WikiDer > Kirnberger-Stimmung

Das Kirnberger Stimmung ist serienbezogen Stimmungssysteme entwickelt in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts von century Johann Kirnberger. Es ist ein Beispiel für ungleiche Stimmung, wo die Ausgabe der Wolf fünft wird gelöst, indem man die Reinheit anderer Intervalle opfert, aber nicht alle Intervalle sind gleich (un)rein. Kirnberger war Schüler von Johann Sebastian Bach und wollte seine Stimmübungen (die die Grundlage zum Beispiel für Das Wohltemperierte Klavier) in einem System.

Theorie und Versionen

In der ersten Version seiner 1766 entwickelten Stimmung ging Kirnberger davon aus, dass Stimmung von Pythagoras. Das war damals ungewöhnlich, denn seit Jahrhunderten mitteltönige Stimmungen wurden benutzt. Die Quinten C-G, G-D und A-E sind rein, ebenso wie die Terz C-E, die sofort eine deutlich zu kleine Quinte D-A (a syntonisches Komma zu klein, um genau zu sein). Diese Abstimmung ist daher nicht sehr praktikabel.

In einer neuen Fassung seiner Stimmung, die er 1771 in seinem Buch erläuterte Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, teilte er dieses Komma zwischen den Quinten D-A und A-E auf. Mit zwei zusätzlichen perfekten Quinten E-H und B-Fis stellt dies sicher, dass die großen Terzen C-E, G-B und D-Fis alle sauber sind. Die Quinten Des(Cis)-As(Gis) bis einschließlich F-C sind alle sauber; infolgedessen sind die Terzen Des-F, A-C, Es-G und B-D pythagoräisch, also viel breiter als die reine Terz. Das restliche Fünftel von Fis-Cis ist ein Schisma zu klein; praktisch gesehen ist es also so groß wie eine Quinte in der gleichschwebenden Stimmung.

In einem undatierten Brief an Johann Nikolaus Forkel Kirnberger (ein auf Bach spezialisierter Musikwissenschaftler) erwähnt eine weitere Möglichkeit, das syntonische Komma auf die ersten vier Quinten aufzuteilen. Dadurch sind die Quinten C-G, G-D, D-A und A-E alle etwas zu klein. Nur das dritte C-E ist noch sauber gestimmt. Die anderen Quinten bleiben wie sie sind.

Die drei beschriebenen Varianten heißen Kirnberger I, II bzw. III.

Folge

In der Kirnberg-Stimmung klingen die Tasten mit wenigen Kreuzen sehr klar, da sowohl die Terzen als auch die Quinten relativ rein sind. Tasten mit Flats oder vielen Sharps klingen deutlich dunkler. Auch kleinere Tasten verdrehen sich schnell. Das hängt mit dem Barock zusammen Schlüsselsymbolik. Hier haben Tonarten wie G-Dur und D-Dur unbeschwerte und extrovertierte Assoziationen, während eine Tonart wie c-Moll „dunkel“ und fis-Moll „schmerzhaft“ ist.

Das Kirnberger-System, wie viele andere unsymmetrische Stimmungen, geriet schließlich zugunsten der gleiches Temperament, in dem die Pythagoräisches Komma gleichmäßig auf alle Quinten verteilt. Dies war auf den erhöhten Modulationsbedarf im romantische Musik. Mit dem Aufstieg der Bewegung für Alte Musik die Kirnberger-Stimmung wurde speziell für die Musik des 18. Jahrhunderts restauriert. Üblicherweise werden Instrumente in Kirnberger III gestimmt, auch Kirnberger II wird verwendet.