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Alonso Lobo
Alonso Lobo
Porträt von Alonso Lobo
Vollständiger NameAlonso Lobo de Borja
GeborenOsuna, 25. Februar1555
VerstorbenSevilla, 5. April1617
LandFlagge von Spanien Spanien
Religionrömisch katholisch
StilRenaissancemusik Renaissance
NebenerwerbKapellmeister
LehrerFrancisco Guerrero
Portal  Portalsymbol  Musik

Alonso Lobo de Borja (Osuna, 25. Februar1555 – Sevilla, 5. April1617) war ein SpanischKomponist von religiösen Renaissancemusik.[1] Obwohl er nicht so berühmt war wie sein Zeitgenosse Tomas Luis de Victoria, er wurde hoch angesehen und gelobt von Schriftstellern wie Lope de Vega und Musiktheoretiker wie Cerone und Andrés Lorente;[2] Victoria selbst betrachtete ihn als seinesgleichen und sein Vertrauen in Lobos Talent führte ihn dazu, als Vermittler bei der Verteilung der Liber primus missarum, das 1602 von Imprenta Regia in . gedruckt wurde Madrid. Dieser wurde mit Hilfe von Victoria unter anderem an die päpstliche Kapelle in Rom, Coimbra und der Kathedrale von Mexiko.

Leben

Lobo wurde am 25. Februar 1555 in . geboren Osuna geboren als Sohn von Alonso Lobo und Jerónima de Borja. Seine musikalische Ausbildung erhielt er im kulturellen Umfeld mehrerer spanischer Herzogstädte, insbesondere der Adelshäuser von Osuna, Arcos und Medina-Sidonia.[3] Mit elf Jahren wurde er in den Chor aufgenommen (Jahreszeit) des Kathedrale von Sevilla, wo er seine Ausbildung erhielt Francisco Guerrero.[2] Gegen Ende der siebziger Jahre des 16. Jahrhunderts erwarb er einen Abschluss in der freie Künste zum Universität Osuna und um 1586 wurde er ernannt Kanon des Kollegiat Stiftskirche in Osuna.[3]

1591 ernannte ihn die Kathedrale von Sevilla zum Assistenten des inzwischen betagten Francisco Guerrero, zu dem er eine gute Beziehung unterhielt und den er später von einigen seiner ehren sollte vermissen -unter denen Prudentes Jungfrauen, Simile est regum coelorum, Maria Magdalena— darauf aufbauen Motetten von seinem alten Lehrer. Am 29. November desselben Jahres erteilte ihm der Kirchenvorstand die Erlaubnis, die Amtstracht des Kapellmeisters zu tragen, was darauf hindeutet, dass er dieses Amt zusammen mit Guerrero innehatte.[3]

1593 wurde er Kapellmeister der Kathedrale von Toledo —neben der Kathedrale von Sevilla, damals eines der begehrtesten musikalischen Reiseziele in Spanien[2]— eine Stelle, die zu diesem Zeitpunkt aufgrund des Verschwindens von . vakant war Gines de Boluda.[4] Aus dieser Zeit stammen unter anderem seine sechsstimmigen Messen Beata Dei Genitrix und Maria Magdalena; der fünfteilige Prudentes Jungfrauen; vermisse den Vierteiler Petre ego pro te rogativi, Simile est regnum coelorum und O Rex Gloriae; und sein bekanntestes Werk, die sechsstimmige Motette Versa est in Luctum.

Lobo kehrte im Januar 1604 nach Sevilla zurück, wo er einige Monate später zum Kapellmeister der Kathedrale von Sevilla ernannt wurde, eine Position, die zuvor der verstorbene Guerrero und sein Nachfolger innehatten, der ebenfalls 1603 starb. Ambrosio Côtes. Lobo blieb bis zum 10. April 1606 als Kapellmeister, danach folgte ihm Baltasar de Torres.

Über Lobos letzte Jahre sind keine Aufzeichnungen bekannt, außer dass er bis zum 1. Jahreszeiten der Kathedrale. Er starb am 5. April 1617.[3] Seine Beerdigung wurde von der Kapitel und die Chorsänger begleiteten den Trauerzug. Die anhaltende Wertschätzung für Lobos Arbeit zeigte sich unter anderem, als 1648 in einer Kapitelsitzung festgestellt wurde, dass seine Credo romano jeden Sonntag des Jahres und bei allen großen religiösen Festen aufgeführt werden.[3]

Arbeit

Credo romano. Manuskript gespeichert in El Escorial.
Titelblatt Liber primus missarum (1602).

Lobos Arbeit umfasst vermissen und Motetten, drei Leidenschaften, Klagen, Psalmen und Hymnen. EIN miserere für 12 Stimmen ist verloren gegangen. Nach unserem besten Wissen ist kein weltliches oder instrumentales Werk von Lobo überliefert.

Lobos Musik vereint die fließende Technik von Palästina's Kontrapunkt mit der düsteren Intensität von Victoria, aber mit weniger Italienisch madrigalistisch Stilelemente und mit einem stärkeren "spanischen" Stileinfluss als Victoria, erklärt die Musikwissenschaftlerin María Inmaculada Cárdenas Serván. Im Gegensatz zu Victoria lebte Lobo viele Jahre nicht in Italien. Obwohl einige von Lobos Kompositionen Gebrauch machen von mehrchörige Techniken die in Italien um 1600 üblich waren, aber Lobo benutzte nie mehr als zwei Chöre.[5]

Diskografie