WikiDer > Ричард Максфилд

Richard Maxfield
Ричард Максфилд
Родившийся(1927-02-02)2 февраля 1927 г.
Сиэтл
Умер27 июня 1969 г.(1969-06-27) (42 года)
Лос-Анджелес
ЖанрыЭкспериментальная музыка, Электронная музыка

Ричард Вэнс Максфилд (2 февраля 1927 г. - 27 июня 1969 г.) композитор инструментальной, электроакустической и электронной музыки.

Рожден в СиэтлМаксфилд учился в Стэндфордский Университет, Калифорнийский университет в Беркли (с Роджер Сешнс) и в частном порядке с Эрнст Кренек в Лос-Анджелес. Стипендия Hertz Prize позволила Максфилду поехать в Европу, где он встретился Пьер Булез, Карлхайнц Штокхаузен и Луиджи Ноно. в 1953 году учился в Tanglewood с Аарон Копленд. В 1954-55 учился в Университет Принстона с Сессией и его учеником Милтон Бэббит. А Стипендия Фулбрайта позволил Максфилду жить в Европе с 1955 по 1957 год, где он учился с Луиджи Даллапиккола и Бруно Мадерна, прожил короткий период с Ханс Вернер Хенце и встретил Джон Кейдж и Дэвид Тюдор.[1] В 1958 году он посещал курсы Кейджа в Новой школе социальных исследований (ныне Новая школа). В 1959 году он сам вел там уроки, став первым американцем, который преподавал чисто электронную музыку (в отличие от электронной музыки, основанной на конкретная музыкав стиле реальных записей). Будучи студентом Калифорнийского университета и в Европе в 1950-х годах, он сочинял инструментальные партитуры в неоклассический стиль, а затем перенял 12-тональную технику. Однако именно методы компоновки с помощью магнитной ленты окажутся решающими в развитии зрелых композиций Максфилда. Среди его нововведений с ленточной музыкой было одновременное исполнение импровизированных инструментальных соло с кассетами, основанными на сэмплах одного и того же солиста, повторное редактирование лент перед каждым публичным выступлением так, чтобы пьесы не были зафиксированы в единой форме, и использование стереть головку магнитофона как источник звука. Он также был активным Fluxus участник и друг Ла Монте Янг кто участвовал в публикации Антология случайных операций. Янг сейчас ведет архив работ Максфилда.[2]

В 1960 году он и Янг совместно курировали первые концерты Fluxus в Йоко Оноloft: первые концерты в Даунтауне. В 1967 году Максфилд оставил свою магнитофонную музыку, партитуры и оборудование на попечение друга художника. Вальтер де Мария. Он переехал в Сан-Франциско, где он преподавал в Государственный колледж Сан-Франциско (1966–67). В 1969 году он переехал в Лос-Анджелес. 27 июня 1969 года Максфилд покончил жизнь самоубийством в ЛА выпрыгнув из окна отеля Фигероа в возрасте 42 лет.

Максфилд записал ряд электронных минималистичных произведений, некоторые из которых были выпущены в коммерческих целях.

В 2017 году искусствовед Джеральд Хартнетт защитил докторскую диссертацию по Максфилду в Государственном университете Нью-Йорка в Стоуни-Брук. Хартнетт рассматривает Максфилда как важнейшего участника экспериментального искусства и музыки конца 1950-х - начала 1960-х годов, помещая его в контекст Гая Дебора, Уильяма Берроуза и Сэмюэля Беккета. Хартнетт писал о «... экспериментальных, основанных на времени и технологически воспроизводимых объектах искусства, созданных между 1954 и 1964 годами, чтобы представлять« реальное »... [в котором] ... векторах влияния между искусством и кибернетикой и вычислительными науками ... ответили на технологическую воспроизводимость тремя способами. Во-первых, писатели Гай Деборд и Уильям Берроуз заново изобрели практику присвоения искусства как средство критики ретроградных развлечений и репортажей средств массовой информации. Во-вторых, западный композитор Ричард Максфилд мобилизовал случайные методы и неопределенность чтобы противостоять всепроникающему влиянию научного и философского детерминизма на искусство и жизнь после 1945 г. В-третьих, писатель и драматург Сэмюэл Беккет предположил, что повсеместная запись может стать проблемой для качества эмпирической жизни в технологически опосредованной среде ».[3]

внешняя ссылка

Примечания

  1. ^ Заметки, написанные в 1989 году Уильямом Дауэсом, из Антология шума и электронной музыки # 5 (Буклет). Sub Rosa. 2007. SR270.
  2. ^ http://www.pytheasmusic.org/maxfield.html Центр современной музыки Pytheas - биографическая справка и подробный каталог произведений Максфилда
  3. ^ Хартнетт, Джеральд (2017). Записанные объекты: основанное на времени технологически воспроизводимое искусство, 1954-1964 гг. (Тезис). Государственный университет Нью-Йорка в Стоуни-Брук: неопубликованная докторская диссертация - через ProQuest Dissertations Publishing. 10749187