WikiDer > Электроакустическая музыка
| Электронная музыка |
|---|
| Экспериментальные формы |
| Популярные стили |
| Другие темы |
Электроакустическая музыка это жанр западных художественная музыка[не проверено в теле] в котором композиторы используют технологии для манипулирования тембры из акустические звуки, иногда используя обработка аудиосигнала, Такие как реверберация или же гармонизирующий, на акустических инструментах (Персонал нет данных). Он возник примерно в середине 20-го века, после включения производства электрического звука в композиционная практика. Первые разработки в области композиции электроакустической музыки на фиксированные носители в течение 20-го века связаны с деятельностью Groupe de Recherches Musicales в ОРТФ в Париж, дом Musique concrète, студия Nordwestdeutscher Rundfunk (NWDR) в Кёльн, где основное внимание уделялось составу электронная музыка, и Центр электронной музыки Колумбии-Принстон в Нью-Йорк, где музыка на магнитофон, электронная музыка и компьютерная музыка все были исследованы. Практические инструменты электронной музыки начали появляться в начале 1900-х годов.
Лента музыки
Магнитофонная музыка - неотъемлемая часть Musique concrète, используя предварительно записанные фрагменты, петли и звуковые сэмплы, изменяя и манипулируя ими с помощью таких методов, как управление скоростью (Анон. нет данных). Работа Халим Эль-Дабх это, пожалуй, самый ранний образец музыки на магнитной ленте (или, в данном случае, записанной по проводам). Эль-Дабха Выражение Заара, впервые представленный в Каир, Египет, в 1944 году была ранней работой, использующей Musique concrète–Подобные техники, аналогичные тем, которые были разработаны в то же время в Париже. Позже Эль-Дабх прославился своей работой в Центр электронной музыки Колумбии-Принстон, где в 1959 г. он сочинил влиятельную пьесу Лейла и поэт (Холмс 2008, 153–54 & 157).
Композитор США Джон Кейджсборка Уильямс Микс служит примером строгости магнитофонной музыки. Сначала Кейдж составил 192-страничную партитуру. За год собрано и записано 600 звуков. На партитуре накапливались отрезки ленты для каждого появления каждого звука. Затем нарезанные отрезки были соединены с одной из восьми лент, работа закончилась 16 января 1953 года. Премьерное исполнение (реализация) работы 4'15 "состоялось 21 марта 1953 года в музее. Университет Иллинойса, Урбана (Chaudron n.d.).
Электронная музыка
В Кёльн, электронная музыка, впервые созданный в 1949–51 композитором Герберт Эймерт и физик Вернер Мейер-Эпплер, был основан исключительно на генерируемых электроникой (синтетических) звуках, в частности синусоидальные волны (Эймерт 1957 г., 2; Моравска-Бюнгелер 1988, 11–13; Ungeheuer 1992, 13). Начало развития электронная музыка восходит к «изобретению клапан [вакуумная трубка] в 1906 году »(Эймерт 1957 г., 2). Точный контроль, предоставленный студией, позволил тому, что Эймерт считал подчинением всего, «последнему элементу отдельной ноты», серийный перестановка, "что привело к совершенно новому способу создания звука" (Эймерт 1957 г., 8); в студии последовательные операции могут быть применены к таким элементам, как тембр и динамика. Общей связью между двумя школами является то, что музыка записывается и исполняется через громкоговорители без участия человека-исполнителя. В большинстве электроакустических пьес используется комбинация записанного звука и синтезированных или обработанных звуков, и раскол между подходами Шеффера и Эймера был преодолен, и первым важным примером является Карлхайнц Штокхаузенс Gesang der Jünglinge 1955–56 гг. (Моравска-Бюнгелер 1988, 17; Штокхаузен 1996, 93–94).
Методы генерации звука
Вся электроакустическая музыка сделана с электронная техника, в частности, устройство - обычно громкоговоритель - которое преобразовывает электрическая энергия в акустическую энергию.
Гибка контуров
Гибка контуров творческий короткое замыкание низкого Напряжение, батарея заряжена электронные аудиоустройства Такие как гитарные эффекты, детская игрушки и маленький синтезаторы создавать новые музыкальные инструменты и звуковые генераторы. Подчеркивая спонтанность и случайность, техники гибки контуров обычно ассоциируются с шумовая музыка, хотя известно, что многие другие традиционные музыканты и музыкальные группы экспериментируют с "изогнутыми" инструментами (Коллинз 2006,[страница нужна]).
Примеры известных электроакустических работ
- Милтон Бэббит – Филомель (1964)
- Лучано Берио – Тема (Omaggio a Joyce) (1958–59)
- Йоханна Бейер – Музыка сфер (1938)
- Конрад Бёмер – Аспект (1964–66), Апокалипсис сперма фигурис (1984)
- Пьер Булез – Репоны (1981–84)
- Джон Кейдж – Воображаемый пейзаж №1 (1939)
- Марио Давыдовский – Синхронизмы № 6 для фортепиано и электронного звука (1970)
- Халим Эль-Дабх – Лейла и поэт (1961)
- Карел Гойвертс – Nummer 5 met zuivere tonen (1953)
- Жан Мишель Жарр – Заброшенный дворец (1972)
- Фил Клайн – Тихая ночь (1992), для кассет в бумбоксах (Карлик 2004; Объявление Boreal Electro Acoustic Music Society 2012)
- Готфрид Майкл Кениг – Проект 1 (1964), Проект 2 (1966)
- Элвин Люсьер – Я сижу в комнате (1969)
- Иво Малек – Триола, или Симфония для моей памяти (1977–78)
- Луиджи Ноно – La fabbrica illumata (1964), A floresta é jovem e cheia de vida (1966), Contrappunto dialettico alla mente (1968), Como una ola de fuerza y luz (1971–72)
- Полин Оливерос – Звуковые медитации, "Научитесь летать" (1961)
- Еще Мари Паде – Symphonie Magnétophonique (1958)
- Анри Пуссер – Скамби (1957), Trois Visages de Liège (1961), Параболес-Микс (1972), Seize Paysages planétairesl (2000)
- Стив Райх – Маятник Музыка (1968), для микрофонов, усилителей, динамиков и исполнителей
- Пьер Шеффер – Cinq études de bruits (1948)
- Карлхайнц Штокхаузен – Gesang der Jünglinge (1955–56), Kontakte (1958–60), Mixtur (1964), Микрофония I и II (1964 и 1965), Telemusik (1966), Гимнен (1966–67), Октофония (1991), Космические импульсы (2006–2007)
- Джеймс Тенни – Для Энн (встает) (1969)
- Эдгар Варез – Электронная поэма (1958)
- Чарльз Вуоринен – Энкомиум времени (1969)
- Яннис Ксенакис – Персеполис (1971)
Электронные и электроакустические инструменты
- Биротрон (1974), Дэйв Биро
- Buchla 100 и 200 серии (1960–70-е годы), Buchla Lightning I (1991) и Buchla Lightning II (1995) автор: Дон Бухла
- Сембафон (1951), Харальд Боде
- Чемберлин (1946)
- Клавинет
- Клавиолин (начало 1950-х) и Concert Clavioline (1953), Харальд Боде
- Clavivox, Circle Machine, Bass Line Generator, Rhythm Modulator, Bandito the Bongo Artist и Электрониум (1950–60-е годы), Раймонд Скотт
- DX7 (1983), Yamaha
- Электрониум (на немецком)
- EMS Synthi AKS (1972)
- Fairlight CMI (1978)
- Гравикорд (1986), Роберт Грави
- Kraakdoos / Cracklebox (1960–70-е годы), Мишель Вайсвиш
- Меллотрон (1960-е)
- Мелохорд (1947–49), Харальд Боде
- Мелодиум (1938), Харальд Боде
- Синтезатор Moog (1965), Роберт Муг
- Оптиган (1971)
- Оркестр (1975), Vako Synthesizers Inc.
- Полихорд (1950) и Полихорд III (1951), Харальд Боде
- Электронный Sackbut (1945), Хью Ле Кейн
- Сэмплер (музыкальный инструмент)
- Синклавир (1975), Джон Эпплтон, Сидней А. Алонсо и Кэмерон Джонс
- Телгармониум (1897), Таддеус Кэхилл
- Терменвокс (1928), Леон Термен
- Туттивокс (1953), Харальд Боде
- UPIC (1977), Яннис Ксенакис и CEMAMu
- Орган Warbo Formant (1937), Харальд Боде
Важные центры исследований и композиции можно найти по всему миру, а также есть множество конференций и фестивалей, на которых представлена электроакустическая музыка, особенно Международная компьютерная музыкальная конференция, Международная конференция по Новые интерфейсы для музыкального выражения, Конференция по изучению электроакустической музыки и Ars Electronica Фестиваль (Линц, Австрия).
Ряд национальных ассоциаций продвигают эту форму искусства, особенно Канадское электроакустическое сообщество (CEC) в Канаде Общество электроакустической музыки в США (SEAMUS) в США Австралазийская ассоциация компьютерной музыки в Австралии и Новой Зеландии, а также Звук и музыка (ранее Сеть Sonic Arts) в Соединенном Королевстве. В Компьютерный музыкальный журнал и Организованный звук являются двумя наиболее важными рецензируемыми журналами, посвященными электроакустическим исследованиям, а несколько национальных ассоциаций выпускают печатные и электронные публикации.
Фестивали
Был проведен ряд фестивалей с электроакустической музыкой. Ранние фестивали, такие как Донауэшингенский фестиваль, основанные в 1921 году, были одними из первых, кто включил электроакустические инструменты и пьесы. Затем последовали ONCE фестиваль новой музыки в 1950-х и с 1960-х годов наблюдается рост фестивалей, посвященных исключительно электроакустической музыке.
- Фестивали электроакустической музыки
- 60x60 (Международный)
- Ars Electronica (Австрия)
- Берлин Атонал (GER)
- Киберсоника (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
- Dias de Música Electroacústica (Международный)
- Электро-музыка (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
- Дни электроакустической музыки (Греция)
- Электронная музыка Среднего Запада (НАС)
- Электробихода (Австралия)
- Электра фестиваль (Монреаль)
- Экспо '70 (Япония)
- Международная компьютерная музыкальная конференция (Международный)
- Международный фестиваль электроакустической музыки (Куба)
- Les Siestes Electroniques (Франция)
- Музыка для людей и фестиваль Thingamajigs (НАС)
- Новые интерфейсы для музыкального выражения (Int.)
- Numusic (Норвегия)
- NWEAMO (НАС)
- Фестиваль экспериментальной музыки Олимпия (НАС)
- ONCE фестиваль новой музыки (НАС)
- Электронные презентации (Франция)
- Pro Musica Nova (GER)
- Фестиваль искры (НАС)
- Сегодняшнее искусство (Нидерланды)
Конференции и симпозиумы
Наряду с бумажными презентациями, мастер-классами и семинарами, многие из этих мероприятий также включают концертные выступления или звуковые инсталляции, созданные участниками конференции или связанные с темой конференции / симпозиума.
- NIME - Международная конференция по новым интерфейсам для музыкального выражения (с 2000 г.)
Смотрите также
- Акусматическая музыка
- Компьютерная музыка
- Цифровая обработка сигналов
- Экспериментальная музыка
- Живая электронная музыка
- Japanoise
- Список композиторов акусматической музыки
- Сонология
- Звукозапись и воспроизведение
- Звуковое искусство
- Международная документация по электроакустической музыке
Рекомендации
- Анон. нет данных "Авангард »Современная композиция» Ленточная музыка". AllMusic.com (по состоянию на 18 мая 2017 г.).
- Объявление Boreal Electro Acoustic Music Society. 2012 г. [1][требуется полная цитата]
- Шодрон, Андре. нет данных "Уильямс Микс"(По состоянию на 9 июля 2011 г.).
- Коллинз, Николас. 2006 г. Электронная музыка ручной работы: искусство взлома оборудования. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-97592-1 (PBK).
- Эймерт, Герберт. 1957. "Что такое электронная музыка?" Die Reihe 1 [Английское издание] («Электронная музыка»): 1–10.
- Холмс, Том. 2008. "Ранние синтезаторы и экспериментаторы". В его Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура, Третье издание. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-95781-6 (ткань); ISBN 978-0-415-95782-3 (pbk), (по состоянию на 4 июня 2011 г.).
- Карлик, Энн. 2004. "Отключите шум! Создание какофонии для бумбокса". Нью-Йорк Таймс (20 декабря).
- Моравска-Бюнгелер, Мариетта. 1988 г. Schwingende Elektronen: Eine Dokumentation über das Studio für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunk в Кельне, 1951–1986. Кельн-Роденкирхен: П. Дж. Тонгер Musikverlag.
- Смолли, Денис. 1997. "Спектроморфология: объяснение звуковых форм". Организованный звук 2, вып. 2: 107–26.
- Персонал (нет данных). "Электроакустика: Обзор". Вся музыка. Получено 26 декабря 2019.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Штокхаузен, Карлхайнц. 1996. "Практика электроакустического исполнения", перевод Джерома Коля. Перспективы новой музыки 34, нет. 1 (Осень): 74–105.
- Унгехойер, Елена. 1992. «Wie die elektronische Musik« erfunden »wurde…: Quellenstudie zu Werner Meyer-Epplers musikalische Entwurf zwischen 1949 und 1953». Kölner Schriften zur Neuen Musik 2, под редакцией Йоханнеса Фрича и Дитера Кампера. Майнц: Зоне Б. Шотта. ISBN 3-7957-1891-0.
дальнейшее чтение
- Анон. 2007 г. Без названия. Провод 275–80 (по состоянию на 5 июня 2011 г.).
- Бикрофт, Норма. 2009. "Электронная музыка в Торонто и Канаде в эпоху аналогов[постоянная мертвая ссылка]." eContact! 11.2 - Фигуры канадские (2) / Канадские фигурки (2) (Июль 2009 г.). Монреаль: ЦИК.
- Чадаб, Джоэл. 1997. Электрический звук: прошлое и перспективы электронной музыки. Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Prentice Hall. ISBN 0-13-303231-0.
- Дорнбуш, П. 2015. «Хронология / история электронной и компьютерной музыки и связанных с ней событий 1906–2015 гг.» http://www.doornbusch.net/chronology/
- Эммерсон, Саймон (ред.). 1986 г. Язык электроакустической музыки. Лондон: Макмиллан. ISBN 0-333-39759-2 (в корпусе); ISBN 0-333-39760-6 (PBK).
- Эммерсон, Саймон (ред.). 2000 г. Музыка, электронные СМИ и культура. Олдершот (Великобритания) и Берлингтон, Вермонт (США): Ashgate Publishing. ISBN 0-7546-0109-9.
- Ганн, Кайл. 2000a. "Это звук, это искусство, а некоторые называют это музыкой." Нью-Йорк Таймс (9 января).
- Ганн, Кайл. 2000. "МУЗЫКА; Электронная музыка, всегда актуальная." Нью-Йорк Таймс (9 июля).
- Гриффитс, Пол. 1995 г. Современная музыка и после: направления с 1945 года. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816578-1 (ткань) ISBN 0-19-816511-0 (PBK).
- Герен, Франсуа. 1983 г. Les musiques électroacoustiques ». À l'écoute de la musique d'ici 2. Монреаль: Центр канадской музыки. [N.B.: Библиографический список канадских электроакустических произведений.] Без ISBN.
- Хейфец, Робин Джулиан. 1989 г. На проводах наших нервов: искусство электроакустической музыки. Крэнбери, Нью-Джерси: Associated University Presses Inc. ISBN 0-8387-5155-5.
- Кан, Дуглас. 2001. Шум, вода, мясо: история звука в искусстве. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 0-262-61172-4.
- Ликата, Томас (ред.). 2002 г. Электроакустическая музыка: аналитические перспективы. Вклады в изучение музыки и танцев, 0193-9041; нет. 63. Westport, Conn .: Greenwood Press. ISBN 0-313-31420-9.
- Мэннинг, Питер. 2004 г. Электронная и компьютерная музыка. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514484-8 (переплет) ISBN 0-19-517085-7 (PBK).
- Нормандо, Роберт. нет данных "Роберт Нормандо, интервью". Интервью с Роберт Нормандо On Outsight Radio Hours об электроакустических композициях и о том, являются ли они «музыкой».
- Дороги, Кертис. 1996 г. Учебник компьютерной музыки. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 0-262-18158-4 (ткань) ISBN 0-262-68082-3 (PBK).
- Уишарт, Тревор. 1996 г. О звуковом искусстве. Новое и исправленное издание. Исследования современной музыки 12. Амстердам: Harwood Academic Publishers. ISBN 3-7186-5846-1 (ткань) ISBN 3-7186-5847-X (pbk) ISBN 3-7186-5848-8 (CD).
- Райт, Эдвард. 2010. "Симбиоз: портфолио работ, сфокусированных на противоречиях между электроакустической и инструментальной музыкой". Доктор философии. Бангор: Университет Бангора.
- "Электроакустическая библиография" опубликовано в eContact! 8.4 - Образовательные ресурсы / Образовательные ресурсы (Монреаль: ЦИК) для аннотированного "«список необходимой литературы» по электроакустике, включая книги, журналы и другие ресурсы, относящиеся к электроакустике ».
Ключевые журналы по электроакустике и саунд-арту
- Компьютерный музыкальный журнал. Издается ежеквартально MIT Press.
- eContact!. В свободном доступе в Интернете четыре тематических выпуска ежегодно публикуются Канадское электроакустическое сообщество.
- Организованный звук. Три тематических выпуска издаются каждый год Университетом Де Монфор (Лестер, Великобритания).
- "Электроакустическая библиография" опубликовано в eContact! 8.4 - Образовательные ресурсы / Образовательные ресурсы (Монреаль: ЦИК), аннотированный список журналов, публикующих статьи по электроакустике.
