WikiDer > Пеллеас и Мелисанда (Шенберг)

Pelleas und Melisande (Schoenberg)
Для использования в других целях см. Пеллеас и Мелисанда (значения).
Арнольд Шенберг, 1927, автор Ман Рэй

Pelleas und Melisande, Соч. 5, это симфоническая поэма написано Арнольд Шенберг и завершен в феврале 1903 года. Премьера состоялась 25 января 1905 года в Musikverein в Вена под руководством композитора в концерте, в котором также прозвучало первое исполнение Александр фон Землинскийс Die Seejungfrau.[1] Работа основана на Морис Метерлинкигра Пелеас и Мелизанда, тема предложена Рихард Штраус. Когда он начал сочинять произведение в 1902 году, Шенберг не знал, что Клод Дебюссис операспектакль по пьесе Метерлинка должен был состояться в Париже.

Приборы

Симфоническая поэма написана для большого оркестра в составе пикколо, 3 флейты (3-е удвоение 2-го пикколо), 3 гобоев (3-й удвоение 2-го английского рожка), Английский рог, Ми плоский кларнет, 3 кларнеты си-бемоль и ля (3-й дубль 2-й бас-кларнет), бас-кларнет, 3 фаготы, контрафагот, 8 рога в F, 4 трубы в E и F, альтовый тромбон, 4 теноровые тромбоны, туба, литавры (2 игрока), треугольник, тарелки, там-там, большой теноровый барабан, басовый барабан, глокеншпиль, 2 арфы, и струны.

Структура

Работа в ключе Ре минор, и является примером ранних тональных произведений Шенберга. Это одно непрерывное движение, состоящее из множества взаимосвязанных частей. Основные разделы обозначены следующими отметками темпа:

  • Die Achtel ein wenig bewegt - zögernd
  • Хефтиг
  • Lebhaft
  • Sehr rasch
  • Ein wenig bewegt
  • Лангсам
  • Эйн Вениг Бевегтер
  • Sehr langsam
  • Etwas bewegt
  • In gehender Bewegung
  • Breit

Альбан Берг предоставил формальный план, демонстрирующий комбинацию четырехчастной симфонической формы и одного движения сонатная форма со связями со сценами из пьесы Метерлинка.[2][3]

Форма сонатыВведение (0), Первая тематическая группа (5), Переход (6) Вторая тематическая группа (9), краткое изложение (14)Лес, Свадьба Голо и Мелизанды, Пеллеас, Пробуждение любви в Мелизанде
Скерцо и эпизодыСкерцо (16), серия 1 (25), серия 2 (30)Сцена у фонтана, Сцена у башни, Сцена в сводах
Медленное движениеВведение (33), Любовная сцена (36), Кода (48)Фонтан в парке, Любовная сцена, Смерть Пеллеаса
Финал / резюмеРезюме вступления к первой части (50), основной теме (55), теме любви (56), эпилогу с дальнейшим перепросмотром (62)Смерть Мелисанды

Тематические группы, похожие на лейтмотив, которые связаны с отдельными сценами или людьми, образуют строительные блоки симфонического развития, которое берет свое начало в лесной сцене, представляющей первую часть, где Голо встречает Мелизанду, и они женятся, и продолжается через внутренние сегменты Скерцо, изображающее сцену у фонтана, где Мелисанда теряет свое обручальное кольцо и встречается с сводным братом Голо Пеллеасом, и Адажио, изображающее прощальную и любовную сцену Пеллеаса и Мелизанды, где Голо убивает Пеллеаса и приводит к перепросмотру тематический материал Финала, изображающий смерть Мелисанды. В письме к своему зятю Александру Землинскому, который хотел вырезать «Пеллеас» для пражского спектакля, который он должен был дирижировать в 1918 году, Шенберг резюмировал фундаментальные точки привязки этого произведения: «начальный мотив (12 / 8) связана с Мелисандой », за которой следует« мотив судьбы », а скерцо содержит« игру с кольцом », Адажио« сцену с волосами Мелизанды »и« любовную сцену; […] умирающая Мелисанда »и« вход фрейлин, смерть Мелисанды »в финале.

Сюжеты Мелисанды основаны на мотиве из трех нот.

ew Staff с {emove

общее для нескольких тем в работе.

Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.

За первой темой Мелисанды сразу следует тема «судьбы».

Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.

После убедительного утверждения темы судьбы вводится мотив Пеллеаса (который содержит мотив из трех нот из темы Мелисанды).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Под влиянием Столп Огненный, балетная версия его Verklärte Nacht от Энтони Тюдорпремьера которого состоялась в 1942 году в Нью-Йорке, Шенберг, находящийся в изгнании из Америки, решил по коммерческим соображениям изменить и аранжировать партитуру произведения и для балета, расширив симфоническую поэму из одной части до многодетальной сюиты. Шенберг впервые сказал об этом в начале 1947 года в письме своему зятю Феликсу Грайсслу. Однако проект рухнул из-за вмешательства Ассоциированные музыкальные издательства, которому удалось предотвратить авторизацию.[4]

Избранная дискография

использованная литература

  1. ^ Малькольм Макдональд, Шенберг (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008): стр. 50.
  2. ^ Уолтер Фриш, Ранние произведения Арнольда Шёнберга, 1893–1908 гг. (Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1993): стр. 160.
  3. ^ Деррик Паффетт, «Музыка, которая перекликается в одном» на всю жизнь: прием Берга «Пеллеас и Мелисанда» Шенберга », Музыка и письма 76/2 (1995):[страница нужна].
  4. ^ Тереза ​​Муксендер "Знакомство с Pelleas und Melisande". Arnold Schönberg Center. Проверено 17 мая 2016.

дальнейшее чтение

  • Шенберг, Арнольд. Пять оркестровых пьес и Pelleas und Melisande в полном объеме. Нью-Йорк: переиздание Dover Publications двух оригиналов CF Peters (1912), 1994. ISBN 0-486-28120-5.

внешние ссылки