WikiDer > Йоханнес Окегем
Йоханнес Окегем | |
---|---|
Йоханнес Окегем[1] | |
Родившийся | c. 1410-1425 |
Умер | |
Известная работа | Проляционная масса Масса в любом режиме Реквием |
Йоханнес Окегем (также Жан де, Янв; фамилия Окегем, Огкегум, Окчем, Hocquegam, Окегам; 1410/1425 - 6 февраля 1497 г.[2]) был самым известным композитором Франко-фламандская школа во второй половине 15 века и часто считается самым влиятельным композитором между Гийом Дюфе и Жоскен де Пре. Помимо того, что он был известным композитором, он был также заслуженным певцом, хормейстером и педагогом.
Жизнь
Правописание имени Окегема происходит от предполагаемого его автографа, который сохранился еще в 1885 году и был воспроизведен Эженом Жиро, историком из Тура;[3] документ с тех пор был утерян. В источниках 15 века преобладает написание «Окегем».
Считается, что Окегем родился в валлонский город Сен-Гислен, Нидерланды (сейчас же Бельгия). Дата его рождения неизвестна; были предложены даты от 1410 до 1430 гг.[4] Более ранняя дата основана на возможности того, что он знал Биншуа в Эно до того, как старший композитор переехал из Монс к Лилль в 1423 г.[2] Оккегему в то время должно было быть меньше 15 лет. Это конкретное предположение происходит из ссылки Оккегема в жалобе, которую он написал о смерти Биншуа в 1460 году, на шансон Биншуа, датированный тем временем.[5] В этой жалобе Окегхем не только почтил старшего композитора, подражая его стилю, но и раскрыл некоторые полезные биографические сведения о нем.[6] Комментарий поэта Гийом Кретенв жалобе на смерть Оккегема в 1497 году, которую он написал, «было большим позором, что композитор с его талантами умер до 100 лет», также часто используется в качестве доказательства более ранней даты рождения Окегема.
В 1993 году были найдены документы 1607 года, в которых говорилось, что Ян Хоккегам был уроженцем г. Сен-Гислен в Графство Эно, что подтверждается ссылками в документах XVI века.[7] Это предполагает, что, хотя он впервые появляется в записях во Фландрии, он был носителем языка Пикард.[8] Ранее в большинстве биографий предполагалось, что он родился в Восточная Фландрия, либо в городе, в честь которого он был назван (ныне Окегем, откуда, должно быть, пришли его предки) или в соседнем городе Дендермонде (Французский: Termonde), где фамилия Окегем произошла в 14 и 15 веках.[9] Изредка, Бавай, теперь в Северный отдел во Франции, также был предложен как место его рождения.[10]
Детали его ранней жизни отсутствуют. Как и многие композиторы того периода, он начал свою музыкальную карьеру хористом, хотя точное место его образования неизвестно: Монс, город недалеко от Сен-Гислена, в котором было по крайней мере две церкви с компетентными музыкальными школами.[5] Первое задокументированное свидетельство Окегема находится в Онзе-Ливе-Фроуве собор в Антверпен, где он был принят на работу в июне 1443 года в качестве «певца хора левой руки» («левши» пели сочинения, «правши» пели песнопения). Он, наверное, пел под руководством Йоханнес Пулуа, чья работа также датируется этим годом.[11] Эта церковь была выдающимся учреждением, и, вероятно, именно здесь Окегем познакомился с английским композиционным стилем, который повлиял на музыкальную практику конца 15-го века на континенте.[2]
Между 1446 и 1448 годами Окегем служил вместе с певцом и композитором. Жан Кузен, в суде Карл I, герцог Бурбонский в МуленСейчас в центральной Франции.[2] Во время этой службы он стал первым среди певцов-капелланов, фигурирующих в судебных протоколах.[2] Около 1452 г. он переехал в Париж где он служил маэстро ди капелла французскому двору, а также казначею коллегиальной церкви Св. Мартина, в Туры.[2] Помимо службы во французском суде - как для Карл VII и Людовик XI[2] - он занимал должности в Собор Парижской Богоматери и в Сен-Бенуа. Известно, что он побывал в Испания в 1470 году в рамках дипломатической миссии короля, что было сложной задачей, направленной на то, чтобы как отговорить Испанию от присоединения к союзу с Англией и Бургундией против Франции, так и организовать брак между Изабелла I Кастильская и Карл, герцог Гайенский (брат короля Людовика XI).[5] После смерти Людовика XI (1483 г.) о местонахождении Окегема известно немногое, хотя известно, что он отправился в Брюгге и Турс, и он, вероятно, умер в последнем городе, так как оставил там завещание. Свидетельством славы Оккегема является количество жалоб, написанных в связи с его смертью в 1497 году; среди самых известных музыкальных постановок этих многих стихотворений Nymphes des Bois пользователя Josquin des Prez.[5]
Окегем, вероятно, учился с Жиль Биншуа, и, по крайней мере, был тесно связан с ним при бургундском дворе. С Антуан Буснуа написал песнопение в честь Оккегема незадолго до 1467 года, вероятно, эти двое тоже были знакомы; писатели того времени часто связывают Дюфая, Буснуа и Окегема. Хотя музыкальный стиль Окегема значительно отличается от стиля старшего поколения, вполне вероятно, что он перенял у них свою базовую технику, и поэтому его можно рассматривать как прямую связь бургундского стиля со следующим поколением нидерландцев, такими как Обрехт и Жоскен.
Музыка и влияние
Оккегем не был плодовитым композитором, учитывая продолжительность его карьеры и степень его репутации, и некоторые его работы были потеряны. Многие работы, ранее приписываемые ему, теперь считаются написанными другими композиторами; Общий объем произведений Ockeghem с надежными атрибутами произведений, как и у многих самых известных композиторов того времени (таких как Josquin), со временем сократился.[5] Сохранившиеся достоверно атрибутированные работы включают около 14 массы (включая Реквием), изолированное Кредо (Credo sine nomine), пять мотеты, а мотет-шансон (а сожаление о смерти Биншуа) и 21 шансоны.[2] Тринадцать масс Окегема сохранились в Кодекс Чиги, фламандский манускрипт, датируемый примерно 1500 годом.[12] Его Missa pro Defunctis - самая ранняя сохранившаяся полифоническая месса Реквиема (возможно, более ранняя постановка Дюфая была утеряна). Некоторые из его работ, наряду с сочинениями современников, включены в Петруччис Гармоническая музыка odhecaton (1501), первый сборник музыки, опубликованный с использованием подвижного шрифта.[13]
Датировать произведения Оккегема сложно, поскольку здесь почти нет внешних ориентиров, за исключением, конечно, смерти Биншуа (1460 г.), для которой Окегем сочинил мотет-шансон. В Missa Caput почти наверняка ранняя работа, поскольку она следует за анонимной английской массой с тем же названием, датированной 1440-ми годами, и его поздние работы могут включать Missa Ma maistresse и Missa Fors seulement, учитывая как его новаторское отношение к Cantus Firmus и его все более однородные текстуры позже в его жизни.[5]
Окегем использовал Cantus Firmus техника примерно в половине его масс; Самые ранние из этих масс используют мотивы головы в начале отдельных движений, обычная практика около 1440 года, но уже ставшая архаичной примерно к 1450 году.[5] Две его массы, Missa Ma maistresse и Missa Fors seulement, основаны на шансонах, которые он написал сам, и используют более одного голоса шансона, предвещая пародийная масса техники 16 века. В его остальных массах, включая Миса Ми-ми, Missa Cuiusvis Toni, и Мисс пролейшн, заимствованный материал не обнаружен, и сочинения, кажется, написаны свободно.[5][14]
Окегем иногда помещал заимствованный материал самым низким голосом, например, в Missa Caput, одна из трех месс, написанных в середине 15 века на основе фрагмента песнопения из английского Сарум Ритуал.[5] Другие характеристики композиционной техники Окегема включают изменение ритмического характера голосов для сохранения их независимости.[2]
Сильное влияние на Жоскен де Пре и последующее поколение нидерландцев, Окегем был известен на всю Европу своей выразительной музыкой, хотя он также был известен своим техническим мастерством.[6] Два самых известных контрапункт достижения 15 века включают его Мисс пролейшн, который полностью состоит из каноны измерения, а Missa Cuiusvis Toni, предназначенный для выполнения в любом из режимы, но даже эти пьесы, ориентированные на технику, демонстрируют его уникальное выразительное использование вокальных диапазонов и тонального языка.[15][POV? ] Использование Окегхема широких и ритмически активных басовых партий отличает его от многих других композиторов нидерландских школ, и может быть потому, что это был диапазон его голоса.
Окегем умер в Туры, Франция, 6 февраля 1497 года. В память о его смерти Жоскен де Пре сочинил мотет La déploration de la mort de Johannes Ockeghem, постановка стихотворения Nymphes des Bois к Жан Молине. После смерти Окегема появилось необычно большое количество жалоб. Среди авторов этих стихотворений были Молине и Дезидериус Эразм; Йоханнес Лупи предоставил другой музыкальный сеттинг.[15]
Работает
- Массы
- Missa sine nomine 3 (сомнительная атрибуция)
- Missa sine nomine 5 (неполный: существуют только Кайри, Глория и Кредо)
- Missa Au travail suis а 4
- Missa Caput
- Missa Cuiusvis Toni
- Missa De plus en plus
- Missa Ecce ancilla Domini
- Missa Fors seulement 5 (не сохранилось полностью: остались только Кайри, Глория и Кредо)
- Скучать по L'homme armé а 4
- Missa Ma maistresse (Сохранились только Кайри и Глория)
- Миса Ми-ми 4 (также известный как Missa Quarti Toni)
- Мисс пролейшн а 4 (около 1470 г.)
- Missa Quinti Toni а 3
- Missa pro defunctis (Реквием) а 4 (неполный, вероятно, сочиненный для похорон Карл VII в 1461 г.)
- Credo sine nomine (Массовая секция, также известная как Кредо "De Village")
- Мотеты
- Марианские антифоны
- Альма Редемпторис Матер
- Аве Мария
- Сальве Регина
- Другие
- Intemerata Dei mater 5 (возможно, написано 1487)[16]
- Ut Heremita Solus (возможно, предназначенный для инструментального исполнения)
- Deo gratias 36 (сомнительная атрибуция)
- Гауд Мария (сомнительная атрибуция)
- Мотет-шансон
- Mort tu as navré / Miserere (оплакивание смерти Жиль Биншуа, вероятно, написано в 1460 г.)
- Шансоны
- Два голоса
- O rosa bella (баллата) (Ай лассо ми - Джон Бедингхэм / Джон Данстейпл?)
- Три голоса
- Aultre Venus estes
- Au travail suis (атрибут: возможно, автор Barbingant)
- Baisiés moy dont fort
- D'ung aultre amer
- Fors seulement contre
- Для seulement l'attente
- Il ne m'en chault plus
- La despourveue et la bannie
- L'autre d'antan
- Les desléaux ont la saison
- Ma bouche rit
- Maistresse
- Prenez sur Moi
- Presque Transi
- Quant de vous seul
- Qu'es mi vida preguntays
- Se vostre cuer eslongne
- Tant fuz gentement resjouy
- Ung aultre l'a
- Три или четыре голоса
- J'en ay dueil
- Четыре голоса
- S'elle m'amera / Petite camusette
Записи
- Фламандские мастера, Virginia Arts Recordings, VA-04413, в исполнении Зефир. Включает Окегем Alma Redemptoris mater, Обрехт Президиум Missa Sub tuum, а также мотеты Уилларта, Клеменса нон Папа, Жоскена, Мутона и Гомберта.
- Ангелус, Virginia Arts Recordings, VA-00338, в исполнении Зефир. Включает Окегем Ave Maria ... benedicta tu, а также мотеты Палестрины, Хоскена, Виктории, Роре, Моралеса, Клеменса нон Папа, Лассуса, де Верта и Андреа Габриэли.
- "Missa Cuiusvis Toni", on, ÆCD 0753 (2 компакт-диска-2007), в исполнении Ансамбля Musica Nova, Люсьена Кандела; Первая запись четырех версий. Эд. Жерар Гей.
- "Missa prolationum", agogique AGO 008, ансамбль Musica Nova, Люсьен Кандел. Эд. Жерар Гей.
Примечания
- ^ Этот портрет предварительно идентифицирован как Оккегем. Рейнхард Штром, "Портрет музыканта", в Vendrix, Philippe, ed. Йоханнес Окегем: actes du XLe Colloque international d'études humanistes, Tours, 3-8 février 1997. Париж: Klinckseick, 1998. [стр. 167-172.] WorldCat показывает копии в Сорбонне и Национальной библиотеке Франции: Страница WorldCat op. соч.
- ^ а б c d е ж грамм час я Браун и Стейн, стр. 61.
- ^ Жирауде, 1885 г. Les artistes tourangeaux (серии: Mémoires de la société archéologique de Touraine, 33. Национальная библиотека Франции. Интернет-ресурс. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5499744t/f3.item.r=ockeghem) pp 312f.
- ^ Fitch, стр. 57.
- ^ а б c d е ж грамм час я Перкинс, Grove онлайн
- ^ а б Brown & Stein, стр. 61-71.
- ^ Ван Оверстратен, стр 11-17
- ^ Браун и Штейн, стр. 60
- ^ Ван Оверстратен, стр 10
- ^ Ван Оверстратен, стр 8-9
- ^ Старр, Роща онлайн
- ^ Brown & Stein, стр. 70.
- ^ Brown & Stein, стр. 68.
- ^ Браун и Стейн, стр. 62.
- ^ а б Браун и Стейн, стр. 69.
- ^ Дин, стр. 555.
Рекомендации
- Лиман Перкинс: «Йоханнес Окегем»; Памела Старр, «Иоганн Пулуа». Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 23 декабря 2007 г.), (доступ по подписке)
- Статья «Йоханнес Окегем». Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980 г. (ISBN 1-56159-174-2)
- Гюстав Риз: Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Norton & Co., 1954. (ISBN 0-393-09530-4)
- Фабрис Фитч: Йоханнес Окегем: массы и модели. Пэрис, Honoré Champion Éditeur, 1997. (ISBN 978-2-85203-735-9)
- Джеффри Дин: «Прощание Окегема? Значение« Intemerata Dei mater »», в Йоханнес Окегем: Actes du XLе Colloque international d'études humanistes. Éditions Klincksieck, 1998. (ISBN 2-252-03214-6)
- Мартин Пикер: Йоханнес Окегем и Якоб Обрехт: Путеводитель по исследованиям. (Руководства по ресурсам для композиторов Garland, 13.) New York: Garland Publishing Co., 1988. (ISBN 0-8240-8381-4)
- Лиман Перкинс: Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1999.
- Говард М. Браун и Луиза К. Стейн: Музыка в эпоху Возрождения, 2-е изд. Нью-Джерси, Прентис-Холл, 1996. Стр. 60–79.
- Джулио Онгаро: Музыка эпохи Возрождения. Вестпорт, Коннектикут, Greenwood Press, 2003. стр.32.
- Даниэль Ван Оверстратен: Le lieu de naissance du musicien Жан Окегем (ок. 1420–1497): une énigme élucidée. Annales du Cercle d'histoire et d'archéologie de Saint-Ghislain et de la région. VI 1993 г. (на французском языке)
- Филипп Вендрикс, реж. Йоханнес Окегем. Actes du XIe Colloque international d'études humanistes. Центр высших исследований эпохи Возрождения. Coll. Воплощение мюзикла. Кинксик, 1998. ISBN 2-252-03214-6 (на французском и английском языках).
внешняя ссылка
Викискладе есть медиафайлы по теме Йоханнес Окегем. |
- Жан де Окегем на Британская энциклопедия
- Биография и дискография Окегема
- Бесплатные партитуры Йоханнеса Окегема в Хоровая общественная библиотека (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Йоханнеса Окегема на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
- Домашняя страница Йоханнеса Окегема
- Герберманн, Чарльз, изд. (1913). Католическая энциклопедия. Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона. .