WikiDer > Кристобаль де Моралес

Cristóbal de Morales
Кристобаль де Моралес

Кристобаль де Моралес (ок. 1500 - с 4 сентября по 7 октября 1553 г.) испанский композитор эпоха Возрождения. Он обычно считается самым влиятельным испанским композитором до Томас Луис де Виктория.[нужна цитата]

Жизнь

Кристобаль де Моралес родился в Севилья и, получив там исключительное раннее образование, которое включало в себя серьезное обучение классике, а также музыкальное обучение у некоторых из выдающихся композиторов, он занимал должности в Авила и Plasencia. Все, что известно о его семье, - это то, что у него была сестра и что его отец умер до брака сестры в 1530 году. Другие, жившие в Севилье, считаются потенциальными родственниками Моралеса. В их числе Кристобаль де Моралес, певец, работающий в Герцог Медины Сидония в 1504 г .; Алонсо де Моралес, казначей собор в 1503 г .; Франсиско де Моралес (ум. 1505), каноник; и Диего де Моралес, нотариус собора в 1525 году.

Ранее испанские папы Семья Борха имеет давнюю традицию использования испанских певцов в хоре папской часовни. Это существенно повлияло на успех Моралеса. Начиная с 1522 года, есть три разных случая, когда Кристобаль де Моралес был указан как органист. Информации о местонахождении Моралеса с января 1532 года по май 1534 года мало. Моралес задокументирован трижды в Рим как «пресвитер толетанус» в мае и декабре 1534 года. К 1535 году он переехал в Рим, где он был певцом в папском хоре, очевидно, из-за интереса Папа Павел III кто был неравнодушен к испанским певцам. Он оставался в Риме до 1545 г. на службе у Ватикан; затем, после периода безуспешных поисков другой работы в Италия (с императором, а также с Козимо I де Медичи) он вернулся в Испанию, где занимал ряд должностей, многие из которых были омрачены финансовыми или политическими трудностями. Хотя к тому времени он был известен как один из величайших композиторов Европы, он, похоже, не пользовался популярностью как сотрудник, поскольку ему стало трудно находить и удерживать должности.

Известность Моралеса отчасти объяснялась многочисленными отзывами окружающих. Испанский теоретик Хуан Бермудо провозгласил его «светом Испании в музыке», а в 1559 году мексиканский хор - испанская полифония, в частности, быстро достигла Нового Света - спел его музыку на службе в память о смерти Карл V в прошлом году. Его слава просуществовала до 18 века, когда Андреа Адами да Больсена, биограф многих папских музыкантов, хвалил его как самого важного композитора папской капеллы между Жоскен де Пре и Палестрина.

Есть некоторые свидетельства того, что он был сложным персонажем, осознавшим свой исключительный талант, но неспособным ладить с людьми с меньшими музыкальными способностями. Он предъявлял жесткие требования к певцам на своей работе, отталкивал работодателей и, вероятно, производил впечатление высокомерного. Несмотря на это, примерно в середине 16 века он считался одним из лучших композиторов Европы.[1]

4 сентября 1553 г. он попросил рассмотреть его на должность маэстро де капилья на Собор Толедо, где он ранее работал, но умер вскоре после Марчена; точная дата неизвестна, но это было до 7 октября.[1]

Музыка и влияние

Почти вся его музыка священна, и вся она вокальная, хотя инструменты, возможно, использовались в качестве аккомпанемента в исполнении. Он написал много массынекоторые из них впечатляющей сложности, скорее всего, написаны для опытного папского хора; он написал более 100 мотеты; и написал 18 настроек Магнификат, и не менее пяти настроек Плач Иеремии (один из которых сохранился от единственной рукописи в Мексике). Одни только магнификаты отличали его от других композиторов того времени, и именно они являются частью его произведений, наиболее часто исполняемых сегодня. Стилистически его музыка имеет много общего с другими произведениями Среднего Возрождения Пиренейского полуострова, например, предпочтение гармонии звучит как функциональный современным ухом (корневые движения четвертых или пятых несколько более распространены, чем, например, в Гомберт или же Палестрина), а также свободное использование гармонических перекрестные отношения как в английской музыке того времени, например в Томас Таллис. Некоторые уникальные характеристики его стиля включают ритмическую свободу, например, его использование время от времени три-против-четырех. полиритмы, а также перекрестные ритмы, когда голос поет в ритме, следующем за текстом, но игнорируя размер, преобладающий в других голосах. В конце жизни он писал трезво, сильно гомофонический стиль, но всю свою жизнь он был аккуратным мастером, считавшим выразительность и понятность текста высшей художественной целью.

Моралес был первым испанским композитором с мировым именем. Его произведения были широко распространены в Европе, и многие копии отправились в путешествие в Новый Свет. Многие музыкальные писатели и теоретики через сто лет после его смерти считали его музыку одной из самых совершенных на то время.

Массы

Массы Моралеса, 22 из которых выжили, используют различные методы, в том числе Cantus Firmus и пародия. Шесть масс основаны на Григорианский напев, и они в основном написаны в консервативном стиле cantus-firmus. Восемь его масс используют пародийную технику, в том числе одна на шесть голосов на основе знаменитого шансон Mille regretz, приписываемый Жоскен де Пре. Мелодия выстроена так, что она отчетливо слышна в каждом движении, обычно в самом высоком голосе, что придает работе значительное стилистическое и мотивированное единство. Моралес также написал две мессы на знаменитый L'homme armé мелодия, которую так часто задавали композиторы в конце 15 - 16 века; один из них рассчитан на четыре голоса, а другой - на пять. Четырехголосная масса использует мелодию как строгий cantus firmus, а настройка для пяти голосов обрабатывает ее более свободно, переходя от одного голоса к другому.[2]

Кроме того, он написал Missa pro defunctis (а Реквиемная месса). Его особенности передачи, а также очевидная неполная редакция предполагают, что это может быть его последняя работа.[1]

Работает

  • 22 массы
    • Missarum Liber primus (Рим, 1544 г.)
      • Missa Aspice Domine 4v
      • Missa Ave Maris Stella 4v
      • Missa De Beata Virgine 4м
      • Скучать по L'homme armé 5в
      • Скучать по Mille Regretz 6v
      • Missa Quaeramus со спермой Pastoribus 5v
      • Missa Si bona suscepimus 6v
      • Missa Vulnerasti cor meum 4v
    • Missarum Liber secundus (Рим, 1544 г.)
      • Missa Benedicta est regina caelorum [= Missa Valenciana] 4v
      • Missa De Beata Virgine 5м
      • Missa Gaude Barbara 4v
      • Missa L’homme armée 4v
      • Missa Pro defunctis 5v
      • Missa Quem dicunt homines 5v
      • Missa Tu es vas selectionis 4v
    • Другие:
      • Missa Caça
      • Missa Cortilla
      • Missa Desilde al Cavallero 4v
      • Missa Super Ut re mi fa sol la 4v
      • Missa Tristezas me matan 5v
      • Officium defunctorum 4v (ок. 1526–1528)
  • 18 настроек Магнификат
  • 5 Плач Иеремии
  • больше 100 мотеты

Записи

  • Кристобаль де Моралес, Messe Mille Regretz. Виктор Алонсо, Концерт де ле искусств. CD Соглашение 204662.
  • Кристобаль де Моралес, Миса де Беата Вирджин (a5). Collegium Vocale Gent, Филипп Херревег. V. Сессии, 2009.
  • Кристобаль де Моралес, Missa de Beata Virgine. Ансамбль Жаше де Мантуэ. Компакт-диск Каллиопа 9363.
  • Кристобаль де Моралес, Missa Mille regretz. Пол МакКриш, Gabrieli Consort & Players. CD Архив 474 228-2.
  • Кристобаль де Моралес, Missa Si bona suscepimus. Ученые Таллиса, Питер Филлипс. Гимелл CDGIM 033.
  • Кристобаль де Моралес, Missa Vulnerasti cor meum. – Canticum Canticorum. Оркестр эпохи Возрождения, Ричард Читэм, Майкл Нун. Шкафчик Glossa GCD C81403.
  • Кристобаль де Моралес, Morales en Toledo. Майкл Нун, Ensemble Plus Ultra. GCD 922001
  • Кристобаль де Моралес, Офис Des Ténèbres. Дени Рейзен-Дадре, Дульс Мемуар. Наивный E 8878

Кабинет мертвых / Реквием

  • Кристобаль де Моралес, Officium (Parce mihi Domine). Ян Гарбарек и ансамбль Хиллиард. ECM 1525

"Parce mihi Domine" из его Officium Defunctorum был использован в качестве ключевого трека (в трех версиях) в бестселлере Jazz and Classical Album 1994 года, Officium, к Ян Гарбарек и ансамбль Хиллиард.

  • Кристобаль де Моралес, Моралес: Реквием. Пол МакКриш, Габриэли Консорт. CD Архив 457597-2
  • Кристобаль де Моралес, Officium defunctorum, Missa pro Defunctis. Королевская капелла Каталонии, Эсперион XX, Жорди Саваль. Наивный ES 9926.

Примечания

  1. ^ а б c Стивенсон / Планшарт, Роща
  2. ^ Gangwere, стр. 216-219.

Рекомендации

  • Бланш Гангвере, История музыки в период Возрождения, 1520–1550 гг.. Вестпорт, Коннектикут, издательство Praeger. 2004 г.
  • Роберт Стивенсон /Алехандро Планшар: Кристобаль Моралес, Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 9 ноября 2006 г.), (доступ по подписке)

дальнейшее чтение

  • Статья «Кристобаль де Моралес» в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
  • Стивенсон, Роберт М. Кристобаль де Моралес (ок. 1500–1553): Свет Испании в музыке. "Inter-American Music Review" 13/2 (весна-лето 1993): 1–105.
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
  • Атлас, Аллан В. Музыка эпохи Возрождения: музыка Западной Европы, 1400-1600 гг. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. Нортон и компания, 1998 г.
  • Г. Эдвард Брунер, DMA: Издания и анализ пяти Missa Beata Virgine Maria испанскими композиторами: Моралес, Герреро, Виктория, Виванко и Эскивель. Дисс. DMA, Университет Иллинойса в Урбане-Шампейн, 1980. Факс: Международный университет микрофильмов, Анн-Арбор, Мичиган, США.

внешняя ссылка