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La Folia (Info/Erklärung) ist eines der ältesten Themen der europäischen Musik. In den letzten vier Jahrhunderten haben mehr als 150 Komponisten dieses Thema verwendet. Im 17. Jahrhundert war La Folia ein schnelles, mitreißendes tanzen. Das Melodie davon wurde nicht behoben. erschien 1672 Les Foils d'Espagne (LWV 48) ab Jean Baptiste Lully, geschrieben für vier Bläser. Diese Version von La Folia wurde die Grundlage für Variationen vieler Komponisten.
Die ältesten Folia-Variationen in den Niederlanden erschienen um 1689: Follie de Spagne, Thema und 7 Variationen, in dem Keyboardbuch von Dimpna Isabella Reynders.Bekannte Variationen wurden geschrieben von Arcangelo Corelli 1700,Antonio Vivaldic 1705 (RV 63), Alessandro Scarlattic 1723 (und früher) und Johann Sebastian Bach 1742 (Bauernkantate, BWV 212). 1719 nahm19 Francesco Bartolomeo Contic komponierte die Melodie in seiner Oper "Don Chisciotte in Sierra Morena" (Schlusssatz). Andere Komponisten, die das Thema verwendeten, waren Francesco Geminiano (Opus 5, Nr. 12); Mauro Giuliani ("Folies d'Espagne" op. 45); Marin Marais ("Couplets de Folies d'Espagne"); Antonio Martin Y Coll ("Diferencias Sobre Las Folias" für Viola da Gamba). Im 19. Jahrhundert verschwand das Interesse an La Folia (aber nicht ganz: Der aufmerksame Zuhörer hört das Thema in Beethovens fünfte Sinfonie und in der Spanische Rhapsodie (1863) von Franz Liszt, und Carl Nielsen in seiner Oper Maskerade (1906)), aber es kam zurück im 20. Jahrhundert von Sergej Rachmaninow in seinem Variationen über ein Thema von Corelli (1931) und Manuel Maria Ponce (Thema, 20 Variaciones & Fugue sobre La Follia, 1930). Seitdem haben mehrere Komponisten das Thema wieder verwendet.
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Verweise
- Giuseppe Fiorentino (2013). "Folie". El origen de los esquemas armónicos entre tradición oral y transmision escrita. Kassel: Reichenberger. ISBN 978-3-937734-99-6 . (es)
- Richard Hudson (1982). Die Folia, die Saraband, die Passacaglia und die Chaconne: die historische Entwicklung von vier Formen, die ihren Ursprung in der Musik für die fünfgängige spanische Gitarre haben, (4 Bde.). Musikwissenschaftliche Studien und Dokumente, n. 35. Stuttgart: Amerikanisches Institut für Musikwissenschaft.