WikiDer > Сама жизнь (песня Джорджа Харрисона)

Life Itself (George Harrison song)
Эта статья о песне 1981 года. Для страницы значений см. Сама жизнь.

"Сама жизнь"
Песня к Джордж Харрисон
из альбома Где-то в Англии
ОпубликованоОй / Ганга
Вышел1 июня 1981 г.
ЖанрКамень
Длина4:25
ЭтикеткаТемная лошадка
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Харрисон, Рэй Купер
Где-то в Англии отслеживание
10 треков
Сторона первая
  1. "Кровь клона"
  2. «Правила бессознательного»
  3. "Сама жизнь"
  4. "Все те годы назад"
  5. "Балтиморская иволга"
Сторона вторая
  2. "Слезы"
  3. "То, что я потерял"
  4. "Написание на стене"
  5. "Гонконгский блюз"
  6. "Спасти мир"

"Сама жизнь"- песня английского музыканта Джордж Харрисон из его альбома 1981 года Где-то в Англии. Харрисон также включил его в свой сборник лучших хитов 1989 года. Лучшее из темной лошади. Как любовная песня Господи, этот трек стал самым откровенно религиозным музыкальным заявлением артиста с 1974 года. Христос, Вишну, Иегова и Будда, тем самым знаменуя возвращение к концепции универсального божества, независимо от религиозных границ, которую Харрисон впервые поддержал в своем хит-сингле 1970 года "Мой милый лорд".

Харрисон записал "Саму жизнь" в своем Friar Park студии в Англии в 1980 году. слайд-гитара роли, сыгранные Харрисоном, и вклад таких музыкантов, как Нил Ларсен, Вилли Уикс и Джим Келтнер. Следующий Warner Bros. Records'отклонение первоначального представления Где-то в Англии, заставив Харрисона переработать содержание альбома, Аль Купер добавил Орган Хаммонда часть к треку.

"Life Itself" получил похвалы от рецензентов, некоторые из которых признали его изюминкой неутешительного альбома. Демо песни Харрисона появилось на EP, сопровождающем иллюстрированную книгу ограниченного тиража. Песни Джорджа Харрисона 2, опубликовано Публикации Genesis в 1992 г. Он также согласился использовать его в формате аудиокниги 1993 г. автора Дипак Чопрас Вневременное тело, вневременной разум, где трек 1981 года сопровождает отрывок, прочитанный Чопрой. В 1998 году "Life Itself" была одной из композиций Харрисона, адаптированных композиторами Стивом Вудом и Дэниелом Мэем для саундтрека к документальному фильму IMAX. Эверест.

Предпосылки и состав

Джордж Харрисон написал "Life Itself" и другие песни для своего альбома. Где-то в Англии между серединой 1979 и началом 1980 гг.[1] Написание песен Харрисона в то время контрастировало по тону с беззаботностью его двух предыдущих альбомов, Тридцать три и 1/3 (1976) и Джордж Харрисон (1979).[2] Обе эти работы продолжали смягчать духовное видение художника с 1974 года.[3] год, в котором он публично придерживался жесткой линии Индуистский религиозность в его концертах в Северной Америке с Рави Шанкар[4] и в религиозных песнях, таких как "Это он (Джай Шри Кришна)".[5][6] Продвигая свой одноименный альбом 1979 года, Харрисон сказал, что он больше не заинтересован в продвижении столь очевидного религиозного послания, как в своем крупнейшем хите ".Мой милый лорд".[7] Позже, в 1979 году, содержание его Фильмы ручной работы комедия Монти Пайтон из жизни Брайана вызвал споры со стороны Христианин религиозные группы,[8][9] на вопрос, на который позже Харрисон ответил: «Все, над чем он высмеивал, - это глупость людей в истории [Иисуса Христа] ... На самом деле это поддержание Его и устранение всей идиотской чепухи, которая творится вокруг религии ...»[10][11] Такие песни, как "Сама жизнь", "Написание на стене" и "Сб пение"тем не менее отразил его возвращение к более духовно ориентированному написанию песен,[12][13] напоминая темы альбомов Харрисона Все должно пройти (1970) и Жизнь в материальном мире (1973).[14]

Автор Саймон Ленг проводит параллели между "Самой жизнью" и "Каждая песчинка",[15] песня, написанная Боб Дилан позже, в 1980 году, в середине его возрожденный христианский период.[16] По словам Ленга, эти две композиции обращаются к схожей проблеме в своих заявлениях о вере, но в то время как Дилан поет о «балансе человеческой реальности», Харрисон «прибыл к месту назначения» и «делает подношение». его божество.[15] Как Ленг,[17] теолог Дейл Эллисон описывает "Саму жизнь" как "песнь любви к Богу" Харрисона.[18] Эллисон также отмечает, что по мере развития от более индуистских наставлений Харрисона до 1974 года сильные «богословские утверждения» песни отражают его признание Христа,[19] перспектива, которую Харрисон все больше исследовал в последующие десятилетия.[20]

Песня представляет собой медленную балладу в ключ С.[21][22] В своих текстах Харрисон напрямую обращается к своему божеству, которое он описывает как возлюбленного, друга, источника истины,[23] и суть всего: «Мы пробуем, прикасаемся и чувствуем».[14] Он признает Бога одновременно «дыханием самой жизни» и «светом смерти».[24] Харрисон также перечисляет некоторые имена, которыми обычно называют это божество: Христос, Вишну, Будда, Иегова и «Господь наш».[25][26] Он находит и другие точки соприкосновения во всех религиях, говоря, что Бог как «Единый» есть Говиндам, Бисмиллах и «Создатель всего». Независимо от характеристик, принятых в конкретных религиях, в песне любовь изображается как важнейшее качество в представлении Харрисона о божестве.[14]

Запись

Харрисон сначала записал на пленку демо "Сама жизнь" на его FPSHOT студия в Хенли, Оксфордшир, незадолго до начала записи Где-то в Англии в марте 1980 г.[1] Харрисон играл на всех инструментах в этой ранней версии,[27][28] включая электрогитары и укулеле.[29] Затем он записал трек во время основных сессий для альбома.[1] проходила в FPSHOT до сентября 1980 г.[30][31] Помимо Харрисона, который также был продюсером,[32] музыканты на сессиях были Нил Ларсен и Гэри Брукер (оба на клавиатуре), Рэй Купер (перкуссия), Вилли Уикс (бас) и Джим Келтнер (барабаны).[1] Присутствие последнего ознаменовало его первое участие в альбоме Харрисона с 1975 года.[33] с тех пор, как Келтнер стал ключевым участником группы поддержки Дилана,[34] а также разделять евангельские христианские верования Дилана.[35]

Аранжировка партий электрогитары Харрисона, включающая выбранные ритм-партии, горка риффы и отдельная часть слайдов, играющая соло и сбивки - мало что изменилось между демо и официальной записью.[36] Ленг предполагает, что последнее на самом деле было построено на демо Харрисона.[29]

После отправки Где-то в Англии к Warner Bros. Records, дистрибьютор его Темная лошадка звукозаписывающий лейбл, в конце сентября 1980 г.,[37] Харрисон был вынужден переработать содержание альбома[1][38] - включая замену четырех оригинальных песен - чтобы релиз имел большую коммерческую привлекательность.[39][40] Харрисон решил сохранить "Life Itself" и работал с Рэем Купером над второй версией альбома.[1][41] На этих сессиях, начиная с ноября,[1][30] Харрисон зачисленный клавишник Аль Купер для завершения записи.[42] Купер перезаписал Орган Хаммонда часть, добавляя к первоначальному вкладу Брукера.[22] В описании Ленга Евангелие интонации этого последнего дополнения сочетаются с бэк-вокалом Харрисона и «гитарным хором», чтобы «передать его духовное видение в музыке».[29] Микс песни значительно изменился между первоначальным представлением и переработанным альбомом.[36] для которого Купер был признан сопродюсером.[43]

Выпуск и прием

Где-то в Англии был освобожден 1 июня 1981 г.[44][45] "Сама жизнь" была секвенирована как третий трек между "Правилами бессознательного" и "Все те годы назад", что было данью Харрисона его бывшему Битлз товарищ по группе Джон Леннон[46] и еще одна песня, в которую Купер внес ключевой музыкальный вклад.[47][nb 1] Альбом имел относительный коммерческий успех,[51][52] результат, который во многом был обусловлен публичным излиянием горя в ответ на Убийство Леннона в декабре 1980 г.[53][54][55]

Хотя альбом получил неоднозначные отзывы, музыкальные критики положительно отзывались о "Life Itself".[7] Гарри Томас из Катящийся камень описал эту песню как «явный гимн 'Единому' во всех Его обличьях ... С красиво филигранными наложениями хриплых, эхом голосов и пронзительными фигурами слайд-гитары ... музыка вызывает в воображении волшебный храм зеркал».[56] Хотя менее впечатлен Где-то в Англии в общем,[57][58] Томас также написал о «Life Itself» как о «великолепной и захватывающей» и о треке, который «суммирует то, что [Харрисон] делает лучше всего и - судя по заботе, которую он уделяет этому - то, что он любит больше всего».[56] Люди Рецензент журнала восхищался альбомом как «вызывающей данью музыкального гиганта ценности жизни» и описал песню как «трогательную, согревающую балладу».[59]

И наоборот, написание Creem, Митчелл Коэн привел трек как пример ухудшения качества альбома после вступительной песни ".Кровь клона", в котором Харрисон раскритиковал Уорнера, и добавил:" Сама жизнь - это резюме Бога, дополненное номиналы всемогущества. ('Ты моя настоящая любовь', - поет Джордж, как Оливия собирает доказательства для будущего отчуждения обвинений в привязанности.) "[60] NME критик Боб Воффинден приветствовал песню как пример того, как тематика альбома выходит за рамки «банальности». Он обнаружил, что «единственной особенностью [Харрисона] является охват более универсальных тем», добавив, что «вероятно, только он мог бы сочинить песню под названием« Сама жизнь »».[61]

Ретроспективная оценка и наследие

Хантли пишет, что Харрисон явно «питал слабость» к «Самой жизни».[7] Он включил трек в свой сборник 1989 года. Лучшее из темной лошади.[62] Демо песни Харрисона появилось в качестве вступительного трека на EP, сопровождающем Песни Джорджа Харрисона 2 в 1992 г.[63][64] В акте, который Ленг назвал «беспрецедентным», Харрисон санкционировал включение «Сама жизнь» вместе с «Надписи на стене» и «То, что я потерял", о выпуске аудиокниги Дипак Чопрабестселлер Вневременное тело Вневременный разум.[65] Песня также была одной из композиций Харрисона, адаптированных в Тибетский народ стиль композиторов Стива Вуда и Дэниела Мэя для саундтрека к документальному фильму IMAX 1998 г. Эверест.[66][67] По словам Хантли, Грег МакГилливрейРежиссер фильма выбрал музыку Харрисона из-за ее «духовности» и «его связи с восточной религией».[68]

Взяв интервью у Харрисона для Гитарный мир журнал в 1987 г., Rip Rense восхищались гитарными партиями песни как свидетельством того, насколько эффективно Харрисон сочинял свои соло. Ренс добавил: «Разговорные дуэты-соло в 'Life Itself' и 'Красотка'- где его сольные гитары накладываются друг на друга и отвечают друг другу, - впечатляюще образны и виртуозны ».[69]

В своем обзоре переиздания 2004 г. Где-то в Англии, Джон Мецгер из Музыкальная шкатулка назвал "Life Itself" изюминкой альбома и "преданной красотой религиозной балладой".[70] Написание для Блендер этот год, Поль Дю Нойер также признал эту песню «выдающимся треком» альбома.[71] Джеймс Гриффитс из Хранитель соединил "Саму жизнь" с балладой 1979 года "Твоя любовь вечна"как две" трансцендентально прекрасные "песни и примеры того, как релизы Харрисона Dark Horse часто несправедливо игнорировались.[72] Саймон Ленг называет ту же пару песен произведениями, которые «наиболее близки его музыкальной« душе »», где «скрупулезное мастерство [Харрисона] как певца, гитариста и аранжировщика использовалось для создания звуковых копий грации».[73] Автор Ян Инглис включает "Life Itself" в число песен Харрисона, которые обладают "огромным шармом, энергией и красотой", но могут быть малоизвестны из-за отсутствия критики в адрес их родительского альбома.[74] Инглис хвалит песню за ее «великолепную мелодию восходящих и падающих фраз» и добавляет: «Это красиво созданный и нежно спетый трек ... его духовная уверенность постоянна, неизменна и постоянна».[14]

Персонал

По словам авторов Чипа Мэдингера и Марка Истера:[1]

Примечания

  1. ^ Впоследствии Купер заменил клавишника в гастрольной группе Дилана в конце 1981 года.[48] для тура по США, который ознаменовал постепенное возвращение Дилана к более светскому репертуару в ответ на неблагоприятную реакцию многих критиков и поклонников на его религиозное прозелитизм.[49] По словам Купера, именно Харрисон рекомендовал его Дилану из-за того, что он играл на Где-то в Англии.[50]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час Мэдинджер и Пасха, стр. 459.
  2. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 457.
  3. ^ Лавеццоли, стр. 196–97.
  4. ^ Тиллери, стр. 114–15.
  5. ^ Редакторы Катящийся каменьС. 44, 140.
  6. ^ Эллисон, стр. 46, 48.
  7. ^ а б c Хантли, стр. 180.
  8. ^ Гарри, стр. 212.
  9. ^ Доггетт, стр. 262.
  10. ^ Тиллери, с. 120.
  11. ^ Хантли, стр. 159.
  12. ^ Родригес, стр. 386, 433.
  13. ^ Снег, п. 69.
  14. ^ а б c d Инглис, стр. 75.
  15. ^ а б Ленг, стр. 219–20.
  16. ^ Хейлин, стр. 528–29.
  17. ^ Ленг, стр. 119.
  18. ^ Эллисон, стр. 148.
  19. ^ Эллисон, стр 48, 55.
  20. ^ Тиллери, с. 154.
  21. ^ Эллисон, стр. 88.
  22. ^ а б c Клейсон, стр. 380.
  23. ^ Эллисон, стр. 148–49.
  24. ^ Эллисон, стр. 18, 88, 148.
  25. ^ Эллисон, стр. 55, 148-49.
  26. ^ Где-то в Англии Буклет компакт-диска (Темные Лошади отчеты, 2004; продюсеры Джордж Харрисон и Рэй Купер), стр. 5.
  27. ^ Хантли, стр. 244.
  28. ^ Инглис, стр. 103.
  29. ^ а б c d Ленг, стр. 220.
  30. ^ а б Бадман, стр. 263.
  31. ^ Инглис, стр. 72.
  32. ^ Бадман, стр. 266.
  33. ^ Инглис, стр. 150–51.
  34. ^ Хейлин, стр. 506–07.
  35. ^ Соунс, стр. 329–31, 342.
  36. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 460.
  37. ^ Доггетт, стр. 267.
  38. ^ Клейсон, стр. 377–78.
  39. ^ Родригес, стр. 433.
  40. ^ Снег, с. 68, 69.
  41. ^ Ленг, стр. 213.
  42. ^ Купер, стр. 230, 232.
  43. ^ Гарри, стр. 349.
  44. ^ Бадман, стр. 284.
  45. ^ Тиллери, с. 164.
  46. ^ Гарри, стр. 349–50.
  47. ^ Ленг, стр. 222.
  48. ^ Хейлин, стр. 542.
  49. ^ Соунс, стр. 348–49, 351.
  50. ^ Купер, стр. 238.
  51. ^ Инглис, стр. 78.
  52. ^ Ингхэм, стр 129, 136.
  53. ^ Ларкин, стр. 2646–47.
  54. ^ Ленг, стр. 217–18.
  55. ^ Мэдинджер и Истер, стр. 459–60.
  56. ^ а б Гарри Томас, "Джордж Харрисон: Где-то в Англии", Катящийся камень, 6 августа 1981 г., стр. 44 (заархивированная версия от 24 ноября 2007 г., дата обращения 19 ноября 2016 г.).
  57. ^ Хантли, стр. 183.
  58. ^ Ленг, стр. 177.
  59. ^ "Обзор Pick and Pans: Где-то в Англии", Люди, 27 июля 1981 г. (заархивированная версия от 27 декабря 2013 г., дата обращения 19 ноября 2016 г.).
  60. ^ Митчелл Коэн, Джордж Харрисон: Где-то в Англии", Creem, Сентябрь 1981 г .; доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  61. ^ Воффинден, стр. 107.
  62. ^ Гарри, стр. 28.
  63. ^ Эллисон, стр. 149.
  64. ^ Мэдинджер и Истер, стр. 459, 638.
  65. ^ Ленг, стр. 326.
  66. ^ Бадман, стр. 588, 589.
  67. ^ Хантли, стр. 278–79.
  68. ^ Хантли, стр. 279.
  69. ^ Rip Rense ""Зашло солнце: размышления о кончине Джорджа Харрисона", Битлефан, 29 января 2002 г. (проверено 24 ноября 2016 г.).
  70. ^ Джон Мецгер, "Джордж Харрисон Годы Темной Лошади (Часть третья: Где-то в Англии)", Музыкальная шкатулка, т. 11 (5), май 2004 г. (получено 20 ноября 2016 г.).
  71. ^ Поль Дю Нойер, "Задний каталог: Джордж Харрисон", Блендер, Апрель 2004 г., стр. 152–53.
  72. ^ Джеймс Гриффитс, "Джордж Харрисон: Делюкс-бокс-сет" Годы темной лошади ", Хранитель, 19 марта 2004 г. (проверено 24 ноября 2016 г.).
  73. ^ Ленг, стр. 320.
  74. ^ Инглис, стр. 141.

Источники

  • Дейл С. Эллисон младший, Спящая любовь: искусство и духовность Джорджа Харрисона, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN 978-0-8264-1917-0).
  • Кейт Бадман, Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001, Омнибус Пресс (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8307-0).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон, Святилище (Лондон, 2003; ISBN 1-86074-489-3).
  • Питер Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада, It Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN 978-0-06-177418-8).
  • Редакторы Катящийся камень, Харрисон, Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN 0-7432-3581-9).
  • Билл Гарри, Энциклопедия Джорджа Харрисона, Virgin Books (Лондон, 2003; ISBN 978-0753508220).
  • Клинтон Хейлин, Боб Дилан: За оттенками (издание к 20-летию), Фабер и Фабер (Лондон, 2011; ISBN 978-0-571-27240-2).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз, Guernica Editions (Торонто, ОН, 2006; ISBN 1-55071-197-0).
  • Крис Ингем, Грубый путеводитель по Beatles, Rough Guides / Penguin (Лондон, 2006; 2-е изд .; ISBN 978-1-8483-6525-4).
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона, Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN 978-0-313-37532-3).
  • Аль Купер, Пропуски за кулисами и предатели ублюдков: воспоминания выжившего рок-н-ролла, Backbeat Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2008; ISBN 978-0-87930-922-0).
  • Питер Лавеццоли, Расцвет индийской музыки на Западе, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN 0-8264-2819-3).
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона, Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN 1-4234-0609-5).
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Восемь рук, чтобы держать вас: Соло-сборник Beatles, 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN 0-615-11724-4).
  • Роберт Родригес, Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы The Beatles, 1970–1980, Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN 978-1-4165-9093-4).
  • Мат Сноу, Соло The Beatles: Иллюстрированные хроники Джона, Пола, Джорджа и Ринго после The Beatles (Том 3: Джордж), Race Point Publishing (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2013; ISBN 978-1-937994-26-6).
  • Ховард Соунс, Вниз по шоссе: жизнь Боба Дилана, Doubleday (Лондон, 2001; ISBN 0385-601255).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона, Книги о приключениях (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN 978-0-8356-0900-5).
  • Боб Воффинден, Битлз врозь, Proteus (Лондон, 1981; ISBN 0-906071-89-5).