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James Vaet | ||||
| Allgemeine Information | ||||
| Land |  Habsburg NiederlandeGrafschaft Flandern | |||
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James Vaet (geboren ungefähr 1529 - gestorben an 8. Januar1567) war wie flämischer Polyphonist ein Komponist der Renaissance. Er repräsentiert die Generation zwischen der von Josquin Desprez und Palästina und schrieb in einem polierten polyphon Stil, Verwendung durch Nachahmung. Er war mit beiden befreundet James Clemens nicht Papa wenn Orlando di Lasso.
Leben
Wie bei den meisten seiner komponierenden Zeitgenossen ist über Vaets Leben nicht viel bekannt. Vaet wurde entweder in Kortrijk, entweder in Harelbeke geboren und sein Name wird zum ersten Mal in Dokumenten in Kortrijk gefunden, wo er 1543 im Alter von dreizehn Jahren im Liebfrauenkirche wenn Sänger wurde angeheuert. Im 1547 er hat sich dem angeschlossen Katholische Universität Löwen und über 1550 er war als Tenor an der Hofkapelle von Kaiser Karl V. Er wurde Kapellmeister von Maximilian II im 1554; er behielt diese Beziehung bis ans Ende seiner Tage bei. Maximilian, der in 1564 sein Vater Ferdinand II wenn es dem Kaiser gelungen wäre, wäre er mit seinem Kapellmeister sehr zufrieden gewesen. Vaet wird daher zum obersten Kapellmeister der römischen Kaiserlichen Hoheit befördert. Die Karriere von Vaet, die der Vergleich mit der von Lasso am Hof der Wittelsbacher im München aushalten kann, im bürgerlichen Sinne besonders fruchtbar gewesen sein muss, bestätigt sich in der Einschätzung seiner kompositorischen Bedeutung durch seine Zeitgenossen. Maximilian II. würde Vaets Tod in seinem Tagebuch betrauern. Für Vaet komponierten auch führende Komponisten aus seinem Umfeld Klagelieder, wie es Vaet selbst einst getan hatte 1558 für Jacobus Clemens non Papa (insbesondere die Continuo Tränenfluss, in dem Clements Name mehrfach zitiert wird). Nach seinem Tod wurde Vaet an der Hofkapelle von Philipp de Monte.
Musik und Einfluss
Es uvre van Vaet beinhaltet 71 Motetten, 10 vermissen, 11 Hymnen, 8 Einstellungen des Magnificat und 3 Chansons, herausgegeben in der Neuzeit von Milton Steinhardt.
Vaet wurde nicht nur beeinflusst von Nicolas Gombert dessen ununterbrochen polierter polyphoner Stil in den meisten Werken von Vaet anerkannt ist, aber auch von seinem Freund Clemens non Papa und von Lasso, dessen Stil er oft nachahmte. Vaet hat Kreuzproportionen in bisher unbekannter Weise verwendet (obwohl sie bereits in Gomberts Musik angetroffen wurden) und dass die kontrapunktisch Passagen stark gewürzt; manchmal treten sie auch gleichzeitig auf, was zu dissonanten Auseinandersetzungen führt: allein deshalb würde niemand seine Musik für die von Palestrina halten. Vaets Kompositionen enden manchmal auch in Dreiklängen in Moll (zum Beispiel die Motette Postquam consummati essentiell; das Ende auf einem Moll-Akkord war bis vor dem Ende des späten ziemlich ungewöhnlich un 16. Jahrhundert). Andere Merkmale dieses Stils waren die Vorliebe für Progressionen, die auf dem Quintenzirkel, ebenso gut wie Dominant-tonische Kadenz: beide Züge lassen Veränderungen erahnen, die bis zum Ende des 16. Jahrhunderts in der Musik nicht richtig auftraten. Seine Verwendung von QuintenzirkelFortschritte möglicherweise unter dem Einfluss von Orlando di Lasso. Es ist auch ein Merkmal des Spanischen Polyfonie seitdem; als Mitglied der Kapelle Karls V. und später Maximilians II. dürfte Vaet mit der Musik der Spanier vertraut gewesen sein Francisco Guerrero der in einer ähnlichen Redewendung schrieb und auch für Maximilian arbeitete.
Noch ungewöhnlicher als seine scharfen Querproportionen war seine Vorliebe für Zitate und Parodie. Er war der erste, der a . schrieb Missa quodlibetica, eine fünfstimmige Messe, bestehend aus einer Reihe Quodlibets - gleichzeitige Darbietung mehrerer bekannter Melodien, gesammelt aus spirituellen und weltlichen Quellen. In anderen Kompositionen er leiht sich teils von Zeitgenossen und teils von einer älteren Komponistengeneration, darunter Josquin Desprez, Jean Mouton, Jacquet van Mantua, James Clemens nicht Papa und Cypriano de Rorec.
Van Vaets vermissen neun haben den Test der Zeit vollständig bestanden, einschließlich einer Einstellung der Requiem (einer der relativ wenigen aus der Mitte der 16. Jahrhundert). Außerdem viele Motetten überliefert - sowohl zeitlich als auch geistig - sowie acht Vertonungen der Magnificat und von der Maria-AntiphonSalve regina; alle Antiphonen waren Spätwerke, erschienen in den Jahren 1560. Vaet hat auch eine Handvoll Französisch geschrieben Chansons und ein Deutsche Einstellung der Vater unser im Himmelreich.
Diskografie
Externe Links
Quellen, Anmerkungen und/oder Verweise
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