WikiDer > Церковная музыка

Church music
Эта статья о христианской религиозной музыке. О религиозной музыке в целом см. Религиозная музыка. Для альбома Группа Дэвида Краудера, видеть Церковная музыка (альбом).
Часть серия на
Христианская культура
Христианская культура
Портал христианства
Церковное пение, Такуинум санитатис Casanatensis (14 век)

Церковная музыка музыка, написанная для исполнения в церкви или в любой другой церковной обстановке. литургия, или музыкальное сопровождение слов, выражающих суждения священного характера, например гимн.

История

Ранняя христианская музыка

Христианство зародилось как небольшая преследуемая еврейская секта. Сначала не было разрыва с иудейской верой; Христиане по-прежнему посещали синагоги и Второй Храм в Иерусалиме так же, как Иисус Христос сделали и, по-видимому, продолжали придерживаться тех же музыкальных традиций на своих отдельных христианских встречах. Единственная запись общинной песни в Евангелия это последняя встреча учеников перед Распятие.[1] Вне Евангелий есть ссылка на св. Павел поощрять Послание к Ефесянам и Колоссянам использовать псалмы, гимны и духовные песни.[2]

Позже есть ссылка в Плиний Младший кто пишет императору Траян (61–113) просят совета о том, как преследовать христиан в Вифиния, и описывая их практику сбора перед восходом солнца и повторения антифонно «Гимн Христу, как Богу». Антифонная псалмодия - это пение или музыкальное исполнение псалмы чередованием коллективов исполнителей. Своеобразная зеркальная структура иврита псалмы делает вероятным, что антифонный метод зародился в служении древних израильтян. По словам историка Сократ Константинопольский, его введение в христианское богослужение было связано с Игнатий Антиохийский (умер 107), который в видении видел ангелов, поющих поочередно хором.[3]

В течение первых двух или трех столетий христианские общины включали в свои обряды особенности греческой музыки и музыки других культур, граничащих с восточной частью Средиземного моря.[4] По мере того как ранняя Церковь распространилась из Иерусалима в Малую Азию, Северную Африку и Европу, она впитала в себя другие музыкальные влияния. Например, монастыри и церкви Сирии сыграли важную роль в развитии псалмового пения и использовании строфических религиозных песен или гимнов.[4] Использование инструментов в ранней христианской музыке, похоже, не одобрялось.[5] В конце 4 - начале 5 века Святой Иероним писали, что христианская девушка не должна даже знать, что такое лира или флейта, и для чего они нужны.[6] Свидетельства музыкальных ролей в течение 6-7 веков особенно скудны из-за цикла вторжений германских племен на Запад и доктринальных и политических конфликтов на Востоке, а также из-за последовавшей нестабильности христианских институтов в бывшей Римской империи.[7]Вступление к церковная органная музыка традиционно считается датируемым временами папства Папа Виталиан в 7 веке.

Григорианский напев

Основная статья: Григорианский напев
В Введение Gaudeamus omnes, написано квадратными буквами в XIV – XV вв. Graduale Aboense, почести Генри, покровитель Финляндии

Григорианское пение - основная традиция западных равнодушный, форма однотонный литургический пение Западное христианство которые сопровождали богослужение и другие ритуальные службы. Эта музыкальная форма зародилась в монашеской жизни, когда пение «Богослужения» девять раз в день в надлежащие часы соблюдалось в соответствии с Правило святого Бенедикта. Пение псалмов составляло большую часть жизни монашеской общины, в то время как небольшая группа и солисты пели песнопения.

За свою долгую историю григорианский напев претерпел множество постепенных изменений и некоторых реформ. Он был организован, систематизирован и отмечен в основном в Франкский земли Западной и Центральной Европы в XII и XIII веках, с более поздними дополнениями и редакциями, но тексты и многие мелодии имеют антецеденты, восходящие на несколько веков раньше. Хотя легенда 9 века упоминает Папа Григорий Великий лично изобрел григорианский пение, получив мелодии пения через божественное вмешательство Святого Духа,[8] ученые теперь считают, что песнопение, носящее его имя, возникло из более поздних Каролингский синтез римского и Галликанское пение.

В последующие столетия традиция песнопения все еще была в центре церковной музыки, где она менялась и приобретала различные формы. Даже полифонический музыка, которая возникла из почтенных старинных песнопений в Органе Леонин и Перотен в Париже (1160–1240) закончился однотонный пение, а в более поздних традициях новые стили композиции практиковались в сопоставлении (или сожительстве) с монофоническим пением. Эта практика продолжалась и при жизни Франсуа Куперен, чьи органные массы должны были исполняться с чередованием гомофонический Петь. Хотя после периода барокко он в основном вышел из употребления, Шант пережил возрождение в 19 веке в католическая церковь и Англо-католический крыло Англиканская община.

Масса

Основная статья: Месса (музыка)

Месса - это форма музыки, в которой излагаются части Евхаристический литургия (в основном принадлежащие католическая церковь, церкви Англиканская община, а также Лютеранская церковь) Музыка. Большинство масс - это настройки литургия в латинский, традиционный язык католической церкви, но есть значительное количество письменных на языках некатолических стран, где народное богослужение долгое время было нормой. Например, есть много мессов (часто называемых «Службы причастия»), написанных на английском языке для Церковь Англии. В то время, когда христианство конкурировало за известность с другими религиями, музыка и песнопения часто были красивыми и сложными, чтобы привлечь новых членов в Церковь.[9]

Музыка - неотъемлемая часть массы. Он сопровождает различные ритуальные действия и способствует полному богослужению. Массовая музыка - это мероприятие, которым участники делятся с другими во время празднования Иисуса Христа.[10]

Массы могут быть а капелла, только для человеческого голоса, или они могут сопровождаться инструментальными Obbligatos до полного оркестра включительно. Многие мессы, особенно более поздние, никогда не предназначались для проведения во время празднования настоящей мессы.

Обычно для того, чтобы композиция была полной массой, она должна содержать следующие неизменные пять частей, которые вместе составляют Обыкновенный мессы.

  1. Kyrie ("Господи, помилуй")
  2. Глория («Слава Богу Всевышнему»)
  3. Кредо («Я верю в единого Бога»), Никейский символ веры
  4. Sanctus («Свят, свят, свят»), вторая часть которого, начинающаяся словом «Бенедикт» («Благословен он»), часто исполнялась отдельно после освящения, если сеттинг был длительным. (Видеть Бенедикт для других песнопений, начинающихся с этого слова.)
  5. Agnus Dei ("агнец Божий")

Эта установка Обыкновенной мессы породила традицию массового сочинения, в которую внесли свой вклад многие известные композиторы стандартного концертного репертуара, в том числе Бах, Гайдн, Моцарт и Бетховен.[11]

В Реквием Месса, или Месса мертвых,[12] представляет собой модифицированную версию обычной массы. Музыкальное оформление мессы Реквиема имеет давнюю традицию в западной музыке. В этой традиции есть много заметных работ, в том числе работ Окегем, Пьер де ла Рю, Брумель, Жан Ришафор, Педро де Эскобар, Антуан де Февен, Моралес, Палестрина, Томас Луис де Виктория, Моцарт, Госсек, Керубини, Берлиоз, Брамс, Bruckner, Дворжак, Фредерик Делиус, Морис Дуруфле, Форе, Лист, Верди, Герберт Хауэллс, Стравинский, Бриттен, Дьёрдь Лигети, Пендерецкий, Henze, и Эндрю Ллойд Уэббер.

В литургической мессе есть различные другие части, которые можно петь, часто в Григорианский напев. Эти части, «собственно» мессы, меняются в зависимости от дня и сезона в соответствии с церковным календарем или в соответствии с особыми обстоятельствами мессы. Собственно мессы обычно не устанавливаются на музыку в самой мессе, за исключением случая Реквием Месса, но может быть предметом мотеты или другие музыкальные композиции. Разделы собственно массы включают вступление, постепенный, Аллилуиа или трактат (в зависимости от времени года), приношение и причастие.

Колядки

Основная статья: Кэрол (музыка)
Певцы Кэрол

Колядка - это праздничная песня, в основном религиозная, но не обязательно связанная с церковным богослужением, часто имеющая популярный характер. Сегодня гимн представлен почти исключительно Рождественский гимн, то Адвент Кэрол, и в меньшей степени Пасхальный Кэрол.

Традиция рождественских гимнов восходит к 13 веку, хотя колядки изначально были общими песнями, которые пели во время таких праздников, как прилив урожая, а также Рождество. Только в конце 18-го и 19-го веков колядки начали петь в церкви и особенно связывать их с Рождеством. Традиционно гимны часто основывались на средневековый аккордовыми последовательностями, и именно это придает им характерное звучание. Некоторые гимны любят "Персональный ходи" и "Ангелы из Царств Славы" можно проследить непосредственно до Средний возраст, и являются одними из самых старых музыкальных произведений, которые до сих пор регулярно исполняются.

Популярность Кэролз упала после Реформация в странах, где Протестантский церкви получили известность (хотя такие известные реформаторы, как Мартин Лютер были авторами колядок и поощряли их использование в богослужении), но выжили в сельских общинах до возрождения интереса к колядкам в 19 веке. Первое появление в печати "Господи, веселитесь, джентльмены", "Первый Ноэль", "Я видел три корабля" и "Чу глашатай Ангелы поют" был в Рождественские гимны древние и современные (1833) по Уильям Сэндис. Композиторы любят Артур Салливан помог восстановить популярность гимнов, и именно в этот период появились такие фавориты, как "Добрый король Вацлав" и "Наступила полночь", гимн Новой Англии, написанный Эдмундом Х. Сирсом и Ричардом С. Уиллисом.

Христианская гимнодия

Дальнейшая информация: Гимно континентальной Европы

Фома Аквинскийво введении к своему комментарию к псалмам дал определение христианской гимн таким образом: "Hymnus est laus Dei cum cantico; canticum autem exultatio mentis de aeternis Habita, prorumpens in vocem. »(« Гимн - это хвала Богу с песней; песня - это ликование разума, пребывающего в вечном, прорывающегося в голосе ».)[13] Самые ранние христианские гимны упоминаются около 64 г. Святой Павел в его письмах. Греческий гимн, Приветствую радостный свет был упомянут святым Василием около 370 года. Латинские гимны появляются примерно в то же время под влиянием святого Амвросий Миланский. Раннехристианские гимны известны как песни и часто основаны не на псалмах, а на отрывках из Библии; они все еще используются в католицизме, Лютеранский, Англиканский и методист литургия, примеры Te Deum и Бенедицит.[14] Пруденций, испанский поэт конца 4-го века был одним из самых плодовитых авторов гимнов того времени.[15]Ранние кельтские гимны, связанные с Святой Патрик и Святой Колумба, включая все еще существующие, Кираса Святого Патрика, можно проследить до 6-7 веков. Католический гимн в западной церкви ввел четырехчастную вокальную гармонию как норму, приняв мажор и минор, и во главе с органом и хором.

витраж церковной музыки на Немецкая евангелическо-лютеранская церковь Святого Матфея в Чарльстоне, Южная Каролина

В Протестантская реформация привело к двум противоречивым отношениям к гимнам. Один подход, регулирующий принцип поклонения, одобренный многими цвинглианцами, кальвинистами и другими радикальными реформаторами, считал все, что не было прямо разрешено Библией, романом и католическим введением в богослужение, которое было отвергнуто. Все гимны, не являющиеся прямыми цитатами из Библии, попадали в эту категорию. Такие гимны были запрещены, равно как и любые формы инструментального музыкального сопровождения, а в церквях вырывали органы. Вместо гимнов пели библейские псалмы, чаще всего без сопровождения. Это было известно как эксклюзивный псалмодий. Примеры этого до сих пор можно найти в разных местах, в том числе в «свободных церквях» Западной Шотландии.

Другой подход Реформации, одобренный Мартин Лютер, произвела взрыв сочинения гимнов и пения прихожан. Лютер и его последователи часто использовали свои гимны или хоралы, чтобы обучать верующих принципам веры. Ранние английские писатели были склонны перефразировать библейский текст, особенно Псалмы; Исаак Уоттс последовал этой традиции, но также считается автором первого английского гимна, который не был прямым перефразированием Писания.[16]Более поздние писатели получили еще больше свободы, некоторые даже включали аллегория и метафора в своих текстах.

Чарльз Уэслираспространяют гимны методистов богословиене только в методизме, но и в большинстве протестантских церквей. Он разработал новый фокус: выражение личных чувств в отношениях с Богом, а также простое поклонение, которое можно увидеть в старых гимнах. В Методистское возрождение 18 века вызвали бурный рост написания гимнов на валлийском языке, который продолжался до первой половины 19 века.

Афро-американцы разработал богатый гимн из духовные пели во времена рабства. Вовремя Второе великое пробуждение в США это привело к появлению нового популярного стиля. Фанни Кросби, Ира Д. Санки, и другие производили музыку для евангелизационных крестовых походов. Их часто называют «евангельскими песнями», в отличие от гимнов, поскольку они обычно включают припев (или припев) и обычно (хотя и не всегда) в более быстром темпе, чем гимны. В качестве примеров различия "Великая благодать"это гимн (без рефрена), но"Насколько велик ты«Евангелие». В течение XIX века жанр евангельской песни быстро распространился в протестантизме и, в меньшей, но все же определенной степени, в католицизме. Жанр евангельской песни неизвестен в богослужении. как таковой восточно-православными церквями, которые полагаются исключительно на традиционные песнопения и не допускают инструментального сопровождения.

Наряду с более классической духовной музыкой композиторов от Моцарт к МонтевердиКатолическая церковь продолжала выпускать множество популярных гимнов, таких как Свинец, добрый свет, Тихая ночь, «О Таинство Божественное» и «Вера отцов наших».

Многие церкви сегодня используют современная музыка поклонения который включает в себя ряд стилей, на которые часто влияют популярная музыка. Этот стиль зародился в конце 1960-х и стал очень популярным в 1970-х. Отличительная форма - современная, живая черное евангелие стиль.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Мэтт. xxvi 30 «Когда они спели гимн, они вышли на Масличную гору»
  2. ^ Еф. т. 19, полковник iii 16
  3. ^ Шафф и Уэйс, книга VI, глава VIII, т. 2, стр. 144
  4. ^ а б Хэннинг, Барбара (2006). Краткая история западной музыки. W.W. Norton & Company Inc., стр. 25, 27. ISBN 0-393-92803-9.
  5. ^ Уилсон-Диксон, Эндрю (1992). История христианской музыки: от григорианского песнопения до черного евангелия. Оксфорд: Lion Publishing. п. 28. ISBN 0-7459-2142-6.
  6. ^ Ханн, К. (Июнь 2003 г.). "Символы веры, культуры и музыкальное ведьмство"'". Журнал Королевского антропологического института. 9 (2): 223–239. Дои:10.1111/1467-9655.00147. ISSN 1359-0987.
  7. ^ Флинн, Уильям Т. (26 апреля 2018 г.). "Христианская литургическая музыка". Оксфордская исследовательская энциклопедия религии. Дои:10.1093 / acrefore / 9780199340378.001.0001 / acrefore-9780199340378-e-522.
  8. ^ Тарускин, Ричард (2013). Оксфордская история западной музыки. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 43. ISBN 978-0-19-509762-7.
  9. ^ Ричард, Оксфордская история западной музыки (2013). Тарускин. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 11. ISBN 978-0-19-509762-7.
  10. ^ Потти, Чарльз С. (1984). Более глубокое Аллилуиа!. Вашингтон, округ Колумбия: Pastoral Press. С. 34–35.
  11. ^ Тарускин, Ричард (2013). Оксфордская история западной музыки. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 12. ISBN 978-0-19-509762-7.
  12. ^ Тарускин, Ричард (2013). Оксфордская история западной музыки. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 30. ISBN 978-0-19-509762-7.
  13. ^ Аквинский, Фома. «Введение Св. Фомы к его экспозиции псалмов Давида». Получено 2008-02-08.
  14. ^ Рэндел, Дон Майкл (1986), Гарвардский музыкальный словарь, Белкнап Пресс, ISBN 0-674-01163-5 (стр.143)
  15. ^ Уотсон, Дж. Р. (2003). Аннотированная антология гимнов. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 10–11, 19. ISBN 0-19-926583-6.
  16. ^ Уилсон-Диксон, Эндрю (1992). История христианской музыки. Оксфорд: Лев, SPCK. С. 110–11. ISBN 0-281-04626-3.

Источники

  • A.C. Зенос, изд., "Церковная история Сократа Схоластика", в Избранная библиотека никейских и постникейских отцов христианской церкви. Вторая серия, изд. Филип Шафф и Генри Уэйс. Гранд-Рапидс: издательство W. B. Eerdmans Publishing Company 1957.

дальнейшее чтение

  • Хатчингс, Артур. Церковная музыка в девятнадцатом веке, последовательно, Исследования в области церковной музыки. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1967. 166 с.
  • Робин Шелдон, изд. Духом и истиной: поиск направлений в музыке в поклонении сегодня. Лондон: Hodder & Stoughton, 1989. x, 198 с. ISBN 0-340-48715-1

внешняя ссылка