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Für den gleichnamigen Zug siehe Frans Hals (Zug).

Frans Hals
Kopie eines verlorenen Selbstporträts
persönliche Daten
Geboren	Antwerpen, 1582/1583
Verstorben	Haarlem, 26. August1666
Geburtsland	Spanische Niederlande
Beruf(e)	Maler
RKD-Profil
Portal    Kunstkultur

Frans Hals und Pieter Codde. Die Korporalschaft von Kapitän Reinier Reael und Leutnant Cornelis Michielsz. Blau, bekannt als 'Die dünne Gesellschaft'. 1633-1637. Amsterdam, Rijksmuseum Amsterdam.

Der lachende Kavalier. 1624. London, Wallace-Kollektion.

Der glückliche Trinker. Ca. 1628-1630. Amsterdam, Rijksmuseum Amsterdam.

Zigeunermädchen. 1628-1630. Paris, Louvre.

Isaac Abrahamsz Massa. 1626. Toronto, Kunstgalerie von Ontario.

Frans Hals (Antwerpen, 1582/1583 – Haarlem, 26. August1666) gilt als einer der wichtigsten Alte holländische Meister. Soweit wir wissen, hat er sein ganzes Leben in Haarlem gearbeitet und war vor allem für seine lebhafte und farbenfrohe Form bekannt Zivilschutz und Bilder von Zeitgenossen.

Leben

Hals wurde 1582 oder 1583 in Antwerpen als Sohn des Tuchhändlers Franchois Fransz geboren. Hals (ca. 1542-1610) und seine zweite Frau Adriaentje van Geertenryck (Antwerpen ca. 1552 - Haarlem nach November 1616), aber die Familie stammte aus Mecheln. Sein Vater war katholisch und Mitglied der Miliz. wie so viele Südholländer damals zog die Familie um 1586 nach Haarlem. Die Familie Hals war eine der vielen Flamen Migrantenfamilien wer, wie der Vertriebene Sephardische Juden und der geflüchtete Franzose Hugenotten, hatte einen wichtigen Anteil auf Niederländisch Goldenes Zeitalter^[1]. Dolch, sein jüngster Bruder wurde in einer evangelischen Kirche getauft. Laut einer anonym verfassten Biografie über Carel van Mander in seiner zweiten Ausgabe seines Maler-Boeck und 1618 veröffentlicht, also zwölf Jahre nach Van Manders Tod würde Frans Hals Schüler gewesen sein. Wenn das richtig ist, muss es vor 1603 gewesen sein, da Van Mander in diesem Jahr die Stadt Haarlem verließ.^[2] 1610 wurde Hals Mitglied der Lukasgilde und von diesem Moment an durfte er auch Malerlehrlinge einstellen. Sein frühestes bekanntes datiertes Werk stammt aus dem Jahr 1611, aber er muss viel früher entstanden sein. 1616 reiste er nach Antwerpen, um die Werke von . zu sehen Rubens und Anthony van Dyck studieren. Der reguläre Dienst in der örtlichen Miliz dauerte zwei Jahre, aber Frans Hals diente von 1612 bis 1624. 1616 malte er sein erstes Bürgerwehr und 1639 seine letzte. Aufgrund ihrer vielseitigen Mimik, der glänzenden Uniformen und der satten Farbnuancen sind diese letzten Milizstücke die Krönung des Schaffens von Hals. Frans Hals war auch Teil der Haarlemer Kammer der RhetorikDie Weinreben.

Hals war zweimal verheiratet: um 1610 mit Anneke Harmensdatter und im Februar 1617 mit Lysbeth Reyniers. Die letzte Ehe wurde in . geschlossen Spaarndam und einige Tage später wurde seine Tochter Sarah geboren. Hals ließ fünfzehn Kinder taufen und bildete fünf oder sechs Söhne als Maler aus. Um 1615 geriet Hals in eine solche finanzielle Notlage, dass die Krankenschwester ihn denunzierte. Armut würde ihn sein ganzes Leben lang verfolgen. Zwischen 1620 und 1630 malte er Porträts der Elite. Er malt sie in all ihrer Fülle und Selbstgefälligkeit. Seine Menschenkenntnis spiegelte sich in seinen Werken wider, insbesondere in den späteren. Er bildete auch mehrere Studenten aus, wie z Philips Wouwerman. Eines seiner Milizstücke, Die dünne Gesellschaft, wurde fertig von Pieter Codde.

Frans Hals ist bekannt für seinen überschwänglichen Stil, aber in seinen letzten Jahren wurde das weniger. Der Maler Matthias Scheits aus dem 17. Jahrhundert nannte ihn "lebenslustig" und Houbraken behauptet um 1720 etwas boshaft, dass er täglich trank. Die Beweise dafür fehlen jedoch und es könnte tatsächlich argumentiert werden, dass dies der allgemeinen Wertschätzung widerspricht, die er bei seinen Gönnern erlangte. Und diese Kunden waren sicherlich nicht die geringsten: das wohlhabende Bürgertum, Zunft- und Schützenvereine und sogar die ranghöchsten Patrizier der Stadt Haarlem. Sein bekanntestes Modell war René Descartes.

Im Alter von 84 Jahren, nach fast einem halben Jahrhundert Karriere, starb der Maler 1666. St.-Bavo-Kirche am Grote Markt in Haarlem er ist unter dem Chor begraben. Im 18. Jahrhundert geriet der Künstler in Ungnade, doch im 19. Jahrhundert wurde er von den Impressionisten wiederentdeckt, die vor allem von seiner eigenständigen, eleganten und lockeren Pinselführung und intimen, rätselhaften Dramatik beeindruckt waren. 1900 wurde im Florapark in Haarlem die Statue von Frans Hals etabliert. 1968 wurde er in der Serie 'Letters' on the Dutch . dargestellt Banknote ab 10 Gulden.

Arbeit

Es ist unklar, wie viel von Frans Hals' Werk überlebt hat, aber laut Seymour Slives maßgeblichem Werkverzeichnis von 1970-1974 können Hals noch 222 Gemälde zugeschrieben werden. Ein weiterer Hals-Experte, Claus Grimm, bringt es in „Frans Hals. Das Gesamtwerk' (1989) auf 145 Stück.

Der Künstler malte:

• Einzelportraits und Anhänger von Ehepaaren (Gemälde, die aufeinander verweisen und nebeneinander aufgehängt werden sollten). Zum Beispiel verewigte er um 1652 die Eltern von Jan van de Capelle.
• Gruppenporträts, einschließlich der fünf Zivilschutz und die drei in Haarlem aufbewahrten Gruppenporträts von Regenten und Regenten. Er machte auch Familienporträts, wie z Die Familie Van Campen in einer Landschaft (1624), gekennzeichnet durch seine entspannte Atmosphäre. Er fertigte solche Gruppenporträts für Menschen aus der mittleren und oberen Gesellschaftsschicht an: Schriftsteller, Bürgermeister, Geistliche, Kaufleute, Kaufleute und Verwalter. Auch die Bewaffneten, oder zumindest die Offiziere und Unteroffiziere, die ihre Gruppenporträts bestellten, stammten meist aus den etwas „höheren“ oder wohlhabenderen Kreisen.
• Genrewerke: Fischerkinder am Strand, ein Gemüseverkäufer, der Haarlemer „Dorfwahnsinniger“ Malle Babba, und mehr solcher Stücke, die in gewissem Sinne auch als Porträts gelten können, die aber in erster Linie als 'Eindrücke aus dem Alltag' gedacht zu sein scheinen.
• die Vier Evangelisten in ebenso vielen Einzelporträts.

Es ist ebenso unbekannt wie unwahrscheinlich, dass Frans Hals Landschaften, Stillleben oder Erzählstücke geschaffen hat. Viele Künstler des 17. Jahrhunderts in Holland bevorzugten eine Spezialisierung, und das war auch bei Hals der Fall.

Bereits im 17. Jahrhundert beeindruckte die Lebendigkeit der Porträts von Hals. So notierte der Haarlemmer Theodore Schrevelius, einer der von ihm porträtierten Männer, dass in Halss Werken „eine solche Kraft und Lebendigkeit vorhanden ist“, dass der Maler „mit seinem Pinsel die Natur herauszufordern scheint“. Und zwei Jahrhunderte später schrieb Vincent van Gogh zu seinem Bruder Das Ö: 'Was für eine Freude, einen solchen Frans Hals zu sehen, wie anders es ist von den Gemälden – es gibt so viele –, wo alles auf die gleiche Weise sorgfältig geglättet wurde.' Mit dieser Beobachtung trifft Van Gogh den Nagel auf den Kopf: Hals entschied sich, ein Gemälde nicht wie fast alle seine Zeitgenossen glatt zu beenden, sondern versuchte, es am Leben zu erhalten. Da das Leben an Bewegung erkennbar ist, sorgte er dafür, dass beim Betrachter der Eindruck entsteht, das Porträt sei in Bewegung. Wenn Sie jemanden in Bewegung betrachten, werden Sie ihn nicht ganz klar sehen: Sie können nicht vollständig erfassen, wer oder was sich bewegt, Sie sehen Flecken, Linien, Punkte, große Farbflächen, kaum Details. Und so hat Frans Hals seine Porträts gemalt, vor allem später, als er in vollem Gange war. Damit hat Hals eine Lösung für ein altes Problem gefunden: Wie schafft man eine lebensechte Performance auf einer ebenen Fläche? Tatsächlich ist es sog Trompe-l'oeil mit anderen Worten, eine möglichst glatte Lackierung ist auch eine Lösung (wie (Gerrit Dou und der Leidener Schule tat), aber Hals' Wahl ist sehr speziell und er war mit diesem Ansatz seiner Zeit weit voraus. Passen Sie in die 19. Jahrhundert hat er wirklich Anhänger gewonnen, vor allem unter den sogenannten Impressionisten.

Technik

Es wird oft angenommen, dass Hals seine Werke „aus einem Guss“ – in einem Wurf – auf die Leinwand geworfen hat, aber technische und wissenschaftliche Untersuchungen zeigen, dass er dies kaum getan hat. Obwohl ein einzelnes Werk weitgehend unsigniert ist oder Untermalung 'alles gut“, aber die meisten Arbeiten sind, wie damals üblich, in verschiedenen Schichten entstanden. Eine Zeichnung entstand mit Kreide oder Farbe auf einer Grundschicht, mal in Farbe, mal in Grau, die stufenweise ausgefüllt wurde. Auch seine Untermalung scheint generell sehr locker gestaltet zu sein: Er war von Anfang an ein Virtuose, vor allem in seinen späteren, reifen Werken. Hals hatte enormen Wagemut, großen Mut und Virtuosität. Er konnte seine Hände von der Leinwand (oder Tafel) zurückziehen, sobald die abgebildete Person, für ihn, gesund und munter darauf stand. Er malte sie nicht tot, wie es viele Zeitgenossen in ihrer großen Genauigkeit und Sorgfalt oft taten. „Eine ungewöhnliche (ungewöhnliche) Malweise, die ihm lieb ist, übertrifft fast alle (jeden)“, schrieb sein erster Biograph Schrevelius in der 17. Jahrhundert.

Schüler

Maler werden eher leicht als Schüler von Hals angesehen. Doch weitere Untersuchungen zeigen, dass in diesem Bereich viele Fragezeichen bestehen. Arnold Houbraken erwähnt in seinem "De Groote Schouburgh" (1718-21) Adriaen Brouwer, Adrian von Ostade und Dirk van Delen als Studenten. War wahrscheinlich Frans' Bruder Dirk Hals und seine eigenen Söhne lernten bei ihm oder arbeiteten mit ihm im Atelier. Dann gibt es Vincent Laurensz van der Vinne (nach Angaben seines Sohnes war dies ein Hals-Schüler), und Pieter Gerritsz. von Röstraeten (laut notarieller Urkunde). Van Roestraeten wurde übrigens sein Schwiegersohn. Möglicherweise hat der Haarlemer Porträtmaler studiert Johannes Verspronck (einer von damals etwa zehn konkurrierenden Porträtisten in Haarlem) verbrachte auch einige Zeit mit Hals. Die Handvoll Gemälde, die Judith Leyster steht Hals stilistisch am nächsten und gilt daher ebenso wie ihr Mann als wahrscheinliche Schülerin pupil Jan Miense Molenaer. Vermutlich waren es noch mehr, aber viele Maler dieser Zeit sind in Vergessenheit geraten. Zwei Jahrhunderte nach seinem Tod hatte Hals eine Reihe von „posthumen Schülern“. Claude Monet, Charles-François Daubigny, Max Liebermann, James Whistler, Gustave Courbet, und in den Niederlanden James van Looy und Isaak Israels, sie gehörten zu den Impressionisten und Realisten, die sich mit Hals beschäftigt haben, die sich von ihm inspirieren ließen und auf ihm aufbauen.

Echt oder falsch

Die Echtheit vieler Gemälde, die Frans Hals zugeschrieben werden, ist umstritten. Siehe zum Beispiel Frans L. M. Dony: "Alle bekannten Gemälde von Frans Hals" von 1975. De fälscht von Han van Meegeren haben die Unsicherheit weiter erhöht.

Im Jahr 2006 wurde beispielsweise festgestellt, dass Porträt des Haarlemer Kirchenvorstehers James Hendricksz. Zaffius ist eine Kopie des frühesten bekannten Werkes von Hals aus dem 17. Jahrhundert. Fünf Jahre später, at Sotheby's ein Gemälde wie ein Frans Hals wurde für 9,5 Millionen Euro verkauft, woraufhin sich 2016 herausstellte, dass es sich um eine Fälschung handelte.^[3] Es stammt aus der Kunstsammlung des französischen Kunstsammlers Giulano Ruffini.^[4]

Arbeiten in öffentlichen Sammlungen (Auswahl)

• Amsterdam-Museum
• Frans-Hals-Museum, Haarlem
• Frick-Kollektion, New York
• Königliches Museum der Schönen Künste Antwerpen
• Louvre, Paris
• Metropolitan Museum of Art, New York
• Mauritshuis, Den Haag
• Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam^[5]
• Rijksmuseum Amsterdam^[6]

Liste der Werke

Eine vollständige Liste der Gemälde, die Claus Grimm und Seymour Slive zugeschrieben werden, finden Sie im Liste der Gemälde von Frans Hals

Partnersuche	Titel	Wo übernachten	Bild
1611 Ca. 1611	Porträt eines Mannes mit einem Schädel in der linken Hand	Barber Institute of Fine Arts, Birmingham
1616-1618	Porträt eines jungen Mannes mit Totenkopf	Nationalgallerie, London
1619 Ca. 1619-1620	Portrait von Catharina Hooft mit ihrem Geliebten	Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie
1622 Ca. 1622	Hochzeitsporträt von Isaac Massa und Beatrix van der Laen	Rijksmuseum Amsterdam, Amsterdam
1623 Ca. 1623-1624	Lautenspieler Lautenspieler	Louvre Museum, Paris
1624	Lächelnder Kavalier Der lachende Kavalier	Wallace-Kollektion, London
1625	Porträt von Jacob Olycan	Mauritshuis, Den Haag
1625	Porträt von Aletta Hannemans	Mauritshuis, Den Haag
1625 Ca. 1625	Porträt von Willem van Heythuijsen	Alte Pinakothek, München
1625 Ca. 1625	lächelnder Junge	Mauritshuis, Den Haag
1626	Porträt von Isaac Abrahamsz. Masse	Kunstgalerie von OntarioToronto
1626 Ca. 1626	Zigeunermädchen	Louvre Museum, Paris
1628 Ca. 1628-1630	glücklicher Trinker Der glückliche Trinker	Rijksmuseum Amsterdam, Amsterdam
1630 Ca. 1630-1635	Porträt von Pieter Jacobsz. Olykan	Frans-Hals-Museum, Haarlem
1633 Ca. 1633	Porträt von Pieter van den Broecke	Kenwood-Haus, London
1633-1635	Malle Babba	Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie
1634 Ca. 1634	Porträt eines Mannes	Mauritshuis, Den Haag
1635	Porträt von Feyntje van Steenkiste	Rijksmuseum Amsterdam, Amsterdam
1643	Herr Bodolphe	Yale University Kunstgalerie, Neuer Hafen
1643	Frau Bodolphe	Yale University Kunstgalerie, Neuer Hafen
1650-1652	Porträt von Stephanus Geraerdts, Schiffe in Haarlem	Frans-Hals-Museum, Haarlem (langfristiges Darlehen Königliches Museum der Schönen Künste Antwerpen)
1664	Regentinnen des Oudemannenhuis, Haarlem Die Regentinnen des Oudemannenhuis, Haarlem	Frans-Hals-Museum, Haarlem
1600-1699	Bildnis eines Mannes (Nachfolger von Frans Hals)	Unbekannt

Bibliographie (Auswahl)

• Seymour Slive: Frans Hals, 3 Teile. (Werkverzeichnis), New York/London 1970-1974; Frans Hals (Ausstellungskatalog Washington/London/Haarlem, 1989).
• Claus Grimm (1989) Frans Hals. Das Gesamtwerk Stuttgart/Zürich; (auch ins Niederländische übersetzt).
• W. Liedtke (2007) Niederländische Malerei im Metropolitan Museum of Art, S. 250-
• N. Middelkoop und A. van Grevenstein, Frans Hals. Leben, arbeiten, restaurieren (Haarlem Amsterdam 1988).
• A. Erftemeijer; Frans Hals im Frans Hals Museum, Amsterdam/Gent 2004 (in Ned., Eng. und Fra.)
• C. Atkins 'Frans Hals's Virtuoso Brushwork', in: Jahrbuch der niederländischen Kunstgeschichte 2003, Zwolle 2004, p. 281-309.

Siehe auch

• Haarlemer Schule

Nüsse

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