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Nashorn
Künstler	Albrecht Dürer
Jahr	1515
Technik	Holzschnitt
Portal    Kunstkultur

Nashorn ist ein Holzschnitt das in 1515 wurde von der gemacht DeutscheMalerAlbrecht Dürer. Abgebildet ist ein gepanzertes Nashorn (Nashorn unicornis) von Indien. Der Holzschnitt wurde häufig kopiert, nachgedruckt und verbreitet und hatte einen großen Einfluss auf die Kunst. Bis in die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts galt Dürers Darstellung eines Nashorns als naturgetreu.

Das Nashorn, das als Vorlage für den Holzschnitt diente, wurde 1515 kopiert Lissabon versendet. Dies war wahrscheinlich das erste lebende Exemplar, das seit dem dritten Jahrhundert in . gefunden wurde Europa könnte gesehen werden.^[1] Im selben Jahr wurde das Tier nach gebracht Rom als Geschenk für die Papst. Dürer hat das Nashorn nie selbst gesehen. Er stützte diesen Holzschnitt auf Beschreibungen und a skizzieren von einem unbekannten Künstler.

Das Nashorn

Afonso de Albuquerque, Vizekönig von Portugiesisch-Indien, war die Grundlage von Dürers Holzschnitt. Ohne ihn gäbe es 1515 kein Nashorn Lissabon versendet. Später in diesem Jahr fiel er durch Palastintrigen in Ungnade und starb am 16. Dezember.

Am 20. Mai 1515 traf das Nashorn im Hafen von Lissabon ein.

Geschichte

Der Seeweg nach Indien existierte nur wenige Jahre. Was Kolumbus war es nicht gelungen, die Portugiesen waren erfolgreich: Sie folgten der afrikanischen Westküste über die Routen ehemaliger portugiesischer Seefahrer. 1498 erreichte Vasco da Gama Indien, nach einer Reise durch die Gegend Kap der guten Hoffnung und über die Arabischer See. In den folgenden Jahrzehnten spielte Portugal eine wichtige Rolle in der Gewürzhandel.

Angeführt von Afonso de Albuquerque eroberte die Portugiesen im November 1510 goadie zu Indien gehörte. Dort richteten sie ihren Haupthandelsposten ein. Entlang der indischen Küste besaßen sie fünfzig Siedlungen, die als Stütze für diesen Handelsposten dienten.

Geschenk aus Ostasien

In Indien war der Austausch offizieller Geschenke Teil der Verhandlungen mit den lokalen Herrschern. Im Rahmen eines solchen diplomatischen Austauschs erhielt Vizekönig Albuquerque Anfang 1514 ein Nashorn. Der Mundschenk war Sultan Muzafar II., Herrscher von Cambay,^[2] das heutige Khambhat (Gujarat.)

Albuquerque beschloss, das Nashorn zu rufen (in der Landessprache ganda genannt) zum König Manuel I. von Portugal Spenden. Im Januar 1515 schiffte sich das Tier in Begleitung seines indischen Pflegers Ocem auf die Nossa Senhora da Ajuda. Der Transport verließ Goa in Begleitung von zwei anderen portugiesischen Schiffen.

Die Reise mit nur kurzen Zwischenstopps in Mosambik, auf St. Helena und auf dem Azoren, ging gut und hielt nur 120 Tage. In Lissabon wurde das Nashorn in der Nähe des gerade im Bau befindlichen Turm von Belem. Das exotische Tier wurde im . gehalten Menagerie von dem Ribeira-Palast. So getrennt von der Elefanten und andere große Tiere, die im Estaús-Palast untergebracht waren.

Am 3. Juni 1515 ließ König Manuel das Nashorn und einen jungen Elefanten zusammenkommen. Damit wollte er die Botschaft von Gaius Plinius Secundus Major, dass Nashörner und Elefanten erbitterte Gegner sind.^[3] Unter den Augen einer großen und lärmenden Menge bewegte sich das Nashorn langsam und bewusst auf seinen Gegner zu. Der junge Elefant hingegen floh, verwirrt durch den Lärm, in Panik vom Schlachtfeld, bevor er sich in einen Kampf verwickeln konnte.^[4]

Das Nashorn des Papstes

Papst Leo X (1513-1521), florentiner aus der Gattung Medizin, war ein Liebhaber von Kunst, Kultur und gutem Essen und Trinken. Er hatte einen extravaganten Lebensstil und vernachlässigte sein Büro. Das Chaos, das er bei seinem Tod hinterlassen hat, beschreibt der Artikel über seinen Nachfolger, den Niederländisch Papst Adrian VI.

Im Dezember 1515 erhielt das Nashorn ein neues Halsband aus grüner Samt mit Rosen und vergoldeten Augen und ein vergoldete Eisenkette. Das Tier wurde dann verschickt an Rom als Geschenk an Papst Leo Xzusammen mit wertvollen Gegenständen wie Silbertellern und Gewürzen.^[5]

König Manuel hatte ein Interesse daran, den Papst zu beschwichtigen. Sein Vorgänger, Papst Alexander VI, hatte 1494 die Grenze zwischen den spanischen und portugiesischen Kolonien im Neue Welt. In dem Vertrag von Tordesillas diese Grenze wurde ungefähr 370 Meilen westlich der Azoren bestimmt.

Es blieb unklar, wo die Trennlinie in Ostasien verlief. Ausschlaggebend für den spanischen und portugiesischen Anteil am lukrativen Gewürzhandel war jedoch die asiatische Grenze. Auch hier spielte der Papst eine entscheidende Rolle: Grund genug, sich seine Gunst durch Geschenke zu sichern. 1514 ließ ihn König Manuel bereits de asiatischer ElefantHanno als Geschenk gegeben.

Das Nashorn würde jedoch niemals lebend in Rom ankommen. Im Marseille die Fahrt wurde kurz unterbrochen. Zufällig gefundener König Franz I. von Frankreich (der später die Witwe von König Manuel heiraten sollte) ließ sich in der Provence. Er wollte das exotische Tier mit eigenen Augen sehen. Am 24. Januar wurde ihm das Nashorn auf einer Insel in der Ecke von Marseille präsentiert. Dann wurde das gepanzerte Nashorn zum letzten Mal bestiegen.

In einem Sturm auf dem Ligurische Küste, nördlich von La Spezia, das Schiff aufgeführt. Das an Deck angekettete Nashorn ertrank. Seine Leiche wurde einige Zeit später in der Nähe an Land gespült Villefranche-sur-Mer. Seine Haut wurde nach Lissabon zurückgebracht. Mit Stroh ausgestopft und geschickt aufgestellt wurde das Tier nach Rom zurückgeschickt. Es ist aller Wahrscheinlichkeit nach im Februar 1516 dort angekommen.^[6]

Danach

Was mit dem ausgestopften Nashorn passiert ist, ist unbekannt. Wenn das Exemplar tatsächlich in Rom ankam, war es bei weitem nicht das gleiche Interesse wie das lebende Nashorn in Lissabon. Vielleicht ist es durch Lorenzo II de' Medici (Herr von Florenz und Bruder des Papstes) für seine nach Florenz verschifft Kuriositätenkabinett.

Oder vielleicht wurde das Exemplar während des Plünderung von Rom 1527. Noch bemalt Giovanni da Udine das Nashorn in der Ecke des Papstpalastes in Baldassini. Raffael später noch ein Gemälde dafür gemacht Apostolischer Palast im Vatikan.^[7]

Einfluss der Ankunft des Nashorns

Das Turm von Belem, 1515 gerade im Bau, wurde später mit a Wasserspeier in Form eines Nashornkopfes.

Nashorn, Holzschnitt von Hans Burgkmair von Augsburg.

Zeichnen im Gebetbuch von Kaiser Maximilian I, dem Out zugeschrieben Regensburg gebürtiger Maler Albrecht Altdorfer

Titelseite von Forma e kind e costumi de lo Rinoceronte, durch Giovanni Giacomo Pennic, 1515, Rom.

Nashörner waren in Europa seit Jahrhunderten nicht mehr gesehen worden und hatten fast den Status eines mythische Tiere. Die Ankunft eines lebenden Exemplars in Lissabon am 20. Mai 1515 blieb nicht unbemerkt. Tatsächlich scheint es eine Hype vor la lettre. Innerhalb von Wochen verbreitete sich die Nachricht per Brief über weite Strecken. Künstler aus ganz Europa wurden inspiriert, Kunstwerke zu schaffen. Unten zwei Holzschnitte, die in großer Zahl gedruckt und verkauft wurden.

In Lissabon

Der Händler Valentim Fernandes entdeckte das Nashorn kurz nach seiner Ankunft in Lissabon. Er beschrieb das Tier im Juni 1515 in einem Brief an einen Freund in Nürnberg. Der in deutscher Sprache verfasste Brief ist nicht erhalten, aber eine Kopie in italienischer Sprache befindet sich in der Biblioteca Nazionale Centrale in Florenz. Etwa zur gleichen Zeit ging ein zweiter Brief von einem unbekannten Absender von Lissabon nach Nürnberg. Diesem Brief war eine anonyme Skizze des Nashorns beigefügt.

In Nürnberg, Augsburg und Wien

Im Nürnberg empfangen Albrecht Dürer beide Briefe und die Skizze in den Händen. Auf dieser Grundlage fertigte er zwei Zeichnungen an. Basierend auf der zweiten Zeichnung, a Blockdruck hergestellt, vermutlich aus Birnbaum. Die Weichheit dieses Holzes ermöglicht tolle Details. Gleichzeitig ist es schwer genug, genügend Drucke für den Verkauf herzustellen. In seinem 1495 dekorierten Studio Dürer druckte seine Bilder und lagerte sie ein. Diese wurden dann von Händlern verkauft Kirchenmessen und Märkte zum Verkauf.

Im Augsburg, 150 Kilometer südlich von Nürnberg, made Hans Burgkmair zur gleichen Zeit auch ein Holzschnitt. Burgkmair korrespondierte mit Kaufleuten aus Lissabon und Nürnberg. Ob er Zugang zu den Briefen oder Skizzen hatte, auf denen Dürer seinen Holzschnitt basierte, ist unklar. Es ist auch nicht klar, ob Burgkmair das Tier selbst gesehen hat. Auf jeden Fall sieht sein Nashorn realistischer aus, hat kein zweites Horn am Hals und die Ketten an den Beinen des Tieres sind deutlich zu erkennen. Von Burgkmairs Stich ist nur ein Druck erhalten geblieben, der im Albertina im Wien.^[8] Ein Exemplar befindet sich im Lehrstuhl des Priesterchor in der St. Martini-Kirche in Minden.^[9]

Im Wien es gibt noch ein Bild aus dieser Zeit: eine Zeichnung am Rand einer Seite im Gebetbuch von Kaiser Maximilian I. Dies beruht vermutlich auf Burgkmairs Darstellung: Das Tier trägt die gleichen Fußketten. Aber wie Dürers Nashorn hat es ein Horn am Hals. Das Tier ist vor einem sehr aufwendigen Pflanzenhintergrund dargestellt, der an Dürers erinnert Rasenstück. Das Monogramm einer später hinzugefügten Inschrift weist darauf hin: Albrecht Altdorfer, ausgehend von Regensburg, als Schöpfer.^[10]

In Florenz und Rom

das aus Florenz gebürtiger Arzt und Dichter Giovanni Giacomo Pennic kurz nach der Ankunft des Nashorns, schrieb a Abhandlung mit dem titel Forma e kind e costumi de lo Rinoceronte. Im Juli 1515 erschien diese Abhandlung in Rom. Nur ein Exemplar ist erhalten geblieben. Dies befindet sich in der Bibliotheca Colombina von Sevilla. Das Titelblatt zeigt einen Holzschnitt des Nashorns.^[11]

Auch in Rom entstanden einige Zeit nach dem Tod der Nashörner zwei Fresken im Apostolischen Palast, der Residenz des Papstes.

in Lyon

Im Lyon das Nashorn taucht ein halbes Jahrhundert später in der französischen Literatur auf. François Rabelais macht in seinem fünften Buch über die Riesen Gargantua und Pantagruel eine Bemerkung, die möglicherweise auf das Jahr 1515 zurückgeht. Er erwähnt ein Nashorn, dieses eine Heinrich Klerberg ihm jemals gezeigt und stellt fest, dass sich das Tier kaum von einem Eber unterscheidet.^[12]

Das erwähnte Klerberg kann als Händler identifiziert werden Johannes Kleberger aus Nürnberg. Er war als Kunstliebhaber bekannt: 1526 ließ er sich von Dürer porträtieren. Eine gewisse Zeit lang waren Kleberger und Rabelais Mitbürger in Lyon. Rabelais ließ sich 1532 dort nieder. Er starb 1553 in Paris. Das erwähnte Buch wurde 1564 posthum veröffentlicht. Ob Rabelais tatsächlich der Autor ist, ist umstritten.

Dürers Holzschnitt

Holzschnittdetails

Die deutsche Inschrift des Holzschnitts lautete wie folgt:

Dürers zweite Zeichnung, Grundlage für den Holzschnitt

Dürers Häschen (1502, Aquarell) demonstriert Dürers Fähigkeit zu lebensechten Bildern.

Im Jahr 1513 nach Christi Geburt wurde dem großen König von Portugal, Manuel von Lissabon, ein solches lebendes Tier gebracht. Sie nennen es ein Nashorn, das hier in vollem Ornat dargestellt wird. Es hat die Farbe eines gefleckten Schildpatts und ist mit dicken festen Schalen bedeckt. Es hat die Größe eines Elefanten, hat aber kürzere Beine und ist widerstandsfähiger. Es hat ein starkes spitzes Horn an der Nase, das es zu schärfen beginnt, wenn es in der Nähe von Steinen ist. Dieses Tier ist der Todfeind der Elefanten. Die Angst des Elefanten ist groß, denn stürzt das Tier auf ihn zu, rennt es mit dem Kopf zwischen die Vorderbeine und reißt dem Elefanten den Bauch auf und tötet ihn, wo er sich nicht wehren kann. Das Nashorn ist so bewaffnet, dass der Elefant ihm nichts anhaben kann. Sie sagen auch, dass das Nashorn sehr schnell, wild und verspielt ist.^[13]

Dürers Rhinocerus gibt nicht nur ein falsches Ankunftsdatum in Lissabon an, sondern auch eine falsche anatomische Beschreibung des Dickhäuters. Aus anderen Arbeiten, wie seiner Zeichnung des his Häschen, stellt sich heraus, dass Dürer versuchte, wahrheitsgetreue Bilder zu schaffen. Sein früherer "Hieronymus"-Holzschnitt von a Löwe Fehler in den Körperproportionen dieses Tieres, die es laut David Quammen eher zu einem glattrasierten machen Spaniel scheint.^[14]

Dürer hat das Nashorn als Mittelalter dargestellt Ritter, geschützt durch ein locker am Körper liegendes Rüstung von Hartplatten. Die Platten erscheinen entlang der Nähte mit Nieten bestätigt, und das Tier scheint a Ringkragen den Hals zu tragen. Es hat auch ein kleines, gedrehtes Horn auf dem Rücken und schuppige Beine und einen sägeartigen Hinterteil. Die Haut des Nashorns ist gesprenkelt dargestellt, mit der Haut um die Schultern und an den Hinterbeinen mit Warzen scheint bedeckt.

Echte Nashörner haben keine dieser Eigenschaften. Das Sumatra, Weiß und Spitzmaulnashorn haben zwei Hörner, aber beide auf der Nase. Die panzerartige Hülle fehlt bei diesen Arten. Es ist möglich, dass die Rüstung für den Kampf hergestellt wurde, den das Nashorn in Portugal mit dem Elefanten kämpfen würde.^[15]

Wahrscheinlicher ist, dass es überhaupt keine Rüstung gibt, sondern die Rüstung einer Hose indisches Nashorn oder gepanzertes Nashorn. Äußerlich hat dies große Ähnlichkeit mit Dürers Darstellung, auch auffallend, wenn man bedenkt, dass Dürer das Tier nur aus Skizzen von Zeitgenossen kannte. Obwohl die Rüstung aus dicker grauer Haut besteht, die bei Berührung nicht wie ein Schildkrötenpanzer aussieht, kann sie sehr ähnlich aussehen, besonders nach einem Bad in braunem Schlamm.

Ausbreitung

Dürers Nashorn war am weitesten verbreitet; mehrere Drucke dieses Stichs sind erhalten geblieben. Die Erstausgaben stammen aus dem Jahr 1515 und unterscheiden sich von den späteren Versionen durch einen nur fünfzeiligen Text im oberen Teil des Kupferstichs. Nach Dürers Tod entstanden in den 1540er Jahren zwei Neuauflagen desselben Blockdrucks, gefolgt von zwei weiteren Auflagen am Ende des 16. Jahrhunderts. Diese späteren Kopien haben einen sechszeiligen Text über dem Bild. Kopien von Dürers Holzschnitt wurden bis ins 18. Jahrhundert angefertigt.

Bedeutung des Holzschnitts in der Kunstgeschichte

Dürers anatomisch nicht ganz korrekter, bis heute sehr beliebter Holzschnitt prägte bis ins 18. Jahrhundert das mitteleuropäische Bild des Panzernashorns. Während in Europa später wieder lebende Nashörner zu sehen waren. Acht Jahre lang, von 1579 bis 1587, wurde in Madrid ein gepanzertes Nashorn ausgestellt. Ein zweiter hielt sich von 1684 bis 1686 in London auf.

16. und 17. Jahrhundert and

Der Graveur aus Haarlem Philipp Galle, der hauptsächlich in . arbeitete Antwerpen, machte einen Stich des Nashorns in Madrid. Dieses Bild war jedoch bei weitem nicht so weit verbreitet wie der Holzschnitt von Dürer, der bei weitem der prominenteste blieb.

Eine Zeichnung eines Nashorns, die unverkennbar auf Dürers Nashorn basiert, war Alessandro de' Medici wenn Emblem gewählt, nach dem Motto Nicht-Bvevo-Sündenvencer, (Ich werde nicht ohne den Sieg zurückkehren.)

Dürers Beispiel findet sich auch in einer Statue eines Nashorns, das am Boden eines 21 Meter hohen Obelisk war in Paris. Dieser Obelisk wurde entworfen von Jean Goujon anlässlich der Ankunft von Heinrich II. von Frankreich in Paris und wurde vor der Kirche Saint-Sepulcre in der Rue Saint-Denis aufgestellt. Ein ähnliches Nashorn befindet sich in der Skulpturengalerie einer der Bronzetüren des Kathedrale von Pisa.^[16]

Dürers Holzschnitt erschien auch als Bild in einer Serie Naturwissenschaft Texte, wie in Sebastian MünsterKosmographie ab 1544, Conrad GesnersHistoriae animalium ab 1551 und Edward BestsellerGeschichte der vierfüßigen Bestien ab 1607.

Achtzehntes Jahrhundert

Nashorn Clara durch Jean-Baptiste Oudry, 1749

Nashorn vestido con puntillas von Salvador Dalic in Puerto Jose Banus, Marbella (Spanien)

Der Einfluss von Dürers Darstellung auf die europäische Darstellung eines Nashorns ließ erst Mitte des 18. Jahrhunderts nach. In dieser Zeit kamen mehrere Panzernashörner nach Europa.

Jean-Baptiste Oudry ein lebensgroßes Porträt von gemalt Clara,^[17] ein gepanzertes Nashorn, das mit seinem Besitzer Douwe Mout van der Meer reiste von 1746 bis 1758 durch verschiedene Länder Europas. Von George Stubbs kommt das Porträt eines gepanzerten Nashorns, das um 1790 in der Menagerie der Tower of London wurde gehalten.

Beide Gemälde sind realistischer als Dürers Holzschnitt und ersetzen nach und nach seine Ansicht des gepanzerten Nashorns. Es trug auch dazu bei, dass das Gemälde von Oudry van Clara als Illustration in Georges-Louis Leclerc de BuffonsGeschichte natürlich,^[18] erschienen ab 1749 in 44 Bänden, europaweit erfolgreich.

Heutige Tag

Umberto Eco argumentierte 1968, dass Dürers Darstellung eines Nashorns in den Büchern der Entdecker und Zoologen aufgetaucht, die echte Nashörner gesehen haben und wissen, dass sie keine kachelartigen Teller haben. Gegenüber einer Fotografie, so Eco, seien Dürers Drucke fast lächerlich, bei genauerer Betrachtung der Nashornhaut würden wir jedoch so viele Falten entdecken, dass Dürers grafische Veredelung in gewisser Weise (im Vergleich zur menschlichen Haut) viel realistischer erscheint.^[19]

In dem moderne Kunst Dürers Nashorn inspirierte das Bild Nashorn vestido con puntillas von Salvador Dalic ab 1956, seit 2004 in Marbella um zu sehen.

Der Roman wurde 1996 veröffentlicht Das Nashorn des Papstes (Niederländisch: Das Nashorn des Papstes) von Lawrence Norfolk, basierend auf dem Leben dieses Nashorns.^[20]

Externe Links

• (und) T. Sturge Moore: Albert Dürer "Projekt Gutenberg"
• (und) Vektorgrafik-Adaptionen von Dürers Nashorn im AdobeIllustrator (unter einem Creative Commons Lizenz)
• (und) Das Nashorn durch Albrecht Dürer, auf der Website von Britisches Museum.

Literatur

• Silvano A. Bedini: Der Elefant des Papstes. Stuttgart 2006, S. 139–169: Das unselige Nashorn, S. 228 ff.: Erinnerungen und Reflexionen, ISBN 978-3-608-94025-1 .
• T. H. Clarke: Das Nashorn von Dürer bis Stubbs 1515–1799. London 1986, Kapitel 1: Das erste Lissabon oder ‚Dürer Rhinoceros‘ von 1515.
• Karl Giehlow: Beiträge zur Entstehungsgeschichte des Gebetbuches Kaiser Maximilians I. Im: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des allerhöchsten Kaiserhauses. Buch XX, Wien 1899, S. 59–71.
• Daniel Hahn: Die Turm-Menagerie. Simon & Schuster UK, London 2003, ISBN 0-7434-8388-X.
• Plinius Secundus des Älteren: Physik. latein-deutsch. Neuauflage und deutsche Übersetzung von Roderich König in Zusammenarbeit mit Gerhard Winkler. Buch 8: Zoologie, Landtiere, München 1976.
• David Quammen: Die Schwede Hörner des Rhinozeros. Kuriose und andere Geschichten vom Verhältnis des Menschen zur Natur. List, München 2004, ISBN 3-548-60382-3 (Taschenboek-Ausgabe).
• Dieter Salzgeber: Albrecht Dürer: Das Rhinozeros. Rowohlt, Reinbek 1999, ISBN 3-499-20843-1 .

Ressourcen und Referenzen

Beyogen auf Das Deutsch und Englische Wikipedia. Nicht vidi.

Siehe die Kategorie Nashörner in der Kunst von Wikimedia Commons für Mediendateien zu diesem Thema.

Dieser Artikel wurde am 14. Juli 2007 veröffentlicht diese Version in der Vitrine enthalten.