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Matthäus Pipelare (fl.1498 – 1500) war ein Brabanter Polyphonist, Komponist und Dirigent. Von seinem Namen her glauben einige Wissenschaftler, dass er oder sein Vater ein Stadtspieler wäre gewesen.

Leben

Über Pipelare ist nicht viel bekannt. Im Gegensatz zu vielen anderen flämischen Polyphonisten, von denen viele Italien, Spanien oder woanders gezeichnet, er scheint nie der Schijnt . zu sein Niederlande verlassen zu haben. Es wird vermutet, dass er von Löwen und wurde zwischen 1440 und 1455 geboren. Sein Name erscheint in verschiedenen Schreibweisen: Matheeuz Pippelaer, Mattheeussz Pypelair, Matheus Pipelare und als Meister Matheus Pypelair. In dem Regionalarchiv Dordrecht Es wird erwähnt, dass Meister Matheus Pypelair bei 5 November1482 als Küster der Großen Kirche von Dordrecht ernannt wird, aber es ist plausibel, dass er auch die Position des "Sänger" gehalten hat. Auch in einer Urkunde von 1 Juli1486 er heißt. Damals wurde die Funktion des Küsters oft mit einer musikalischen Funktion kombiniert, wie zum Beispiel Organist oder organ Sänger. In den Konten der Illustre Dame der Bruderschaft im 's-Hertogenbosch er steht als Matthäus und als Mattheussen (also als Sohn des Matthäus) von 14 März1498 bis zu 1 Kann1500 in der Position des Gesangsmeisters. Er hat es wahrscheinlich vom Ende bekommen November1499 auf halbem Weg Januar1500 Urlaub.

Es ist bekannt, dass er Antwerpen (Stadt) kam, als er eine Stelle in 's-Hertogenbosch bekam. Aller Wahrscheinlichkeit nach ist Pipelare daher für kurze Zeit von Dordrecht ging nach Antwerpen.

Vielleicht hat Pipelare im Laufe der Jahre 1460 oder 1470 in der Stadt Gent hatte ein Büro, sei etwas Wahres Missa de Sancto Livino, weise darauf hin, dass (der Heilige) Lieven ist einer der Schutzheiligen von Gent). Es fällt auf, dass Pipelare, wie die Genter Jacob Obrecht hat mehrere Messen geschrieben, die verschiedene Cantus firmi verwenden.

Arbeiten

Pipelare gilt als außergewöhnlich begabter und vielseitiger Komponist, dessen Werk nach Meinung von Ornithoparch entsprang dem Brunnen der Kunst. Er meisterte jedes Genre mit gleicher Kraft. Er schrieb in fast allen Gesangsformen seiner Zeit: Messen, Motetten und weltliche Lieder in den Sprachen der Niederlande. Instrumentalmusik kennt er nicht. Die Stimmung seiner Musik variiert von leichten, weltlichen Liedern bis hin zu düsteren Stimmungen Motetten, ähnlich wie sein Zeitgenosse Pierre de la Rue, was von Melancholie zeugt.

Viele Manuskripte wurden während der Zweiter Weltkrieg verloren, aber elf komplett vermissen sind bis heute erhalten geblieben, sowie 10 Motetten und 8 Lieder. Die Lieder sind in beiden Französisch wenn es Niederländisch. Eine seiner Messen ist eine vierstimmige Vertonung in Cantus-Firmus-Stil mit dem beliebten burgundischen Lied "l'homme armé“. Dieser Stil war damals schon altmodisch. Die Melodie wird von Stimme zu Stimme verschoben, liegt aber meist im Tenor. Seine „Missa Fors seulement“ basiert auf seiner eigenen Chanson, die er hier als Cantus firmus verwendet. "Memorare Mater Christi" ist eine siebenstimmige Motette über die sieben Leiden der Heiligen Jungfrau Maria; jede der sieben Stimmen repräsentiert eine andere "Dolor". Die dritte der sieben Stimmen zitiert zeitgenössisches Spanisch villancico "Nunca fué pena mayor" (noch nie gab es größeres Leid) des niederländischen Polyphonisten Juan de Urrede (Johannes der Grausamkeit (Brügge 1451 - 1482? Madrid)). Zwei besondere Merkmale seiner Kompositionen sind die reiche Verwendung von synkopiertRhythmen und Reihenfolge.

Vermissen

• Missa de feria
• Missa Dicit Dominus: Nil-Tuleritis in Via
• Missa de Sancto Livino
• Missa Fors seulement
• Missa Joannes Christi Pflege / Ecce pier meus (fragmentiert)
• Missa L'homme armé
• Missa Mi-mi
• Missa Omnium carminum (nur Altus und Bassus sind erhalten)
• Missa sine nomine (I); Missa-Sinus-Nominierung (II)
• Missa (acht Stimmen, im Zweiten Weltkrieg zerstört)
• Credo de Sancto Joanne Evangelista

Motetten

• Ave castissima (nur Textincipit)
• Ave Maria... virgo serena (Contratenor II beschädigt, aber rekonstruiert)
• Hic est vere martyr (nur wenn Tabulatur gut erhalten)
• Magnificat im 3. Ton
• Memorare mater Christi (für sieben Stimmen, Cantus firmus ausus Nunca fue pena major von Johannes Urreda)
• Salve regina
• Virga et baculus tuus (wahrscheinlich ein Fragment einer verlorenen Masse)

weltliche Werke

• Ein glückliches Wesen
• Starkes seulement (I)
• Starke Besiedlung (II)
• Ic weed a millarinne
• Morkin ic hebbe (nur mit Textincipit)
• Vray dieu d'amours (in zwei Varianten berichtet)

Diskografie

• "Matthaeus Pipelare: Missa "L'homme armé"; Chansons; Motetten", Huelgas Ensemble (Paul van Nevel), Sony 1996
• "Pipelare 1" (Missae "Dicit Dominus", "Pour entretenir mes amours", "L'homme armé" & "Fors seulement"), The Sound and the Fury (Doppel-CD), Fra Bernardo 2014

Literaturhinweis

• Gustave Reese, Musik in der Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Ronald Cross: "Matthaeus Pipelare", Grove Music Online Hrsg. L. Macy
• Susan Lempert: "Studien zu den Chansons und Motetten von Matheus Pipelare" (Dissertation), Hamburg, 2004.
• Jan van Tour: "Die Organisten der Großen Kirche von Dordrecht (I)" in: Oud-Dordrecht, ISSN1570-1506, 33. Jahrgang-2015 Nr. 3, S. 3 305 und 306.