WikiDer > Симфония № 10 (Шуберт)

Symphony No. 10 (Schubert)
Франца Шуберта в 1827 г. (приписывается Антон Депаулы)

Шубертс Симфония № 10 ре мажор, D 936A - незаконченная работа, сохранившаяся в эскизе фортепиано. Написанный в последние недели недолгой жизни композитора, он был правильно идентифицирован только в 1970-х годах. Это было организовано Брайан Ньюбоулд в завершении, которое впоследствии было выполнено, опубликовано и записано.

Современная история

Набросок датируется последними неделями жизни композитора, октябрем – ноябрем 1828 г., и считается Последняя симфония (Letzte Symphonie) упомянул его друг Эдуард фон Бауэрнфельд в благодарность Шуберту, опубликованную в Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode на 13 июня 1829 г.[1]

Музыка симфонии кажется в некоторой степени исследовательской и содержит необычные элементы, в частности гибридную форму третьей части и очень контрапункт характер большей части материала. Наброски для третьей части смешаны с несколькими упражнениями контрапункта, что предполагает, что это каким-то образом связано с единственным уроком контрапункта, который Шуберт извлек из Саймон Сехтер за несколько недель до его смерти в 1828 году.

Сохранившийся материал каждого движения

Эскизы написаны на двух посохи, с голос ведущего, и гармонии от полной до частично указанной.[2] Рукопись содержит около 30 инструментальных указаний, подтверждающих, что предполагаемый оркестр по размеру был аналогичен оркестру. восьмой и девятый симфонии, с трио тромбоны.[3]

Рукопись содержит эскизы трех движений, каждая из которых имеет свой размер. Ученые сходятся во мнении, что вторая часть практически завершена.[2] в то время как два внешних движения находятся в менее завершенной форме.[2] По словам композитора, дирижера и знатока Шуберта Брайан Ньюбоулд, вторая и третья части в эскизах завершены, в первой отсутствует только перепросмотр.[2]

Первая часть

Аллегро Maestoso в Ре мажор, 4
4

Начало первой части в рукописи Шуберта. В экспозиции этого движения сонатной формы композитор вычеркнул первую тематическую группу и переход и написал исправленную версию на отдельной странице.[3] Во избежание недоразумений он был помечен Анфанг ("начало").

Для первой части в сонатная форма, Шуберт написал полную экспозиция; однако затем он вычеркнул первую тематическую группу и переход и переписал их на следующей странице; они приводят ко второй теме, как написано в первом черновике.[3] После завершения экспозиции в нескольких Главный каденции, то темп меняется с Allegro maestoso к Анданте, и новый ключ B♭ незначительный Установлено. Этот новый раздел, представляющий собой нетрадиционный проект, представляет собой торжественное хорал-подобно вариация второго предмета, исполняемого на тромбонах. По мнению Ньюбоулда, весь разработка выписано, но нет перепросмотра.[3] Собственно, многим наброскам законченных работ Шуберта не хватает резюмирования (как, например, его последние фортепианные сонаты), так как это в основном частично транспонированный повторение экспозиции.[4] После этого была отмечена серия коротких «модулей». Престо служить эскизами для coda движения.[3]

Вторая часть

Анданте в Си минор, 3
8

Вспомнив, Шуберт добавил букву F.♯ Основная тема в конце экспозиции второй части, написанная на отдельной странице.[3] Во избежание недоразумений отрывок был помечен Zum Andante («для анданте»). Первые пять тактов уже присутствуют в первоначальной редакции движения. Знак #, подобный тому, что слева, был написан на том месте анданте, где предполагалось перемежать фрагмент.

Вторая часть, лиризм которой напоминает композиторскую Winterreise, а также предзнаменование Малерс Kindertotenlieder, также оформлен в виде сонаты.[5] В эскизе Шуберт зачеркнул код, несмотря на отсутствие видимого ухудшения качества. Кроме того, преследующий (по словам Ньюбоулда) F♯ основной мелодия в конце второй тематической группы экспозиции не появляется снова в этой части (она была добавлена ​​как запоздалую мысль на другой странице, очевидно, после отбрасывания кода).[3]

Ньюбоулд утверждает, что F♯ мажорная мелодия была «слишком красивой», чтобы ее можно было услышать только один раз, и Шуберт намеревался повторить ее в перепросмотре (в тоник основной, Си мажор) перед кодой (как и ожидалось в форме сонаты), но он оставил эти детали в стороне и вместо этого начал третью часть.[3]

Третье движение

Скерцо (Аллегро модерато в редакции Ньюбулда) в Ре мажор, 2
4

Последние 4 такта третьей части с мотивом, открывающим ее (обратите внимание на конечную полосу). Будучи составленным из нескольких неупорядоченных секций, по мнению Ньюбулда, движение завершено.[3]

Третья часть сначала была названа "скерцо", несмотря на то, что 2
4. Написав несколько шагов, Шуберт оставил это в стороне, вместо этого заполнив страницу контрапункт упражнения, проверяющие совместимость элементов, чтобы дать оригинальному открытию логическое продолжение.[3] На другой странице движение начинается снова, на этот раз материализуясь в законченное движение, которое стало финалом симфонии (согласно Ньюбоулду).[3] Движение нетрадиционно, то ли скерцо, то ли финал. То, что задумывалось как трио Скерцо в троичная форма в первом черновике стал эпизод позже, когда часть была преобразована в рондо. Движение пронизано контрапунктом (каноны, обратимый контрапункт, фугато, увеличение), а две основные темы (оригинальные темы «скерцо» и «трио») накладываются друг на друга в конце симфонии. По словам Ньюбоулда, несколько разделов среднего размера должны быть перетасованы, чтобы понять движение, и что два из них были отброшены (несмотря на то, что они явно не были удалены в рукописи), поскольку их материал или функция были заменены другими.[3]

Завершение Newbould

По словам Ньюбоулда, экспозиция и развитие первой части полностью написаны, поэтому перепросмотр основан на экспозиции с соответствующими транспозициями. Было добавлено только 11 тактов, основанных на более раннем переходном материале или составленных Newbould. Что касается кода, его реконструкция стала более умозрительной, но Шуберт оставил серию модулей отмеченными Presto что оставило ясным общий план. По его мнению, композитор оставил достаточно подсказок, чтобы определить правильный порядок модулей.[3]

Для второй части Ньюбоулд повторил F♯ основной мелодия (на этот раз в тонике B) в конце перепросмотра по аналогии с экспозицией. Он также использовал кодировку, которую Шуберт отбросил, поскольку, по его мнению, она была вычеркнута, чтобы воспроизвести мелодию ранее.[3]

Для третьей части Ньюбоулд переставил некоторые разделы (поскольку они не были в порядке, по его мнению), и отбросил два из них, которые, по его мнению, были отвергнуты Шубертом (несмотря на отсутствие явного удаления в рукописи) как их материал или функция. обогнал другие разделы.[3]

Дополнения Варфоломея

Бельгийский дирижер Пьер Бартоломе посчитал завершение Newbould слишком уважительным и консервативным. Впоследствии он реорганизовал его части, чтобы они соответствовали его представлению о позднем стиле Шуберта, и дал большее развитие контрапунктным записям, только указанным в рукописи. Он также дал духам более заметные роли. Он также добавляет скерцо из D 708A симфонический фрагмент как третья часть.[2] В этом аспекте издание Бартоломея является спорным, поскольку этот фрагмент, по-видимому, был задуман Шубертом в трехчастной форме, причем третья часть сочетает в себе элементы скерцо и рондо. Кроме того, Бартоломей не уважал инструменты, доступные во времена Шуберта, когда он писал для хроматических валторн и труб.[нужна цитата]

Сопутствующие работы

Лучано Берио Рендеринг, сочиненная в 1989 году, по эскизам к этой симфонии.[6]

Примечания

  1. ^ Брайан Ньюбоулд, Шуберт и симфония, п. 298.
  2. ^ а б c d е Стивенсон, Джозеф. "Симфония № 10 ре мажор (этюд), D. 936a". Руководство AllMusic. Получено 7 сентября 2013.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Ньюбоулд 1985, п. 272, 273, 275.
  4. ^ Стивен Э. Карлтон, Методы работы ШубертаС. 230–231, 258; Роберт Винтер, «Бумажные исследования и будущее исследований Шуберта», стр. 252–223; М. Дж. Э. Браун, «Создание шедевра», стр. 21–28.
  5. ^ Ньюбоулд, стр. 264.
  6. ^ Монтекки, Джордано (перевод Карла Клэпшоу) (2005) Примечания к вкладышу Decca 476 2830

Рекомендации

  • Брайан Ньюбоулд, Шуберт и симфония. Новая перспектива (Лондон, 1992)
  • Симфония № 10 Франца Шуберта, реализация: Брайан Ньюбулд - партитура (Фабер, 1995) с комментариями
  • Ньюбоулд, Брайан (май 1985 г.). «Последняя симфония Шуберта». Музыкальные времена. Музыкальные Таймс Vol. 126, № 1707. 126 (1707): 272–273, 275. Дои:10.2307/961303. JSTOR 961303.

внешняя ссылка