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Simon Marmion (Amiens, ca. 1425 – Valencia, 1489) ist ein Maler und Miniaturist aus Amiens in Picardie, dass nach dem Tod von Maria von Burgund und der Burgundischer Erbfolgekrieg wurde wieder an Frankreich annektiert. Vom Dichter Jean Lemaire de Belges (1473 - nach 1515) wurde er der Prinz der Illuminatoren erwähnt, aber er war ein Künstler, der sowohl mit Öl auf Holz als auch mit Tempera auf Pergament.
In Amiens
Er war ein Sohn von Jan Marmion, der von 1426 bis 1449 in Amiens als Maler tätig war und SchnitzerSimon unterstützte seinen Vater 1449.[1] Sein Bruder Mille, ebenfalls Maler, erhielt Aufträge für das Rathaus von Amiens und wurde 1469 freier Meister in Tournai wo er sich 1473 niederließ.
Simon arbeitete zwischen 1449 und 1458 in Amiens und erhielt mehrere wichtige Aufträge von der Stadt Amiens, darunter ein 1454 Kalvarienberg vor dem Gerichtssaal des Rathauses. Im selben Jahr war er Philipp der Gute für die Dekorationen angeheuert, die für die Bankett des Fasan im Lille.[1]
Ca. 1455 malte Marmion eine außergewöhnliche Darstellung von Adam und Eva[2] in dem Paradies auf Erden, im 'Livre des sept âges du monde', geschrieben in Mons im Atelier von Jacquemart Pilavaine und im . aufbewahrt Königliche Bibliothek von Belgien, Frau. 9047 (Folio 1 rückseitig). Diese Miniatur ist als tiefe und realistische Landschaft mit verschiedenen Tieren ausgearbeitet; um den Himmel mit der thronenden Gottheit entwickeln sich die sieben Sphären mit den Planeten.[3]
In Valencia
Im Jahr 1458 wurde er in der . gegründet Hennegau Valencijn, wo er bis zu seinem Tod arbeitete und 1462 an der Gründung der Bruderschaft des Heiligen Lukas beteiligt war. Im folgenden Jahr, 1463, malte er die Retabel vor der Kapelle der Malerzunft. Im selben Jahr erhielt er einen Auftrag für die polychrom einer Statue der Heiligen Jungfrau, bestimmt für die Kathedrale von Cambrai.[1] Ungefähr zur gleichen Zeit malte er ein Porträt von Karl der Kühne, dann immer noch die Graf von Charolais mit seiner Frau.[4]
Er heiratete 1465 in Valencijn Jeanne de Quaroube, die Tochter eines wohlhabenden Bürgers von Valencijn.[5] Nach seinem Tod heiratete sie den Brügge Maler Jan Provoost. Das Paar hatte eine Tochter Marie, die wie ihr Vater von Jean Lemaire de Belges als Miniaturistin gelobt wurde.[1]
1467 erhielt er von Philipp dem Guten einen Auftrag für a Brevier mit 59 Miniaturen und zwölf Kalendervignetten, wie die herzoglichen Konten belegen. Nach Philipps Tod vollendete er das Manuskript für seinen Nachfolger Karl den Kühnen, es enthielt 624 Blätter, 105 Miniaturen und 2500 Initialen. Dieses Brevier ist verschollen, aber zwei Blätter befinden sich derzeit in einer Privatsammlung.[6] 1468 tritt er der Malerzunft von bei Tournai aber es gibt keine Dokumente, die belegen, dass er auch dort wohnte. Simon Marmion starb am Weihnachtstag des Jahres 1489.
Seine Arbeit als Miniaturist ist recht gut dokumentiert, seine Arbeit als Maler viel weniger. Es ist ziemlich allgemein anerkannt, dass er zwei Flügel des Altars für die Abtei Saint-Bertine im Saint-Omer bemalt, das 1459 fertiggestellt und aufgestellt wurde. Dieses Altarbild wurde bestellt von William de Fillastre der Bischof von Tournai, Toul und Verdun, Höfling der Herzöge von Burgund und Kanzler der Orden vom Goldenen Vlies. Das ursprünglich sechs Meter breite Werk mit Szenen mit silbernen Statuen in der Mitte ist heute auf zwei Museen aufgeteilt: das Gemäldegalerie des Staatliche Museen zu Berlin in Berlin, wo die meisten Flügel aufbewahrt werden und die Nationalgallerie in London, wo sich die Spitzen von zwei Seitenflügeln befinden. Während der Französischen Revolution wurde das Silber geschmolzen und die von Marmion bemalten Flügel verkauft.
 Simon Marmion, linker Flügel des Retabels von Saint Bertijn, |  Simon Marmion, rechter Flügel des Retabels von Saint Bertijn, |
Für denselben Kunden machte er die Grandes Chronicles de France, ein Werk jetzt in St. Petersburg in der Nationalbibliothek Russlands als Ms. Erm 88. De La Fleur des Histoires in der Königlichen Bibliothek von Belgien (MS. 931-932) wurde auch im Auftrag von Fillastre als Geschenk für Philipp den Guten illuminiert.
Er malte 1468 für Margaret of York York[7] ein Beweinung Christi anlässlich ihrer Hochzeit mit Karl dem Kühnen. Außerdem illuminierte Simon 1475 für Margaretha Les Visions du Chevalier Tondal,[8]La Vision de l'âme de Guy de Thurno[9] und wahrscheinlich auch eine handschrift L'Histoire de Madame Sainte Katherine, die sich heute in einer Privatsammlung befindet.[1]
Miniaturen von ihm finden sich auch im Stundenbuch The Huth Hours (um 1480), das in der British Library aufbewahrt wird und 24 ganzseitige Miniaturen und 74 kleinere enthält. Auch in der Stundenbuch von La Flora (Neapel) hat er 22 ganzseitige Miniaturen herausgegeben. Er trug auch zu den Gezeiten von Berlaymont bei[11] mit einer Miniatur von Lukas, die die selige Jungfrau darstellt
Maler und Miniaturist
Marmion war einer der bedeutendsten Künstler seiner Zeit, was die Lobeshymnen seiner Zeitgenossen (u.a. Jean Lemaire de Belges und Louis de la Fontaine) und nach seinem Tod unter anderem auch von Canon bestätigen. Jean Molinet ( 1507), Lodovico Guicciardinic und Johannes Molanus. In seinen Werken der valencianischen Zeit ist der Einfluss von Hugo van der Goes, Joos van Wassenhoven und Dirk Kämpfe erkennen. Das Wehklage zum Beispiel erinnert in seiner Komposition, Landschafts- und Architekturelemente stark an das Bild mit Abraham und Melchisedech, die obere rechte Tafel des Triptychons von Das Allerheiligste Sakrament von Dirk Bouts.
Als Miniaturist arbeitete er mit den bekannten flämischen Meistern seiner Zeit wie dem Wiener Meister der Maria von Burgund, Lieven van Lathem, das Meister der Houghton-Miniaturen und der Meister des Dresdner Gebetbuches. Marmion war einer der Gründer der Gent-Brügge Stil. Sein Oeuvre zeigt, dass er die Arbeit der Flämische Primitive kannte die Technik perfekt und beherrschte sie. Dies zeigt sich in seiner meisterhaften Darstellung von Licht und Raum in der Landschaft und der Darstellung der Emotionen seiner Figuren durch die Verwendung verschiedenster Schattierungen bei der Modellierung der Gesichter. Auch beim Malen der Textur von Stoffen und der Details von Kleidung ist sein Wissen um die Arbeit seiner illustren Vorgänger, der Brüder van Eyck und Hugo van der Goes.
Auffallend ist, dass Marmion in seiner Malerei die gleichen Techniken verwendet wie in der Miniaturmalerei. Eine Analyse des Altarbildes von Saint Bertijn zeigt beispielsweise, dass die Modellierung der Schatten der Gesichter und der Falten der Kleidung nicht auf der Unterschrift auf den Tafeln, wird aber wie bei Miniaturen mit Farbschichten in unterschiedlichen Schattierungen erreicht. Marmions Palette ist auch in seinen Miniaturen und Tafelbildern sehr ähnlich.[12] Bei den Vorlagen für seine Ölgemälde auf Holz greift Marmion auf Vorbilder aus Miniaturen zurück. EIN Georgiusmis die sich heute in der Art Gallery of Ontario in Toronto befindet (Inv. 79/121), geht auf handschriftliche Miniaturen zurück, die in den 1480er Jahren in Amiens hergestellt wurden, als Marmion dort arbeitete.[13] Marmion ist eindeutig einer der bedeutendsten Künstler seiner Generation, der dank seiner Doppeltätigkeit als Maler und Miniaturist die Miniaturkunst auf ein höheres Niveau gehoben hat.
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