WikiDer > Женский дом

Женский дом (30 января - 28 февраля 1972 г.) феминистское искусство пространство для установки и исполнения, организованное Джуди Чикаго и Мириам Шапиро, соучредители Калифорнийского института искусств (CalArts) Программа феминистского искусства и была первой публичной выставкой феминистского искусства. Чикаго, Шапиро, их ученики и женщины-художницы из местного сообщества, в том числе Вера Уайлдинг, принимала участие.^[1] Чикаго и Шапиро призвали своих студентов использовать методы повышения самосознания для создания содержания выставки.^[2] Вместе студенты и профессора работали над созданием среды, в которой обычные социальные роли женщин можно было бы демонстрировать, преувеличивать и ниспровергать.^[3]

Только женщинам разрешили смотреть выставку в первый день, после чего выставка была открыта для всех зрителей. За время работы выставки ее посетили около 10 000 человек.^[4]

Происхождение

Программа феминистского искусства началась в Калифорнийском институте искусств в 1971 году после экспериментального года в Государственном колледже Фресно под названием «Программа женского искусства». Студенты программы были приняты как группа, когда Чикаго и Шапиро были наняты в Cal Arts после того, как Чикаго обнаружил, что Государственный колледж Фресно Художественный отдел не хотел принимать ее видение нового типа женского искусства. Их намерением было учить без использования авторитарных правил или одностороннего потока власти от учителя к ученику.^[5]

Программа феминистского искусства должна была занять новое здание, но в начале учебного года в 1971 году она оказалась без достаточного пространства. Отсутствие подходящего студийного пространства проложило путь для совместного группового проекта, призванного подчеркнуть идеологические и символические слияние женщин и домов. Конечным результатом этого проекта стал Женский дом инсталляция, построенная студентами в заброшенном викторианском доме в Голливуде.^[6]

В программе использовался метод обучения, основанный на групповом сотрудничестве. Студенты сядут в круг и поделятся своими мыслями по выбранной теме обсуждения. Круговой метод обучения был предназначен для создания «питательной среды для роста» и создания «круговой, более похожей на матку» атмосферы.^[5] Целью этих дискуссий было достижение каждой женщиной более высокого уровня самовосприятия, подтверждение своего опыта, а также «поиск предмета» для включения в произведения искусства и удовлетворения их индивидуальных эстетических потребностей.^[7] Тем не менее, многие студенты питали неприязнь к Чикаго и Шапиро, утверждая, что страдают от собственных поездок за власть. Чикаго настаивала на том, что чувства ее студентов были результатом их собственного внутреннего сексизма и бессознательного проявления их трудностей в отношениях с женщинами-авторитетами.^[8]

Цели проекта, как заявили Шапиро и Чикаго, заключались в том, чтобы помочь студентам преодолеть некоторые проблемы, связанные с тем, чтобы быть женщиной. К ним относятся «общее отсутствие напористости или амбиций», «нежелание выходить за пределы своих возможностей», «незнание инструментов и процессов создания искусства» и «неспособность видеть себя трудящимися». Считалось, что, обучая женщин пользоваться электроинструментами и правильными методами строительства, они обретут уверенность и впоследствии «перестроят свою личность», чтобы соответствовать своим художественным целям. Шапиро и Чикаго считали, что «общество подводит женщин, не требуя от них совершенства».^[9]

Эти методы должны были привести к «исключительно женской среде», которая включала большее сообщество художников-женщин. Целью этого сообщества было познакомить студентов с "признанными" художницами-женщинами, не ограничиваясь Шапиро и Чикаго.^[10]

Паула Харпер, историк искусства Программы феминистского искусства Калифорнийского института искусств, предложила идею Женский дом.^[11] Шапиро руководил Женский дом 'драматические работы, в то время как Чикаго сосредоточился на других СМИ.^[2] Их намерение состояло в том, чтобы превратить домашнюю среду в такую, которая полностью выражает опыт женщин.^[12]

«Дом для женщин начался в старом заброшенном особняке на жилой улице в Голливуде и стал средой, в которой:« Извечная женская деятельность по ведению домашнего хозяйства была доведена до фантазийных размеров. Дом для женщин стал хранилищем мечтаний женщин, когда они стирают, пекут готовить, шить, убирать и гладить свою жизнь ". Перед созданием художественной среды и произведений искусства студентам пришлось провести обширную реконструкцию дома, который пустовал много лет. Придется чинить разбитые окна и мебель.^[13]

Строительство / Процесс

Группа разбилась на команды, чтобы найти подходящее место для своих «мечтаний и фантазий».^[2]Нашли 17-комнатную,^[14] 75-летний полуразрушенный особняк на проспекте Н. Марипоса, 533 в захудалом районе Голливуда. Члены группы постучали в двери, чтобы найти хозяина дома, который, как заметил один сосед, «определенно не заинтересуется проектом».

После посещения Зала рекордов они обнаружили, что владельцем является Аманда Псалтирь. Группа описала свои намерения относительно дома в письме к семье Псалтири. В ответ дом был передан по специальному договору аренды.^[12] Первая программа феминистского искусства на трехмесячный срок проекта, после чего проект будет снесен.^[2] Строительство длилось с ноября 1971 года по январь 1972 года.^[12]

Ремонт включал чистку, покраску, шлифовку полов, замену окон, установку света, шлифовку, зачистку и оклейку стен обоями. Новые стены были построены из практических и эстетических соображений, и женщины научились клеить обои, чтобы обновить одну из комнат. В конце концов потребовалась бригада, чтобы покрасить дом снаружи, установить замки и проконсультировать женщин по основам электропроводки.^[5]

Женщины боролись, когда зимой начали ремонт особняка, так как в здании не было горячей воды, тепла и водопровода.^[15] Ремонт включал замену 25 окон и замену перил, снятых вандалами. Они работали по восемь часов в день^[12] «в непривычной для них манере», и вскоре они стали возмущаться жесткими, «невозможными» требованиями, даже стали воспринимать своих администраторов как «монстров» и жаловаться, что они потерпят неудачу ».^[10] Чтобы справиться с разочарованием, связанным с изучением новых техник при соблюдении строгих сроков, группа проводила собрания для решения любых возникающих проблем и занятия для повышения группового сознания.^[15] Некоторые бывшие студенты теперь видят эту напряженность как результат авторитарного присутствия Чикаго, чувствуя, что она навязала группе свои собственные цели.^[12]

Вот некоторые точки зрения участников, когда они вспоминают борьбу Женский дом спустя 25 лет.^[16]

Камилла Грей: «Соберите 30 женщин и посмотрите, что произойдет. Кошмар."

Робин Митчелл: «Это был одновременно один из лучших и худших событий в моей жизни».

Мира Шор: «Я покинула Программу через год из-за моих разногласий и потому, что я хотела познакомиться со школой вне рамок Программы. С тех пор я избегала группового феминизма».

Нэнси Юдельман: «Оглядываясь назад 25 лет спустя, у меня смешанные чувства по поводу программы феминистского искусства - у нас было что-то действительно невероятное и уникальное, и каким-то образом мы не могли выйти за рамки личностей и создать прочную систему поддержки».

Участвующие художники

Чикаго и Шапиро пригласили других местных художников Шерри Броуди, Кэрол Эдисон Митчелл и Ванду Весткоаст принять участие и повесить свои работы рядом с работами других женщин.^[10]

Среди художников и студентов CalArts, которые сотрудничали, были:^[1][17]

В журнале ЗнакиПаула Харпер говорит, что «молодые студенты не имели большого личного опыта традиционного брака и роли женщин в ведении домашнего хозяйства. внимание к их угнетению, и эта идеология, явно разделяемая многими участниками, оказала влияние на Womanhouse.^[12]

Совместная работа над Женский дом, студенты приобрели новые навыки, развивая более глубокое понимание человеческого и личного опыта. Студенты также проводили экскурсии по выставке, что дало им возможность сформулировать свои работы, сохранив при этом свое личное видение, когда сталкиваются с критикой. Несмотря на то, что выставка доставила студентам большое удовлетворение и коллективные усилия, некоторые художники не чувствовали никаких личных достижений и с нетерпением ждали возможности вернуться к работе над своими индивидуальными проектами.^[15]

В особняке было множество феминистских инсталляций, скульптур, представлений и других видов искусства. Художники, создающие Женский дом так и сделали, централизовав опыт женственности белых, цисгендеров, гетеросексуалов и представителей среднего класса в начале 70-х годов.^[18] Превратив «женское пространство» (например, кухню) в радикальное феминистское искусство, действительно сделало заявление.^[19] Здесь они говорили о женских проблемах, а также критиковали патриархат. Это помогло женщинам-художникам и архитекторам получить признание и признание того, что их работы можно рассматривать на одном уровне с мужчинами. Использование особняка в качестве выбранной ими обстановки способствовало их утверждению.^[20]

Помещения / установки

Womanhouse продемонстрировал условности женщин через художественные пространства и опыт. В комнатах была розовая кухня, невеста, брошенная к стене, шкаф с простынями и ванная комната для менструации.

Nurturant Кухня - Сьюзан Фрейзер, Вики Ходжеттс, Робин ВелчНа кухне - тарелки с едой под цепочкой лампочек, напоминающие конвейер фабричного рабочего. Это подчеркивает бесчеловечные аспекты роли женщины как воспитателя.

Фартуки на кухне - Сьюзан Фрейзер Экспозиция в Nurturant Kitchen. Фартуки вылеплены с грудью и другими частями женского тела. Это позволяет женщине избавиться от черт своего тела, когда она выполняет работу по дому, подразумевая, что ее физическое тело неразрывно связано с ее социальной ролью.

Яйца в грудь - Формы покрывают потолки и стены, начиная с яиц на потолке и постепенно переходя в груди по мере того, как узор продолжается. Подчеркивает традиционную роль женщины как воспитателя, сочетая образы кухни и обвисшей груди женщины.^[1]

Столовая - Бет Баченхаймер, Шерри Броуди, Карен Лекок, Робин Митчелл, Мириам Шапиро, Вера Уайлдинг.В Столовая украшен короной из реалистичных расписных фруктов. Фреска по мотивам натюрморта XIX века. Анна Пил, отображается на стене за обеденным столом. На самом столе есть скульптура из хлебного теста, индейка, ветчина, пирог с орехами пекан, виниловая салатница, виниловые бокалы для вина и бутылка вина. Над столом висит люстра. Под столом прямо на пол нарисован коврик по трафарету.Столовая это самый совместный проект в Женский дом, используя усилия семи женщин для завершения. Он предназначен для выражения щедрой, щедрой и романтической ауры.^[21]

Свадебная лестница - пользователя Кэти Хуберланд.Кукла невесты в натуральную величину с фатой и свадебным платьем спускается по лестнице. Она крепится к стене на лестничной площадке. Светлые ткани украшают стены, а зеленые гирлянды и цветы опоясывают перила.^[21]

Личная среда - Джуди Хаддлстон. Художник задумал стать «совершенно другим миром», выходящим за пределы «установленного плана».^[1][17]

Связанная Крючком Среда - Фейт Уайлдинг. Напоминающая «примитивный приют для матки», комната выкрашена в черный цвет. Связанная крючком нитка покрывает стену, а с потолка горит единственная лампочка.^[21]

Лист Комната - Энн Миллс. Комната с крашеными листьями. Листья представляют собой циклы; времен года, жизни и чувств. Они также функционировали как символические «щиты» для художницы, позволяя ей одновременно обнажиться и спрятаться.^[1][21]

Комната Лии - Карен ЛеКок, Нэнси Юдельман.Леа, персонаж, основанный на стареющей куртизанке из Колеттроман Шери, сидит в спальне розового арбуза. Представление (в исполнении LeCocq) происходило непрерывно, ежедневно, и в нем Леа тщательно наносила макияж, а затем удаляла его в бесконечном цикле, чтобы проиллюстрировать боль старения и отчаянный процесс попытки восстановить свою красоту. высокие стандарты красоты, которые заставляет общество поддерживать любой ценой. Леа постоянно пытается удержать внимание мужчины, поскольку ее красота с возрастом ухудшается.^[1]

Личное пространство - пользователя Дженис Лестер. Спальня, служащая личной фантазией художника, комната, в которую может войти только она. Секретная комната действует как святилище и как ловушка.^[21]

Раскрашенная Комната - Робин Митчелл. «В остальном белая спальня с живописными пятнами цвета на стенах и полу.^[21]

Комната красной луны - пользователя Mira Schor. На картине изображен автопортрет художника и восходящая красная луна над холмами.^[21]

Шкаф для обуви - Бет Бахенхаймер.Сотни пар обуви были собраны, окрашены и обработаны для этой установки. «Шипованная пятка» представляет собой настоящие шипы, вбитые из нижней части обуви.^[21] Шкаф с комично экстравагантным количеством обуви передает отчаянную попытку женщин быть модной.^[1]

Льняной шкаф - пользователя Sandy Orgel.Женский манекен установлен в туалете с полками и ящиками, разделяющими части ее тела пополам. Сложенные полотенца лежат на полках.^[21]

Помада для ванной - пользователя Camille Grey.Ванная комната, в которой все элементы окрашены в яркий красный цвет «Помада».^[1] В комнате есть 200 пластиковых помад, отделанная мехом ванна и женская фигура, выкрашенная полностью в красный цвет. Для освещения ванной использовались сценические светильники.^[21]

Менструация Ванная - от Джуди Чикаго. Ванная выкрашена в ярко-белый цвет, а полки покрыты слоем марли. Единственная мусорная корзина переполнена чем-то вроде использованных тампонов - женской «скрытой тайны», которую невозможно скрыть.^[21]

Кошмарная ванная - пользователя Robbin Schiff. В ванне находится фигура женщины, большая часть ее тела скрыта под водой и полностью сделана из рыхлого песка.^[21]

Комната кукольного домика - Шерри Броуди, Мириам Шапиро. По словам Шапиро, Комната кукольного домика сочетает темы «предполагаемой безопасности и комфорта в доме» с «ужасами, существующими в его стенах».^[21]

• Кукольный домик - Кукольный домик служит центральным элементом Комната кукольного домика. Миниатюрный шестикомнатный домик. В студии художника на пьедестале находится миниатюрный обнаженный мужчина с эрегированным пенисом и бананами у ног. Внизу за туалетным столиком сидит миниатюрная женщина. В кукольном домике присутствует много монстров, несмотря на знакомые домашние особенности. Слева от мастерской художника - детская с младенцем, замененным монстром. За окном вглядывается медведь гризли. Внизу группа из десяти мужчин смотрит в окно кухни. На полу гостиной клубится гремучая змея.^[21] Кукольный домик была приобретена Смитсоновским институтом в 1995 году и является единственной общедоступной частью Женский дом.^[1]
• Подушки для нижнего белья - Подушки, созданные Шерри Броуди, были сшиты из нижнего белья и бюстгальтеров и выставлены на небольшой столешнице. Мириам Шапиро рассказала историю о том, что куратор LACMA приехала на экскурсию по Женский дом. В комнате кукольного домика он взял одну из подушек, и когда он понял, что держит, то смутился.^[5] Шапиро вспомнил, что все в комнате засмеялись, но, поразмыслив, она пожалела, что подвергала сомнению его отвращение к чему-то нежному, интимному и женственному.^[5]

Детская - пользователя Shawnee Wollenman. Негабаритная мебель и игрушки имитируют ощущение юности, маленького человека в большой комнате. Особое внимание было уделено тому, чтобы сделать это пространство андрогинным, идеальным для жизни ребенка.^[21]

Садовые Джунгли - пользователя Paula Longendyke. То, что напоминает скелеты мертвых животных, есть на территории сада. Это сделано для того, чтобы показать слабость и уязвимость таких животных.^[21]

Вафли Necco - пользователя Christine Rush. Пастельные тона контрастируют с органическими цветами сада. Земля окрашена, а «причудливые облака» создают «фантастическое небо».^[21]

Выступления

Мастер-классы под руководством Джуди Чикаго проводились в гостиной дома. Идеи для произведений были почерпнуты из «неформальных рабочих сессий», на которых женщины разыгрывали аспекты своей жизни.^[21]

Три женщины - представлены три «типа» женщин; проститутка, хиппи и мать. Они носят преувеличенный макияж, изначально задуманный как комичный. Они рассказывают истории, все «запертые» в каком-то аспекте жизни женщины.^[21]

Обслуживание Шт: Чистка, Исполняет Кристин Раш и Глажка, Исполняет Сандра Оргель - Две пьесы, относящиеся к техническому обслуживанию. Женщина чистит пол щеткой на четвереньках непрерывными повторяющимися движениями. Другая женщина гладит одинаковые простыни снова и снова. Это изолированные монотонные задачи для аудитории, чтобы подчеркнуть их перформативный характер и то, как эти выступления играют роль в построении гендерных ролей.^[1]

Игра с членом и пиздой - Написано Джуди Чикагов исполнении Дженис Лестер и Вера Уайлдинг. Два персонажа, одетые в костюмы с комично большими гениталиями, разговаривают как «Она» и «Он», каждый разыгрывая роли своего пола. «Он» утверждает, что ее отсутствие пениса оправдывает необходимость мыть посуду. Это призвано показать, как преувеличенные эссенциалистские представления о женском теле способствуют ее роли в бытовая сфера и выявить последствия стереотипов.^[1]

Ожидание - Написано Фэйт Уайлдинг. Актриса сидит в кресле-качалке и медленно рассказывает, как ее дни были структурированы вокруг «ожидания», когда что-то произойдет; ее муж, чтобы доставить ей удовольствие, ее дети, чтобы уйти из дома, и ждать некоторое время для себя.^[21]

Трилогия о рождении - В первом разделе группа женщин выстраивается в линию, символически «рожая» друг друга. «Младенцы» в этом сценарии лежали на земле, пока их «матери» не подошли, чтобы подержать и выкормить их. В конце концов, все женщины собираются в круг, поют и поют с опущенными головами. Пение со временем становится все громче и заканчивается «пиком экстатического звука».^[21]

Прием

Женский дом был первым феминистским арт-проектом, получившим внимание в национальном масштабе после его обзора Журнал Тайм).Женский дом Выставка послужила представлением феминизма широкой публике, революционным актом начала 1970-х годов и вызвала множество споров. Год спустя Женский дом закрыто, в статье, опубликованной РС. Журнал: «Многие женщины-художницы организовались, сбрасывают свои оковы, гордо развязывают завязки на фартуке - а в некоторых случаях не снимают фартук, выставляют напоказ, превращая его в искусство».^[22][23]

Обзор 1972 года в Лос-Анджелес Таймс Уильям Уилсон описал Женский дом как «логово женского творчества», которое «напоминает нам, что женщина - наша единственная прямая связь с силами природы».^[24] Хотя он замечает, что «величайшие творческие действия человека могут быть лишь завистливыми тенями его плодородия»,^[24] этот обзор, возможно, также высветил стереотипные патриархальные взгляды на связи между женским телом, домом и природой, которые Женский дом попытался критиковать. Паула Харпер утверждала, что такие формулировки - попытка критиков смягчить влияние Женский дом ассимилируя его в соответствии с условностями женственности.^[14]

Некоторые люди категорически против этой выставки. Некоторые критики утверждали, что радикальные феминистские художественные проекты, такие как Женский дом «подорвал эстетические стандарты» в 1970-е годы. Другие утверждали, что это больше терапия, чем искусство. Паула Харпер оспорила эту критику, утверждая, что оспаривание определения искусства - это «функция авангарда».

Недостаток внимания ученых к Женский дом объясняется его очень ранним производством в контексте феминистского искусства, отсутствием противоречий по сравнению с другими инсталляциями того времени (в первую очередь собственным Чикагским Ужин), а также некоторые обвинения в эссенциализме. Однако также утверждается, что произведение иллюстрирует, усложняет и разрушает «ложный двоичный код» существенной и сконструированной идентичности, что увеличивает его ценность и актуальность.

Оказать влияние

Художники, произведения искусства и учреждения были вдохновлены Женский дом. В Женский дом выставку невозможно перестроить, но некоторые залы были воссозданы для специальных выставок. В 1995 году, например, в Музее искусств Бронкса был выставлен «Кукольный домик» Шерри Броуди и Мириам Шапиро, а также «Комната матки» Фейт Уайлдинг, воссоздание менструальной ванной Джуди Чикаго и туалета Бет Бахенхаймер и другие ».^[23]

Феминистский дух Женский дом живет на веб-сайте Womenhouse, вдохновленном новаторской выставкой 1972 года. Вера Уайлдинг является одним из участников этого совместного сайта с виртуальными комнатами и домашними пространствами. Womenhouse катапультирует проблемы, поднятые оригинальной выставкой, в 21 век, в рамках «киберполитики, обращающейся к многогранным превратностям формирования идентичности и семейной жизни».

Фильмы

Женский дом продюсировала Йоханна Деметракас. Мириам Шапиро организовала съемку 47-минутного документального фильма о проекте, который был выпущен летом 1972 года. Продюсером проекта стала Джоанна Деметракас под эгидой Американского кинематографического общества, он является частью организации Women Make Movies и был выпущен. в 1974 г.^[25] Деметракас был «впечатлен» и «вдохновлен» проектом.^{[10] [26]} Его европейское распространение обеспечивается le peuple qui manque.^[25]

Дом для женщин - это не дом был фильмом продюсера Линн Литтман и режиссером Парке Перин. Он транслировался в феврале 1972 года по местному каналу KCET PBS.^[17] В фильме были показаны инсталляции, женщины-художницы рассказали о своей работе, а также был проведен сеанс повышения осведомленности с участием Глория Стейнем.

Женский Дом был экспериментальным фильмом Мако Идемицу.^[27] Это 13-минутный фильм, в котором подробно описаны различные инсталляции.

использованная литература

Список используемой литературы

• Бальдуччи, Темма. 2006 г.«Возвращаясь к« Женскому домику »: добро пожаловать в (разобранный)« Кукольный домик »». Журнал женского искусства 27, вып. 2: 17–23.
• Чикаго, Джуди. 1972. "Менструальная ванная". Художественный журнал 31, вып. 3: 269.
• Чикаго, Джуди и Мириам Шапиро. 1971. "Программа феминистского искусства". Художественный журнал 31, вып. 1:48.
• Харпер, Паула, Первая программа феминистского искусства: взгляд из 1980-х, Знаки, т. 10, вып. 4, лето 1985 г., стр. 762–781.
• Липпард, Люси. 1993. «Во плоти: оглядываясь назад и говоря назад». Журнал женского искусства № 54: 4–9.
• Рэйвен, Арлин, «Дом женщин», Сила феминистского искусства, Лондон: Темза и Гудзон, 1994, стр. 161–172.
• Шапиро, Мириам, Воспитание женщин как художников: проект Womanhouse, Art Journal, vol. 31, № 3, Весна, 1972, стр. 268–270.
• Сидер, Сандра. «Женский дом: колыбель феминистского искусства». Архивный проект Art Spaces. 2010 5 августа. http://www.as-ap.org/content/womanhouse-cradle-feminist-art-sandra-sider-0.
• Уайлдинг, Вера. «Женский дом». Женский дом. 2014 Октябрь 4. http://womanhouse.refugia.net/.
• Ульрике Мюллер, Re: Tracing the Feminist Art Program, 1997. http://www.encore.at/retracing/index2.html
• Люси Липпард, «Домашние образы в искусстве», г-жа 1 (№ 9, март 1973 г.), стр. 22.

внешние ссылки

• Сайт женского дома
• Женский дом Йоханны Деметракас (1974, 47 мин) на DVD @ пропал человек
• Трибьют-шоу для женщин в Momenta Art
• Женский дом
• Краткая история женщин, искусства и пола
• ЖЕНСКИЙ ДОМ: Колыбель феминистского искусства
• график достижений Womanhouse
• чтения по женскому дому

Координаты: 34 ° 10′38 ″ с.ш. 118 ° 19′23 ″ з.д. / 34.177262 ° с.ш.118.323140 ° з.д. / 34.177262; -118.323140