халлам отменил это решение. Уильям ГиффордВозможно, самый преданный читатель Джонсона восемнадцатого века называл Марстона «самым непристойным, непристойным и непристойным писателем своего времени».[нужна цитата]

В Романтичный Движение в английской литературе реанимировало репутацию Марстона, хотя и неравномерно. В своих лекциях Уильям Хэзлитт хвалил гений Марстона за сатиру; однако, если романтические критики и их преемники были готовы предоставить лучшей работе Марстона место среди великих достижений того периода, они по-прежнему осознавали его непоследовательность, что Суинберн в более позднем поколении назвал его «неравномерным и нерегулярным владением».[нужна цитата]

Однако в двадцатом веке некоторые критики были готовы рассматривать Марстона как писателя, который в значительной степени контролировал мир, который он создавал. Т. С. Элиот увидел, что это «нерегулярное владение» было частью мира Марстона, и заявил, что «… давая нам ощущение чего-то позади, более реального, чем любой из персонажей и их действия, Марстон утвердился среди гениальных писателей». .[4] Трагический стиль Марстона - это Сенекан, и хотя его персонажи могут казаться, по собственному признанию Элиота, «безжизненными», они вместо этого используются как типы, чтобы передать их «теоретический смысл».[5] Элиот особенно восхищался Софонисба и увидел, как пьесы Марстона с их явно стилизованными персонажами и горьким изображением мира, где добродетель и честь вызывают только «опасную зависть» (Софонисба; Акт 1, сцена 1, строка 45) у тех, кто их окружает, на самом деле воплощает в жизнь «шаблон, лежащий в основе шаблона, в который персонажи сознательно вовлекаются: шаблон, который мы воспринимаем в нашей собственной жизни только в редкие моменты невнимательности и отряд ».[6]

Работает

Спектакли и даты постановки

Книги

  • Метаморфоза изображения пигмалионов. И Certaine Satyres (Лондон: напечатано Дж. Робертсом для Э. Мэттса, 1598 г.).
  • Бич Виллани. Три книги сатиров (Лондон: напечатано Дж. Робертсом и продано Дж. Бузби, 1598; переработанное и дополненное издание, Лондон: Дж. Робертс, 1599).
  • Jacke Drums Entertainment: Или, Комедия Паскуилла и Кэтрин (Лондон: напечатано Т. Крид для Р. Олив, 1601).
  • Любит мученика: или Розалин Жалоба, Марстон, Бен Джонсон, Уильям Шекспир, и Джордж Чепмен (Лондон: напечатано для E.B., 1601 г.).
  • История Антонио и Меллиды (Лондон: напечатано Р. Брэдоком для М. Лоунса и Т. Фишера, 1602 г.).
  • Месть Антониоса (Лондон: Отпечатано Р. Брадоком для Т. Фишера, 1602 г.).
  • Недовольный (Лондон: напечатано В. Симмс за У. Аспли, 1604).
  • На восток мотыга, Марстоном, Чепменом и Джонсоном (Лондон: Отпечатано Г. Эльд для W. Aspley, 1605).
  • Голландский Куртезанец (Лондон: напечатано Т. Пурфутом для Дж. Ходгетса, 1605 г.).
  • Паразитатор или Олень (Лондон: напечатано Т. Пурфутом для У. Коттона, 1606 г.).
  • Чудо женщин или трагедия Софонисбы (Лондон: напечатано Дж. Виндетом, 1606 г.).
  • Что ты будешь (Лондон: Отпечатано Г. Элдом для Т. Торппа, 1607 г.).
  • Histrio-mastix: Или, Игрок Хлыст (Лондон: напечатано Дж. Элдом для Т. Торп, 1610).
  • Ненасытная графиня, Марстон и Уильям Баркстед (Лондон: напечатано Т. Снодхэм для Т. Арчера, 1613).
  • Работы мистера Дж. Марстона (Лондон: напечатано А. Мэтьюзом для У. Ширса, 1633 г.); переиздан как Трагедии и комедии (Лондон: напечатано А. Мэтьюзом для У. Ширса, 1633 г.).
  • Комедии, трагикомедии; И трагедии, Коллекция Nonce (Лондон, 1652 г.).
  • Доминион Похоти, или Похотливая королева (предположительно та же пьеса, что и Трагедия испанского мавра), Марстон, Томас Деккер, Джон Дэй, и Уильям Хотон (Лондон: напечатано для Ф. К. и продано Робертом Поллардом, 1657 г.).

Примечания

  1. ^ Ноулз 2009 цитирует Возвращение из Парнаса, часть вторая, I.ii, ll. 266–70.
  2. ^ Гроте 2002, п. 171.
  3. ^ Scodel 1991, п. 57.
  4. ^ Т.С. Элиот, Очерки елизаветинской эпохи (Лондон: Faber & Faber, 1934), с. 189−90.
  5. ^ (Майкл Скотт, пьесы Джона Марстона: тема, структура и исполнение, 1977)
  6. ^ Т.С. Элиот, Избранные очерки, Лондон: Faber, 1932, перепечатано и дополнено, 1934, репр. 1999), стр. 232

Рекомендации

  • Беднарз, Джеймс (2001), Шекспир и война поэтов, Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета.
  • Гроте, Дэвид (2002), Лучшие актеры мира: Шекспир и его актерская труппа, Гринвуд
  • Ноулз, Джеймс (май 2009 г.) [2004 г.], «Марстон, Джон (кр. 1576, ум. 1634)», Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.), Oxford University Press, Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 18164 (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.) Первая редакция этого текста доступна в Википедии:Ли, Сидни, изд. (1893 г.). "Марстон, Джон (1575? -1634)". Словарь национальной биографии. 36. Лондон: Smith, Elder & Co.
  • Скодел, Джошуа (1991), Английская поэтическая эпитафия: память и конфликт от Джонсона до Вордсворта (иллюстрированный ред.), Cornell University Press, стр.57, ISBN 9780801424823

внешняя ссылка