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Bruno Maderna
1972
Allgemeine Information
Vollständiger Name	Bruno Maderna
Spitzname	Bruno Grossato
Geboren	21. April 1920
Verstorben	13. November 1973
Land	Italien
Arbeit
aktive Jahre	1946-1973
Genre(s)	Klassisch
Beruf	Komponist, Musikpädagoge, Dirigent
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Bruno Maderna (Venedig, 21. April 1920 – Darmstadt, Deutschland, 13. November 1973) war ein Italienisch-Deutsch Komponist, Musikpädagoge und Dirigent.

Lebenszyklus

Maderna wurde geboren als Bruno Grossato, als Sohn des Unterhaltungsmusikers Umberto Grossato. Später nahm er den Namen seiner Mutter an Maderna im Alter von vier Jahren erhielt er seinen ersten Musikunterricht in chioggia. Die talentierte Maderna wurde als Wunderkind gesehen. Im Alter von 12 Jahren dirigierte er mehrere Opernorchester in Norditalien. 1934 wurde er aus der Obhut seines Vaters entzogen und ging nach Verona, wo er in die Familie der Unternehmerin Irma Manfredi einzog, die eine solide musikalische Ausbildung mitbrachte.

Er studierte Komposition zuerst dazu Konservatorium "Giuseppe Verdi" (Mailand) in Mailand Biene Arrigo Pedrollo und ab 1937 at Allessandro Bustini zum Accademia Nazionale di Santa Cecilia bei Rom. 1940 schloss er sein Studium ab. 1941 studierte er Vorstand Biene Antonio Guarnieric zum Accademia Musicale Chigiana in Siena. 1942 und 1943 folgten weitere Kompositionsstudien an der Gian Francesco Malipiero zum Akademie "Benedetto Marcello" in Venedig. Anschließend wurde er zum Militärdienst in die Zweiter Weltkrieg. Nach einiger Zeit ging er zum Anti faschistisch Widerstand der Partisanen.

Von 1947 bis 1950 war er Kompositionslehrer an der Akademie "Benedetto Marcello" in Venedig. 1948 wurde er bekannt mit Hermann Scherchen, mit dem er zusammen mit seinem Freund und Schüler Luigi Nono, folgte ein weiterführendes Management-Studium. Bei Scherchen lernte er auch die musikalische Analyse und der Zwölftonmusik des Zweite Wiener Schule kennt. Auf Drängen von Scherchen ging er 1949 zu Darmstadt und nahm an den Sommerkursen für Neue Musik teil. Zusammen mit Luigi Nono er hat sich intensiv mit alter Musik beschäftigt mit dem Ziel, zeitgenössisch Kompositionstechnik mit traditionellen Elementen kombinieren.

Dirigent

Seine Karriere als Dirigent begann 1950 mit Aufführungen in Paris und auf Einladung von Karl Amadeus Hartmann, in München. 1955 gründete er zusammen mit Luciano Berio das Studio di Fonologia Musicale für elektronische Musik für die Radio Audizioni Italiane (RAI) te Mailand. Dort organisierte er mit dem Incontri musicali eine Veranstaltungsreihe zwischen 1956 und 1960 zur Förderung der Wissenserweiterung über zeitgenössische Musik. 1957 und 1958 gab er am Mailänder Konservatorium Seminare über die Technik des serielles Komponieren.

Ab 1954 arbeitete er regelmäßig als Lehrer und Dirigent an der Darmstadter Ferienkurse für Neue Musik; 1958 bis 1967 war er, später zusammen mit Pierre Boulez, Mitbegründer und Dirigent des International Chamber Ensemble. 1963 ging er bis nach Darmstadt.

1969 wurde er ständiger Gastdirigent und 1971 als Chefdirigent der Orchester der Radio Audizioni Italiane (RAI) bei Mailand ernannt. Sein zunehmender Erfolg als Interpret zeitgenössischer Musik brachte ihm viele Einladungen und Aufträge ein. Als Gastdirigent dirigierte er mehrere bedeutende europäische und amerikanische Orchester.

Innovation und Tradition

Maderna verband in seiner Musik konstruktive Strenge mit großer Ausdruckskraft in der Tradition der italienischen Kantabilität. Obwohl seine Werke ein großes Innovationspotenzial hatten, verlor er die traditionellen Momente nicht aus den Augen. Traditionelle Momente hat er für seine Kompositionen immer auf unterschiedliche Weise genutzt.

Kompositionsentwicklung

Seine frühen Kompositionen sind nach dem Vorbild der Neoklassizismus entworfen. Ab Ende der 1940er Jahre wurde die Zwölftontechnik der Arnold Schönberg gleichzeitig mit dem Franzosen angezogen und erweitert Olivier Messiaen die serielle Technik auf andere Parameter, wie die Tonhöhe (Studi per il Processo di Kafka ab 1950). In den 1960er Jahren wurden seine Kompositionen zunehmend von Elementen des Komponierens nach Zufallsprinzipien beeinflusst (aleatorisch), insbesondere in seinen Bühnenwerken.

Maderna hat als Lehrer, Komponist und Dirigent eine wichtige Rolle bei der Entwicklung und Verbreitung zeitgenössischer Musik nach der Zweiter Weltkrieg.

Viele berühmte Musiker haben Kompositionen von Maderna aufgeführt, wie z Arditti Streichquartett, Cathy Berberianerin, Gary Bertinic, Dorothy Dorow, Heinz Holliger, Theo Olof, das Schönberg Ensemble, Giuseppe Sinopoli, David Tudor, Han de Vries, Hans Zender. Pierre Boulez schrieb eine Erinnerung an Maderna (Ritual), mögen Luciano Berio (sich beruhigen), Franco Donatonic (Duo für Bruno) und Paul Mefano (Ein Bruno Maderna, 1980).

Kompositionen

Arbeiten für Orchester

• 1948/1949Komposition Nr. 1, für Orchester
• 1950Komposition Nr. 2, für Orchester
• 1950Studio für "Il Processo" di Franz Kafka, für Sprecher, Sopran und großes Orchester
• 1951/1952Improvisation Nr. 1, für Orchester
• 1953Improvisation Nr. 2, für Orchester
• 1954Konzert, für Flöte und Orchester
• 1954Composizione in tre tempi (Komposition in drei Tempi), für Orchester
• 1957dunkles Rauschen kriechen, für Orchester
• 1959Konzert, für Klavier und Orchester
• 1962Konzert (Nr. 1), für Oboe und Kammerensemble
• 1963-1965Abmessungen III, für Orchester mit Kadenz für Soloflöte
• 1964Abmessungen IV, für Flöte und Kammerensemble
• 1965Stele per Diotima, für Orchester
• 1966Amanda, für Kammerorchester
• 1967Konzert Nr. 2, für Oboe und Orchester
• 1969Suite für Orchester aus der Oper "Hyperion"
• 1969Quadrivium, für 4 Schlagzeuger und 4 Orchestergruppen
• 1969Konzert, für Violine und Orchester
• 1969Serenata pro Satellit
• 1970große Aulodia, für Flöte, Oboe und Orchester
• 1972Dialodia, für zwei Flöten, zwei Oboen und andere Instrumente
• 1972Aura, für Orchester
• 1972Biogramm, für großes Orchester
• 1972giardino religioso, für kleines Orchester
• 1973Konzert Nr. 3, für Oboe und Orchester

Kantaten und geistliche Musik

• 1953Vier Buchstaben, Kammerkantate für Sopran, Bass und Kammerorchester

Musiktheater

Opern

Ballett

Arbeiten für das Radio

• 1969Ritratto di Erasmo, Hörspiel
• 1973Alter, Radio-Erfindung für Stimmen, Chor und Orchester - to William Shakespeare

Vokalmusik

• 1948Tre liriche greche - (Drei griechische Lieder), für Piccoloflöte, Sopran und Instrumente
• 1949Il mio cuore e nel sud, Radioballade zu einem Text von Giuseppe Patroni Griffic
• 1964Arie, für Sopran, Soloflöte und Orchester nach Texten von Friedrich Hölderlin
• 1971Ausstrahlung, für Frauenstimme, Flöte, Oboe, großes Orchester und Tonband
• 1972Venezianische Zeitschrift, für Tenor, Instrumentalensemble und Tonband - nach Texten von James Boswell

Kammermusik

• 1946 Rev.1954Serenata, für 11 Instrumente
• 1948Konzert, für zwei Klaviere und Instrumente
• 1953Divertimento im richtigen Tempo für Flöte und Klavier
• 1954 Rev.1956Serenata Nr. 2, für 13 Instrumente
• 1955Streichquartett
• 1965Aulodia pro Lothar, für Flöte und Gitarre (ad libitum)
• 1967Widmung, für Violine solo
• 1971Viola (Viola) oder Viola d'amore
• 1971Y Streitigkeiten, für Gitarre
• 1971Solo, für Musette, Oboe, Oboe d'amore und Nashornvogel
• 1971Stück für Ivry, für Violine
• 1971Dialodia, für Flöte und Oboe
• 1985Serenata pro Satellit, Fassung von Claudio Ambrosini

Werke für Klavier

• 1949Variationen über B.A.C.H., für zwei Klaviere

Elektronische Musik

• 1952Musica su Due Dimensionen, für Flöte, Schlagzeug und Tonband
• 1954Reihenfolge und Struktur
• 1956notturno
• 1957Syntax
• 1957kontinuierlich
• 1958Musica su Due Dimensionen, per flauto e registrazione stereophonica
• 1960Abmessungen II Erfindung einer Stimme für Tonband zu einem phonetischen Text von Hans G. Helms
• 1961Serenata III, für Band
• 1961Serenata IV, für Flöte, Instrumente und Tonband
• 1971Juilliard Serenade (= Tempo libero II), für Orchester und Tonband
• 1971/1972Tempolibero, für Band

Literaturverzeichnis

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• Wolfgang Suppan, Armin Suppan: Das Neue Lexikon des Blasmusikwesens, 4. Auflage, Freiburg-Tiengen, Blasmusikverlag Schulz GmbH, 1994, ISBN 3-923058-07-1
• Wolfgang Suppan: Das neue Lexikon des Blasmusikwesens, 3. Auflage, Freiburg-Tiengen, Blasmusikverlag Schulz GmbH, 1988, ISBN 3-923058-04-7
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• Felix Meyer: Quellenstudien II : Zwölf Composers des 20. JahrhundertsWinterthur: Amadeus, 1993, 329 S.
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• Enrico Stinchelli: I grandi direttori d'orchestra, Rom: Gremese Editore, 1987
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• Enzo Valentin Ferro: Los Direktoren: Teatro Colon 1908-1984, Buenos Aires: Ediciones de Arte Gaglianone, 1985, 406 S., ISBN 978-950-9004-58-0
• Mario Baroni, Rossana Dalmonte, Francesca Magnani: Bruno Maderna. Dokumentation, Mailand: Suvini Zcrboni 1985. 355 S.
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• Robert Siohan: La musique étrangère au XXe siècle, Paris: Presse Universitaire de France, 1984, 128 S., ISBN 978-2-13-037994-2
• Manuel Valls: Musica de tota mena, Barcelona: Clivis-Publikationen, 1982, 179 p.
• Peter Muck: Einhundert Jahre Berliner Philharmoniker. Darstellung in der Dokumentation im Auftrag des Berliner Orchesters. Tutzing: Hans Schneider Verlag, 1982, 3 Bände: 1. Band: "1882-1922", 512 Seiten, ISBN 3-7952-0339-2 ; 2. Band: "1922-1982", 483 Seiten, ISBN 3-7952-0340-6 ; 3. Band: "Die Mitglieder des Orchesters - Die Program - Die Konzertreisen - Erst- und Uraufführungen", 509 Seiten, ISBN 3-7952-0341-4
• John L. Holmes: Dirigenten aktenkundig, London: Victor Gollancz, 1982, 734 S., ISBN 0-575-02781-9
• Dopo l'avanguardia; prospetitive musicali intorno agli anni '80; Festival internazionale di musica contemporanea la Biennale di Venezia 24 settembre/10 ottobre 1981, Venedig: Teatro La Fenice, 1981
• Paul-Louis Siron: Aspekte der zeitgenössischen Musik 1960-1981, Lausanne: Editions de l'aire, 1981, 135 S.
• Anna Macchi Giubertoni: Le fonti poetiche dell' "Hyperion" di Bruno Maderna, Nuova Rivista Musicale Italiana. 15 (1981), S. 197-205.
• Edilio Frassoni: Index degli Interpreti, in: Due secoli di lirica a Genova, Bd. II (dal 1901 al 1960 e appendici fino al 1978), Genua: Cassa di Risprimio di Genova e Imperia, 1980, 654 p.

Externer Link

• (es) Archiv von Bruno Maderna