WikiDer > Sue Me, Sue You Blues - Википедия

Sue Me, Sue You Blues - Wikipedia

"Сью на меня, сью на тебя, блюз"
Песня к Джордж Харрисон
из альбома Жизнь в материальном мире
ОпубликованоHarrisongs
Вышел30 мая 1973 года
ЖанрКамень, блюз
Длина4:48
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Харрисон
Жизнь в материальном мире отслеживание
11 треков
Сторона первая
  1. "Дай мне любовь (Дай мне мир на Земле)"
  2. "Сью на меня, Сью на тебя, блюз"
  3. "Свет, озаривший мир"
  4. "Не позволяй мне ждать слишком долго"
  5. "Кто может это увидеть"
  6. "Жизнь в материальном мире"
Сторона вторая
  2. "Господь любит того, кто любит Господа"
  3. "Будь здесь сейчас"
  4. "Попробуйте, купите"
  5. "День, когда мир приближается"
  6. "Это все"

"Сью на меня, сью на тебя, блюз" это песня, написанная английским музыкантом Джордж Харрисон, выпущенный на его альбоме 1973 года Жизнь в материальном мире. Харрисон сначала позволил американскому гитаристу Джесси Эд Дэвис запишите это для последнего Улулу альбом (1972), в благодарность Дэвису за участие в Концерт для Бангладеш. При написании песни Харрисон черпал вдохновение в юридических вопросах, связанных с Битлз в первые месяцы 1971 года, особенно судебный процесс, Пол Маккартни инициирован в попытке разрушить деловое партнерство группы, Apple Corps.

Включение песни "Sue Me, Sue You Blues" в Материальный мир отметился редким примером светской композиции на наиболее духовно ориентированном альбоме Харрисона. Записано на The Beatles ' Apple Studio в Лондоне, трек показывает его широкое использование добро-стиль резонаторная гитара, а также музыкальные произведения от Гэри Райт, Ники Хопкинс, Клаус Вурманн и Джим Келтнер. Музыкальное настроение песни и лирические аспекты напоминания старого английского языка. кадриль, качество, которое некоторые авторы определяют как отражение смены сторон в ходе судебных процессов, связанных с распад Битлз. Некоторые критики сравнили трек с Джон Леннон"s"Как спалось?"; Стивен Холден из Катящийся камень журнал охарактеризовал это как «умную леннонистскую диатрибу».[1]

Харрисон исполнил "Sue Me, Sue You Blues" на протяжении всего своего 1974 тур по Северной Америке, используя фанк-вдохновленная аранжировка с участием музыкантов Вилли Уикс, Энди Ньюмарк и Том Скотт. Для этих выступлений Харрисон изменил лирику, чтобы отразить объединение бывших Битлз против менеджера. Аллен Кляйн. Название песни было фразой, которую Харрисон и комментаторы использовали, когда ссылались на юридические вопросы, связанные с Beatles, в 1970-е годы. Отрывок из фильма, содержащий демо Харрисона 1971 года "Sue Me, Sue You Blues", появился на DVD, сопровождающем Ремастер 2006 года из Жизнь в материальном мире.

Предпосылки и состав

Лондонский Королевские суды, где Пол Маккартни подал в суд на своих бывших товарищей по группе, чтобы расторгнуть партнерство Beatles

Как третий автор песен Леннон и Маккартни,[2] Джордж Харрисон написал о своем опыте относительно дисгармоничной атмосферы внутри Битлз в конце 1960-х гг.[3] в таких композициях, как "Не виновен",[4] "я мне мой",[5] "Вау-Вау"[6] и "Run of the Mill".[7] Последние две песни, отражающие потерю дружбы между Битлз,[8] появился на одобренном критиками тройном альбоме Харрисона Все должно пройти, выпущенный в ноябре 1970 г.,[9] семь месяцев спустя Пол Маккартниотъезд положил начало расставаться.[10] 31 декабря того же года Маккартни подал иск против Apple Corps и его бывшие товарищи по группе в Лондоне Верховный суд,[11] в попытке освободиться от юридических обязательств, наложенных на него партнерством Beatles,[12] и особенно от менеджера Аллен Кляйн.[13][14] Писатель Роберт Родригес описывает ситуацию как «невероятно печальный поворот событий», который «озадачил» публику и разозлил поклонников Beatles.[15]

Примерно в то время у нас летали миллионы костюмов, летали туда, Джордж написал об этом «Суди меня, суди тебя, Блюз». Изначально я все это начал, когда мне пришлось подать в суд на других трех Битлз в Высокий суд, и это открыло ящик Пандоры. После этого все, казалось, просто подали на всех в суд.[16]

- Пол Маккартни к Катящийся камень, 1973

Начиная с 19 февраля 1971 г. суд заслушал отчеты Харрисона, Джон Леннон и Ринго Старр попыток Маккартни контролировать группу,[17] и столь же нелестная оценка Маккартни Кляйна.[18] Хотя три других бывших Beatles выступили единым фронтом против Маккартни с момента его ухода из группы в апреле 1970 года,[19] недавняя публикация резких комментариев Леннона к Катящийся камень редактор Янн Веннер, о Маккартни, Харрисоне и Старре, что еще больше усугубило недовольство этой группы.[20][nb 1]

12 марта судья Высокого суда Мистер Джастис Штамп вынес решение в пользу Маккартни,[26] назначение лондонского бухгалтера Джеймса Спунера официальным лицом Apple Corps приемник.[27] Хотя в тот день Леннон, как сообщается, развязал свой гнев, бросив два кирпича в окна ресторана Маккартни. Сент-Джонс Вуд дома,[28] Харрисон направил свое разочарование в новую композицию "Sue Me, Sue You Blues".[29][30] Биограф Харрисона Саймон Ленг предполагает, что песня «представляет собой почти безличный обзор юридических ран, нанесенных Битлз самим себе».[31] В своей автобиографии 1980 г. Я мне мой, Харрисон описывает вступительный стих как «неопределенно основанный на Кадриль тип скрипки лирический ":[32]

Что ж, ты служишь мне, а я буду служить тебе
Качайте своих партнеров, все облажались
Приведи своего адвоката, а я принесу свой
Соберитесь вместе, и мы могли бы плохо провести время

По мнению Ленга, текст песни «упивается уверенностью в том, что юристы являются легкой мишенью для всеобщего презрения и быстрым способом обеспечить общий знаменатель».[31] Во втором куплете строка "Это время под присягой"отражает реальные события - Харрисон, Леннон и Старр подали свои заявления в суд через аффидевит[33] - прежде чем Харрисон заключает: "Теперь осталось только найти себе новую группу."[34] В третьем стихе Харрисон предсказывает окончательный исход судебного процесса:[35]

Держите блок на денежном потоке
Переместите его в сустав условное депонирование
Судебный администратор, смеется и волнуется
Но в конце концов мы просто платим этим юристам по счетам

А резонаторная гитара, похожий на инструмент, на котором играл Харрисон на записи

Автор Ян Инглис отмечает, что Харрисон использует множественное число "мы"в лирике как свидетельство его надежды на" общий и разумный исход "для бывших Beatles, поскольку ситуация" ставит их всех в невыгодное положение ".[35][nb 2] Хотя биограф Харрисона Дейл Эллисон интерпретирует степень враждебности к другим Битлз в текстах песни,[38] Ленг утверждает, что они предназначены исключительно для юристов.[31] Инглис также отвергает идею, что Харрисон нацелился на своих бывших товарищей по группе; вместо этого песня выражает «разочарование, а не враждебность» и обращается к «абсурдности» ситуации.[35] Инглис пишет о «Сью на меня, сью на тебя, Блюз»: «Это ясно дает понять, что среди юридических аргументов, финансовых требований и технических формулировок ... есть четыре бывших друга, которые бессильны контролировать события».[35]

Что касается темы кадрильи песни, Ленг предполагает, что цикл народных танцев, состоящий из поворотов и возвратно-поступательных движений, напомнил Харрисону «кажущиеся бесконечными и бессмысленные законные орбиты друг вокруг друга».[31] Текст песни противопоставлен блюз-основан горлышко бутылки рифф[39] типичный для работы Харрисона в то время с добро.[40] Играл в его любимые открыть E тюнинг,[34] "Sue Me, Sue You Blues" была одной из многих композиций Харрисона начала 1970-х, вдохновленных узким местом.[32][№ 3]

Название песни вскоре стало частью обычного языка Харрисона, о чем свидетельствует его появление на Шоу Дика Каветта в ноябре 1971 г.,[42] когда он использовал фразу, чтобы подстрекать Capitol Records босс Бхаскар Менон за задержку выпуска Концерт для Бангладеш живой альбом.[43][№ 4] Комментаторы аналогичным образом восприняли «подавать в суд на меня, подавайте в суд на вас, блюз» как описание судебного процесса вокруг Харрисона и его товарищей по бывшим Битлз на протяжении 1970-х годов.[45][46][№ 5]

ПредварительноЖизнь в материальном мире история записи

Сольная демонстрация Харрисона

Харрисон записал краткое демо песни "Sue Me, Sue You Blues" в Дельта-блюз стиль,[49] который стал доступен в 1990-х годах на бутлег компиляции, такие как Пиратские песни.[50] Ленг описывает эту запись 1971 года как «удивительную» и «обязательную» для включения в любую грядущую антологию Джорджа Харрисона, при этом Харрисон звучит как «заблудший блюзмен, незаконно спрятанный в Чикаго».[31]

Демо было официально выпущено в сентябре 2006 года на DVD, включенном в роскошное издание ремастеринга сольного альбома Харрисона 1973 года, Жизнь в материальном мире. Песня установлена ​​на архивные кадры,[51] показывает изображения Харрисона Народная резонаторная гитара,[52] поверх которого накладываются его рукописные тексты.[53] По мнению Музыкальная шкатулка Редактор Джон Метцгер, эта версия "Sue Me, Sue You Blues" "жалит больше, чем ее студийный аналог".[54] Хотя в переиздании 2006 года он указан как «акустическая демо-версия»,[55] Харрисон играл на электрогитаре на записи.[31][50] Этот же видеоклип появляется на DVD только для Apple, 1968–75 годы Бокс-сет Харрисона,[56] выпущен в сентябре 2014 года.[57]

Версия Джесси Эда Дэвиса

"Сью на меня, сью на тебя, блюз"
JesseEdDavis Sue Me single.jpg
Одинокий к Джесси Эд Дэвис
из альбома Улулу
Б сторона"Мой капитан"
Вышел25 января 1972 года
ЖанрКамень, блюз
Длина2:45
ЭтикеткаAtco
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джесси Эд Дэвис, Альби Галутен

Харрисон встретил Талса-гитарист Джесси Эд Дэвис через общих друзей, певца-автора песен Леон Рассел и барабанщик Джим Келтнер,[58] оба приняли участие в наспех организованном заседании Харрисона "Бангла Дешблаготворительный сингл в июле 1971 года.[59] Рассел также помогал Харрисону в наборе персонала для связанных благотворительные концерты, состоится в Madison Square Garden в Нью-Йорке,[60] и предложил Дэвису заменить Эрик Клэптон, который тогда имел дело с серьезным героиновая зависимость.[61][62] И Дэвис, и Клэптон сыграли на двух концертах 1 августа.[60] В благодарность Дэвису Харрисон предложил ему "Sue Me, Sue You Blues" для включения в его второй сольный альбом. Улулу.[63]

Бывший гитарист с блюзовым исполнителем Тадж-Махал, Дэвис аранжировал песню как Южный блюз перемешать[64] создание «красивой версии» по словам музыкального критика Тома Юрека.[65] Как и в демо 1971 года, которое Харрисон передал Дэвису, эта версия "Sue Me, Sue You Blues" опускает третий куплет песни.[50] и, всего 2 минуты 45 секунд, это значительно короче, чем наиболее известная запись Харрисона 1973 года.[66] Среди других музыкантов версии Дэвиса - Келтнер, Доктор Джон и Билли Рич.[67] Как и Келтнер, Дэвис продолжал работать со всеми бывшими Beatles, кроме Маккартни, в 1970-е годы.[63] оставаясь рядом с Харрисоном[68] и регулярно играл с Ленноном в период 1973–75 годов.[69]

Улулу был выпущен в марте 1972 г., до этого Atco Records 25 января выпустили "Sue Me, Sue You Blues" в качестве аванс-сингла.[70] Дэвис был сопродюсером записи с награда Грэмми-продюсер-победитель Альби Галутен.[67] В интервью с Свободная пресса Лос-Анджелеса В следующем году Дэвис выразил разочарование своими двумя альбомами на лейбле Atco и назвал "Sue Me, Sue You Blues" одной из немногих песен, которые ему нравились.[68]

Жизнь в материальном мире запись

Харрисон вернулся к песне в декабре 1972 года, во время перерыва в сессиях для своего Жизнь в материальном мире альбом,[71] начало которой было отложено из-за различных деловых и налоговых проблем, связанных с его проектом помощи «Концерт для Бангладеш».[72][73] К этому времени Харрисон, Леннон и Старр разочаровались в менеджере Аллене Кляйне и решили не продлевать свой контракт.[74][75][№ 6] Когда в январе 1973 года возобновились записи альбома, Харрисон записал основной трек для "Sue Me, Sue You Blues" на The Beatles. Apple Studio, в центре Лондона.[80]

Apple Studio, где Харрисон записал "Sue Me, Sue You Blues"

Харрисон был поддержан на записи Келтнером на барабанах, клавишниках. Гэри Райт и Ники Хопкинс, и басист Клаус Вурманн.[34][№ 7] Эти музыканты составляли основной состав на протяжении всего Материальный мир сессии,[82] в намеренном шаге Харрисона работать с небольшой группой и сокращать производство после эксцессов Все должно пройти.[83][84]

Запись начинается с одноаккордного риффа песни, созданного комбинацией низких фортепианных нот Хопкинса и добро Харрисона, прежде чем ритм сменится на автора. Алан Клейсон называет "мрачным hootenanny"над стихами.[85] Ленг определяет ритм как приблизительно делать-си-до танцевальный шаг встречается в кадриль.[31] Харрисон берет первое соло в середине трека, играя второе, перезаписанный добро, а Райта Электропианино Wurlitzer ведет инструментальный отрывок, закрывающий песню.[34] В отличие от его более существенного присутствия на Все должно пройти, "Sue Me, Sue You Blues" - редкий случай, когда клавишные работы Райта, а не только Хопкинса, занимают видное место в Жизнь в материальном мире.[86]

Харрисон завершил работу над вокалом к ​​концу февраля, вскоре после своего 30-летия.[87] Затем он отправился в Лос-Анджелес, где провел серию деловых встреч, связанных с Beatles, в офисах американского дистрибьютора Apple, Capitol Records, в основном для обсуждения предстоящих компиляций Beatles. 1962–1966 и 1967–1970.[88] Хотя эти два двойных альбома были предназначены для того, чтобы помешать бутлегерам,[89] Доггетт отмечает, что прибыль финансировала судебный процесс Битлз против Кляйна вплоть до 1974 года.[90][№ 8]

Релиз

"Sue Me, Sue You Blues" был выпущен в конце мая 1973 года как второй трек на Жизнь в материальном мире,[93] после альбома ведущий сингл, "Дай мне любовь (Дай мне мир на Земле)".[94] По словам авторов Чипа Мэдинджера и Марка Истера, Харрисон рассматривал альтернативный порядок выступлений, в соответствии с которым "Sue Me, Sue You Blues" была треком 1, а "Give Me Love" открывала вторую сторону альбома.[87] В Соединенном Королевстве кассета формата "Sue Me, Sue You Blues" была открывающей песней, а затем "Господь любит того, кто любит Господа".[95]

Включение песни стало единственным светским произведением на Материальный мир.[96] Это также послужило редким набегом на камень на фоне обилия баллад на духовную тематику[53][97] и иногда на акустической основе поп например "Подари мне любовь" и "Не позволяй мне ждать слишком долго".[98] Отражая содержание альбома,[99][100] Том УилксДизайн лицевых лейблов пластинки противопоставлял благочестивое духовное существование жизни в материальном мире, показывая картину Кришна и его принц-воин Арджуна на первой стороне и изображение Мерседес растянуть лимузин на реверсе.[101]

Некоторые считают его самым уравновешенным и музыкально последовательным экс-битлом середины 1973 года,[97][102] с "Sue Me, Sue You Blues" Харрисон представил наблюдателям еще один пример в традициях группы самореференциального написания песен.[103] Ленг писал о публике и средствах массовой информации, «страстно желающих этих новых выпусков« мыльной оперы Битлз »», в которой эта песня была «менее параноидальной», чем «How Do You Sleep?» и «не такой розовый, как у Старра»Начало 1970 г.".[104]

Прием

После выпуска Рекламный щит журнал отметил "Sue Me, Sue You Blues" как комментарий к "Beatles и их мешанине",[105] пока Стивен Холден из Катящийся камень описал трек как «едкую демонстрацию слайд-гитар для Харрисона, его текст - умную леннонистскую обличительную речь против таких денежных ссор, которые положили конец Битлз».[1] В своих книгах, посвященных первому десятилетию бывших сольных исполнителей Beatles, Николас Шаффнер и NME критик Боб Воффинден так же хвалил добро Харрисона,[39] Шаффнер сравнил это с "ужасной работой слайд-гитары", которую Харрисон поставил для Леннона в "How Do You Sleep?"[97] Воффинден сравнил "Sue Me, Sue You Blues" с треком Харрисона Beatles 1966 года "Налоговый инспектор", как композиция, которая показывала" нетерпение автора [ce] к тем, кто встает между ним и его деньгами ", и по этой причине сочла ее" довольно неуместной "на Материальный мир.[106] Напоминая о выходе альбома в Кембриджский компаньон The BeatlesМайкл Фронтани пишет: «Игра со слайдами Харрисона представлена ​​повсюду, с пропитанными болотами ночными воплями« Сью на меня, Сью с тобой, Блюз », в частности, демонстрируя его понимание формы».[107]

Среди недавних рецензентов Вся музыкаЛиндси Плэйнер проводит параллели с композициями Леннона "How Do You Sleep?" и "Сталь и Стекло», и описывает« Sue Me, Sue You Blues »как« яростный рокер », в котором Харрисон« отказывается от своего фирменного стиля и остроумия в пользу явно более резкого и прямого подхода ».[108] Зету Ланди из PopMatters"Sue Me, Sue You Blues" выражает "пассивно-агрессивность" Харрисона.[53] Джон Мецгер считает лирику «смехотворно упрощенной», а трек - «возможно, самой злобной песней, которую [Харрисон] когда-либо писал».[54]

Критик AllMusic Брюс Эдер, Чип Мэдинджер и Марк Истер вместо этого признают юмор в лирике Харрисона.[87][109] Написание для Грубые направляющие, Крис Ингхэм просматривает этот трек и "Попробуйте, купите«как« кривые, разумные раскопки симптомов того, что Харрисон считает болезненным миром »,[110] в то время как Хью Филдер из Классический рок Журнал признает место песни в ее родительском альбоме, поскольку судебные споры «объясняют его уход из материального мира».[111] БлогкритикиЧаз Липп считает, что «жилистый« Сью Ми, Сью Ю Блюз »» одним из самых ярких моментов Материальный мир и песня, которая "занимает место в одном ряду с лучшими работами Харрисона".[112]

Среди биографов Харрисона Ян Инглис находит дополнительный комический элемент в использовании добро и, как и Ленг, видит ритм до-си-до как удачный мюзикл. метафора для меняющихся союзов, происходивших в зале суда в начале 1970-х.[35] Другой автор, который признает в песне «хорошую долю юмора», Эллиот Хантли описывает «Sue Me, Sue You Blues» как «отличный» трек с «великолепным стальным гитарным риффом».[84] Ленг хвалит игру всех музыкантов на записи, особенно Келтнера, и описывает ее как «одно из самых совершенных произведений Харрисона».[29] «Это говорит об очень уверенном в себе, классном музыканте, находящемся на пике своих возможностей», - пишет Ленг, отмечая контраст между Харрисоном в 1972–73 годах и «смирившейся фигурой», которую он изобразил в документальном фильме Битлз 1970 года. Будь как будет.[31]

Живое выступление

У Харрисона были и другие задержки [прежде, чем он смог отправиться в тур после концерта для Бангладеш]: суета из-за прибыли от бонусов и альбома Бангладеш; Маккартни-суди-меня, мы судим блюз Аллена Кляйна ...[113]

– Бен Фонг-Торрес, Катящийся камень, 1974

Во время интервью на полпути Харрисона 1974 тур по Северной Америке с Рави Шанкаром, лидер группы Том Скотт описал "Sue Me, Sue You Blues" как определенное включение в сетлист с самого начала репетиций, наряду с "Что такое жизнь", "Пока моя гитара тихо плачет"и сочинение Леннона эпохи Битлз"В моей жизни".[114] Харрисон дал "Sue Me, Sue You Blues" новую музыкальную аранжировку, трек "возродившийся как роговой". фанк", - пишет Ленг через всеамериканское ритм-секция из Вилли Уикс и Энди Ньюмарк, и секция рожка Скотта из трех частей.[115] В специальной статье для Катящийся камень которые в остальном испортили начальную часть тура Харрисон – Шанкар на Западном побережье,[116][117] Бен Фонг-Торрес одобрительно написал о его включении, оплакивая малочисленность других «знакомых песен Битлз или Харрисона» в сет-листе.[113]

Тур совпал с слухами о возможном воссоединении Beatles.[118] а также соглашение об официальном роспуске их партнерства, которое будет ратифицировано после получения подписей всех четырех членов в декабре 1974 года.[119] Старр решила подписаться в Лондоне, чтобы избежать вызван в суд Кляйном при въезде в Соединенные Штаты,[120] Харрисон и Маккартни поставили свои подписи в Нью-Йорке 19 декабря.[121][№ 9] На протяжении всего тура Харрисон изменил строчку в "Sue Me, Sue You Blues", чтобы отразить изменение в его лояльности, лояльности Леннона и Старра за предыдущие два года.[87] – "Приведи своего адвоката, и я приведу Кляйна«выяснение имени общего врага всех четырех бывших Beatles к 1974 году.[75][124] Вместо копии Библия, как и в студийных версиях песни, теперь спел Харрисон "Держи свой Гита в твоей руке".[125]

Несмотря на его планы выпустить концертный альбом и концертный фильм, ни одна запись этой или любой другой песни Харрисона из тура так и не получила широкого официального релиза.[126][127][№ 10] Известное исполнение песни "Sue Me, Sue You Blues" появляется на бутлегах с его шоу в Лонг-Бич Арена,[130] где, как пишет Ленг, "толпа гудела", так что "задавал тон" серии успешных концертов в Америке. Южные штаты.[127] Во время выступления в Лонг-Бич 10 ноября[131] Харрисон следил за своей лирикой о "найди себе новую группу"с остротой"Думаю, у меня есть такой!», отражая его заявление о том, что он« слишком весело проводил время »со своими нынешними музыкантами, чтобы рассматривать воссоединение Beatles.[121]

Персонал

Примечания

  1. ^ Вдохновленный месяцами его Первичная терапия лечения, Леннон также нацелился Боб Дилан, Мик Джаггер,[21] Помощники Битлз Дерек Тейлор и Нил Аспиналл, и продюсер группы, Джордж Мартин.[22] Интервью с Веннером положило начало многолетней словесной войне между Ленноном и Маккартни.[23] осуществляется частично на страницах писем Создатель мелодий[24] и в музыкальном плане в их сольных записях, особенно в песне Леннона 1971 года "Как спалось?"[25]
  2. ^ После того, как Apple перешла к рассмотрению дела, советники Маккартни одобрили тот же осторожный подход в отношении потенциальных налоговых обязательств, который принял Кляйн, и партнерство не могло быть немедленно прекращено, как считал Маккартни.[36] Размышляя о затратах лет продолжающихся переговоров и судебных разбирательств, Маккартни сказал: Mojo журнал в 1996 году: «Каждого ребенка юриста мы даем до школы».[37]
  3. ^ Другие примеры включают "Женщина, не плачь по мне", "Майя Любовь" и "Хари в турне (экспресс)".[41]
  4. ^ «Мы собираемся разыграть иск против меня, подать в суд на вас блюз», - сказал Харрисон, пригрозив предложить распространение альбома в США конкурирующей звукозаписывающей компании.[43] Сидя рядом с нервным Дик Каветт, Харрисон поднял кулак[43] и добавил: «Судите меня, Бхаскар!»[44]
  5. ^ Юридические вопросы также послужили источником вдохновения Харрисона для его композиции 1976 года "Эта песня",[47] отправка Нарушение авторского права иск музыкального издателя Bright Tunes в отношении его хитовой песни 1970–71 годов "Мой милый лорд".[48]
  6. ^ По словам биографа Beatles Питера Доггетта, Харрисон «встревожен трясиной, в которую рухнул проект Бангладеш».[76] Кляйну не удалось организовать благотворительные концерты Харрисона в 1971 году как ЮНИСЕФ сбор средств заранее, что привело к непредвиденным налоговым обязательствам на концертный альбом и концертный фильм, и IRS аудит счетов Apple.[77][78] Вдобавок в сообщениях прессы в 1972 г. утверждалось, что Кляйн ABKCO Организация получила чрезмерные комиссионные от выручки.[75][79]
  7. ^ Вурман регулярно участвовал в сольных проектах Харрисона, Леннона и Старра на протяжении большей части 1970-х годов.[81]
  8. ^ Среди многочисленных исков, которые он подал против своих бывших клиентов в 1973–74 годах, Кляйн пытался получить контроль над американским подразделением музыкального издательства Харрисона. Harrisongs.[90] "Sue Me, Sue You Blues" была одной из двух песен на Материальный мир назначен непосредственно на Harrisongs,[91] большинство композиций альбома были зарегистрированы недавно сформированной группой Harrison Благотворительный фонд "Материальный мир".[92]
  9. ^ Следуя совету его астролог что "это был не тот день",[122] Леннон не приехал на встречу в Нью-Йорке. Плаза Отель, к большому раздражению Харрисона.[120] Леннон подписал бумаги о роспуске 27 декабря, в то время как в Disney World во Флориде.[123]
  10. ^ В том, что Мэдинджер и Истер называют «полукоммерческим» выпуском,[126] живые версии "Для тебя синий" и "Хари в турне (экспресс)"появился на EP сопровождение только по почте Песни Джорджа Харрисона тома, опубликованные между 1988 и 1992 годами.[128][129]

Рекомендации

  1. ^ а б Стивен Холден, "Джордж Харрисон, Жизнь в материальном мире", Катящийся камень, 19 июля 1973 г., стр. 54 (проверено 18 мая 2013 г.).
  2. ^ Тиллери, с. 87.
  3. ^ Редакторы Катящийся каменьС. 40, 180.
  4. ^ Клейсон, стр. 253.
  5. ^ Грин, стр. 115.
  6. ^ Ленг, стр. 85–86.
  7. ^ Эллисон, стр. 153.
  8. ^ Инглис, стр. 25, 27.
  9. ^ Шаффнер, стр. 142, 209.
  10. ^ Тиллери, с. 85, 90, 161.
  11. ^ Доггетт, стр. 153–54.
  12. ^ Шаффнер, стр. 136.
  13. ^ Соунс, стр. 275–76.
  14. ^ Воффинден, стр. 43.
  15. ^ Родригес, стр. 6.
  16. ^ Пол Гамбаччини, "The Катящийся камень Интервью: Пол Маккартни ", Катящийся камень31 января 1974 г .; доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  17. ^ Бадман, стр. 27–28, 30.
  18. ^ Доггетт, стр. 155–56, 157–58.
  19. ^ Хертсгаард, стр. 309.
  20. ^ Родригес, стр. 3, 6, 24, 28.
  21. ^ Янн С. Веннер, "Леннон вспоминает, часть первая", Катящийся камень, 21 января 1971 г. (проверено 6 июня 2013 г.).
  22. ^ Доггетт, стр. 150–51.
  23. ^ Воффинден, стр. 68.
  24. ^ "Ядовитые ручки Джона и Пола", Оригиналы NME: Леннон, Октябрь 2003 г., стр. 3, 90–92.
  25. ^ Шаффнер, стр. 144–46, 148.
  26. ^ Соунс, стр. 279.
  27. ^ Доггетт, стр. 162–63.
  28. ^ Бадман, стр. 32.
  29. ^ а б Ленг, стр. 126–27.
  30. ^ Доггетт, стр. 157.
  31. ^ а б c d е ж грамм час Ленг, стр. 127.
  32. ^ а б Харрисон, стр. 234.
  33. ^ Бадман, стр. 27–28.
  34. ^ а б c d Спайзер, стр. 254.
  35. ^ а б c d е Инглис, стр. 39.
  36. ^ Доггетт, стр. 166–67, 183–84.
  37. ^ Доггетт, стр. 114.
  38. ^ Эллисон, стр. 112.
  39. ^ а б Воффинден, стр. 70.
  40. ^ Ленг, стр. 108.
  41. ^ Клейсон, стр. 280, 336.
  42. ^ Родригес, стр. 321.
  43. ^ а б c Бадман, стр. 55.
  44. ^ Тиллери, с. 100.
  45. ^ Шаффнер, стр. 191.
  46. ^ Воффинден, стр. 44.
  47. ^ Харрисон, стр. 340.
  48. ^ Ленг, стр. 193.
  49. ^ Эллисон, стр. 156.
  50. ^ а б c Мэдинджер и Пасха, стр. 439.
  51. ^ Переиздание "Жизнь в материальном мире", georgeharrison.com, 22 июня 2006 г. (получено 4 октября 2014 г.).
  52. ^ Шон Перри, "Джордж Харрисон, Жизнь в материальном мире - обзор компакт-диска", vintagerock.com, октябрь 2006 г. (получено 29 ноября 2014 г.).
  53. ^ а б c Зет Ланди, «Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире», PopMatters, 8 ноября 2006 г. (проверено 4 октября 2014 г.).
  54. ^ а б Джон Мецгер, "Джордж Харрисон Жизнь в материальном мире", Музыкальная шкатулка, т. 13 (11), ноябрь 2006 г. (проверено 4 октября 2014 г.).
  55. ^ Буклет, сопровождающий Жизнь в материальном мире переиздать (EMI отчеты, 2006; производство Dhani & Olivia Harrison), стр. 2.
  56. ^ Джо Марчезе, «Подари мне любовь:« Яблочные годы »Джорджа Харрисона собраны в новом бокс-сете», The Second Disc, 2 сентября 2014 г. (дата обращения 4 октября 2014 г.).
  57. ^ Кори Гроу, "Первые шесть студийных альбомов Джорджа Харрисона, получившие щедрое переиздание", Rollingstone.com, 2 сентября 2014 (дата обращения 4 октября 2014).
  58. ^ Родригес, стр. 81.
  59. ^ Ленг, стр. 112.
  60. ^ а б Спайзер, стр. 240–41.
  61. ^ Ленг, стр. 116.
  62. ^ Клейсон, стр. 311.
  63. ^ а б Родригес, стр. 82.
  64. ^ Родригес, стр. 81–82.
  65. ^ Том Юрек, "Джесси Эд Дэвис Джесси Дэвис/Улулу", Вся музыка (проверено 6 октября 2014 г.).
  66. ^ Castleman & Podrazik, стр. 112.
  67. ^ а б Castleman & Podrazik, стр. 207.
  68. ^ а б Стивен Розен, «Первая индийская суперзвезда рок-н-ролла: Джесси Эд Дэвис», Свободная пресса Лос-Анджелеса, Июнь 1973 г .; доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  69. ^ Эшли Кан, "Великая афера рок-н-ролла", Mojo, Июль 2001 г., стр. 82, 84.
  70. ^ Castleman & Podrazik, стр. 111–12.
  71. ^ Бадман, стр. 83, 84.
  72. ^ Лавеццоли, стр. 194.
  73. ^ Родригес, стр. 51–52.
  74. ^ Доггетт, стр. 192–93.
  75. ^ а б c Клейсон, стр. 332–33.
  76. ^ Доггетт, стр. 192.
  77. ^ Woffinden, стр. 51–52.
  78. ^ Лавеццоли, стр. 193–94.
  79. ^ Шаффнер, стр. 148.
  80. ^ Бадман, с. 84, 89.
  81. ^ Родригес, стр. 83–84.
  82. ^ Ленг, стр. 125.
  83. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 180.
  84. ^ а б Хантли, стр. 90.
  85. ^ Клейсон, стр. 323.
  86. ^ Ленг, стр.82, ​​91, 125.
  87. ^ а б c d Мэдинджер и Пасха, стр. 440.
  88. ^ Бадман, стр. 90–91.
  89. ^ Родригес, стр. 117–19.
  90. ^ а б Доггетт, стр. 211, 215.
  91. ^ Шаффнер, стр. 160.
  92. ^ Хантли, стр. 89–90.
  93. ^ Бадман, стр. 102.
  94. ^ Спайзер, стр. 253.
  95. ^ "Джордж Харрисон - Жизнь в материальном мире (кассета, альбом)", Discogs (Проверено 16 декабря 2013 г.).
  96. ^ Воффинден, стр. 70–71.
  97. ^ а б c Шаффнер, стр. 159.
  98. ^ Ленг, стр. 126, 128.
  99. ^ Воффинден, стр. 69–70.
  100. ^ Тиллери, стр. 111–12.
  101. ^ Спайзер, стр. 256, 258.
  102. ^ Клейсон, стр. 318.
  103. ^ Доггетт, стр. 142, 157.
  104. ^ Ленг, стр. 85, 126–27.
  105. ^ Элиот Тигель (ред.), "Лучшие альбомы", Рекламный щит, 9 июня 1973 г., стр. 54 (проверено 21 ноября 2014 г.).
  106. ^ Уоффинден, с. 70, 71.
  107. ^ Frontani, p. 159.
  108. ^ Линдси Планер, "Джордж Харрисон: Сью на меня, Сью на тебя, блюз", Вся музыка (получено 18 мая 2013 г.).
  109. ^ Брюс Эдер, "Джордж Харрисон Жизнь в материальном мире", Вся музыка (Проверено 26 мая 2013 г.).
  110. ^ Ингхэм, стр. 134.
  111. ^ Хью Филдер, Джордж Харрисон Жизнь в материальном мире", Классический рок, Декабрь 2006 г., стр. 98.
  112. ^ Чаз Липп, «Обзор музыки: обновленные альбомы Apple Джорджа Харрисона», Блогкритики, 5 October 2014 (проверено 6 октября 2014 г.).
  113. ^ а б Бен Фонг-Торрес, «Лесозаготовка в материальном мире», Катящийся камень, 19 декабря 1974 г., стр. 59.
  114. ^ Майкл Гросс, Джордж Харрисон: Как Темная лошадка Получил выигрышный тур ", Циркус Рейвс, Март 1975 г .; доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  115. ^ Ленг, с. 167, 171.
  116. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 44.
  117. ^ Ленг, стр.160, 174.
  118. ^ Шаффнер, стр.176, 178.
  119. ^ Доггетт, стр. 227.
  120. ^ а б Родригес, стр. 412.
  121. ^ а б Бадман, стр. 139.
  122. ^ Доггетт, стр. 228.
  123. ^ Бадман, стр. 146.
  124. ^ Доггетт, стр. 216, 226.
  125. ^ Клейсон, стр. 338–39.
  126. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 447.
  127. ^ а б Ленг, стр. 170.
  128. ^ Инглис, стр. 102–03.
  129. ^ Бадман, стр.139, 403.
  130. ^ Клейсон, стр. 337–38.
  131. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 445.

Источники

  • Дейл С. Эллисон младший, Спящая любовь: искусство и духовность Джорджа Харрисона, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN 978-0-8264-1917-0).
  • Кейт Бадман, Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001, Омнибус Пресс (Лондон, 2001; ISBN 978-0-7119-8307-6).
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975, Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN 0-345-25680-8).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон, Святилище (Лондон, 2003; ISBN 1-86074-489-3).
  • Питер Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада, It Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN 978-0-06-177418-8).
  • Редакторы Катящийся камень, Харрисон, Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN 978-0-7432-3581-5).
  • Майкл Фронтани, «Сольные годы», в Кеннет Вомак (ред.), Кембриджский компаньон The Beatles, Cambridge University Press (Кембридж, Великобритания, 2009; ISBN 978-1-139-82806-2), стр. 153–82.
  • Джошуа М. Грин, А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона, Джон Уайли и сыновья (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN 978-0-470-12780-3).
  • Джордж Харрисон, я мне мой, Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN 978-0-8118-5900-4).
  • Марк Хертсгаард, Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз, Pan Books (Лондон, 1996; ISBN 0-330-33891-9).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз, Guernica Editions (Торонто, ОН, 2006; ISBN 978-1-55071-197-4).
  • Крис Ингхэм, Грубый путеводитель по Beatles, Rough Guides / Penguin (Лондон, 2006; 2-е изд .; ISBN 978-1-84836-525-4).
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона, Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN 978-0-313-37532-3).
  • Питер Лавеццоли, Расцвет индийской музыки на Западе, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN 0-8264-2819-3).
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона, Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN 978-1-4234-0609-9).
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Восемь рук, чтобы держать вас: Соло-сборник Beatles, 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN 0-615-11724-4).
  • Роберт Родригес, Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы The Beatles, 1970–1980, Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN 978-1-4165-9093-4).
  • Николас Шаффнер, Битлз навсегда, McGraw-Hill (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1978; ISBN 0-07-055087-5).
  • Стэн Сучер, Детка, ты богатый человек: судишься с Битлз ради развлечения и выгоды, Университетское издательство Новой Англии (Ливан, Нью-Хэмпшир, 2015; ISBN 978-1-61168-380-6).
  • Ховард Соунс, Fab: интимная жизнь Пола Маккартни, HarperCollins (Лондон, 2010; ISBN 978-0-00-723705-0).
  • Брюс Спайзер, Соло Битлз на Apple Records, 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN 0-9662649-5-9).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона, Книги о приключениях (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN 978-0-8356-0900-5).
  • Боб Воффинден, Битлз врозь, Proteus (Лондон, 1981; ISBN 0-906071-89-5).