WikiDer > Адриан Изенбрандт

Adriaen Isenbrandt

Одна из многих версий Отдых на пути в Египет приписывается Изенбрандту или его мастерской.

Старая пинакотека, Мюнхен; Дерево, 49,4 × 34 см.

Адриан Изенбрандт или Адриан Изенбрандт[1] (между 1480 и 1490 гг. - июль 1551 г.) был Северное Возрождение художник. Документальные свидетельства позволяют предположить, что он был выдающимся художником своего периода, хотя никаких конкретных работ его руки четко не задокументировано. Историки искусства предположили, что он управлял большой мастерской, специализирующейся на религиозных предметах и ​​религиозных картинах, которые были выполнены в консервативном стиле в традициях Ранняя нидерландская живопись. Ему верили Жорж Хулен де Лу быть таким же человеком, как анонимный Мастер семи скорбей Богородицы или Псевдо-Мостарт.[2] Другие искусствоведы сомневаются, что какие-либо работы могут быть надежно отнесены к нему, а количество картин, приписываемых ему крупными музеями, сокращалось на протяжении многих десятилетий.

Личная жизнь

Есть лишь несколько документальных свидетельств его жизни, а также некоторые упоминания в литературе при жизни художника или вскоре после него. Тем не менее, нет никаких документов, которые связывают его как создателя каких-либо сохранившихся работ. Не исключено, что он родился в Харлем или Антверпен около 1490 г. Неизвестно, где и у какого художника он проходил обучение.

Впервые он назван в 1510 году, когда он приехал в Брюгге и купил свой бюргерство. В ноябре того же года он стал мастером в мастерской местных художников. Гильдия Святого Луки и ювелиры'гильдия Санкт-Элоой. Позже он был избран девять раз «дьяконом» (на древнеголландском языке: виндер) и дважды губернатором (на староголландском: губернатор = казначей) гильдии.

Он быстро основал важную мастерскую, вероятно, в Korte Vlaminckstraat в Брюгге. Это было близко к мастерской Джерард Дэвид, на Vlamijncbrugghe и бывшая мастерская Ганс Мемлинг. Брюгге в то время был одним из самых богатых городов Европы. Богатые торговцы и купцы заказывали диптихи и портреты для личного пользования. Изенбрандт писал в основном для частных лиц. Однако были картины, созданные без особого заказа. У него было достаточно работы, чтобы даже выставить работы другим художникам в Брюгге, о чем свидетельствует судебный иск Изенбрандта от 1534 года против Яна ван Эйка (не самого известного) за непоставку заказанных им картин. Он также был назначен агентом художника в Брюгге. Адриан Провуст (сын Ян Провуст), который переехал в Антверпен в 1530 году. Поэтому современные источники упоминают Изенбрандта как известного и зажиточного художника.

Месса Святого Григория Великого (ок. 1510–1550), панель, масло, 362 × 292 мм (14,3 × 11,5 дюйма), Музей Дж. Пола Гетти

Он был дважды женат, в первый раз на Марии Грандель, дочери художника. Питер Грандил. У них был один ребенок. После ее смерти в 1537 году он снова женился на Клементине де Эрн, с которой он был женат к 1543 году. В результате этого второго брака родились две дочери и сын.[3] У него также была внебрачная дочь от трактирщицы Кателин ван Бранденбурч (которая одновременно была любовницей художника. Амброзиус Бенсон).

Когда он умер, в Брюггев 1551 г. он был похоронен вместе со своей первой женой на кладбище церкви Св. Иакова; его дети унаследовали не менее четырех домов с прилегающей территорией.

Профессиональная жизнь

Вместе с Альберт Корнелис (до 1513–1531 гг.) и Амброзиус Бенсон (до 1518–1550 гг.), художник из Ломбардия, он работал в мастерской ведущего художника Брюгге. Джерард Дэвид, в то время как он уже был мастером в то время. Изенбрандт упоминается в книге Дуэт De Gandavensibus et Brugensibus eruditionis laude clear libri duo священником Антониус Сандерус, опубликовано в Амстердам в 1624 году. Этот писатель ссылается на тексты флорентийских Лодовико Гвиччардини, Schilderboeck из Карел ван Мандер и (утерянные) записи гентского юриста Дионисий Хардвейн (или Harduinus, 1530–1604). Последний, который провел несколько лет в Брюгге около 1550 года, упоминает Изенбрандта как ученика старого Джерарда Давида, который преуспел «в обнаженных фотографиях и портретах».[4][5] Возможно, он отправился в Генуя в 1511 г. вместе с Иоахим Патинир и Джерард Дэвид. Влияние Джерарда Дэвида отчетливо проявляется в композиции и пейзажном фоне произведений, приписываемых Изенбрандту.

В своем критическом выставочном каталоге Ранние фламандские мастера в Брюгге в 1902 г. Гент великий знаток раннего фламандского искусства и историк искусства Жорж Хулин де Лу пришел к выводу, что Изенбрандт на самом деле был анонимным Мастер семи скорбей Богородицы и автор большого количества картин, ранее приписываемых Джерарду Дэвиду и Ян Мостарт немецким искусствоведом Густав Фридрих Вааген.[6] Поэтому его иногда называют Псевдо-Мостартом.[7] Даже если эту атрибуцию Изенбрандта нельзя доказать без сомнения, в настоящее время она общепринята некоторыми историками искусства, хотя многие другие считают Изенбрандта удобным ярлыком для совокупности работ многих разных художников.

Ни одна сохранившаяся картина не может быть задокументирована так, как это сделал Изенбрандт. Документ, в котором говорится, что он отправил несколько картин из Антверпена в Испанию, показывает, что они работали на экспорт, а также на местный рынок, и свидетельствует о его международной репутации. Две картины, обычно связанные с ним, датируются 1518 годом:

  • Портрет Паулюса де Нигро (Музей Грёнинге, Брюгге) (1518)
  • В Bröhmse триптих с Поклонение волхвов. Это была его самая монументальная работа, но она была разрушена в 1942 году, когда бомбили Мариенкирхе в Любеке. Для Макс Дж. Фридлендер, это была ключевая работа, которая использовалась для создания его стиля.

Одной из его первых картин (около 1518–1521 гг.) Была «Богоматерь семи скорбей, обожаемая семьей Ван де Вельде», диптих, который можно увидеть в церкви Богоматери в Брюгге и на ее левой панели в то Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель.

Магдалина в пейзаже, c. 1510–1525.

Для крупных художников, таких как Изенбрандт, было обычным делом рисовать только основные части своих картин, такие как лица и части тела. Его лица и участки тела выделены коричневым. пигмент. Затем фон был заполнен помощниками. Конечное качество работы во многом зависело от качества исполнения и компетентности помощников, что приводило к неравномерному качеству его работ. Эти помощники также нарисовали, поскольку это было обычной практикой в ​​те времена, многие версии «Мадонны с младенцем», которые затем приписывались Изенбрандту, что дало ему репутацию автора огромного объема работ. Выставка в Брюгге Ранняя нидерландская живопись в 1902 г. показал большую коллекцию его работ. В отличие от многих современных коллег, он зарегистрирован только с одним помощником, Корнелисом ван Калленберге, который присоединился к его мастерской в ​​1520 году.

В 1520 г. работал вместе с Альберт Корнелис и Ланселут Блондель, на украшениях для Триумфальный вход императора Карл V в Брюгге.

Его картины выполнены скрупулезно и с большой изысканностью. Его фигуры написаны в более теплых тонах и более ярких тонах, чем работы Джерарда Дэвида. Особенно ярко-красный или темно-синий на идиллическом фоне пышного холмистого пейзажа с замками, расположенными на вершине отвесной скалы (типично для Изенбрандта), извилистыми реками и толстолистными деревьями (демонстрируя влияние Джерарда Дэвида). Он не только копировал композиции Джерарда Дэвида, но и более старых художников, таких как Ян ван Эйк, Хуго ван дер Гус и Ганс Мемлинг. Он заимствовал сочинения у Ян Госсарт (что приводит к путанице с этим художником) и рисунки из Альбрехт Дюрер и Мартин Шонгауэр. Такое заимствование из старых сочинений было обычным делом. Тем не менее, картины Адриана Изенбрандта сохраняют свою индивидуальность.

Он также написал несколько портретов, таких как портрет Паулюса де Нигро (Музей Грёнинге, Брюгге ), «Человек взвешивающий золото» (1515–1520) (Метрополитен-музей, Нью-Йорк ) и «Юноша с розарием» (Музей Нортона Саймона, Пасадена, Калифорния ). Эти портреты, даже если они стереотипны и безжизненны, выполнены мягко и мягко. сфумато эффект в контурах.

Христос в терновом венце (Ecce Homo) и Скорбящая Дева, 1530-е годы, Метрополитен-музей

Влияние итальянского Возрождения можно увидеть в детальном добавлении модных элементов декора, таких как завитки, античные столбы и головы барана, например, на его картине "Месса Святого Григория Великий" ( Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес ). и «Мария с младенцем» (1520–1530) (Рейксмузеум, Амстердам ). Благодаря этим элементам он может считаться предшественником живописца эпохи Возрождения. Ланселут Блондель.

Его часто сравнивают с Амброзиус Бенсон (ок. 1495–1550), художник из Ломбардия который эмигрировал в Брюгге. Возможно, он познакомил Айзенбрандта с техникой сфумато.

Вместе с Бенсоном Изенбрандт принадлежит к поколению, которое пересекает поколение Джерарда Дэвида и Ян Провуст.

Избранные работы

Многие работы сейчас находятся в собраниях крупнейших музеев мира, таких как:

Владельцы уже не приписывают ему:

  • Отдых во время перелета в Египет (Государственный музей Берлина) (1520 г.)
  • Погребение (Национальная галерея, Лондон) (ок. 1550)

Заметки

  1. ^ Варианты имен: Адриен, Изенбрант, Изенбрант, Изенбрандт или Хизебрант
  2. ^ Хулин де Лоо Maitres Anonymes, выдержка из его критического каталога Брюгге 1902 г. художественная выставка Там
  3. ^ Парментье Р.А. (1939). "Bronnen voor de geschiedenis van het Brugse schildersmilieu in de 16e eeuw. IX. Adriaan Isenbrant". Belgisch tijdschrift voor Oudheidkunde en Kunstgeschiedenis (9 изд.): 229–265.
  4. ^ Боденхаузен, Эбехард Фрейхер фон - Герар Давид и Сена Шуле. Мюнхен: F Bruckmann, 1905. (переиздано New York: Collectors Edition, n.d.) (на немецком языке)
  5. ^ Антониус Сандерус - Фландрия Illustrata (1641–1644)
  6. ^ Вааген, Г.Ф. (1847) - Nachtrage zur Kenntnis der altniederländischen Malerschulen des 15ten und 16ten Jahrhundert: Kunstblatt, выпуск 28
  7. ^ Жорж Хулин де Лоо - Брюгге 1902: Выставка ярких картин XIV, XV и XVI веков; каталог критики; Гент, 1902 г. (на французском языке)
  8. ^ Национальная галерея, Лондон

использованная литература

внешние ссылки