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Oedipus rex
Komponist	Igor Strawinsky
Art der Zusammensetzung	Oper-Oratorium
Komponiert für	zwei Tenöre, zwei Bassbaritone, Bass, Mezzosopran, Sprecher, Männerchor und Orchester, ergänzt durch Schlagzeug, Pauken, Harfe, Klavier und Streichquintett.
Opuszahl	W56
Zusammensetzungsdatum	1926-1927
Premiere	30. Mai 1927
Teuer	ca. 50 Minuten
Vorherige Arbeit	Vater Noster (W55)
Nächste Arbeit	Apollo (W571)
uvre	Werk von Igor Strawinsky Stra
Portal    Klassische Musik

Oedipus rex ist eine Komposition (W56) in zwei Akten zu Sophokles von Igor Strawinsky, allein a Oper-Oratorium erwähnt, auf a Libretto von Jean Cocteau, und von Jean Daniélou ins Lateinische übersetzt, für zwei Tenöre, zwei Bassbariton, Bass, Mezzosopran, Erzähler, Männerchor und Orchester. Oedipus Rex entstand zwischen Januar 1926 und März 1927 in nett. Das Werk mit einer Länge von mehr als 50 Minuten wurde am 30. Mai 1927 von der Ballett Russes im Théâtre Sarah Bernhardt in Paris unter der Leitung des Komponisten. Die Uraufführung als Oper war am 23. Februar 1928 in Wien.Das komplette Manuskript befindet sich im Besitz des Musikverlags Boosey and Hawkes in New York; das Kongressbibliothek im Washington besitzt das Manuskript des Gesangs.

Ödipius Rex existiert in zwei Versionen:

• die Originalversion von 1927;
• die überarbeitete Fassung von 1948, mit einigen Änderungen, wie Ergänzungen anderer Instrumente und Verbesserungen, mit einer Übersetzung des Erzählertextes in der gedruckten Ausgabe von E. E. Cummings

Genesis

Ödipus Rex ist Strawinskys erstes Meisterwerk neoklassizistisch Zeitraum, zwischen mavra und Der Fortschritt des Rechens^[1]. Strawinsky sagt in seinen Gesprächen mit Robert Craft^[2] dass er bereits 1920 das Bedürfnis verspürte, ein großangelegtes Werk zu komponieren. ab 1908 (Le Rossignol bis 1923 (Les Noces) Strawinsky arbeitete immer an einem Theaterstück; im Zeitraum 1923-1925 wurden solche Arbeiten nicht durchgeführt, wahrscheinlich zum Teil wegen des Verlustes der Verbindung mit Diaghilev der mehr an französischen Opern- und Ballettaufträgen des 19. Jahrhunderts für junge französische Komponisten wie Poulenc, Auric, Milhaud und Sauguet^[3].

Sprachauswahl

Sophokles

Strawinsky wollte beim Schreiben dieses neuen Werks eine besondere Sprache verwenden das Erhabene, könnte das Perfekte betonen. Bei seiner Rückkehr aus Venedig in seine Heimatstadt nett er stolperte hinein Genua in einem Bücherstand bei einer Arbeit über Franz von Assisi, der in besonderen Fällen eine andere Sprache als seine Muttersprache verwendet. Dieses Beispiel wählte Latein, weil sein Vorteil darin bestand, dass Latein nicht tot, sondern versteinert und so zu einem Denkmal sublimiert war, dass es gegen jede Gefahr der Vulgarisierung immun war.^[4].

Themenwahl

Zurück in Nizza fiel die Wahl für das Thema seiner neuen Komposition auf das Theaterstück König Ödipus von Sophokles. Strawinsky wollte eine universelle Geschichte, oder zumindest eine, die so bekannt war, dass man sich nicht auf ihren Inhalt einlassen musste. "Ich wollte das Stück, als Theaterstück, hinter mir lassen, in dem Gedanken, damit das dramatische Wesen zu destillieren und mich frei zu machen für eine stärkere Konzentration auf eine rein musikalische Inszenierung. Als ich über Themen nachdachte, kamen mir verschiedene griechische Mythen in den Sinn, und dann dachte ich fast automatisch an das Stück, das ich in meiner Jugend am meisten geliebt hatte"^[5].

Libretto

Für das Libretto wandte sich Strawinsky an seinen Freund Jean Cocteau. Sie kannten sich vor der Erster Weltkrieg, aber die von Cocteau gewünschte Zusammenarbeit blieb aus. Cocteau's Arrangement von Antigone, ebenfalls von Sophokles, hatte Strawinskys Bewunderung geweckt und ihn dazu gebracht, Cocteau zu bitten, bei seinem neuen Werk zu helfen^[2].Die Arbeit an Oedipus Rex wurde wegen neuer Überarbeitungen am . unterbrochen Le Sacre du Printemps im Januar 1926 und es folgten Konzertreisen: nach Amsterdam, wo er zuerst das Sacre dirigierte, und im Sommer desselben Jahres an verschiedene Orte in Europa für Aufführungen von Petruschka, Le Rossignol, L'Oiseau de Feu und der Klavierkonzert^[3]

Strawinskys Setup

Strawinskys Ziel war kein Actiondrama, sondern ein „Stillleben“, bei dem der – gesichtslose – Chor in einer Reihe auf der Bühne sitzt; die Schauspieler-Sänger stehen auf Podesten und tragen Cothurnen (griechische Bühnenstiefel) und jeder Schauspieler-Sänger steht auf einer anderen Höhe hinter dem Chor. Es sollte wirklich keine Schauspielerei geben; die einzige Person, die über die Bühne geht, ist der Erzähler, um zu zeigen, dass er nicht direkt in das Geschehen der Schauspieler-Sänger involviert ist. Die Schauspieler-Sänger sprechen sich ausschließlich mit Worten an, nicht mit Gesten; sie schauen auch nicht auf die anderen Schauspieler-Sänger, sondern richten ihren Blick nur auf das Publikum. Es gibt kein Auf und Ab der Schauspieler-Sänger; sie bleiben regungslos auf der Bühne stehen. Die Charaktere werden während ihrer Arien beleuchtet, wie der Commendatore in MozartsDon Giovanni; Ödipus ist ständig im Blick, außer nach dem 'Lux facta est', wenn er seine Maske wechseln muss (Achtung: Ödipus streckt die Augen aus, nachdem er die wahren Tatsachen enthüllt hat). Sein Selbstverstümmelung beschrieben, nicht gespielt: Ödipus darf sich nicht bewegen^[6][7]. Ödipus Rex ist keine Oper, in der der Zuschauer Ödipus und Jokaste sieht, sondern in der Denkmäler von Ödipus und Jokaste singen, als ob sie Aussagen machen und nicht aus sich selbst heraus singen, sagt Griffith^[3]. Auf die Frage, warum er versucht habe, eine Wachspuppenoper zu komponieren, erklärte Strawinsky, dass er eine Abneigung dagegen habe verismo hätten. Aber die statische Darstellung war für Strawinsky vor allem ein klarerer Weg, die Tragödie nicht auf Ödipus selbst und die anderen Figuren zu lenken, sondern auf die sich abzeichnende »tödliche Entwicklung«, die für Strawinsky die Bedeutung des Stücks ist.^[2].

Die Zusammenarbeit mit Cocteau

Cocteau, gemalt von Modigliani

Cocteau war von dem Projekt begeistert, weniger aber von der Tatsache, dass sein Werk ins Lateinische übersetzt werden würde^[2], deren Wahl bereits vor seiner Zusammenarbeit getroffen wurde^[8]. Schließlich ließ Strawinsky das Libretto zweimal umschreiben. Dann wurde das Werk dem Priester Jean Daniélou übergeben, der es ins Lateinische übersetzte. Anfang 1926 erhielt Strawinsky den ersten Band von Ödipus Rex. Das fertige Werk sollte Serge Diaghilew ein Geschenk zu seiner zwanzigjährigen Theatertätigkeit sein, der Redner war eine Idee von Cocteau. In "Dialogues" sagte Strawinsky, dass er den Erzähler tatsächlich verabscheue, weil er ablenkt; außerdem gefielen ihm die Texte des Erzählers nicht („Il tombe, il tombe de haut“ – „woher sonst, wenn man die Schwerkraft bedenkt“; „Und jetzt hörst du Jocastes berühmten Monolog“ – „für wen berühmt?“)^[2]

Die Zusammensetzung

Jeder der Charaktere in Ödipus Rex wird durch einen anderen Musikstil und Archetyp repräsentiert^[9]. Kreon als Vertreter von bombastic Klassizismus Im Style von Meyerbeer, mit musikalischen akademischen Plattitüden, Tiresias ist feierlich, aber nicht pompös wie Mozarts Commendatore in Don Giovanni, die Musik des Boten ist die der Kirchenschlüssel, verdoppelt durch die Linie der Kontrafagott mit Kontrapunkt wie bei Bach singt der Hirte in einem pastoralen 6/8 mit klaren chromatischen Linien, begleitet von a Englischhorn, Königin iocaste hat konventionelle Bravouropernformen auf Verdian Ebene mit Rezitative und da capos in einem brillanten Gesangsstil nimmt Ödipus jeden Stil auf, von Oratorienrezitationen bis hin zu belcanto.

Rollenverteilung und Instrumentierung

Instrumentierung

• Holzblasinstrumente
  • 3 pfeifen, einer davon ist ein Piccolo
  • 3 OboeFotos, eines davon Englischhorn
  • 3 Klarinetten, von denen Es-Klarinette
  • 3 Fagotte, von denen Kontrafagott
• Blechbläser
  • 4 Hörner in F
  • 4 Trompeten in F
  • 3 Posaunen
  • 1 Tuba
• Timpani
• Schlagzeug: klein Trommel, Tambourin, Becken, große Trommel
• Harfe
• Klavier
• Saiten (Geigen, Bratschen, Cellos, Kontrabässe)

Produktion und Ausführung

Strawinsky und die Sopranistin Ursula Boese nach einer Aufführung von Ödipus Rex am 12. Juni 1963 in Mailand

Ödipus Rex war als Geschenk von Strawinsky und Cocteau an Diaghilew zum 20. Jahrestag seiner Theaterarbeit gedacht. Diaghilew wurde nicht informiert, bis seine Mitwirkung bei der Vorbereitung durch Diaghilews Partei erforderlich war. Die Aufnahme von Ödipus Rex war weder überwältigend positiv, noch bei Diaghilew ("Un gift très macabre"^[2]), noch an das Publikum später, das kaum mehr als höflich reagierte^[2]Die Inszenierung des Werkes und damit die Anfertigung teurer Kostüme fand selbst Diaghilews Regisseur Grigoriev für nur drei oder vier Aufführungen zu extravagant. Diaghilew entschied sich daher für eine konzertante Aufführung, eine naheliegende Lösung auch wegen der kurzen verbleibenden Zeit. Ödipus Rex ist jedoch eine Oper und kein Oratorium und verliert mit einer konzertanten Aufführung einen wichtigen Teil seiner Ausdruckskraft.^[1]. Strawinsky sagte auch, er bevorzuge eine szenische Aufführung^[2].

Ausgewählte Diskografie

• Solisten, Chor und Orchester der Opera Society of Washington D.C., dirigiert von Igor Stravinsky in der 'Igor Stravinsky Edition' in der Stimme 'Oratorio - Melodrama' (2 CDs Sony Classical SM2K 46 300)
• Solisten, Simon Joly Male Chorus und Philharmonia Orchestra unter der Leitung von Robert Craft (Naxos, NXS 8557 499)
• Solisten, Eric Ericson Chamber Choir und Swedish Radio Symphony Orchestra unter der Leitung von Esa-Pekka Salonen (Sony Classical, SNYC 48057)
• Solisten, Chor des Bayerischen Rundfunks und Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks unter der Leitung von Colin Davis (Orfeo, ORF 071831)

Literatur

• Boucourechliev, André (1982/1987), Strawinsky, übersetzt aus dem Französischen von Martin Cooper, New York, Holems & Meier
• Carr, Maureen A. (2002), Ödipus Rex: Die Zusammenarbeit zwischen Jean Cocteau und Igor Strawinsky, im Mehrere Masken. Neoklassizismus in Strawinskys Werken zu griechischen Themen, Lincoln und London, University of Nebraska Press
• Handwerk, Robert (1982), Korrespondenz mit Jean Cocteau, im Strawinsky. Ausgewählter Korrespondenzband I, London, Faber & Faber
• Handwerk, Robert (1992), Ödipus, Persephone, Zvezdoliki, im Strawinsky: Einblicke in ein Leben, New York, St. Martin's Press
• Griffiths, Paul (1992), Eine lateinamerikanische Oper, im Strawinsky, New York usw., Schirmer
• Strawinsky, Igor und Robert Craft (1982), Dialoge und ein Tagebuch, London, Faber & Faber
• Weiß, Eric Walter (1979), Strawinsky. Der Komponist und seine Werke, London, Faber und Faber