WikiDer > Керубикон - Википедия

Cherubikon - Wikipedia
Часть серия на
Восточная Православная Церковь
Христос Вседержитель (деталь мозаики Деисуса)
Обзор
Православный священник и диаконы молятся херувимским гимном в начале Великого входа.

В Херубикон (Греческий: χερουβικόν) - обычный херувимский гимн (Греческий: χερουβικὸς ὕμνος, Церковнославянский Херувімскаѧ пҍснь) пел на Отличный вход из византийский литургия. Гимн символически объединяет присутствующих на литургии в присутствие ангелов, собравшихся вокруг престола Бога.[1]

История

Источник

Херувикон был добавлен как тропарь к Божественная литургия при императоре Джастин II (565 - 578) когда отделение комнаты, где готовятся дары, от комнаты, где они освящаются, потребовало, чтобы Литургия правоверных, из которого были исключены некрещеные, начинается процессией.[2] Эта процессия известна как Отличный вход, потому что празднующие должны входить в хор через алтарную ширму, позже замененную на иконостас. Жанр песнопения оферторий в традициях западного равнинного пения это в основном копия византийского обычая, но там это было собственное массовое пение, которое регулярно менялось.[нужна цитата]

Хотя его литургическая концепция существовала уже к концу IV века,[нужна цитата] сам херувикон был создан 200 лет спустя. Великий вход как ритуальный акт необходим для шествия с Дарами, когда духовенство совершает одновременные молитвы и ритуальные действия. Как тропарь процессии, херувикон должен пройти длинный путь между протезом, комнатой за пределами апсиды и святилищем, которое было отделено изменениями в священной архитектуре при императоре. Джастин II. Херувикон делится на несколько частей.[3] Первая часть поется перед тем, как совершающий молитву начинает свою молитву, это были одна или две одновременные части, и все они следовали как постепенное восхождение по разным ступеням в пределах Великого входа. Стихи 2-5 исполнил солист из амвона монофонарис. Заключение с последними словами стиха 5 и аллелюарион поются в диалоге с доместикос и монофонические.[нужна цитата]

Литургическое использование

По поводу текста шествия тропарь который был приписан Джастин II, не совсем ясно, относился ли «трижды священный гимн» к Sanctus из Анафора или к другому гимну V века, известному как трехсторонний в Константинополе, но также и в других литургических традициях, таких как латинская Галликанский и Миланский обряды. Что касается древнего Константинопольского обычая, трисвятение использовалось как тропарь третьего антифонона в начале Божественной литургии, а также геспериносНа Западе в Испании и Франции существовали литургические обычаи, где трисвятение заменило великая доксология во время Святой Мессы на малых праздниках.[4]

Тропарь великого входа (в начале второй части Божественной литургии, исключающей катехумены) также был прообразом жанра оферторий на западном равнине, хотя его текст появляется только в особом обычае Missa graeca, отмечаемом в Пятидесятницу и во время престольного праздника Королевское аббатство Сен-Дени, после того, как vita последнего стала ассоциироваться с Псевдо-Dionysios Areopagites. По местному двуязычному обычаю гимн исполнялся как на греческом, так и в латинском переводе.

Сегодня отделение протеза является частью ранней истории константинопольского обряда (аколутия асматика). Что касается обычаев Константинополя, то в православных общинах по всему миру существует множество различных местных обычаев, а также существуют традиции городского и монастырского хора на разных языках, на которые был переведен херувикон.

Экзегетическая традиция Исайи

В трехсторонний или трижды священный гимн, упомянутый Иоанном Златоустом, может относиться только к Sanctus из Анафора взято из Ветхого Завета, из книги пророка Исайя в частности (6: 1-3):

[1] αὶ ἐγένετο τοῦ ἐνιαυτοῦ, οὗ ἀπέθανεν Ὀζίας ὁ βασιλεύς, εἶδον τὸν κύριον καθήμενον πυυον καθήμενοηληλαυυον καθήηηληληλαυυον καθήηηληληλαυυον καθήηηληληλαυυον καθήηηληλαν θρνο όπον κτον μπον κτον κτμπον κον κκτμμ θρόνου κπον κτομτμ [2] καὶ σεραφὶμ εἱστήκεισαν κύκλῳ αὐτοῦ, ἓξ πτέρυγες τῷ ἑνὶ καὶ ἓξ πτέρυγες τῷ ἑνί, καὶ ταῖς μὲν δυσὶν κατεκάλυπτον τὸ πρόσωπον καὶ ταῖς δυσὶν κατεκάλυπτον τοὺς πόδας καὶ ταῖς δυσὶν ἐπέταντο. [3] καὶ ἐκέκραγον ἕτερος πρὸς τὸν ἕτερον καὶ ἔλεγον Ἅγιος ἅγιος ἅγιος κύριος σαβαώθ, πλήρης ῆαῆςαδο γ αα γ.[5]

[1] И было, в год смерти царя Озия я увидел Господа, сидящего на высоком и превознесенном престоле, и дом был полон славы Его. [2] И стояли вокруг него серафимы, у каждого было по шесть крыльев, и двумя они закрывали лицо свое, и двумя они закрывали ноги, и двумя они летали. [3] И один воззвал к другому, и они сказали: «Свят, свят, свят Господь Саваоф! Вся земля полна славы Его!»

В проповеди Иоанн Златоуст интерпретированный Исайя и пение божественной литургии в целом (ни херувикона, ни трисвящения не существовало в его время) как аналогичный акт, который соединил общину с вечными ангельскими хорами:

Ἄνω στρατιαὶ δοξολογοῦσιν ἀγγέλων · κᾶτω ἐν ἐκκλησίαις χοροστατοῦντες ἄνθρωποι τὴν αὐτὴν ἐκείνοιοιοιοτοντε. Ἄνω τὰ Σεραφὶμ τὸν τρισάγιον ὕμνον ἀναβοᾷ · κάτω τὸν αὑτὸν ἠ τῶν ἀνθρώπων ἀναπέμπει πληθύς · κοινὴ τῶν ἐπουρανίων καὶ τῶν ἐπιγείων συγκροτεῖται πανήγυρις · μία εὐχαριστία, ἓν ἀγαλλίαμα, μία εὐφρόσυνος χοροστασία.[6]

На высоте воинства ангелов воздают славу; внизу мужчины, стоящие в церкви, образуют хор, подражают тем же славословиям. Выше Серафимы декламируют трижды священный гимн; внизу множество людей посылает то же самое. Общий праздник небесного и земного отмечается вместе; одна Евхаристия, одно ликование, один радостный хор.

Антихерубика

Херувикон относится к обычным массовым песнопениям Божественная литургия, приписываемая Иоанну Златоусту, поскольку его нужно петь в течение годичного цикла, однако его иногда заменяют другими тропариями, так называемыми «антихерувиками», когда совершаются другие формулировки божественной литургии. На Великий четверг, например, херувикон был и остается заменен тропарем «За мистическим ужином» (Τοῦ δείπνου σου τοῦ μυστικοῦ) согласно литургия святого Василия, а во время Литургия Преждеосвященных тропарь "Теперь силы небесные" (Νῦν αἱ δυνάμεις τῶν οὐρανῶν), и празднование Прот Анастасис (Страстная суббота) использует тропарь из Литургия св. Иакова, "Да хранит молчание вся смертная плоть" (Σιγησάτω πᾶσα σὰρξ βροτεία). Последний тропарь также иногда используется при освящении церкви.[1]

Текст

В нынешних традициях православного песнопения греческий текст поется не только в более старых переводах, таких как Старославянский или в Грузинский, но и в румынский и другие современные языки.

В греческом тексте вводные предложения таковы: причастный, а первое лицо множественного числа становится очевидным только с глаголом ἀποθώμεθα «отложим в сторону». Славянский перевод полностью отражает это, в то время как большинство других переводов вводят конечный глагол от первого лица множественного числа уже в первой строке (лат. имитамур, Грузинский Vemsgavsebit, Румынский închipuim «подражаем, представляем»).

Греческий
Οἱ τὰ χερουβὶμ μυστικῶς εἰκονίζοντες
καὶ τῇ ζωοποιῷ τριάδι τὸν τρισάγιον ὕμνον προσᾴδοντες
πᾶσαν τὴν βιωτικὴν ἀποθώμεθα μέριμναν
Ὡς τὸν βασιλέα τῶν ὅλων ὑποδεξόμενοι
ταῖς ἀγγελικαῖς ἀοράτως δορυφορούμενον τάξεσιν
ἀλληλούϊα ἀλληλούϊα ἀλληλούϊα[7]
Латинская транслитерация греческого текста X века
Я та херувим мистик Iconizontes
ke ti zopion triadi ton trisagyon ymnon prophagentes
passa nin biotikin apothometa merinnan ·
Os ton basileon ton olon Ipodexomeni
tes angelikes aoraton doriforumenon Taxin
аллилуиа.[8]
латинский
Qui херувим мистис имитамур
et vivifice trinitati ter sanctum ẏmnum offerimus
Omnem nunc mundanam deponamus sollicitudinem
Sicuti regem omnium suscepturi
Cui ab angelicis invisibiliter ministratur ordinibus
A [ll] E [l] МАУ[9]
английский перевод
Мы, мистически представляющие херувимов,
и которые воспевают Живоначальной Троице гимн трижды святой,
оставим теперь все земные заботы
чтобы мы могли принять Короля всего,
незримо сопровождают ангельские приказы.
Аллилуиа[10]
Церковнославянский
Иже херѹвимы тайнѡ ѡбразѹюще,
и животворѧщей Троицѣ трисвѧтую пѣснь припѣвающе,
Всѧкое нынѣ житейское отложимъ попеченіе.
Кѡ да Царѧ всѣхъ подъимемъ,
аггельскими невидим дорѵносима чинми.
Аллилѹіа[11]
Транслитерация Церковнославянский
Íže heruvímy tájnō brazujúšte,
я животворенштейн Троице трисвентуй песу припевайуште,
Vsęko [j] e nýňě žitéjsko [j] e otložimŭ popečenìe.
Ják Car da Carę vsěhŭ podŭimemŭ,
ángelĭskimi nevídimō dorỳnosíma čínmi.
Allilúia[12]
Грузинский
რომელნი ქერუბიმთა საიდუმლოსა ვემსგავსებით,
და ცხოველსმყოფელისა სამებისა, სამგზის წმიდასა გალობასა შენდა შევწირავთ,
ყოველივე აწ სოფლისა დაუტეოთ ზრუნვა.[13]
და ვითარცა მეუფისა ყოველთასა,
შემწყნარებელსა ანგელოსთაებრ უხილავად, ძღვნის შემწირველთა წესთასა.
ალილუია, ალილუია, ალილუია.[14]
Транслитерация Грузинский
romelni qerubimta saidumlosa vemsgavsebit,
да цховельсмк'опелиса самебиса, самгзис ц'мидаса галобаса шенда шевциравт,
q'ovelive атс соплиса даут'эот зрунва.
да витартса меуписа q'oveltasa,
shemts'q'narebelsa angelostaebr ukhilavad, dzghvnis shemts'irvelta ts'estasa.
aliluia, aliluia, aliluia
румынский
[нужна цитата]
Ной, ухаживай за херувими ку тайна энчипуим,
Şi făcătoarei de viaţă Treimi întreit-sfântă cântare aducem,
Toată grija cea lumească să o lepădăm.[15]
Ca pe Împăratul tuturor, să primim,
Pe Cel înconjurat în nevăzut de cetele îngereşti.
Алилуйа, алилуйа, алилуйа.[16]


Записанные источники распевов

Из-за уничтожения Византийская музыка рукописей, особенно после 1204 года, когда западные крестоносцы изгнали традиционный соборный обряд из Константинополя, пение херувикона появляется довольно поздно в нотной записи монашеских реформаторов, в литургических рукописях не ранее конца 12 века. Это объясняет парадокс, почему самые ранние нотные источники, сохранившиеся до сих пор, имеют каролингское происхождение. Они документируют латинское восприятие херувикона, считающееся самым ранним прототипом офферториума в жанре массового пения, хотя настоящего шествия даров нет.

Латинский херувикон (начало 11 века) добавлен в антологию 10 века, посвященную Боэтию (ГБ-фунт РС. Харлей 3095, ф. 111v).

Латинский херувикон из "Missa greca"

Самый старый из сохранившихся источников - это сакраментальный («Адрианум») с так называемой «Missa greca», которая была написана для литургического использования в Stift из канонисы (Эссен возле Аахен).[17] Транслитерированный херувикон в центре, как и основные части Missa Greca, был отмечен палеофранским шрифтом. Neumes между строками текста. Палеофранкинские неймы являются адиастематическими, и в диастематических неймах не сохранилось рукописей с латинским херувиконом. Тем не менее, предполагается, что это мелос лада ми, как у самых ранних византийских херувиков, у которых основная интонация эхо плагиос дейтерос.[18]

В этом конкретном экземпляре Адрианума «Missa greca» явно предназначалась как надлежащее массовое пение для Пятидесятница, потому что херувикон был классифицирован как оферторий за ним следует греческое Sanctus, конвенция божественной литургии, и, наконец, Communio «Factus est repente», правильное пение Пятидесятницы. Остальные рукописи принадлежали Аббатство Сен-Дени, где во время Пятидесятница и в честь покровителя в праздничную неделю (октаву), посвященную ему.[19] Сакраментарии без нотной записи транслитерировали греческий текст херувикона латинскими буквами, а книги Сен-Дени с нотной записью переводили текст тропаря на латынь. Только Адриан Эссенский или Корвей обеспечивал греческий текст с обозначениями и, очевидно, служил для подготовки канторов, которые не очень хорошо знали греческий язык.

Херувикон асматикон

В традициях соборного обряда Собор Святой Софии, в режиме Е была только одна мелодия (эхо плагиос девтерос, эхо девтерос), который сохранился в Асматике (хоровые книги) и, в полной форме, как «черувикон асматикон» в книгах Аколутиай XIV и XV веков.

Начало асматикона херувикона в эхо плагиос девтерос с медиальным клизма Νεανες из эхо девтерос,
Рукопись Аколутия ок. 1400 г. (A-Wn Теол. гр. 185, ф. 255в)

В этой более поздней разработке доместикос, руководитель правого хора поет интонацию, а правый хор исполняет начало до μυστικῶς. Затем доместикос вступает с kalopismos над последним слогом το - το и теретизмом (τε – ρι – ρεμ). Хор завершает колону последним словом εἰκονίζοντες. Левый хор заменен солистом «Монофонарис» (μονοφωνάρις), предположительно лампадарии или лидер левого хора. Остальную часть текста он поет с амвона. Затем исполняется аллелуйя (ἀλληλούϊα) с длинными финальными теретизмами хора и доместиков.[20]

Более ранняя асматика 13 века содержала только те части, которые исполнялись хором и доместиком. Эти асматические версии херувикона не идентичны, но представляют собой составные реализации, иногда даже указывается имя кантора.[21] Только одна рукопись, антология асмы XIV века, сохранилась в собрании Архимандритат Сантиссимо Сальваторе из Мессина (Я-Я Треска. беспорядок. гр. 161) с частью псалтикона. Он обеспечивает исполнение монофонии вместе с возгласами или антифоной в честь сицилийского короля. Фридрих II и может быть датирован его временем.[22]

Мануэль Хрисафес'херувикон в пападском повторяет протос, расшифрованный согласно Панагиот Новый Хрисаф (ГБ-фунт РС. Харлей 5544, ф. 131v)

Херувикон палатинон

Еще одна более короткая версия, составленная в эхо плагиос девтерос без всякой теретизма, вставленные отрывки с абстрактными слогами, все еще исполнялись хором во время торжеств при императорском дворе Константинополя в XIV веке.[23] Более длинная разработка херувикона палатинона приписывается "Джон Кукузелес"было переписано и напечатано в сборниках песнопений, используемых сегодня протопсальтами.[24]

Пападские циклы херувиконов

Сегодня обычной практикой является выполнение херувикона в соответствии с эхом недели (Octoechos). Одним из самых ранних источников с циклом октоэха является рукопись Аколутиай автора Мануэль Хрисафес (GR-AOi Г-жа 1120), написанная в 1458 году. Он составил и записал собственный цикл из 8 херувик в пападский мелос октоихов.[25]

До настоящего времени протопсальты на Константинопольский Патриархат ожидается, что они внесут свой вклад в реализацию пападических циклов.[26] Поскольку длина херувикона изначально была адаптирована к ритуальной процессии, транскрипции печатных изданий согласно Новому методу различались между тремя циклами. Короткая для будних дней (поскольку божественная литургия стала ежедневной службой), более длинная для воскресенья и усовершенствованная для праздников, когда к процессии присоединяется епископ или аббат.

Примечания

  1. ^ а б Парри (1999), п. 117.
  2. ^ Яркий человек (1896, п. 532, п. 9).
  3. ^ Для получения подробного списка всех одновременных ритуальных действий и конкретного праздника в Собор Святой Софии собор см. Моран (1979, 175-177).
  4. ^ См. Свидетельства в гомилетическом объяснении древнегалликанской литургии Псевдо-Германа (1998).
  5. ^ Классический перевод Ветхого Завета Септуагинты. "Исайя 6". myriobiblos.gr (на греческом). Библиотека Греческой церкви.
  6. ^ PG 56 (1862), цв. 97.
  7. ^ Брайтман, изд. (1896, 377 & 379).
  8. ^ Транслитерация по каролингскому сакраментарию X века (D-DÜl РС. D2, ф. 203в). Об особой орфографии латинской транслитерации и различных средневековых текстовых версиях греческого херувикона (Ванек 2017, 97; Моран 1979, 172-173).
  9. ^ Цитируется после источника ГБ-фунт РС. Харлей 3095, ф. 111в.
  10. ^ Рая (1958, п. 82).
  11. ^ Херувимска пҍцнь отъ Иона Кукузеля (Сарафов 1912, 203-210). Примеры болгарской традиции - Черувимская песнь в исполнении Патриарха Неофита (монодическая традиция) и так называемый "Белгарский Разпьев", тесно связанные с украинскими и русскими традициями (Старосимоновский Розпьев, Обиходный Розпьев, или несколько аранжировок более или менее известных композиторов XIX и XX веков и др.).
  12. ^ Вариант «je» (транскрипция ѥ вместо е) распространен в ранних источниках восточнославянской территории (Киевская Русь).
  13. ^ См. Транскрипцию херувикона, исполняемую Центром песнопений Грузинского Патриархата в соответствии с традициями Монастырь Гелати: «Грузинский херувикон (школа монастыря Гелати)». Ансамбль Шавнабада. По мнению школы Василия и Полиевктоса Карбелашвили (Джон Грэм о движении транскрипции): «Первая часть херувикона (школа Карбелашвили)». Хор церкви Анчисхати. Третий вариант с женским ансамблем: «Грузинский херувикон в sada kilo (« самолетная манера ») в традиционной шестой форме (плагиос девтерос)».
  14. ^ Вторая часть херувикона поется по традиции монастыря Гелати: «Вторая часть грузинского херувикона (школа монастыря Гелати)». Хор церкви Анчисхати. Еще одна традиция: «Вторая часть грузинского херувикона (школа Карбелашвили)». Хор церкви Анчисхати.[требуется разъяснение]
  15. ^ "Херувикул (глас I)". Mănăstirea Cămârzani.
  16. ^ "Ca per mpăratul (glas I)". Кафедральный собор Бухарестского Патриархата: Гавриил Богдан.[требуется разъяснение]
  17. ^ D-DÜl РС. D2, ф. 203в. «Адрианум» называют сакраментальный который был отправлен Папа Адриан I, после Карл Великий попросил один из Григорий Великий.
  18. ^ Херувикон по версии рукописи Британской библиотеки г-жи Харли 3095 был реконструирован Оливером Герлахом (2009, стр. 432-434). Реконструкция мелодии в Ms. D2 (D-DÜl) было сделано Марсель Перес в сотрудничестве с православными протопсальтами Ликургос Ангелопулос.
  19. ^ Мишель Хугло (1966) описал различные источники херувикона с нотными записями, греческая месса была проведена для Сен-Дени в аббатстве Парижа, мавзолее Каролингов. Поскольку покровитель стал отождествляться с отцом церкви Псевдо-Дионисий Ареопагит во времена аббата Hilduin, когда византийское наследие было получено для улучшения дипломатических отношений между Людовик Благочестивый и Майкл IIв честь покровителя была проведена греческая месса. Службы предполагалось совершать на греческом и латинском языках, см. Ordo officii Сен-Дени (F-Pn лат. 976, ф. 137) и греческий лекционарий (F-Pn гр. 375, сл. 153р-154р, 194в).
  20. ^ Константинос Терзопулос (2009) противостоял изданиям Константина Византиоса (ок. 1777–1862) и Неофит Рильски оба опубликовали типикон Константинополя с источниками смешанного обряда во времена династии Палеологов. Одна из рукописей, которые он иллюстрировал, - это Аколутиай 15 века с херувикон асматикон (GR-An Г-жа 2406).
  21. ^ Смотрите транскрипции Нила Морана (1975).
  22. ^ Моран (1979).
  23. ^ GR-An Г-жа 2458, ил. 165в-166р [почти одна страница] (Аколутиай написано в 1336 г.).
  24. ^ Греческий (Кириазид 1896 г., стр. 278-287) и болгарскую антологию (Сарафов 1912, стр. 203-210).
  25. ^ Cappela Romana (1 февраля 2013 г.) под руководством Александра Лингаса поет Мануэль Хрисафес'перекликается с версией protos с ее теретизмом, основанной на транскрипции Iveron 1120 Иоаннисом Арванитисом и в смоделированной акустической среде Собор Святой Софии.
  26. ^ Слушайте Thrasyvoulos Stanitsas (1961), который поет свою версию херувикона для эхо плагиос протос. Огромная коллекция реализаций разных периодов была опубликована Неоклисом Левкопулосом в Psaltologion (2010).

Рекомендации

Источники

Редакции

  • Брайтман, Фрэнк Эдвард (1896). Литургии, Восточные и Западные, являющиеся оригинальными или переведенными текстами основных литургий церкви.. 1: Восточные литургии. Оксфорд: Кларендон.
  • Иоанн Златоуст (1862 г.). Минь, Жак-Поль (ред.). "Ἔπαινος τῶν ἀπαντησάντων ἐν τῇ ἐκκλησίᾳ, καὶ περὶ εὐταξίας ἐν ταῖς δοξολογίαις. Καὶ εἰς τὸ," Εἶδον τὸν Κύριον καθήμενον ἐπὶ θρόνου ὑψηλοῦ καὶ ἐπηρμένου [Homilia в laudem eorum, кви comparuerunt в екклесия, quaeque moderatio сидеть servanda в divinibus laudibus. Пункт в illud, vidi dominum sedentem in solio excelso (а) (Исай. 6,1)] ". Patrologia Graeco-latina. 56: col. 97–107.
  • Кириазид, Агафангел (1896). Ἓν ἄνθος τῆς καθ»ἡμᾶς ἐκκλησιαστικῆς μουσικῆς περιέχον τὴν ἀκολουθίαν τοῦ Ἐσπερινοῦ, τοῦ Ὅρθρου καὶ τῆς Λειτουργίας μετὰ καλλοφωνικῶν Εἱρμῶν μελοποιηθὲν παρὰ διαφόρων ἀρχαίων καὶ νεωτέρων Μουσικοδιδασκάλων. Стамбул: Александрос Номисматидес.
  • Левкопулос, Неоклис, изд. (2010). "Херувикарион Псалтологов". Салоники. Получено 5 сентября 2012.
  • Псевдо-Жермен (1998). "Expositio Antiquae Liturgiae Gallicanae". В Джеймсе В. Маккинноне; Уильям Оливер Странк; Лео Трейтлер (ред.). Ранний христианский период и латинское средневековье. Источники чтения по истории музыки. 1 (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Нортон. С. 164–171. ISBN 0393966941.
  • Рая, Джозеф (1958). Византийская литургия. Турне, Бельгия: Societe Saint Jean l'Evangelist, Desclee & Cie.
  • Сарафов, Петр В. (1912). Руководство по практическому и теоретическому изучению восточната църковна музика [«Руководство по практическому и теоретическому изучению восточной церковной музыки», включает Антологию сочинений Иоана Кукузеля, Доксастику Миней Яковоса и Константина Протопсальта, Воскресник и Антологии к Утренне и Божественным литургиям]. София: Петр Глушков.
  • Сорока, преподобный Л. (1999). Православный молитвенник. Южный Ханаан, Пенсильвания, 18459 США: Свято-Тихоновская семинария. ISBN 1-878997-34-3.CS1 maint: location (связь)

Исследования

внешняя ссылка

Грузинский пение

Старославянский херувимский распев

Пападская Черубика