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Robert de Roos (Den Haag, 10. März1907 - Dort, 18. März1976), war Holländer Komponist.

Lebenszyklus

Robert de Roos wurde in Den Haag geboren und wuchs in . auf Voorburg. Sein Vater Jacques de Roos war Jurist und Kriminologe und seine Mutter Helena Posthumus war Theater- und Kulturexpertin jüdischer Abstammung. Robert und seine ältere Schwester Elisabeth de Roos genoss für diese Zeit eine freie Erziehung, in der viel Platz war für kulturelle Aktivitäten. Wo Elisabeth ('Bep') eine Vorliebe für . entwickelte Theater, Robert ('Bob') hatte eine Vorliebe für Musik-.^[1] Er begann früh zu komponieren.

Einer Anekdote zufolge zeigte der 15-jährige Bob de Roos 1922 seine erste Komposition Darius Milhaudals er Den Haag besuchte. "Erinnern Sie sich an diesen Namen", sagte der berühmte französische Komponist. De Roos trug seine erste 1924 Sonatine vor dem Klavier hoch zu ihm. Er studierte von 1923 bis 1926 an der Königliches Konservatorium die Fächer in Den Haag Klavier, Violine, Viola und Komposition, das letzte bei Johan Wagenaar. Er war ab 1926 dabei Paris Privatschüler von Milhaud und auch von Charles Köchlin, Roland Manuel und Pierre Monteux, zu dem er 1930 war Bewegungssymphonie angewiesen. Monteux führte es 1931 mit dem Concertgebouw-Orchester. Nach seiner Rückkehr aus Paris im Jahr 1934 nahm De Roos Unterricht bei Sem Dresden und später mit dem deutschen Dirigenten Hermann Scherchen, ein Champion von zeitgenössische Musik. Weil seine Schwester Bep geheiratet hat E. du Perron er freundete sich mit ihm und mit anderen Autoren von . an Forum, unter denen Menno ter Braak.

De Roos heiratete Christa von Falkenhayn, Enkelin von Erich von Falkenhayn, deutscher General im Erster Weltkrieg. Ihr Vater war auch General. Durch diese Ehe wurde erJude frei von Abschiebung während der Zweiter Weltkriegauch wenn er dabei sein müsste Genealogie leicht biegen. Er war gezwungen, eine Doppelposition einzunehmen. Er hielt den Kontakt zu den Widerstand und war 1944 eine Woche vom Deutsche Besatzer inhaftiert in der Gefängnis von Scheveningen. Andererseits könnte er sogar bei der Niederländischer Kulturraumobwohl er dort keine aktive Rolle spielte. Nach anfänglichen Problemen durfte sein Werk in den Kriegsjahren aufgeführt werden und er erhielt verschiedene Kompositionsaufträge.^[2]

Robert de Roos hat seine musikalischen Aktivitäten immer mit anderen Arbeiten verbunden. Ab 1935 war er Redaktionssekretär der Cobouw, es Handelsmagazin für die Bauwelt, aber nach dem Befreiung seine gesellschaftliche Karriere fand von 1946 bis 1973 in der Diplomatie. Er war kulturell Attache und Botschaftsrat für kulturelle Angelegenheiten in den Niederlanden Botschaften in Paris, caracas, London und Buenos Aires. Er spielte eine Rolle bei der Gründung der Institut Neerlandais 1956 in Paris. Am Ende seiner diplomatischen Laufbahn war er Leiter des Niederländischen Informationsbüros für Lateinamerika.

Auch als Komponist blieb er sehr aktiv. Es gibt mehr als hundert Werke zu seinem Namen. Seine Orchesterwerke wurden zu seinen Lebzeiten regelmäßig aufgeführt, insbesondere von Wilhelm von Otterloo mit dem Residenz Orchester. Nach seinem Tod 1976 gerieten seine Kompositionen in Vergessenheit. Dieses Schicksal erlitt das Werk der meisten niederländischen Komponisten seiner Generation. Aufgrund mehrerer CD-Aufnahmen, darunter von vier Streichquartette, das Interesse an De Roos kehrte etwas zurück.^[3] Im April 2014 veröffentlichte Robert de Roos a Biografie.^[4]

Arbeiten

Nach einer frühen Periode, in der De Roos noch keine eigene musikalische Persönlichkeit gefunden hatte und stark von Einflüssen aus der deutschen und französischen Musik seiner Zeit beeinflusst war (z.Lektion sechs"), entwickelte er einen komplexen, unverwechselbaren Stil, der ausgiebig Gebrauch macht von Kontrapunkt. Kommen in einen Großteil seiner Arbeit werk fugale Elemente für. Er hat viel komponiert für Symphonieorchester, darunter verschiedene Solokonzerte, und ein Oper in einer Firma Diese Vision. in Ergänzung Kammermusik darunter acht Streichquartette (das letzte unvollendet), beiläufige Musik, Lieder und Chorwerke. Ab etwa 1960 komponierte er fast ausschließlich atonal. Die emotionale Aufladung, die er seiner Musik verlieh, ließ nicht nach.^[5]