WikiDer > Benedikt Brötchen

Benedictus Buns
Benedictus Buns (Klöstername Benedictus à Sancto Josepho)

Benedikt Brötchen, klösterlicher Name Benedikt a Sancto Josepho, ebenfalls Brötchen Gelriensis (Geldern,[1]1643 – Boxmeer, 6. Dezember1716) war ein Kleriker und Komponist.

Leben

1659 trat Buns dem KarmelitenAuftrag in Geldern und nahm den Namen Benedictus à Sancto Josepho an. 1660 legte er seinen klösterliche Gelübde aus. nach seinem Noviziat er ging zur theologischen Weiterbildung nach Antwerpen. Sechs Jahre nach seinem ersten Eintritt erhielt er seinen Ordination zum Priestertum.

Zwischen 1666 und 1671 erhielt er den Namen Benedictus à Sancto Josepho nach dem 1653 gegründeten . unter seinem Klosternamen Karmeliterkloster im Boxmeer kam. In den Perioden 1671-1674, 1677-1683, 1692-1701, 1704-1707 war er dort untergeordnete Priorität. Von 1679 bis zu seinem Lebensende war er auch 'titularis' und Organist des Klosters und Benedictus à Sancto Josepho hatte Zugang zu der Orgel, die der Mechelener Orgelbauer Blasius Bremser 1677 in der Petruskerk untergebracht hatte. Dass das Kloster mit den Herren von Boxmeer eng verbunden war, geht aus der Tatsache hervor, dass er auf dem Titelblatt seines Opus IX von 1699 Aulae Bergis phonascus und organista entweder 'Sänger' und Organist namens van Oswald III van den Bergh in Boxmeer und von der Familie van den Bergh im 's-Heerenbergh. Boxmeer war im 17. Jahrhundert eine katholische Enklave in der Republik der Sieben Vereinigten Niederlande kontrollierter Teil des alten Herzogtum Brabant. Benedictus à Sancto Josepho versteht sich als "Hauskomponist" der Familie van den Bergh. Benedictus à Sancto Josepho unterhielt freundschaftliche Beziehungen zu Oswald III. und seiner Gemahlin Maria Leopoldina, was auch einem erhaltenen Brief von 1688. Oswald III. war der Sohn von Albert van den Bergh, dem Gründer des Klosters Boxmeerse.

Auch als Orgelsachverständiger und Orgelberater machte sich Benedictus à Sancto Josepho einen Namen.

Die Orgel in der Basilika von Boxmeer, die Benedictus à Sancto Josepho spielte.

1688 war Benedictus à Sancto Josepho an der Fertigstellung und Erweiterung des Bremser-Orgel in Boxmeer von Jan van Dijck. Im 1703 Benedictus à Sancto Josepho besichtigte die Ruprecht(II)-Orgel, die für die Kapelle des Karmelietessenklosters Elsendael in Boxmeer gebaut wurde, und tat dasselbe in 1706 mit der neuen Orgel, die Konrad Ruprecht II. durch seine Vermittlung an das Kloster Geldern lieferte.

Benedictus à Sancto Josepho starb am 6. Dezember 1716 und wurde von Cecilius à Sancto Gerardo abgelöst. Als Organist war Benedictus ä Sancto Josepho in Boxmeer selbst der Nachfolger von Hubertus à Sancto Joanne Vlaminck (1633-1679), der dort Organist war 1668 bis 1679.

Posthum, fünf Jahre nach seinem Tod, erschien das von ihm komponierte Manuale Chori, eine Sammlung der Musik, die ein Mönch/Kloster im Chor brauchte.

Ein Bild der Zeit, in der Benedictus à Sancto Josepho lebte und wirkte

Benedictus à Sancto Josepho lebte und arbeitete zu einer Zeit, als die Baronie Boxmeer wenn kostenloser Ruhm war eine freie Enklave im Calvinisten Republik der Sieben Vereinigten Niederlande. Diese Lehnsherrschaft war ein autonomes Territorium der Reformation hatte nichts zu befürchten. Seit der Frieden von Münster 1648 waren die Katholiken in einem großen Teil von Brabant gezwungen, ihre Kirchen der neuen Religion zu übergeben. In Boxmeer jedoch konnte die katholische Religion in völliger Freiheit ausgeübt werden und auch das von ihr inspirierte Kunsthandwerk blühte in voller Pracht auf. Es war auch die Katholische Grafen von Bergh von 's-Heerenberg die die kulturelle Blütezeit in Boxmeer beflügelte. Darüber hinaus besaßen einige wohlhabende Familien wie Van Odenhoven, De Raet und Hengst in Boxmeer Güter wie Het Leucker, de Weijer und Elsendock. Sie brachten auch eine Anstellung mit administrativem Charakter nach Boxmeer.

Auf Veranlassung und Bitte von Graf Albert van den Bergh[2] die flämischen Karmeliten wurden aufgefordert, in Boxmeer ein Kloster zu gründen. Boxmeer gehörte damals zu den Diözese Roermond, die am 14. August 1653 die Erlaubnis zur Gründung eines Karmelklosters in Boxmeer erteilte. Urkunden von Ende 1652 besiegelten eine Schenkung des Grafen Albert van den Bergh an den Flämischen Karmel und den Geldernen Karmel von zwei Morgen Land an der Hauptstraße neben und südlich der bestehenden Pfarrkirche in Boxmeer. Boxmeer galt als Bollwerk gegen die fortschreitende Reformation.

Benedictus à Sanco Josephos - hauptsächlich spirituelle Musik - konnte in Boxmeer ungehindert gedeihen. Außerdem wurde ihm die Unterstützung der Grafen van den Bergh zugesichert. Im Auftrag von Madeleine de Cusance[3], die Witwe des Grafen Albert und im Auftrag seines Sohnes Oswald III. van den Bergh[2] komponierte Benedictus à Sancto Josepho. Trotz ihrer Unterstützung und seiner Reisen nach Brüssel, Antwerpen und Mecheln seine Musik verbreitete sich nicht. Seine musikalischen Qualitäten wurden hauptsächlich von Antwerpener und Brüsseler Musikdruckern erkannt und anerkannt und seine Musik wurde veröffentlicht. Sein Opus VIII – bestehend aus insgesamt 13 Sonaten – wurde in Amsterdam gedruckt. Der Einfluss des Calvinisten Den Haag führte dazu, dass die spirituelle Musik von Benedictus à Sancto Josepho in der Republik kaum diskutiert wurde, obwohl er in Den Haag musizierte.

Dass Benedictus à Sancto Josepho nicht in der Abgeschiedenheit des Klosters blieb, geht aus seinen Reisen hervor. Seit der Klosterreform der Touraine 1604 setzen sich die Karmeliten für die Integration von Kunst und Bildung im Kloster ein, darunter auch die Musik von Benedictus à Sancto Josepho. In diesem Sinne und als Exponent davon ist die Lateinschule in Boxmeer – 1658 eröffnet – Mitgarant der „artes liberales usque ad rhetoricam“. Diese Lateinschule bildete auch ein Gegengewicht zu den reformierten Hochschulen in der Republik. Die Grafen van den Bergh sahen in dieser Schule ein wissenschaftliches Zentrum und eine kulturelle Hochburg. Die Karmeliten mussten die „jurisdictiones, praeeminentias et immunitates“ (Gerichtsbarkeit, Vorrang und Unverletzlichkeit) der Grafen von den Bergh berücksichtigen.

Arbeiten

Benedictus à Sancto Josepho schrieb Motetten, Dialoge für Vokal- und Instrumentalbesetzung, Instrumentalsonaten, Litaneien und Messen.

Acht Sammlungen von Kirchenmusik von Benedictus à Sancto Josepho wurden in der Zeit von 1666 bis 1701 veröffentlicht und in 1698 ein Bündel mit Triosonaten. Von den neun Bündeln wurde bisher mindestens ein vollständiges Exemplar von sieben gefunden. Etablierte Musikdrucker wie Peter Phalesius, Hendrik Aertssens und Lucas Potter aus Antwerpen, Arnold van Eynden aus Utrecht und Estienne Roger aus Amsterdam veröffentlichte Musik von Benedictus à Sancto Josepho. Das Besondere ist, dass das Opus II seinem Bruder Jan Buns, einem in Amsterdam und Köln tätigen Maler, und seinem Bruder Gerard Buns, einem Gelderner Verwalter und Bevollmächtigter in kirchlichen Angelegenheiten wie dem Kauf einer Orgel für die Stiftskerk in Kleef.

Auch nach Benedikts Tod 1716 erschienen Opuszahlen. Die zu Lebzeiten des Komponisten erschienenen Opusnummern I bis IX zählen zusammen 123 überlieferte Kompositionen, darunter 109 geistliche Vokalwerke mit Instrumentalbegleitung: 11 Vermissen, 2 Requiem-Motetten, 2 Vergrößerungen, 5 Laurentin Litaneien, 8 Tantum ergos, 11 Salve Reginas, 4 Regina Celics, 1 Te Deum, Ave Maria, 2 Missa pro defunctis, 1 Ave regina coelorum, 1 Alma Redemptoris Mater, 11 klein Oratorien mit freien spirituellen Texten und Kompositionen zu Ehren von Beata Maria Virgine, Sancto Josepho, Sancto vel sancto, Sanctissimo Sacramento und vielen anderen religiösen Zeremonien.

Das Werk von Benedictus à Sancto Josepho spiegelt seine Tätigkeit im Dienst des Ordens wider. Außerdem komponierte er 13 Triosonaten des Typs Sonata da chiesa für 2 Violinen, Viola da Gamba und Basso continuo herausgegeben 1698 von der Amsterdam Drucker Estienne Roger als Opus VIII und betitelt: Orpheus Elianus è Carmelo in orbem Editus a 2 Viol. et basso viola cum basso continuo. Die Sammlung wurde in lateinischer Sprache dem Grafen Oswald III. van den Bergh Boxmeer und seiner Frau Maria Leopoldina van Oost-Friesland-Rittburg gewidmet[3]Auch das Opus V und Opus VII sind dem Grafen Oswald III. van den Bergh Boxmeer gewidmet.

Das Grabdenkmal von Graf Oswald III. van den Bergh und seiner Frau in der Basilika in Boxmeer.
Titelblatt von Opus V mit lateinischer Widmung an Graf Oswald III. van den Bergh.

Die vierzehnte Instrumentalsonate von Benedictus à Sancto Josepho ist Sonata Finalis nr.15, Opus V und wurde 1678 veröffentlicht. Diese Sonate hat zwei Instrumentalchöre, die von der Venezianische Schule. Überraschend und genial ist das Zusammenspiel zwischen Chor I (Violine 1 und 2, Bratsche und Viola da Gamba) und Chor II (Violine 1 und 2, Bratsche, Tenorvioline und Dulzianer) unterstützt durch das Continuo (Orgel/Cembalo und Bratschenbass).

Ab 1701 studierte und praktizierte Benedictus à Sancto Josepho Gregorianische Musik und Singen. Erschienen 1711 im Verlag Pflanze in Antwerpen und - nach seinem Tod - 1721 bei Ludovicus de Quantinne in Brüssel zwei Bände Gregorianischer Gesänge für die liturgische Praxis, gesammelt von Benedictus à Sancto Josepho, unter anderem für das Karmeliterkloster in Boxmeer, unter dem Haupttitel der Bände: Fratrum Beata Virginae Mariae Monte Carmelo Boxmeriensis: de Prozession juxta usum Fratrum Beatae Virginis Mariae de Monte Carmelo und der Manuale Chori ad usum Fratrum Beatae Virginis Mariae de Monte Carmelo. Beide Bücher zeichnen sich durch die theoretischen und musikalischen Ergänzungen zu Gregorianischen Gesängen von Benedictus à Sancto Josepho aus. Die Kompositionen von Benedictus à Sancto Josepho befinden sich in Bibliotheken von Amsterdam, Utrecht, Brüssel, Antwerpen, Geldern, Boxmeer, Paris, Zürich, Wien und uppsala.

Liste der veröffentlichten Werke

  • Opus ICH, Missae, litaniae, et motetta, IV. V. VI. vokales cum instrument. und ripienis, Antwerpen, veröffentlicht unter den Erben von Petrus Phalesius, 1666; zwei Messen, drei Motetten, zwei Litaneien für fünf Solostimmen, vierstimmigen Chor, Instrumente und Basso continuo.
  • Opus II, Corona stellarum duodecim serta, I. II. II. IV. vocibus et instrumentis, editio secunda aucta et emendata, Antwerpen, herausgegeben von den Erben des Petrus Phalesius, 1673, die Erstausgabe, vermutlich um 1670, ist verschollen; sieben Motetten, zwei Messen, Litaneien, Salve Regina, Tantum ergo, für 1-4 Solostimmen und Basso continuo.
  • Opus III, Flosculi-Musiker, Antwerpen, herausgegeben von den Erben von Petrus Phalesius, 1672: vierzehn Motetten, ein- bis vierstimmig, Instrumente und Basso continuo.
  • Opus IV, Musica montana in monte Carmelo composita, Kantate in monte Domini, 1. 2. 3. vocibus, & unum Tantum ergo. 4. vok. & 2, 3 Blatt 5. instrumentis, Bergh-muziek, Antwerpen, herausgegeben von Lucas de Potter, 1677.
  • Opus V, Ergänzendes melos musicum, II. III. & IV. Vocibus, II. III. Blatt V. instrumentis dekantandum, Antwerpen, herausgegeben von Lucas de Potter, 1678; sieben Motetten, vier Marienantiphonen, Litanien, zwei Tantum ergos, für zwei bis vier Singstimmen, Instrumente und Basso continuo und Sonata finalis II choris (instrumentaler Doppelchor).[4].
  • Opus VI, Encomia sacra musice decantanda 1, 2, 3 vocibus und 2, 3, 4. und 5 instrumentalis, Utrecht, herausgegeben von Arnold van Eynden, 1683: neunzehn Motetten, eine Messe, für ein bis drei Stimmen (TTB), Instrumente und Basso continuo.
  • Opus VII, Orpheus gaudens et lugens, sive cantica gaudii ac luctus, ein 1, 2, 3, 3 & 5 vocibus ac instrumentis compositta, Antwerpen, herausgegeben von Hendrick Aertssens, 1693; fünfzehn Motetten für 1 bis 5 Solostimmen, Instrumente und Basso continuo, vier Messen für 4-5 Solostimmen, Instrumente und Basso continuo.
  • Opus VIII, Orpheus Elianus a Carmelo in orbem editus a 2 violinis et basso viola cum basso continuo, Amsterdam, herausgegeben von Estienne Roger, 1698; dreizehn Triosonaten, für 2 Violinen, Viola da Gamba und Basso continuo.
  • Opus IX, Missa sacris ornata canticis 1. 2. 3. vocibus und 1. 2. 3. 4. und 5 instrumentis, Amsterdam, herausgegeben von Estienne Roger, 1699; eine Messe für 3 Solostimmen, zehn Motetten für 1 bis 3 Solostimmen, Instrumente und Basso continuo
  • Gregorianischer Gesang Prozession juxta usum Fratrum Beatae Virginis Mariae de Monte Carmelo, veröffentlicht in Antwerpen von Plantin, 1711.
  • Gregorianischer Gesang Manuale Chori ad usum Fratrum Beatae Virginis Mariae de Monte Carmelo, veröffentlicht in Brüssel von Ludovicus de Quainne, 1721.

Anerkennung

Nach seinem Tod wurde Benedictus à Sancto Josepho in einem der Klöster von Boxmeer beigesetzt: Der Nachruf des Karmeliterklosters in Boxmeer lautet: 6. Dezember obiit P. Benedictus à Sancto Josepho alias Buns, Gelriensis, quondam subprior, organista ac Musiciae composera famosissimus aet. 74, Prof. 56, Beutel. 50, Jubiläum. 6.[5] Im Frankreich fiel Buns 'Spitzname das große carme drehen. Der niederländische Musikwissenschaftler Frits Noske hat maßgeblich dazu beigetragen, Buns' Werk zugänglich zu machen. Außerdem fanden 1967 unter der Leitung von Theo Lamée und später 2001 unter der Leitung von Hans Smout in Boxmeer Benedictus Buns-Gedenkstätten in Boxmeer statt. Plakette in den Gängen des Karmeliterklosters in Boxmeer enthüllt.

Benedictus à Sancto Josepho hat sich für die niederländische katholische Kirchenmusik besonders wertvoll gemacht. Obwohl er hauptsächlich religiöse Musik schrieb, kann er als der bedeutendste niederländische Komponist der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts angesehen werden. Charakteristisch für Benedictus à Sancto Josepho ist der Aufbau relativ kurzer Stücke mit abwechselnden messen und Tempo. Die Motetten auf lateinischem Text sind meditativer Natur. Die Vertonung des Primus in der Oberstimme ist Homophon Gedanken- und Instrumentalkomponenten unter der Überschrift Symphonien, Sonate und Ritornello bestimmen Vorspiel und Zwischenspiel. Benedictus à Sancto Josepho hat auch schöne Konzertaufführungen komponiert vermissen, wie die Missa Secunda aus Opus I Nr. 2[6] für 6 Stimmen und 4 Stimmen in repieno et instrumentali und seine Messe in F (Opus VI Nr. 20) für drei gleiche Stimmen hat ebenfalls einen lebhaften Gloria.Der Komponist entnahm Texte seiner Motetten aus der heilige Schriften, teilweise auch Texte, die sich auf die Heilige Schrift beziehen und eventuell auch aus eigenen Beiträgen in meditativem Stil. Auch neu geschaffene Texte von Dichtern aus dem 17. Jahrhundert waren eine Inspirationsquelle für die Motetten von Benedictus à Sancto Josepho. Selbst wörtliche Zitate aus der Heiligen Schrift behandelt Benedictus ä Sancto Josepho rednerisch. Den gewählten Text untermalt er mit ausdrucksstarker Musik. Nach konservativer Praxis wird der Instrumentalteil in der ersten Phase für drei oder fünf Instrumente geschrieben, in modernerer Form nur selten für vier Instrumente. Die von Benedictus à Sancto Josepho gewählte und verwendete Instrumentation besteht aus Alt und Tenor-Geigen, Viola, Gamben, Bassgambe, Cello, Fagott, Basso continuo, in der Regel Organ mit Bassgeigen, eine Single in Opus II mit Posaunen. Außerdem fällt die häufige Disposition des Fagotts/Dulzians auf. In der Sonata finalis Nr. 15 aus Opus V hingegen komponiert Benedictus à Sancto Josepho für zwei Instrumentalchöre mit Basso continuo. Diese Komposition ist repräsentativ für das moderne Konzertprinzip von Benedictus à Sancto Josepho, weist aber auch auf das musikalische Können von Benedictus à Sancto Josepho hin.

Die 13 Sonaten des Opus VIII sind in einer exzellenten virtuosen Barocksprache mit leicht südlicher Note geschrieben. Dieses Opus VIII – Orpheus Elianus e Carmelo in orbem editus – ist ein wunderbares Beispiel für inspirierte niederländische Musik. Orpheus Elianus bezieht sich offensichtlich auf die ProphetElijah, wie Benedict à Sancto Josepho in seinem Opus VII Elia als spirituelle Inspirationsquelle für die Gründer und Mitglieder des Karmeliterordens bezeichnete, zu dem Benedictus à Sancto Josepho gehörte. Die 13 Triosonaten sind eindeutig verwandt mit der Sonate da Chiesa by Arcangelo Corelli. Sie bestehen aus kurzen überlappenden Partikeln, oft in fünf Teilen; Adagio - allegro - Adagio – Allegro – Adagio. Die Sonata finalis Nr. 15 aus Opus V für zwei Violinchöre kann wohl als hervorragende Instrumentalmotette angesehen werden. Besonders überraschend und genial ist das Wechselspiel zwischen Chor I (mit Violine 1 und 2, Viola und Viola da Gamba) und Chor II (Violine 1 und 2, Viola, Tenorvioline und dulcianisch/Fagott) unterstützt vom Continuo (Orgel, Cembalo und Kontrabass). Insgesamt zeigt Opus VIII ein logisches Tonsystem. Die ersten sechs Sonaten folgen dem Quintenzirkel im geringer, von c über g, d, a und e nach b. Die Sonate Nr. 7 beginnt mit fis-Moll, moduliert aber nach Es-Dur. Die letzten sechs Sonaten Nr. 8 bis 13 setzen sich im Quintenzirkel fort, jetzt aber in Dur, von Es über B, F, C, G bis D. Die gewählten harmonischen Strukturen sind interessant und verleihen diesem Opus VIII eine solide Konstruktion.

Zweifellos wurde Benedictus à Sancto Josepho stark von den italienischen Komponisten seiner Zeit wie Pietro Andrea Ziani (1616-1684), Giovanni Battista Bassani (1650-1716) und Giovanni Degli Antonii (1636-1698) beeinflusst. Es ist nicht auszuschließen, dass Benedictus à Sancto Josepho Kontakte zu Musikern des italienischen und flämischen Karmelitenordens hatte. Wer der Musiklehrer von Benedict Buns in Geldern war, ist nicht bekannt. Im Karmeliterkloster Geldern wurden zur Zeit des Benedictus à Sancto Josepho zwei Orgeln in der Klosterkirche installiert. Die damaligen Karmeliten waren in der Musikkunst hochbegabt. Untersuchungen haben ergeben, dass zwischen dem Grafen und der Familie van den Bergh in 's-Heerenbergh und den Kapellmeister von Köln, wie Carl Rosier (1640–1725) und sogar die flämischCarolus Hacquart (um 1640–1701); es ist nicht undenkbar, dass in 's-Heerenbergh ein Kölner Kapellmeister tätig war. Benedictus à Sancto Josephos Musik orientiert sich am Prinzip und Stil der venezianischen Schule zu Beginn des 17. Monteverdi und kann sogar mit dem von verglichen werden Charpentier und Corelli. Benedictus à Sancto Josepho war Mitglied des Collegium Musicum Ultrajectinum und als Prior der Karmeliten sowie als Musiker auf Einladung nach Den Haag, Leiden, Rotterdam, Utrecht und Antwerpen. Verglichen mit der ersten Periode seines kompositorischen Lebens wird seine komponierte Musik im Laufe des Lebens von Benedictus à Sancto Josepho nüchterner und gedämpfter. Benedictus à Sancto Josepho entwickelt nach und nach seinen eigenen Brabanter Stil, der einzigartig ist, um den Text auszudrücken, einen stark emotionalen Stil, der sehr ausdrucksstark ist.

Diskographie

Instrumentalmusik

  • Benedikt a Sancto Josepho, 13 Triosonaten durch Ensemble Severin, aus: Orpheus Elianus è Carmelo in orbem editus, op.VIII, 1698, Nr.I-XIII, NM Classics 92131, 2004, aufgenommen im April 2003.
  • Instrumental- und Vokalwerke aus dem Goldenen Zeitalter aus: Orpheus Elianus è Carmelo in orbem editus, opus VIII, 1698, Triosonate VII in Fis bis Es-Dur, von Musica Amphion unter der Leitung von Pieter-Jan Belder, Brilliant Classics 93100, 2006 und Neuausgabe Instrumental- und Vokalwerke aus dem Goldenen Zeitalter Brillante Klassiker 95917, 2019.
  • CD Brabants Muzyk College Brabanter Muzyk College, Brabanter Barockmusik. Aufgenommen 1998. Interpreten: Eindhoven Vocal Ensemble und Brabants Muzyk Collegie, Dirigent & Organist Ruud Huijbregts. Eine Privatausgabe. Aus: Orpheus Elianus è Carmelo in orbem editus, Opus VIII, 1698, Triosonate Nr. 3 und aus: Completoriale Melos Musicum, Opus V, 1678, Sonata finalis a II Chori, Nr. 15.

Weitere aufgenommene Werke von Bendictus à Sancto Josepho auf CD/LP finden Sie in der Liste unten und die aufgenommenen spezifischen spirituellen Werke finden Sie bei Herrn Wim Goossens Boxmeer in klassische Komponisten.

  • Brabanter Barockmusik, durch Eindhovener Vokalensemble, Dirigent & Organist Ruud Huijbregts, Werke von Benedictus à Sancto Josepho: aus Completoriale melos musicum, opus V, 1699, Sonata Finalis a II Chori und Dialogus Posita in Medio; aus Missae, litaniae et Motetta, Opus I, 1666, Sonent Cytharae; aus Orpheus Elianus è Carmelo in orbem editus, Opus VIII, 1698, Triosonate III; aus Missa sacris ornata canticis, opus IX, 1699, Ave Maria, selbst aufgenommen, 1998.
  • Vier niederländische Komponisten des Goldenen Zeitalters; aus Completoriale melos musicum, Opus V, 1678, Magnificat; aus: Economia, opus VI, 1683, O Sors Optata; aus Missae, Litaniae et Motetta, Opus I, 1966, Salve Regina, dirigiert von Erik van Nevel, Vanguard Classics 99126, 1995.
  • De profundis clamavi, Deutsche Kantaten, Conciertos sacros Alemanes von L'Armonia Sonora mit Mieneke Van Der Velden und Peter Kooij (Bass), aus Encomia, opus VI, 1683, Domine, ne in furore tuo, Ramée RAM0604, 2006-2007.
  • Heilige und Sünder, Cappella Figuralis, unter der Leitung von Jos Van Veldhoven; aus Missa sacris ornata canticis, opus IX, 1699, Ave Maria; aus Completoriale Omelos musicum, Opus V, 1678, Posita in medio; aus Encomia, opus VI, 1683, Obstupescite and Domine ne in furore tuo, Channel Classics, 1998
  • Harmoniae Sacrae , von L'Armonia Sonora mit Mieneke Van Der Velden und Peter Kooij (Bass) Werke von Benedictus à Sancto Josepho, aus Encomia, opus VI, 1683, Obstupescite, Ramée Ram0905, 2009.
  • Weihnachten, Noël, Weihnachten, Weihnachten , Niederlande Chor und Orchester der Bachgesellschaft unter der Leitung von Jos Van Veldhoven, darunter Werke von Benedictus à Sancto Josepho, aus Missa sacris ornata canticis, opus IX, 1699, Ave Maria, DBX 10320 oder CCS SEG 6111, 2011.
  • Holland Barock, Brabant 1653, künstlerische Leiterinnen Judith und Tineke Steenbrink, von Benedictus à Sancto Josepho, Magnificat Opus V Nr. 3, Alma Redemptoris Mater Opus V Nr. 10, Salve Regina Opus V Nr. 8, Quis me territat? Opus VI, Nr. 8, Adagio Opus VIII Nr. 1, Tantum Ergo Opus IX Nr. 11, Pentaton, PTC 5186 895, 2021.

Quellen, Anmerkungen und/oder Verweise

  • Alois Wolfgang Arbogast, Benedictus a Sancto Josepho alias Buns Gelriensis, Karmeliter, Organist und hochberühmter Komponist im Geldrischer Heimkalender, Geldern 1984, S. 106-119.
  • Brötchen: Brief an Graf Oswald III. van den Bergh in ’s-Heerenbergh 1688, siehe Wout van Kuilenburg, Seite 10 und Archiv der Burg ’s-Heerenbergh. Brief Benedikt Buns an Graf Oswald
  • Wim Croonen, Ein Komponist-Karmeliter aus Boxmeer Benedictus Buns, in Noble Brabant, 3. Juni 1949.
  • Herr. Wim Goossens, Benedikt a Sancto Josepho (1643–1716) im Klassische Komponisten-Datenbank, 2004–2021. Wim Goossens: Benedictus Buns und Benedictus à Sancto Josepho in der klassischen Komponisten-Datenbank.
  • New Grove: Grove Music Online 2007.
  • Das Buch der Hundert Komponisten, Haarlem, 1997
  • Ruud Huijbregts, CD-Booklet Brabanter Barockmusik 1998.
  • Louis KatDie Geschichte der Kirchenmusik in den Niederlanden seit der Reformation (Hilversum, 1939), S. 111-112, 131ff.
  • Kreisarchiv Kleve: Sammlung Benedictus à Sancto Josepho von Frits Noske (Nr. S7).
  • Wout van Kuilenburg, Jenseits der Grenzen, Orgeln, ihre Hersteller und Gehäuse aus Boxmeers Perspektive, Het Orgel, 102 (2006) Nr. 4 S. 6, 7 und p. 11.
  • Wout van Kuilenburg (2), Orgeln in Boxmeer Veröffentlichung der Stiftung zur Erhaltung der niederländischen Orgel Nr. 46 (März 1997) p. 3, 4, 7.
  • J. H. van der Meer, Vorwort mit der Veröffentlichung der Triosonate d-Moll, Opus VIII Nr.3, 1958, Amsterdam Kassel.
  • J. H. van der Meer (2), Benedikt a Sancto Josepho des Karmeliterordens (1642–1716) im Zeitschrift für Musikwissenschaft 18, 1958 S. 129–147.
  • J. H. van der Meer, Benedictus a Sancto Josepho vom Karmeliterorden'" inKirchenmusikalisches Jahrbuch 46, Köln, 1962, S. 99–120.
  • J. H. van der Meer, Benedict a Sancto Josepho vom Karmeliterorden im Kirchenmusikalisches Jahrbuch 47, Köln, 1963, S. 123–124.
  • J. H. van der Meer, Benedictus a Sancto Josepho vom Karmeliterorden in Die Musik im Geschichte und Gegenwart (MGG), Kassel, 1973, Bd. 15, pp. 648 ff..
  • Frits Noske, Musik, die geteilte Religionen überbrückt Teil 1-2. Wilhelmhaven: Noetzel, 1989. (Taschenbücher zur Musikwissenschaft 10) S. 280, 281–528.
  • Rudolf Rasch, Rezension von F. R. Nase, Musik, die geteilte Religionen überbrückt (1989). im Zeitschrift des Vereins für niederländische Musikgeschichte 41 (1991b), pp. 135–140.
  • Rudolf Rasch, Radio Niederlande Musik, Biographie von Benedictus Buns im Internet.
  • Hans Schouwman in einer Einleitung zur Veröffentlichung von O Jesu Chare von Buns Opus VI S.1.
  • Paulus Schmitt, Benedictus à Sancto Josepho, 1642-1716, niederländischer Karmelitenkomponist, Gregoriusblad, 1968.
  • Hans Smout in Gelderlander 31. März 2001;
  • Judith und Tineke Steenbrink im CD-Booklet Brabant 1653, Holland Baroque, PTC 5186 895, S.6-19.
  • Isabelle Veenstra, Johannes Buns, A study into his work and life, UvA, Amsterdam 2018.
  • Jos van Veldhoven in CD-Booklet Saint & Sinners 1998, Channel Classics 12498, S. 3-13;
  • Marinus Waltmann, Einführung in der 1982 erschienenen Veröffentlichung von vier Motetten von Buns, in Verein für niederländische Musikgeschichte, Utrecht, 1982, p. V–XII.
  • Emile Wennekes, in der Beilage der CD Benedikt Brötchen, von Ensemble Severin, NM Classics 92131, 2004.
  • drs. AN EINER. Wolters-van der Werff, Die Lateinschule der Karmeliterväter, Drukkerij Schoth BV, 1993.
  • H. J. Zomerdijk, Musikleben in Nordbrabant, 1770-1850, in Beitrag zur Geschichte des Südens der Niederlande. LI (1981), S. 35-36.
  • Jan Jaap Zwitser, Kanon der römisch-katholischen Kirchenmusik in den Niederlanden, Gregorius blad, Benedikt Brötchen, Verlag Gooi en Sticht, Utrecht, S. 50–55.
  • Sowohl 1967 unter der Leitung von Theo Lamée als auch 2001 unter der Leitung von Hans Smout Benedictus Buns wurden in Boxmeer Gedenkfeiern abgehalten, siehe Veröffentlichungen in De Volkskrant, De Gelderlander und dem Boxmeers Weekblad.