WikiDer > Пелог

Pelog
Пелог аппроксимировано в западных обозначениях.[1] Об этом звукеИграть в (помощь·Информация)

Пелог (Яванский: ꦥꦺꦭꦺꦴꦒ꧀, романизированный:Пелог) является одним из двух основных напольные весы из гамелан музыка родная для Бали и Ява, в Индонезия. На яванском языке этот термин считается вариантом слова пелаг что означает «прекрасный» или «красивый».[2] Другой, более старый, широко используемый масштаб называется Slendro. Пелог имеет семь нот, но многие ансамбли гамелана имеют ключи только для пяти нот. Даже в ансамблях, содержащих все семь нот, во многих пьесах используется только подмножество из пяти нот.

Тюнинг

Поскольку настройка так широко варьируется от острова к острову, от деревни к деревне и даже между гамелан, трудно охарактеризовать в терминах интервалов. Одно грубое приближение выражает семь полей центрально-яванского языка. пелог как подмножество 9-тонального равный темперамент. Анализ 27 центральных яванских гамеланов, проведенный Сурджодинингратом (1972), выявил статистическое предпочтение этой системы настройки.[3]

Как в Slendro, хотя интервалы варьируются от одного гамелана к другому, интервалы между нотами в гамме очень близки к одинаковым для разных инструментов в пределах одного яванского языка. гамелан. Это не тот случай на Бали, где инструменты играют парами, которые немного настроены друг от друга, чтобы биение помех. В идеале биение осуществляется с постоянной скоростью для всех пар нот во всех регистрах, что дает растянутые октавы как результат. Это способствует очень «взволнованному» и «переливающемуся» звучанию ансамблей гамелана. В религиозных церемониях, содержащих гамеланЭти интерференционные ритмы призваны дать слушателю ощущение присутствия бога или ступеньку к медитативному состоянию.

использование

Ява

Пелог бем.[1] Об этом звукеИграть в (помощь·Информация)
Пелог Баранг.[1] Об этом звукеИграть в (помощь·Информация)

Хотя полный пелог гамма имеет семь тонов, обычно используется только пятитональная подмножество (см. аналогичную западную концепцию Режим). Фактически, у многих инструментов гамелана физически отсутствуют клавиши для двух тонов. В разных регионах, таких как Центральная Ява или Западная Ява (Сунда), используются разные подмножества. В центрально-яванском гамелане пелог шкала традиционно делится на три патет (режимы). Два из них, называемые патет нем и Патет Лимаиспользуйте подмножество 1, 2, 3, 5 и 6; третий, Патет Баранг, использует 2, 3, 5, 6 и 7. Остальные две ноты, включая 4 в каждой патет, доступны для украшения большинства инструментов, но обычно не появляются на Пол, гамбанг, или же интерпунктирующие инструменты.

Примечания пелог масштаб можно обозначать по-разному; В Центральной Яве одним из распространенных способов является использование чисел (часто называемых их именами в Яванский, особенно в сокращенном виде. В более старом наборе используются имена, полученные от частей тела. Обратите внимание, что обе системы имеют одинаковые обозначения для 5 и 6.

ЧислоЯванский номерТрадиционное имя
Полное имяКороткое имяПолное имяБуквальное значение
1Сиджиджиbemголова
2лоророГулушея
3телуЛудхадхагрудь
4папатпогладитьпапатчетыре
5ЛимамаЛимапять
6врагнемнемшесть
7pituчисло Пибарангвещь

Сунда (Западная Ява)

В Сунде ноты гамелан дегунг иметь односложные имена. Особенностью сунданской сольфеджио является то, что ступени шкалы даются в порядке убывания.

Суданский пелог дегунгЯванский патет Лима
1 (да)6
2 (ми)5
3 (на)3
4 (ти)2
5 (ля)1

Бали

На Бали все семь тонов используются в гамелан семар пегулинган, гамелан гамбу, и гамелан семара дана (семитональный гамелан гонг кебяр ансамбль). Все семь тонов редко можно услышать в единой традиционной композиции.

Как и в Java, используются пятицветные режимы, которые построены с чередующимися группами из трех и двух последовательных степеней шкалы, каждая группа разделена пробелом. В отличие от Java, для заметок используется только пять имен, и одни и те же пять имен используются во всех режимах. Все режимы начинаются с заметки с именем звон, а затем продолжайте увеличивать шкалу до дон, deng, навоз и черт возьми. Это означает, что одна и та же высота будет иметь другое имя в другом режиме.

Классические режимы

Три наиболее распространенных и известных режима: Selisir, Тембунг и Sunaren. Селисир наиболее часто встречается, будучи настройкой популярных Гамелан гонг кебяр, и может считаться шкалой пелога "по умолчанию".

Два других режима, баро и Lebeng, известны из Гамбух и Семар Пегулинган, но используются редко и имеют более широкое определение.[4] Баро имеет как минимум четыре различных интерпретации;[5] один из наиболее распространенных (3-4-5-7-1, согласно I Вайан Берата и I Кетут Геде Аснава) показан ниже. Лебенг содержит все семь тонов, но только в Семар Пегулинган; в Гамбух он пентатонический, но имеет более неуловимый характер.[4]

Классические балийские режимы
ТонСелисирТембунгСунаренБароЛебенг
1звоннавоз—черт возьмизвон
2дончерт возьминавоз—дон
3deng—черт возьмизвонdeng
4—звон—донdeung
5навоздонзвонdengнавоз
6черт возьмиdengдон—черт возьми
7——dengнавоздаинг

Другие режимы

С появлением гамелан семара дана и возобновившийся интерес к семитональной музыке, ряд других форм был обнаружен путем распространения правила 3/2 на другие возможные позиции. Они делятся на две группы: Pengenter режимы и "Slendro" режимы.[6]

Два "слендро" режимы, Slendro Gedé и Slendro Alit названы из-за их сходства с Slendro правильный. В этих режимах звон часто помещается в первую ноту последовательности из двух нот в паттерне 3-2, что отражает обычную практику Slendro ансамбли. Slendro gedé связан с настройкой гендерный путь, пока Slendro Alit отождествляется с четырехцветной шкалой гамелана Angklung.

В Pengenter моды были открыты как теоретические экстраполяции I Nyoman Kaler. Они существуют только в новейших современных композициях.

ТонSlendro gedéСлендро алитPengenter GedéPengenter alit
1—(дон)донdeng
2deng—deng—
3навозdeng—навоз
4черт возьминавознавозчерт возьми
5—черт возьмичерт возьми—
6звон——звон
7донзвонзвондон

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c "Представления Slendro и пелог Приведенную выше систему настройки в западной нотации ни в коем случае нельзя рассматривать как абсолютную. Трудно не только передать не-западные гаммы с помощью западной нотации, но и потому, что, как правило, никакие два набора гамеланов не будут иметь точно одинаковые настройки ни по высоте тона, ни по структуре интервалов. Не существует яванских стандартных форм этих двух систем настройки ». Линдси, Дженнифер (1992). Яванский гамелан, с.39-41. ISBN 0-19-588582-1.
  2. ^ Линдси (1992), стр.38.
  3. ^ Браун, Мартин (август 2002 г.). "В гамелан пелог гамма Центральной Явы как пример негармонической музыкальной гаммы", NeuroScience-of-Music.se. Доступ 17 мая 2006 г.
  4. ^ а б Майкл., Тензер (2000). Гамелан гонг кебяр: искусство балийской музыки двадцатого века. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 29. ISBN 978-0226792811. OCLC 41527982.
  5. ^ Макгроу, Эндрю С. (1999). «Развитие« Гамелан Семара Дана »и расширение модальной системы на Бали, Индонезия». Азиатская музыка. 31 (1): 63–93. Дои:10.2307/834280. ISSN 0044-9202. JSTOR 834280.
  6. ^ Витале, Уэйн (2002). «Балийская музыка кебяров преодолевает пятитональный барьер: новая композиция для семитонального гамелана». Перспективы новой музыки. 40 (1): 5–69. JSTOR 833547.

дальнейшее чтение