WikiDer > Не смотри сейчас - Википедия

Dont Look Now - Wikipedia
Эта статья про фильм. Рассказ Дафны дю Морье, из которого он адаптирован, и сборник, в котором он появляется, см. Не после полуночи и другие истории. Для использования в других целях см. Не смотри сейчас (значения).

Не смотри сейчас
Не смотри movieposter.jpg
Оригинальный постер фильма
РежиссерНиколас Роуг
ПроизведеноПитер Кац
Сценарий отАллан Скотт
Крис Брайант
На основе"Не смотри сейчас"
к Дафна дю Морье
В главных роляхДжули Кристи
Дональд Сазерленд
Музыка отПино Донаджо
КинематографияЭнтони Б. Ричмонд
ОтредактированоГрэм Клиффорд
Производство
Компания
Кейси Продакшнс
Эльдорадо Фильмы
РаспространяетсяБританские фильмы о львах (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
ДАЛЕКО. Международные фильмы (Италия)[1]
Дата выхода
16 октября 1973 г. (1973-10-16)
Продолжительность
110 минут
Странаобъединенное Королевство
Италия[2]
Языканглийский
Бюджет1,1 миллиона долларов

Не смотри сейчас (Итальянский: Венеция ... un Dicembre rosso шокирует, лит. «В Венеции ... шокирующий красный декабрь») - англоязычный фильм 1973 года режиссера Николас Роуг. Это триллер по мотивам рассказ 1971 года к Дафна дю Морье. Джули Кристи и Дональд Сазерленд изобразите супружескую пару, которая едет в Венецию после недавней гибели их дочери в результате несчастного случая, после того как муж принимает заказ на восстановление церкви. Они встречают двух сестер, одна из которых утверждает, что является ясновидящей, и сообщает им, что их дочь пытается связаться с ними и предупредить их об опасности. Муж сначала отклоняет их претензии, но сам начинает испытывать таинственные явления.

Не смотри сейчас фокусируется на психологии горя и влиянии смерти ребенка на отношения; это изображение горя было признано необычно сильным для фильма, в котором присутствуют сверхъестественные элементы сюжета. Фильм известен своим новаторским стилем монтажа, повторяющимися мотивами и темами, а также противоречивой сексуальной сценой, которая была явной по стандартам тогдашнего мейнстрима. Он также использует ретроспективные кадры и ретроспективы в соответствии с изображением предвидения, но некоторые сцены пересекаются или объединяются, чтобы изменить восприятие зрителем того, что на самом деле происходит. Он применяет импрессионистский подход к своим изображениям, часто предваряя события знакомыми объектами, узорами и цветами, используя методы ассоциативного редактирования.

Репутация фильма выросла за годы, прошедшие с момента его выхода, и теперь он считается классикой и влиятельной работой в жанре ужасов и британском кино.

участок

Через некоторое время после того, как их маленькая дочь Кристин (Шэрон Уильямс) утонула в аварии в их английском загородном доме, Джон Бакстер (Дональд Сазерленд) и его убитая горем жена Лаура (Джули Кристи) совершите поездку в Венецию после того, как Иоанн получит поручение от епископа (Массимо Серато) восстановить старинную церковь. Лаура встречает двух пожилых сестер, Хизер (Хилари Мейсон) и Венди (Клелия Матания), в ресторане, где они обедают с Джоном; Хизер утверждает, что экстрасенс и - несмотря на то, что она слепа - сообщает Лоре, что она может «видеть» умершую дочь Бакстеров. Потрясенная, Лаура возвращается к своему столу, где теряет сознание.

Лауру отправляют в больницу, где она позже рассказывает Джону то, что сказала ей Хизер. Джон настроен скептически, но приятно удивлен положительным изменением в поведении Лоры. Вечером, вернувшись из больницы, Джон и Лора занимаются страстным сексом. После этого они идут на ужин, где теряются и ненадолго разлучаются. Джон мельком видит маленького ребенка (Аделина Поэрио) в красном пальто, похожем на то, что было на Кристине, когда она умерла.

На следующий день Лаура встречается с Хизер и Венди, которые проводят сеанс чтобы попытаться связаться с Кристиной. Когда она возвращается в отель, Лаура сообщает Джону, что Кристина сказала, что он в опасности и должен покинуть Венецию. Джон теряет самообладание с Лорой, но в ту ночь они получают телефонный звонок, в котором сообщают, что их сын (Николас Солтер) был ранен в результате несчастного случая в своей школе-интернате. Лаура уезжает в Англию, а Джон остается, чтобы завершить реставрацию. Вскоре после этого Джон чуть не погиб в результате несчастного случая в церкви, когда обрушились леса, и он интерпретирует это как «опасность», предсказанную сестрами.

Позже в тот же день, все еще полагая, что Лора находится в Англии, Джон шокирован, когда замечает ее в проплывающей лодке, которая является частью похорон. кортежв сопровождении двух сестер. Обеспокоенный психическим состоянием своей жены и сообщениями о серийном убийце на свободе в Венеции, он сообщает об исчезновении Лауры в полицию. Инспектор (Ренато Скарпа) расследование убийств подозрительно относится к Джону и преследует его. После тщетных поисков Лоры и сестер - в которых он снова видит детскую фигуру в красном халате - Джон связывается со школой своего сына, чтобы узнать о его состоянии, но обнаруживает, что Лора уже там. Поговорив с ней, чтобы подтвердить, что она действительно находится в Англии, озадаченный Джон возвращается в полицейский участок, чтобы сообщить полиции, что он нашел свою жену. Тем временем полиция доставила Хизер для допроса, поэтому извиняющийся Джон предлагает сопроводить ее обратно в отель.

Вскоре после возвращения Хизер попадает в транс поэтому Джон извиняется и быстро уходит. Выйдя из него, она умоляет сестру пойти за Джоном, чувствуя, что вот-вот произойдет что-то ужасное, но Венди не может его догнать. Тем временем Джон снова видит загадочную фигуру в красном и на этот раз преследует ее. Он загоняет неуловимую фигуру в угол безлюдной палаццо и подходит к нему, полагая, что это ребенок. Вместо этого выясняется, что это отвратительная женщина-карлик, и пока Джон застывает от ужаса, карлик вытаскивает нож для мяса и перерезает ему горло. Умирая, Джон слишком поздно осознает, что странные явления, которые он пережил, были предчувствия о его собственном убийстве и похоронах.

Анализ

Темы

Не смотри сейчас является оккультизм-тематический триллер[3] в котором соглашения Готика истории о привидениях служат для исследования умов убитой горем пары.[4] Режиссер фильма Николас Роуг был заинтригован идеей сделать «горе единственной целью фильма», отметив, что «горе может разделить людей ... Даже самые близкие, самые здоровые отношения могут разрушиться из-за горя».[5] Присутствие Кристины, покойной дочери Бакстеров, сильно влияет на настроение фильма, так как она и природа ее смерти постоянно вспоминаются через образы фильма: есть регулярные воспоминания о Кристине, играющей в ее красном пальто, а также появление таинственной детской фигуры, также одетой в красный халат, напоминающий ее; постоянная ассоциация воды со смертью поддерживается с помощью подсюжета о серийных убийцах, на котором жертв периодически вытаскивают из каналов; есть также острый момент, когда Джон вылавливает детскую куклу из канала, как он это делал с телом своей дочери в начале фильма.[6]

Вода и красный цвет - повторяющиеся мотивы.

Ассоциативное использование повторяющихся мотивыв сочетании с необычными приемами монтажа предвещает ключевые события в фильме.[7] В новелле Дафны дю Морье именно Лаура носит красное пальто, но в фильме этот цвет используется, чтобы установить связь между Кристиной и неуловимой фигурой, которую Джон продолжает мельком увидеть.[8][9][10] История Дю Морье фактически начинается в Венеции после смерти Кристины от менингит, но было принято решение изменить причину смерти на утопление и включить пролог, использующий водный мотив.[11] Угроза смерти от падения также присутствует на протяжении всего фильма: помимо того, что Кристин упала в озеро, Лора попала в больницу после падения в ресторане, их сын Джонни получил травму при падении в школе-интернате, епископ наблюдает за церковью. Реставрация сообщает Джону, что его отец погиб при падении, а сам Джон чуть не погиб при падении во время ремонта.[12] Стекло часто используется как примета что что-то плохое вот-вот произойдет: прямо перед тем, как Кристина тонет, Джон опрокидывает стакан с водой, а Джонни разбивает стекло; когда Лаура теряет сознание в ресторане, она сбивает стеклянную посуду со стола, а когда Джон чуть не падает насмерть в церкви, деревянная доска разбивает стекло; наконец, незадолго до встречи с таинственной фигурой, одетой в красное, Джон просит у сестер стакан воды, что является символом, прообразом смерти Кристины.[7]

Сюжет фильма связан с неверной интерпретацией и ошибочной идентичностью: когда Джон видит Лору на барже с сестрами, он не понимает, что это предчувствие, и считает, что Лора находится в Венеции с ними.[13] Самого Джона ошибочно принимают за Подглядывающий Том когда он следует за Лаурой на сеанс,[14] и в конце концов он принимает загадочную фигуру в красном халате за ребенка. Концепция чего-либо Доппельгангер и дубликаты занимают видное место в фильме: репродукции - это постоянно повторяющийся мотив, начиная от отражений в воде и кончая фотографиями, полицейскими зарисовками и фотографическими слайдами церкви, которую восстанавливает Джон. Лаура замечает в письме к их сыну, что она не может отличить восстановленные церковные окна от «настоящих», а позже в фильме Джон пытается сделать бесшовное соответствие между недавно изготовленной плиткой и старой при ремонте. старинная мозаика.[7] Рог описывает основную предпосылку истории как принципиальную, что в жизни «все не то, чем кажется»,[5] и даже решил, что персонаж Дональда Сазерленда произнесет фразу - сцена, потребовавшая пятнадцати дублей.[15]

Коммуникация - это тема, которая проходит через большую часть работ Николаса Роуга и широко используется в Не смотри сейчас.[16] Лучшим примером этого является слепая женщина-экстрасенс, Хизер, которая общается с мертвыми, но это представлено другими способами: языковые барьеры целенаправленно усиливаются из-за решения не включать субтитры, переводящие итальянский диалог на английский, чтобы зритель чувствовал себя такое же замешательство, как у Джона.[17] Женщины представлены в общении лучше, чем мужчины: помимо ясновидящий будучи женщиной, именно Лаура поддерживает постоянный контакт с их сыном Джонни;[18] когда Бакстерам звонят по телефону, информируя их о несчастном случае с Джонни в школе-интернате, невнятность директора в объяснении ситуации заставляет его жену перехватывать и объяснять вместо этого.[12]

Многое было сделано из фрагментарного редактирования Не смотри сейчас, и работы Николаса Роуга в целом. Время представлено как «жидкое», где прошлое, настоящее и будущее могут существовать в одном временном интервале.[11] Предчувствия Джона сливаются с настоящим, например, в начале фильма, где таинственная фигура в красном, по-видимому, изображена на одном из его фото-слайдов, и когда он «видит» Лору на похоронной барже с сестрами и ошибочно полагает, что он видит настоящее, но на самом деле это видение будущего.[13] Наиболее известное использование этого фрагментированного подхода ко времени - во время любовной сцены, в которой сцены секса Джона и Лоры перемежаются сценами, в которых они одеваются после этого, чтобы пойти пообедать.[4][8] После того, как Джон подвергается нападению нападающего в решающие моменты, предыдущие события, изображенные в ходе фильма, вспоминаются через воспоминания, которые могут быть восприняты как его жизнь, мелькающая перед его глазами.[19] На повествовательном уровне сюжет Не смотри сейчас можно рассматривать как самоисполняющееся пророчество: именно предчувствия Джона о его смерти привели в движение события, приведшие к его смерти.[13] По словам редактора фильма, Грэм КлиффордНиколас Роуг расценил фильм как свое «упражнение по грамматике кино».[20]

Вдохновения

Не смотри сейчас особенно обязан Альфред Хичкок, демонстрирующий несколько характеристик режиссерской работы.[10] Слуховой спичка после смерти Кристины от крика Лоры до визга дрели напоминает порез в 39 шагов, когда женский крик переходит в свист паровоза.[21] Когда Джон сообщает об исчезновении Лоры в итальянскую полицию, он непреднамеренно становится подозреваемым в деле об убийстве, которое они расследуют - невиновный человек, ошибочно обвиненный и преследуемый властями, - обычная черта Хичкока.[22] Фильм также занимает Хичкоковский подход к своему мизансцена, проявляя психологию главного героя в развитии сюжета: во время поездки в Венецию Бакстеры сбежали от личной трагедии и часто физически изображаются бегущими туда и обратно во время своего пребывания в Венеции; лабиринтная география Венеции заставляет Джона терять ориентиры, и он часто отделяется от Лоры, и неоднократно показано, что он ищет ее - обе физические реализации того, что происходит в его голове.[17] Его настройки и производственный статус также сравнивали с Джалло фильмы, благодаря своей структуре и кинематографическому языку, имеющим много общих черт с итальянским поджанром.[23]

Николас Роуг использовал раздробленный стиль редактирования Не смотри сейчас о его предыдущих фильмах, Спектакль и Прогулка, но он был создан редактором Энтони Гиббс на Петулия. Роуг работал оператором на Петулия, в котором, кстати, также играла Джули Кристи, и Гиббс продолжил редактировать Спектакль и Прогулка для Roeg.[24] Использование Роуга цвета, особенно красного, восходит к более ранним работам: оба Спектакль и Прогулка представлены сцены, в которых весь экран становится красным, что по своей природе похоже на сцену во время утопления Кристины, когда пролитая вода на церковной горке вызывает реакцию, которая заставляет ее - вместе со всем экраном - полностью покраснеть.[25] Таинственная фигура в красном халате и ее связь со смертью имеют прямую параллель с более ранним фильмом, над которым Роуг работал оператором. Маска красной смерти, на котором изображен красный одетый Смерть с косой персонаж.[24] Мимолетные отблески таинственной фигуры в красном, возможно, привлекают внимание. Пруст: в Воспоминание о прошломНаходясь в Венеции, рассказчик замечает вдалеке красное платье, которое вызывает болезненные воспоминания о его потерянной любви.[8]

Помимо Пруста, другие возможные литературные влияния включают Borges и Ницше; Полин Кель в своем обзоре комментирует, что «Роуг ближе к тому, чтобы привлечь Борхеса на экран, чем те, кто пробовал это напрямую»[26] а Марк Сандерсон в своем BFI Эссе современной классики о фильме находит параллели с произведениями Ницше. За гранью добра и зла.[13]

Производство

Не смотри сейчас был произведен Питером Кацем через лондонские компании Casey Productions и Eldorado Films из Рима.[27] Сценарий на основе рассказ к Дафна дю Морье был предложен Николас Роуг автор сценария Аллан Скотт, написавший сценарий в соавторстве с Крис Брайант,[28] пока Джули Кристи и Дональд Сазерленд сыграли главные роли. Съемки начались в Англии в декабре 1972 года, прервавшись на Рождество и возобновив в январе 1973 года еще семь недель в Италии.[29]

АктерРоль
Джули КристиЛаура Бакстер
Дональд СазерлендДжон Бакстер
Хилари Мейсонвереск
Клелия МатанияВенди
Массимо СератоЕпископ Барбарриго
Ренато СкарпаИнспектор Лонги
Джорджио Трестини [Это]Рабочий
Леопольдо ТриестМенеджер отеля
Дэвид ТриЭнтони Бэббидж
Энн РайМэнди Бэббидж
Николас СолтерДжонни Бакстер
Шэрон УильямсКристин Бакстер
Бруно Каттанео [Это]Детектив Саббионе
Аделина ПоэриоКарлик

Кастинг

Не смотри сейчас был третьим фильмом Роуга в качестве режиссера после Спектакль (1970) и Прогулка (1971). Хотя реальная пара Натали Вуд и Роберт Вагнер предлагались на роли Лоры и Джона Бакстеров, Рог с самого начала стремился сыграть Джули Кристи и Дональда Сазерленда. Оба актера, изначально занятые другими проектами, неожиданно стали доступны. Кристи понравился сценарий, и она хотела поработать с Роугом, который работал оператором на съемках фильма. 451 градус по Фаренгейту, Вдали от обезумевшей толпы и Петулия в котором она снялась. Сазерленд тоже хотел снять фильм, но у него были некоторые оговорки по поводу изображения ясновидение в сценарии. Он чувствовал, что с этим обращаются слишком негативно, и считал, что Не смотри сейчас должен быть более "познавательным фильмом", и что "герои должны в некоторой степени извлечь выгоду из ESP и не быть уничтоженным им ». Рог сопротивлялся любым изменениям и предъявил Сазерленду ультиматум.[29]

Рог хотел, чтобы Джули Кристи посетила сеанс до съемок. Лесли Флинт, а прямой голос средний из Ноттинг-Хилла, пригласил их на сессию, которую он проводил для какого-то американского парапсихологи, которые подходили, чтобы понаблюдать за ним. Рог и Кристи пошли вместе, сели кругом в кромешной тьме и взялись за руки. Флинт проинструктировал своих гостей «раскрестить ноги», что впоследствии Роуг включил в фильм.[15]

Аделина Поэрио сыграла мимолетную фигуру в красном мундире после того, как Роуг увидел ее фотографию на кастинге в Риме. При росте всего 4 фута 2 дюйма она сделала карьеру певицы.[28] Ренато Скарпа был приглашен на роль инспектора Лонги, несмотря на то, что он не мог говорить по-английски, и поэтому он понятия не имел, что он говорит в фильме.[30]

Экранизация

Сцена утопления и экстерьеры дома были сняты в Хартфордшире в доме актера. Дэвид Три, который также играет директора школы-интерната для сына.[29] Съемка эпизода была особенно проблематичной: Шэрон Уильямс, сыгравшая Кристин, впала в истерику, когда погрузилась в пруд, несмотря на то, что репетиции в бассейне шли хорошо. Фермер на соседней земле вызвался своей дочерью, которая была опытным пловцом, но отказалась погружаться в воду, когда дело доходило до съемок. В конце концов, сцена была снята в резервуаре с водой с участием трех девушек.[28] Николас Роуг и редактор Грэм Клиффорд показал вступительную сцену некоторым друзьям, прежде чем возобновились съемки сегмента Венеции, и Клиффорд вспоминает, что она произвела значительное впечатление.[20]

Места в Венеции включали в себя отель Gabrielli Sandwirth - вестибюль и экстерьеры, заменяющие вымышленный отель Europa по фильму, хотя апартаменты Бакстеров располагались в Bauer Grunwald (где лучше размещались камеры) - и Сан-Николо-деи-Мендиколи (Церковь Святого Николая Нищих), расположенная на окраине Венеции. Найти подходящую церковь оказалось непросто: после посещения большинства церквей в Венеции итальянский менеджер по расположению предложил построить одну на складе. Открытие Сан-Николо было особенно удачным, поскольку в настоящее время он ремонтируется, а строительные леса уже установлены, обстоятельства хорошо подходят для сюжета фильма. Рог решил не использовать традиционные туристические места, чтобы не смотреть на документальные фильмы о путешествиях. Венеция оказалась трудным местом для съемок, в основном из-за приливов, которые вызвали проблемы с непрерывностью и транспортировкой оборудования.[31][32]

Съемка сцены, в которой Джон чуть не падает насмерть при восстановлении мозаики в церкви Сан-Николо, также была сопряжена с проблемами, в результате чего жизнь Дональда Сазерленда оказалась в опасности. Сцена повлекла за собой обрушение некоторых строительных лесов, в результате чего Джон болтался на веревке, но каскадер отказался выполнять трюк, потому что страховка была не в порядке. Сазерленд в конечном итоге сделал это вместо этого и был прикреплен к Кирби провод в качестве меры предосторожности на случай, если он упадет. Через некоторое время после выхода фильма известный координатор трюков Вик Армстронг прокомментировал Сазерленду, что проволока не предназначена для этой цели, и вращение, вызванное удерживанием веревки, повредило бы проволоку до такой степени, что она бы порвалась, если бы Сазерленд отпустил.[33]

Хотя многие изменения были связаны с логистикой съемок в Венеции, некоторые из них были вызваны творческими причинами, наиболее заметным из которых было включение знаменитой любовной сцены. Сцена на самом деле была незаписанной импровизацией в последнюю минуту Роуга, который чувствовал, что без нее было бы слишком много сцен ссоры пары.[5] Сцена, происходящая в церкви, где Лаура зажигает свечу для Кристины, также была в основном импровизирована. Первоначально предназначенный для того, чтобы показать пропасть между психическими состояниями Джона и Лоры - отрицание Джона и неспособность Лоры отпустить - сценарий включал две страницы диалога, чтобы проиллюстрировать беспокойство Джона по поводу явного проявления горя Лоры. После перерыва в съемках, чтобы позволить съемочной группе установить оборудование, Дональд Сазерленд вернулся на съемочную площадку и сказал, что ему не нравится церковь, на что Джули Кристи ответила, что он ведет себя «глупо», а церковь «прекрасна». ". Роуг чувствовал, что обмен был более правдивым с точки зрения того, что персонажи на самом деле сказали бы друг другу, и что версия сценария была «перезаписана», поэтому решил отказаться от сценария диалога и вместо этого включил реальный обмен.[15]

Сцена похорон в конце фильма также была разыграна не так, как предполагалось изначально. Джули Кристи должна была носить вуаль, чтобы скрыть лицо, но перед съемками Рог предложил Кристи сыграть ее без вуали и улыбаться на протяжении всей сцены. Первоначально Кристи была настроена скептически, но Роуг считал, что для персонажа не имело бы смысла быть убитым горем, если бы она считала, что ее муж и дочь вместе в загробной жизни.[20]

Подсчет очков

В счет был составлен Пино Донаджо, уроженец Венеции, популярный в то время певец (у него был хит "lo Che Non Vivo", кавер на который Дасти Спрингфилд в 1966 г. как "Вы не должны говорить, что любите меня"); до Не смотри сейчас, Донаджио никогда не записывал ни одного фильма. Уго Мариотти, кастинг-директор фильма, заметил Донаджио на Вапоретто на Гранд Канал в Венеции, посчитав это «знаком», связался с ним, чтобы узнать, будет ли он заинтересован в работе над фильмом. Донаджио сначала сопротивлялся, потому что не понимал, почему им может быть интересен человек, не имеющий опыта озвучивания фильмов.[34]

Донаджио в то время не интересовался созданием саундтреков к фильмам, но был представлен Николасу Рогу, который решил попробовать его и попросил написать что-нибудь для начала фильма. Рог был в восторге от результата, но лондонские продюсеры отказались нанимать кого-то, кто не имел опыта работы в кино. Финансисты фильма остались довольны работой Донаджио и отказались от продюсеров. Наряду с написанием партитуры, Донаджио исполнил значительную часть ее сам. В пианино Произведения были исполнены Донаджио, несмотря на то, что он не очень хорошо играл на фортепиано. Фортепианные пьесы обычно ассоциируются с Кристиной в фильме, и Роуг хотел, чтобы они звучали невинно, как маленькая девочка, которая учится играть на пианино. Донаджио утверждает, что, поскольку он не очень хорошо играл на пианино, у пьес был неуверенный стиль, идеально подходящий для эффекта, который они пытались запечатлеть.[34]

Единственное разногласие по поводу музыкального направления фильма было связано с саундтреком к любовной сцене. Донаджио сочинил большой оркестровый кусок, но Роуг подумал, что эффект был излишним, и хотел, чтобы его смягчили. В конце концов, в сцене просто использовалась комбинация фортепиано, флейта, акустическая гитара и акустическая бас-гитара. На пианино снова играл Донаджио, который также играл на флейте; В отличие от своего пианистского мастерства, Донаджо был известным флейтистом, прославившимся этим на консерватория. Донаджио признал, что более сдержанная тема лучше работает в последовательности, и отказался от оркестровой пьесы на высоких струнах, переработав ее для сцены похорон в конце фильма.[34]

Донаджио получил награду «лучший саундтрек года» за свою работу над фильмом, что вселило в него уверенность в том, что он бросит успешную певческую карьеру и приступит к карьере озвучивания фильмов. Донаджио стал постоянным композитором для Брайан Де Пальма, и благодарит Николаса Роуга за то, что он дал ему свой первый урок по написанию музыки к фильмам, и выразил желание поработать с ним снова.[34] Музыка Донаджио позже получила новое признание благодаря включению в четвертый эпизод сериала. HBO серии Эйфория; музыкальный руководитель Джен Мэлоун отметила, что используемые реплики были наиболее трудными для получения из всей музыки, используемой в сериале.[35]

Релиз

Полемика сцены секса

Образец из любовной сцены.

Не смотри сейчас прославился сцена секса с участием Джули Кристи и Дональда Сазерленда, что вызвало серьезные споры перед его выпуском в 1973 году. Британская таблоидная газета The Ежедневная почта, как отмечалось в то время, «одна из самых откровенных любовных сцен, которые когда-либо были сняты, вероятно, погрузит прекрасную Джули Кристи в самый большой цензурный скандал с тех пор. Последнее танго в Париже". Сцена была необычайно графической для того периода, в том числе редкое изображение куннилингус в мейнстримовом фильме.[4]

Кристи прокомментировала, что «в те дни люди не снимались в подобных сценах», и что ей было трудно снимать эти сцены: «Не было доступных примеров, никаких образцов для подражания ... Я просто отключился, и Ник [Рог] крикнул инструкции." Эта сцена вызвала проблемы с цензорами по обе стороны Атлантики. Американский цензор недвусмысленно дал понять Николасу Роугу: «Мы не можем видеть горбов. Мы не можем видеть подъемы и опускания между бедрами». Широко известный фрагментарный стиль сцены, в которой сцены пары, половой акт Перерезаны сценами, в которых пара после полового акта одевается, чтобы пойти на ужин, отчасти благодаря попытке Роуга учесть опасения цензоров: «Они внимательно изучили это и не нашли абсолютно ничего, против чего они могли бы возражать. Если кто-то поднимется, вы сокращаете их, и в следующий раз, когда вы видите их в другом положении, вы, очевидно, сами заполняете пробелы. Но, технически говоря, в этой сцене не было «горбов» ». В конце концов, Роуг вырезал только девять кадров из последовательности, и фильм получил премию. Рейтинг R В Соединенных Штатах. В Великобритании Британский совет по классификации фильмов сочла неразрезанную версию "сделанной со вкусом и неотъемлемой частью сюжета", а сцену, в которой можно отчетливо увидеть, как персонаж Дональда Сазерленда играет оральный секс по характеру Кристи было разрешено; ему дали Рейтинг X- сертификат только для взрослых.[4][36]

Сцена секса оставалась неоднозначной в течение нескольких лет после выхода фильма. В BBC вырезать его полностью, когда Не смотри сейчас Премьера состоялась на британском телевидении, что вызвало поток жалоб от зрителей.[15][37] Интимность сцены привела к слухам, что Кристи и Сазерленд несимуляционный секс которые сохранялись годами, и кадры со сцены ходили по всем кинозалам.[10][38][39] Майкл Дили, который курировал распространение фильма в Великобритании, заявил BBC Radio 4с Диски Desert Island который Уоррен Битти прилетел в Лондон и потребовал вырезать сцену секса с тогдашней девушкой Джули Кристи из фильма.[40] Слухи вроде бы подтвердились в 2011 г. Разнообразие редактор Питер Барт, кто был Paramount исполнительный в то время. В своей книге Печально известные игроки: Сказка о фильмах, мафии (и сексе), Барт говорит, что он был на съемочной площадке в тот день, когда была снята сцена, и мог ясно видеть, как пенис Сазерленда "входил и выходил" из Кристи. Барт также повторил недовольство Уоррена Битти, отметив, что Битти связался с ним, чтобы пожаловаться на то, что он считал эксплуатацией Кристи Роуга, и настаивая на том, чтобы ему было разрешено помочь в редактировании фильма.[41][42] Впоследствии Сазерленд выступил с заявлением через своего публициста, в котором утверждалось, что утверждения не соответствуют действительности, и что Барт не был свидетелем съемок сцены. Питер Кац, продюсер фильма, подтвердил рассказ Сазерленда о том, что секс был полностью смоделирован.[43]

Театральные релизы

Не смотри сейчас- позиционируется как «экстрасенсорный триллер»[44]- был выпущен в Лондоне Уэст-Энд 16 октября 1973 г.[27][3] Через несколько недель он был выпущен по всей стране как Главная особенность из двойной счет;[3] Плетеный человек сопровождал его Функция 'B' и как Не смотри сейчас- добился большого успеха.[11] У двух фильмов есть тематическое сходство, и оба заканчиваются тем, что их главных героев приводит к предопределенным судьбам «ребенок», которому, как они полагают, помогает.[3]

В 1974 году фильм был одним из лучших британских фильмов по кассовым сборам, уступая только Признания мойщика окони входит в двадцатку лучших за год.[45][46] Майкл Дили, который был управляющим директором Британские фильмы о львах на момент выхода фильма на экраны утверждал, что прием фильма в США пострадал от Paramount Pictures слишком рано торопить фильм в кинотеатрах из-за неожиданного отказа Джонатан Ливингстон Чайка;[47] Несмотря на то, что его распространение было неуместным, Питер Барт - со времен работы в Paramount - вспоминает, что он «неплохо» работал в прокате.[41] Фильм окупил большую часть своих расходов еще до того, как он был выпущен, а его бюджет в 1,1 миллиона долларов был компенсирован гонораром, уплаченным Paramount за права на распространение в США.[47]

Не смотри сейчас был выбран Британский институт кино в 2000 году как один из восьми классических фильмов из тех, которые начали приходить в негодность для реставрации.[48] По завершении реставрации в 2001 году фильм получил очередной театральный прокат.[49]

Домашние СМИ

Не смотри сейчас был выпущен VHS, DVD и Блю рей. Дополнительно включает введение киножурналиста. Алан Джонс, аудиокомментарий режиссера Николаса Роуга, ретроспективный документальный фильм («Оглядываясь назад»), отрывок из документального фильма 1980-х годов о Роуге («Все не так, как кажется») и интервью с Дональдом Сазерлендом, композитором Пино Донаджио («Смерть» в Венеции »), сценарист Аллан Скотт, оператор Энтони Ричмонд и кинорежиссер. Дэнни Бойл, а также "сжатая" версия фильма, сделанная Бойлем для BAFTA дань.[50][51][52]

Новый выпуск DVD и Blu-ray с 4K цифровая реставрация была выпущена в 2015 году компанией Коллекция критериев. Помимо короткометражек «Смерть в Венеции» и «Оглядываясь назад», которые сопровождали более ранние выпуски, есть беседа между редактором Грэмом Клиффордом и сценаристом. Бобби О’Стин, очерк кинокритика Дэвид Томсон а также вопросы и ответы с Роугом в лондонском Ciné Lumière в 2003 году. Также включены два новых документальных фильма: первый документальный фильм «Что-то интересное», в котором представлены интервью с Энтони Ричмондом, Дональдом Сазерлендом, Джули Кристи и Алланом Скоттом о создании фильма; во втором, «Николас Роуг: загадка кино», представлены интервью с Дэнни Бойлом и его коллегой-режиссером. Стивен Содерберг обсуждая кинематографический стиль Роуга.[53]

Прием

Критический отклик и награды

На момент первого выпуска Не смотри сейчас был хорошо принят критиками,[39] хотя некоторые критиковали его за «артистичность и механичность».[38] Джей Кокс за Время, написал, что "Don't Look Now - это настолько богатый, сложный и тонкий опыт, что он требует более одного просмотра",[54] пока Разнообразие прокомментировал, что визуальные расцветки фильма сделали его «гораздо большим, чем просто хорошо сделанный триллер психо-ужасов».[55] Полин Кель писать для Житель Нью-Йорка была более сдержанна в своих похвалах, считая фильм «самой причудливой, тщательно собранной загадкой, когда-либо появлявшейся на экране», но что в картине была «неприятная липкость»,[26] а Гордон Гоу из Фильмы и съёмки чувствовал, что это не соответствовало устремлениям двух предыдущих фильмов Николаса Роуга, Спектакль и Прогулка, но тем не менее это был триллер некоторой глубины.[4] Винсент Кэнби, рецензент для Нью-Йорк Таймс, с другой стороны, раскритиковал фильм за отсутствие интриги, которую он приписал повороту, который происходит в середине, а не в конце, и в этот момент фильм «перестает быть тревожным и превращается в элегантный рассказ о путешествиях, который угощает нас вторым -осмотр достопримечательностей Венеции ». Кэнби также предположил, что второе зрение на экране неубедительно, поскольку оно выглядело просто как ретроспективное перемотка вперед, которое является стандартным средством повествования в фильмах, и пришел к выводу, что «у вас, вероятно, есть не только дела поважнее, но и я Я уверен, что так делают большинство людей, связанных с фильмом ».[56]

Британские критики с особым энтузиазмом восприняли направление Николаса Роуга. По мнению Том Милн из Ежемесячный бюллетень фильмов, Совместная работа Роуга над Спектакль, Прогулка и Не смотри сейчас поставили его «на первое место в качестве режиссера».[4] Джордж Мелли аналогично написано в Наблюдатель что Роуг присоединился к «той горстке имен, появление которых в конце титров автоматически вызывает чувство ожидания».[3] Пенелопа Хьюстон за Зрение и звук также нашел много достоинств в направлении Роуга: «Роуг использует тонкие способности направления и хичкоковского неверного направления».[4] Американские критики были также впечатлены работой Роуга над фильмом. Джей Кокс считается Не смотри сейчас быть лучшей работой Роуга, и что Роуг был одним из «тех редких талантов, которые могут повлиять на новый взгляд». Кокс также считает, что фильм стал заметным улучшением новеллы, отметив, что чтение «заставляет еще больше ценить Роуга и сценаристов [Аллана] Скотта и [Криса] Брайанта. В фильме и сюжете есть некоторые основные элементы сюжета и концовки. жестокого удивления. История отстраненная, почти поверхностная. Роуг и его сотрудники построили замысловатые, интенсивные рассуждения об уровнях восприятия и реальности ».[54] Роджер Эберт в своем обзоре Чикаго Сан-Таймс прокомментировал, что Роуг «гений в наполнении своего кадра угрожающими формами и композициями»,[44] в то время как Полин Кель назвала его «пугающе шикарным» в своем.[26] Даже Винсент Кэнби, чье мнение о фильме было в целом негативным, похвалил Роуга за его способность «сохранять чувство угрозы еще долго после того, как сценарий имеет право ожидать этого».[56]

Высоко оценено использование локаций Венеции.

Джули Кристи и Дональд Сазерленд также получили похвалу за свои выступления. Разнообразие считал Сазерленда самым подавленным, но и самым эффективным, в то время как Кристи делает свою «лучшую работу за всю историю».[55] Кокс чувствовал, что благодаря их превосходному исполнению фильм обладал «строгой психологической правдой и эмоциональным тембром», которых не хватало большинству других фильмов в жанре сверхъестественного.[54] Кэнби считал «искренность актеров» одним из лучших аспектов фильма.[56] в то время как Кель нашел Кристи особенно подходящей для этой роли, заметив, что у нее «встревоженное лицо современной трагической музы».[57]

Было также высоко оценено использование Роэга Венеции: Роджер Эберт обнаружил, что он «использует Венецию так же хорошо, как она когда-либо использовалась в кино»,[44] и Кэнби также отметил, что Венеция используется с большим эффектом: «Он получает отличную игру из Венеции, которая состоит из зимних серых, голубых и черных цветов, цвета голубей, которые всегда под ногами».[56] Разнообразие также нашел много восхищения в редактировании, написав, что он «осторожен и кропотлив (классически блестящая и эротическая сцена секса - всего лишь один из нескольких примеров) и играет жизненно важную роль в создании настроения фильма».[55]

Дафна дю Морье была довольна адаптацией своего рассказа и написала Николя Роуг, чтобы поблагодарить его за то, что он уловил суть отношений Джона и Лоры.[21] Фильм не понравился венецианцам, особенно советникам, которые боялись, что он отпугнет туристов.[34]

На 27-я премия Британской киноакадемии, Энтони Б. Ричмонд выиграл в номинации "Лучшая операторская работа", а Не смотри сейчас получил дальнейшие номинации в категориях Лучший фильм, Режиссер, Актер, Актриса, Звуковая дорожка и Монтаж фильма.[58] Он также был номинирован в Лучший фильм категория в 1974 г. Эдгар Аллан По Награды.[59]

Повторная оценка

Репутация Не смотри сейчас с момента его выпуска выросла, и теперь она считается ключевой работой в кино ужасов.[11] Это привело к тому, что некоторые критики пересмотрели свое первоначальное мнение об этом: Роджер Эберт, спустя почти тридцать лет после своего первоначального обзора, заявил, что он пришел к «соглашению» со своими оговорками относительно того, что он назвал «признанной слабостью развязки». ". Изучив фильм по кадрам, он пришел к выводу, что это «шедевр физического кинопроизводства, так как фотография вызывает настроение, а монтаж подчеркивает его с неопределенностью».[60] Он занял 127-е место по версии Зрение и звук в издании 2012 г. десятилетний опрос критиков.[61]

Не смотри сейчас также очень хорошо оценивается другими профессионалами отрасли, входя в сотню лучших Зрение и звук Опрос директоров, проводимый в тандеме с опросом их критиков.[61] Опрос 1000 человек, работающих в кино- и телеиндустрии, проведенный Британский институт кино в 1999 году фильм занял восьмое место в их списке 100 лучших британских фильмов ХХ века.[62] Он также возглавил аналогичный список, организованный Тайм-аут Лондон в 2011 году было опрошено 150 профессионалов киноиндустрии.[63] В 2012 Тайм-аут также был проведен опрос индустрии ужасов, в ходе которого более 100 профессионалов, работающих в этом жанре или связанных с ним, выбрали свои любимые фильмы ужасов, которые посмотрели Не смотри сейчас финишировать на двенадцатой позиции.[64]

Влияние

Я просто подумал, что это был красиво снятый, действительно взрослый взгляд на реальные ужасы, и в этом была большая степень сексуальности, и когда я был маленьким ребенком, когда я это увидел, я помню, что был очень поражен. Мне это показалось очень смелым, и я думаю, что это все еще актуально. Ник Роуг - блестящий режиссер.

Райан Мерфи о Не смотри сейчас.[65]

Не смотри сейчас вызвал большое восхищение и влияние на последующих режиссеров. Дэнни Бойл цитирует Николаса Роуга как человека, оказавшего ключевое влияние на его работу, и считает его одним из своих любимых фильмов,[66][67] считая его «одним из шедевров прошлого века».[68] Марк Гэтисс, Стив Пембертон, Рис Ширсмит, и Джереми Дайсон опирался на Не смотри сейчас значительно для их телесериала Лига Джентльменов; Пембертон считает его одним из трех лучших британских фильмов ужасов 1960-х и 1970-х годов и говорит, что ему нужны вещи, которые он написал, чтобы зрители почувствовали то же, что он чувствовал, когда смотрел. Плетеный человек и Не смотри сейчас.[69][70][71] По аналогии, Райан Мерфи считает его сериал Американская история ужасов быть возвращением к психологическому ужасу 60-х и 70-х годов, цитируя Не смотри сейчас, Ребенок Розмари и Сияние в качестве конкретных примеров.[72] Тематическое и повествовательное сходство с Ларс фон Триерс Антихрист также наблюдались,[73] с Антихриста кинематографист, Энтони Дод Мантл, комментируя, что он смотрел Не смотри сейчас больше раз, чем любой другой фильм.[74] Фабрис Дю Вельц, чей фильм Винян часто сравнивают с Не смотри сейчас, заявил, что это фильм, которым он "одержим", и один из его любимых фильмов,[75] пока Линн Рамзи процитировал это как влияние на Мы должны поговорить о Кевине, который, кстати, также был продюсирован сыном Роуга, Люком.[76] Ами Ханаан Манн также признала, что на нее повлияли атмосферные триллеры, такие как Пикник у Висячей скалы и Не смотри сейчас снимая свой дебютный фильм, Поля смерти Техаса,[77] и Ари Астер признал, что это оказало ключевое влияние на Наследственный.[78]

Его образы прямо упоминались в нескольких работах. 2006 год Джеймс Бонд фильм, Казино Рояль содержит небольшой дань уважения куда Джеймс Бонд преследует женский персонаж по Венеции, мельком мельком видя ее в толпе в красном платье.[79] Брюгге - триллер, В Брюгге, в главных ролях Колин Фаррелл, включает ряд явных ссылок;[80] директор Мартин МакДонах сказал, что "Венеция Не смотри сейчас"было шаблоном для изображения Брюгге в его фильме,[81] и фильм имеет множество тематических сходств, в том числе один персонаж, утверждающий, что фильм, над которым она работает, - это "стилизация из Не смотри сейчас". Flatliners, сверхъестественный триллер 1990 года режиссера Джоэл Шумахертакже явно изображает детскую фигуру в красном халате, изображая персонажа, которого терроризирует ребенок в красном халате;[82] по совпадению, персонаж, которого мучают, играет Кифер Сазерленд, Сын Дональда Сазерленда. В постановке 2007 г. Не смотри сейчас, написано Нелл Лейшон и направлен Люси Бейли, в пьесе было предпринято сознательное усилие, чтобы обойти фильм и быть точной адаптацией рассказа дю Морье, но, тем не менее, в нем был сохранен культовый красный макинтош из фильма, который носит неуловимая детская фигура.[83][84]

Его влияние менее очевидно, но все же очевидно в Вне поля зрения, фильм 1998 года режиссера Стивен Содерберг. Знаменитая техника перерезания, использованная в сексуальной сцене, была использована с аналогичным эффектом в сексуальной сцене с участием Джордж Клуни и Дженнифер Лопес.[10][85] Образы и стилистические приемы фильма послужили источником вдохновения для таких фильмов, как Список Шиндлера режиссер Стивен Спилберг,[86] Memento к Кристофер Нолан,[87][88][89] Темный к Джон Фосетт,[90] Замороженный к Джульетта МакКоэн,[91] Подводная лодка к Ричард Айоаде,[92] и Белоснежка и охотник к Руперт Сандерс.[93] Дэвид Кроненберг считает его самым пугающим фильмом, который он видел,[94] и его влияние было обнаружено на Кроненберге. Выводок.[95]

Николас Роуг никогда не медлил в привлечении мира поп-музыки для своих работ, кастинга Мик Джаггер в Спектакль, Дэвид Боуи в Человек, который упал на землю и Арт Гарфанкель в Неудачное время, а его фильмы, в свою очередь, вдохновляли музыкантов. Большой аудио динамит написал трибьют Роугу под названием "E = MC2", в котором есть лирические отсылки к Не смотри сейчас- среди других фильмов Роуга - вместе с отрывками из этого видео, снятыми Люком Рогом,[96] пока Софи Эллис-Бекстор исполнили "дань уважения поп-синти" Не смотри сейчас с ее песней "Поймать тебя",[97] и части пленки были отобраны в M83 песня "Америка".[98]

Рекомендации

  1. ^ "Венеция ... шокирующая dicembre rosso (1973)". Archivio del Cinema Italiano Он-лайн. Получено 15 ноября 2019.
  2. ^ ""Не смотри сейчас "(1973)". База данных фильмов и телевидения. Лондон: Британский институт кино. Архивировано из оригинал 9 августа 2011 г.. Получено 17 апреля 2012.
  3. ^ а б c d е Французский, Филипп (9 апреля 2006 г.). «Сексуальная сила и ужас, породившие классику». Наблюдатель. Получено 17 февраля 2011.
  4. ^ а б c d е ж грамм Сандерсон 1996С. 21–23.
  5. ^ а б c О'Хаган, Шон (9 апреля 2006 г.). «Сексуальная сила и ужас, породившие классику». Наблюдатель. Получено 13 февраля 2011.
  6. ^ Сандерсон 1996, стр.30, 45 и 59.
  7. ^ а б c Сандерсон 1996С. 42–44.
  8. ^ а б c Брэдшоу, Питер (18 января 2011 г.). "Не смотри сейчас и красное пальто Роуга". Хранитель. Получено 18 февраля 2011.
  9. ^ Сандерсон 1996С. 10–11, 60.
  10. ^ а б c d Моррисон, Алан (сентябрь 2006 г.). «Дома: Шедевр № 36 - Не смотри сейчас». Империя (207): 160–161. UPC 9770957494184.
  11. ^ а б c d Джонс, Алан (2006). Не смотри сейчас: введение Алана Джонса. В: Не смотри сейчас (специальное издание) (DVD)
  12. ^ а б Сандерсон 1996, п. 48.
  13. ^ а б c d Сандерсон 1996С. 61–62.
  14. ^ Сандерсон 1996, п. 16.
  15. ^ а б c d Сандерсон 1996С. 76–78.
  16. ^ Сандерсон 1996, п. 12.
  17. ^ а б Сандерсон 1996С. 25–27.
  18. ^ Сандерсон 1996, п. 47.
  19. ^ Сандерсон 1996С. 64–70.
  20. ^ а б c Грегори, Дэвид (2002). Не смотри сейчас: оглядываясь назад. В: Не смотри сейчас (специальное издание) (DVD)
  21. ^ а б Сандерсон 1996С. 14–15.
  22. ^ Сандерсон 1996, п. 30.
  23. ^ Стэнли, Аня (4 октября 2019 г.). "Диффузия Джалло в" Не смотри сейчас "Николаса Роуга'". Нечеткие лица. Получено 20 февраля 2020.
  24. ^ а б Синьярд, Нил. "Рог, Николас (1928–)". Экранонлайн. Британский институт кино. Получено 17 марта 2011.
  25. ^ Сандерсон 1996С. 31–32.
  26. ^ а б c Кель, Полина (1973). "Отрывок из Не смотри сейчас рассмотрение". Обзор фильмов. Крис Туки. Получено 21 февраля 2011.
  27. ^ а б Сандерсон 1996, п. 81.
  28. ^ а б c Сандерсон 1996С. 74–75.
  29. ^ а б c Сандерсон 1996С. 17–19.
  30. ^ Сандерсон 1996, п. 49.
  31. ^ Сандерсон 1996, стр. 19, 71–73.
  32. ^ Ривз, Тони (11 августа 2011 г.). "Не смотри сейчас места съемок". Всемирный путеводитель по кинотеатрам. Получено 26 ноября 2011.
  33. ^ Марк Казинс (22 марта 2001 г.). "Дональд Сазерленд". Сцена за сценой. 15 минут в. BBC. Би-би-си два.
  34. ^ а б c d е Грегори, Дэвид (2006). Смерть в Венеции. В: Не смотри сейчас (специальное издание) (DVD)
  35. ^ Герман, Джеймс Патрик (5 августа 2019 г.). "'Музыкальный супервайзер Euphoria по обеспечению посадкой воздуха, аркадному огню и поющей Зендае ». Разнообразие. Получено 27 ноября 2019.
  36. ^ "Николас Роуг о Не смотри сейчас". Фильм4. Архивировано из оригинал 15 марта 2012 г.. Получено 24 февраля 2011.
  37. ^ Роуг, Николас (3 февраля 2008 г.). «Секс должен был быть в меню». Наблюдатель. Получено 21 февраля 2011.
  38. ^ а б Гутманн, Эдвард (1 января 1999 г.). "Лабиринт` Look 'Is Back - триллер Роуга 1973 года повторяется в Кастро ". Хроники Сан-Франциско. Получено 21 февраля 2011.
  39. ^ а б Биллсон, Энн (22 октября 2010 г.). «Не смотри сейчас: № 3 лучших фильмов ужасов всех времен». Хранитель. Получено 21 февраля 2011.
  40. ^ Клинтон, Джейн (14 декабря 2008 г.). «День Битти пытался запретить сексуальные сцены ...» Daily Express. Получено 21 февраля 2011.
  41. ^ а б Барт 2011, стр.92–95.
  42. ^ Фернандес, Джей А. (22 марта 2011 г.). "Готовящаяся к выходу книга Питера Барта дает ответы на давно назревший вопрос о сексуальной сцене Джули Кристи". Голливудский репортер. Получено 23 марта 2011.
  43. ^ Фернандес, Джей А. (24 марта 2011 г.). «Дональд Сазерленд однозначно отрицает секс« Не смотри сейчас »(снова)». Голливудский репортер. Получено 25 марта 2011.
  44. ^ а б c Эберт, Роджер (20 декабря 1973 г.). "Не смотри сейчас". rogerebert.com. Чикаго Сан-Таймс. Получено 20 февраля 2011.
  45. ^ Харпер 2011, (онлайн-копия, п. 211, в Google Книги).
  46. ^ Парикмахерская 2013, (онлайн-копия в Google Книги).
  47. ^ а б Дили 2009С. 99–104.
  48. ^ "Еще завтрак у Тиффани". Новости BBC. BBC. 20 сентября 2000 г.. Получено 20 февраля 2011.
  49. ^ «Видение ада и паводка». Наблюдатель. 25 марта 2001 г.. Получено 21 февраля 2011.
  50. ^ ван Бик, Антон. "Не смотри сейчас - Blu-ray". Выбор домашнего кинотеатра. Получено 18 ноября 2014.
  51. ^ "Не смотри сейчас, Блурэй" (Пресс-релиз). Оптимальное высвобождение. 4 июля 2011 г. Архивировано с оригинал 8 июля 2011 г.. Получено 8 июля 2011.
  52. ^ "Не смотри сейчас (специальное издание)". StudioCanal UK. Получено 8 апреля 2013.
  53. ^ "Не смотри сейчас (1973) - Сборник критериев" (Пресс-релиз). Коллекция критериев. 2014. Получено 18 ноября 2014.
  54. ^ а б c Петухи, Джей (10 декабря 1973 г.). «Кино: Взгляд со стороны». Время. В архиве из оригинала 5 сентября 2009 г.. Получено 21 февраля 2011.
  55. ^ а б c Персонал эстрады (31 декабря 1973 г.). "Не смотри сейчас". Разнообразие. Архивировано из оригинал 29 июня 2011 г.. Получено 21 февраля 2011.
  56. ^ а б c d Кэнби, Винсент (10 декабря 1973 г.). «Не смотри сейчас (1973) - Фильм:« Не смотри сейчас », ужасная сказка: Дональд Сазерленд и Джули Кристи в главных ролях:« Пряжа из литой приостановки превращается в путеводитель ». Нью-Йорк Таймс. Получено 21 февраля 2011.
  57. ^ Аддиего, Уолтер (6 февраля 1998 г.). "Греться в послесвечении Кристи". Хроники Сан-Франциско. Получено 21 февраля 2011.
  58. ^ "Поиск наград BAFTA - не смотрите сейчас". Британская академия кино и телевизионных искусств. Получено 8 апреля 2013.
  59. ^ «База данных Эдгарса» (Поиск победителей и номинантов по названию: Don't Look Now). TheEdgars.com. Мистические писатели Америки. Получено 21 февраля 2011.
  60. ^ Эберт, Роджер (13 октября 2002 г.). "Не смотри сейчас (1974)". rogerebert.com. Чикаго Сан-Таймс. Получено 22 февраля 2011.
  61. ^ а б «Опрос лучших фильмов: не смотри сейчас». Британский институт кино. 2012. Архивировано с оригинал 20 августа 2012 г.. Получено 27 августа 2014.
  62. ^ "The BFI 100: 1–10". Лондон: Британский институт кино. 1999. Архивировано с оригинал 3 августа 2012 г.. Получено 22 февраля 2011.
  63. ^ «100 лучших британских фильмов: полный список». Тайм-аут. Лондон. 9 февраля 2011. Архивировано с оригинал 13 февраля 2011 г.
  64. ^ «100 лучших фильмов ужасов: полный список - 20–1». Тайм-аут. Лондон. Апрель 2012. Архивировано с оригинал 13 августа 2013 г.
  65. ^ Редис, Кристина (27 августа 2011 г.). "Интервью соавтора Райана Мерфи: Американская история ужасов". Коллайдер. Получено 14 декабря 2011.
  66. ^ Джонс, Элис (7 мая 2009 г.). «Любимые фильмы: политики и звезды эстрады показывают фильмы, которые изменили их жизнь». Независимый. Получено 24 февраля 2011.
  67. ^ "Стенограмма веб-чата Дэнни Бойла". Империя. 5 апреля 2007 г. Архивировано с оригинал 16 апреля 2007 г.
  68. ^ Фриер, Ян (28 июня 2019 г.). "'Среди нас был фильм Пикассо: «Почему бы не смотришь сейчас» выглядит совсем не так, как любой другой фильм ужасов ». Дейли Телеграф. Получено 4 июля 2019.
  69. ^ Уолш, Джон (29 сентября 2005 г.). «Лига джентльменов: собственная лига». Независимый. Архивировано из оригинал 25 февраля 2011 г.. Получено 24 февраля 2011.
  70. ^ Маклин, Гарет (10 февраля 2001 г.). "Странные люди вышли". Хранитель. Получено 24 февраля 2011.
  71. ^ Кавендиш, Доминик (27 мая 2005 г.). «Вступая в большую лигу». Телеграф. Получено 24 февраля 2011.
  72. ^ Ицкофф, Дэйв (2 октября 2011 г.). «Не переставай кричать: ребята из« Glee »представляют свою« американскую историю ужасов »'". NYTimes.com. Получено 14 декабря 2011.
  73. ^ Эмерсон, Джим (5 октября 2009 г.). "VIFF: Антихрист: скамья в церкви сатаны". Сканеры Джима Эмерсона: блог. Чикаго Сан-Таймс. Архивировано из оригинал 29 сентября 2011 г.. Получено 23 июн 2011.
  74. ^ «Натюрморты: Мантия Энтони Дода». Хранитель. 30 июня 2009 г.. Получено 23 июн 2011.
  75. ^ Карневаль, Роб. "Виньян - интервью Фабриса дю Вельца". ИндиЛондон. Получено 23 июн 2011.
  76. ^ Торп, Ванесса (14 мая 2011 г.). «Каннская сенсация Линн Рамзи находит вдохновение в семейной драме». Наблюдатель. Получено 15 мая 2011.
  77. ^ Фарбер, Стивен (13 октября 2011 г.). "Убить наследие Голливуда". Ежедневный зверь. Получено 13 декабря 2011.
  78. ^ Ари Астер (8 июня 2018 г.). «Фильмы, повлиявшие на наследственность» (Опрос). TIFF Оригиналы.
  79. ^ ""Казино Рояль "производственные заметки" (PDF). Sony Pictures Entertainment. 2006. с. 18. Архивировано из оригинал (PDF) 17 апреля 2012 г.
  80. ^ Хорн, Филипп (26 августа 2008 г.). «Увидеть Неаполь и умереть. Буквально». Хранитель. Получено 24 февраля 2011.
  81. ^ Хаммонд, Уолли (2008). Мартин МакДонах в фильме «В Брюгге»'". Тайм-аут. Лондон. Получено 24 февраля 2011.
  82. ^ Джеймс, Кэрин (10 августа 1990 г.). "Flatliners (1990) Обзор / фильм; Молодые врачи исследуют границу между жизнью и смертью". Нью-Йорк Таймс. Получено 24 февраля 2011.
  83. ^ Уокер, Линн (2 марта 2007 г.). "Не смотри сейчас, лицей, Шеффилд". Независимый. Архивировано из оригинал 28 марта 2011 г.. Получено 28 марта 2011.
  84. ^ Кавендиш, Доминик (16 марта 2007 г.). "Преследуемый духом прошлого". Телеграф. Получено 28 марта 2011.
  85. ^ Кларк, Роджер (1 декабря 2006 г.). «Рассказ о сцене: 'Не смотри сейчас' Николас Роуг (1973)». Независимый. Получено 24 февраля 2011.
  86. ^ О'Салливан, Том (6 февраля 2000 г.). «Беги, занимай или укради». Наблюдатель. Получено 24 февраля 2011.
  87. ^ Mottram 2011, (онлайн-копия, п. 172, в Google Книги).
  88. ^ Каня 2009, п. 133.
  89. ^ Гилби, Райан (10 марта 2011 г.). Николас Роуг: «Я не хочу опережать свое время.'". Хранитель. Получено 7 марта 2012.
  90. ^ Французский, Филипп (9 апреля 2006 г.). "Тьма". Хранитель. Получено 24 февраля 2011.
  91. ^ Французский, Филипп (29 января 2006 г.). «Замороженный». Наблюдатель. Получено 13 декабря 2011.
  92. ^ Брэдшоу, Питер (17 марта 2011 г.). «Подводная лодка - обзор». Хранитель. Получено 13 декабря 2011.
  93. ^ Додес, Рэйчел (24 мая 2012 г.). "Белоснежка и шипение"'". Журнал "Уолл Стрит. Получено 2 июля 2012.
  94. ^ Кроненберг, Дэвид (14 сентября 2014 г.). Дэвид Кроненберг: «Мое воображение не место ужасов»'". Наблюдатель (Опрос). Беседовал Тим Льюис. Получено 14 сентября 2014.
  95. ^ Эберт, Роджер (5 июня 1979 г.). "Выводок". rogerebert.com. Чикаго Сан-Таймс. Получено 20 февраля 2011.
  96. ^ Вуд, Джейсон (3 июня 2005 г.). «Его блестящая карьера». Хранитель. Получено 24 февраля 2011.
  97. ^ Эйр, Гермиона (28 апреля 2007 г.). «Снежная королева: Софи Эллис-Бекстор, самая крутая поп-дива». Независимый. Архивировано из оригинал 21 октября 2010 г.. Получено 24 февраля 2011.
  98. ^ "Образец сцены из детского сада M83" Америка "в фильме" Не смотри сейчас ". WhoSampled. Получено 9 июн 2018.

Библиография

внешняя ссылка