WikiDer > Пейзаж

Landscape
Для использования в других целях см. Пейзаж (значения).
А прерия: Национальный парк Бэдлендс, южная Дакота
Тропический тропический лес, Остров Фату-Хива, Маркизские острова, Французская Полинезия
Тундра в Сибирь
Тайга (бореальный лес), Аляска
А пустыня: the тень дождя регион Тирунелвели, Индия
А водно-болотное угодье: Национальный парк Лахемаа в Эстония
В Ледник Алеч, самый большой ледник в Альпы Швейцарии
Большие поля современных сельхозугодий, Дорсет, Англия

А пейзаж это видимые особенности области земельные участки, это формы рельефа, и как они интегрируются с естественный или искусственные особенности.[1] Пейзаж включает в себя физические элементы геофизически определенный формы рельефа например (покрытый льдом) горы, холмы, водоемы Такие как реки, озера, пруды и море, живые элементы растительного покрова включая коренные растительность, человеческие элементы, включая различные формы землепользование, здания и структуры, и временные элементы, такие как освещение и Погода условия. Сочетание их физического происхождения и культурный наложение человеческого присутствия, часто создаваемое на протяжении тысячелетий, пейзажи отражают живой синтез людей и места, жизненно важный для местных и национальная принадлежность.

Характер ландшафта помогает определить самооценку людей, которые его населяют, и ощущение места, которое отличает один регион от других. Это динамичный фон для жизни людей. Пейзаж может быть таким же разнообразным, как сельхозугодья, ландшафтный парк или пустыня. В земной шар имеет широкий спектр ландшафтов, в том числе ледяные пейзажи полярные регионы, горный пейзажи, бескрайние засушливые пустыня пейзажи, острова, и прибрежный пейзажи, плотно покрытый лесом или лесистый пейзажи в том числе прошлое бореальные леса и тропические леса, и сельскохозяйственный пейзажи умеренный и тропический регионы. Действия по изменению видимых характеристик участка земли называются озеленение.

Определение и этимология

Осенний пейзаж в Рыбиниски, Латвия, акварель к Станислав Масловский, 1902 (Национальный музей в Варшаве, Польша)
Типичный голландский пейзаж в Южная Голландия

Есть несколько определений ландшафта в зависимости от контекста.[2] В обычном использовании, однако, под ландшафтом понимаются все видимые особенности участка земли (обычно сельской местности), часто рассматриваемые с точки зрения эстетический обращение или к графическому изображению сельской местности, особенно в жанре пейзаж. Когда люди намеренно улучшают эстетический вид участка земли - путем изменения контуров, растительности и т. Д. - это считается благоустроенный,[1] хотя в соответствии с некоторыми определениями результат может и не составлять пейзаж.

Слово пейзаж (пейзаж или Landscaef) приехать Англия- и поэтому в английский язык- после пятого века, после прихода Англосаксы; эти термины относятся к системе искусственных пространств на земле. Период, термин пейзаж возник на рубеже XVI века для обозначения картины, основным сюжетом которой были природные пейзажи.[3] Земля (слово из германского происхождения) может быть понято в его смысле чего-то, к чему принадлежат люди (как в Англии, являющейся землей англичан).[4] Суффикс ‑ Пейзаж эквивалентно более распространенному английскому суффиксу -корабль.[4] Корни -корабль этимологически родственны древнеанглийскому языку Sceppan или scyppan, смысл формировать. Суффикс ‑Schaft связано с глаголом Schaffen, так что -корабль и форма также этимологически связаны. Современная форма этого слова с его коннотациями пейзажа появилась в конце шестнадцатого века, когда термин Landchap был введен голландскими художниками, которые использовали его для обозначения картин внутренних природных или сельских пейзажей. Слово пейзаж, впервые записанный в 1598 году, был заимствован из термина голландских художников.[5] Популярная концепция пейзаж то, что отражено в словарях, передает как частное, так и общее значение, частное относится к области земной поверхности, а общее - то, что может видеть наблюдатель. Пример этого второго использования можно найти еще в 1662 г. Книга общей молитвы:

Могли бы мы подняться туда, где стоял Моисей,
И рассмотрите пейзаж.
(Общие гимны, стих 536).[6]
Кукле, Чешская Республика

Есть несколько слов, которые часто ассоциируются со словом пейзаж:

Физический ландшафт

Геоморфология: физическая эволюция ландшафта.

Геоморфология это научное исследование происхождения и эволюции топографический и батиметрический особенности, созданные физическими или химическими процессами, происходящими на поверхности Земли или вблизи нее. Геоморфологи стремятся понять, почему ландшафты выглядят именно так, понять историю и динамику форм рельефа и спрогнозировать изменения с помощью комбинации полевых наблюдений, физических экспериментов и численное моделирование. Геоморфология практикуется в Физическая география, геология, геодезия, инженерная геология, археология и геотехническая инженерия. Эта широкая база интересов способствует развитию многих исследовательских стилей и интересов в данной области.[8]

Поверхность земной шар изменяется комбинацией поверхностных процессов, формирующих ландшафты, и геологических процессов, вызывающих тектоническое поднятие и проседание, и сформировать прибрежная география. Поверхностные процессы включают в себя действие воды, ветер, лед, Огонь, и живые существа на поверхности Земли, наряду с химическими реакциями, которые образуют почвы и изменить свойства материала, стабильность и скорость изменения топография под силой сила тяжести, и другие факторы, такие как (в совсем недавнем прошлом) изменение ландшафта человеком. Многие из этих факторов сильно опосредованы климат. Геологические процессы включают поднятие Горные хребты, рост вулканы, изостатический изменение высоты поверхности земли (иногда в ответ на поверхностные процессы) и формирование глубоких осадочные бассейны где поверхность Земли опускается и заполняется материалом размытый из других частей ландшафта. Следовательно, поверхность Земли и ее топография являются пересечением климатических и климатических условий. гидрологический, и биологический действие с геологическими процессами.

Список разных типов ландшафта

Пустыня, Простой, Тайга, Тундра, Водно-болотные угодья, гора, горный хребет, Утес, морской берег, Прибрежная зона, Ледник, Полярные регионы Земли, Кустарник, лес, Тропический лес, Woodland, Джунгли, Мавры.

Панорама Chaîne des Puys из Пюи де Дом зимой. Центральный массив, Франция. Пример того, как вулканическая активность в прошлом формировала ландшафт

Ландшафтная экология

Ландшафтная экология это наука об изучении и улучшении взаимосвязей между экологическими процессами в окружающей среде и отдельными экосистемами. Это делается в рамках различных масштабов ландшафта, пространственных моделей развития и организационных уровней исследований и политики.[9][10][11]

Ландшафт - центральное понятие ландшафтной экологии. Однако это определяется по-разному. Например:[12] Карл Тролль рассматривает пейзаж не как мысленную конструкцию, а как объективно заданную «органическую сущность», «гармонический индивидуум пространства».[13] Эрнст Ниф[14] определяет ландшафты как участки в пределах непрерывных глобальных взаимосвязей геофакторов, которые определяются как таковые на основе их единообразия с точки зрения конкретного землепользования и, таким образом, определяются антропоцентрическим и релятивистским образом.

Согласно с Ричард Форман и Майкл Годрон,[15] Ландшафт - это неоднородная территория суши, состоящая из кластера взаимодействующих экосистем, которые повторяются в аналогичной форме повсюду, посредством чего они перечисляют леса, луга, болота и деревни в качестве примеров экосистем ландшафта и заявляют, что ландшафт - это территория, по крайней мере, несколько километров шириной. Джон А. Винс[16] выступает против традиционной точки зрения, изложенной Карл Тролль, Исаак С. Зонневельд, Зев Навех, Ричард Т. Т. Форман / Мишель Годрон и другие утверждали, что ландшафты - это арены, на которых люди взаимодействуют с окружающей средой в масштабе километра; вместо этого он определяет «ландшафт» - независимо от масштаба - как «шаблон, по которому пространственные модели влияют на экологические процессы».[17]Некоторые определяют "ландшафт" как область, состоящую из двух или более экосистемы в непосредственной близости.[18]

Ландшафтная наука

Дисциплина ландшафтной науки была описана как «объединение экологии ландшафта и экологии городов вместе с другими дисциплинами и междисциплинарными областями для выявления закономерностей и понимания социально-экологических процессов, влияющих на изменение ландшафта».[19] В статье 2000 года, озаглавленной «География и ландшафтоведение», говорится, что «все дисциплины, связанные с ландшафтными исследованиями, будут называться ландшафтными науками, хотя этот термин впервые был использован в 1885 году географами Оппелем и Троллем».[20] В гостевой редакционной статье 2013 года ландшафтная наука определяется как «исследование, направленное на понимание взаимоотношений между людьми и окружающей их средой с упором на изменение землепользования и данные, касающиеся земельных ресурсов в масштабе ландшафта».[21] В Большая Советская Энциклопедия 1979 г. определяет ландшафтную науку как «отрасль физической географии, которая занимается природными территориальными комплексами (или географическими комплексами, геосистемами) как структурными частями географической мантии Земли» и заявляет, что «основой ландшафтной науки является теория, согласно которой географический ландшафт является основным элементом физико-графической дифференциации Земли. Ландшафтная наука изучает происхождение, структуру и динамику ландшафтов, законы развития и расположения ландшафтов, а также преобразование ландшафтов в результате экономической деятельности человека. », и утверждает, что он был основан в России в начале 20 века Л.С. Бергом и другими, а за пределами России - немцем С. Пассарге.[22]

Комплексное управление ландшафтом

Комплексное управление ландшафтом это способ управления ландшафтом, который объединяет множество заинтересованных сторон, которые сотрудничают для интеграции политики и практики для своих различных целей землепользования с целью достижения устойчивых ландшафтов.[23][24] Он признает, что, например, один речной бассейн может обеспечивать водой города и сельское хозяйство, лесоматериалы и продовольственные культуры для мелких землевладельцев и промышленности, а также среду обитания для сохранения биоразнообразия; То, как каждый из этих секторов достигает своих целей, может влиять на другие. Намерение состоит в том, чтобы свести к минимуму конфликт между этими различными целями землепользования и экосистемные услуги.[24] Этот подход опирается на экологию ландшафта, а также на многие смежные области, которые также стремятся интегрировать различные землепользования и пользователей, такие как управление водоразделом.[23]

Сторонники интегрированного управления ландшафтом утверждают, что оно хорошо подходит для решения сложных глобальных проблем, таких как те, которые находятся в центре внимания Цели устойчивого развития.[25] Интегрированное управление ландшафтом все чаще рассматривается на национальном,[26][27] местный[28] и международного уровня, например Программа ООН по окружающей среде заявляет, что "ЮНЕП де-факто отстаивает ландшафтный подход, поскольку он воплощает в себе основные элементы интегрированного управление экосистемой".

Ландшафтная археология

Основные статьи: Ландшафтная археология и Историческая экология
Средневековый Ридж и борозда наверху Wood Stanway, Глостершир, Англия.

Ландшафтная археология или история пейзажа это исследование того, как человечество изменило внешний вид окружающей среды - как в настоящем, так и в прошлом. Под ландшафтом обычно понимается как естественная среда, так и среда, созданная людьми.[29] Природные ландшафты считаются окружающей средой, которая не была изменена людьми ни в какой форме.[30] Культурные пейзажис другой стороны, это среда, которая была каким-то образом изменена людьми (включая временные сооружения и места, такие как кемпинги, созданные людьми).[31] Среди археологов термин «пейзаж» может относиться к значениям и изменениям, которые люди отмечают в своем окружении.[31][32] Таким образом, ландшафтная археология часто используется для изучения использования земли человеком в течение длительных периодов времени.[32][33]Подытоживая ландшафтную археологию, можно подытожить Николь Брантон:

«пейзажи в ландшафтной археологии могут быть такими маленькими, как отдельный дом или сад, или большими, как империя», и «хотя эксплуатация ресурсов, класс и власть - частые темы ландшафтной археологии, ландшафтные подходы связаны с пространственными, не обязательно экологические или экономические отношения. Хотя они похожи на поселковая археология и экологическая археология, ландшафтные подходы моделируют места и пространства как динамические участники прошлого поведения, а не просто обстановку (влияющую на действия человека) или артефакт (подверженный действиям человека) ».[29]

Культурный ландшафт

Рисовые террасы Батад, Рисовые террасы Филиппинских Кордильер, первый сайт, который будет включен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО Категория культурного ландшафта 1995 г.[34]

Концепция чего-либо культурные пейзажи можно найти в европейской традиции пейзаж.[35] Начиная с XVI века многие европейские художники рисовали пейзажи в пользу людей, уменьшая людей на своих картинах до фигур, включенных в более широкие, региональные пейзажи.[36]

Географ Отто Шлютер считается, что он впервые официально использовал термин «культурный ландшафт» в качестве академического термина в начале 20 века.[37] В 1908 году Шлютер утверждал, что, определяя география как Landschaftskunde (ландшафтная наука) это сделало бы географию логическим предметом, которого нет ни у одной другой дисциплины.[37][38] Он определил две формы пейзажа: Urlandschaft (перевод оригинального ландшафта) или ландшафта, который существовал до крупных антропогенных изменений и Kulturlandschaft (перевод «культурный ландшафт») ландшафт, созданный человеческой культурой. Основная задача географии - проследить изменения в этих двух ландшафтах.

Это было Карл О. Зауэр, а человеческий географ, который, вероятно, оказал наибольшее влияние на продвижение и развитие идеи культурных ландшафтов.[39] Зауэр был полон решимости подчеркнуть влияние культуры как силы, формирующей видимые черты земной поверхности в ограниченных областях. По его определению, физическая среда сохраняет центральное значение как среда, с помощью которой действуют человеческие культуры.[40] Его классическое определение «культурного ландшафта» гласит:

Культурный ландшафт создан из природный ландшафт культурной группой. Культура - агент, естественная среда - среда, культурный ландшафт - результат.

Культурный ландшафт, как это определено Комитет всемирного наследия, это «культурные ценности, [которые] представляют собой совокупность творений природы и человека».[41]

Комитет всемирного наследия выделяет три категории культурного ландшафта: от (i) ландшафтов, наиболее сознательно «сформированных» людьми, до (ii) полного набора «комбинированных» работ до (iii) тех, которые наименее явно «сформированы» людьми. (но высоко ценится). Три категории, извлеченные из Оперативного руководства Комитета, следующие:[42]

  1. «Пейзаж, задуманный и созданный человеком»;
  2. "органически развитый ландшафт", который может быть "реликтовый (или ископаемый) пейзаж"или" продолжающийся пейзаж "; и
  3. «ассоциативный культурный ландшафт», который может быть оценен из-за «религиозных, художественных или культурных ассоциаций природного элемента».

Человеческие представления и представления о ландшафте

Ландшафтные сады

Stourhead сад, Уилтшир, Англия
Jichang Garden в Уси (1506–1521)
Смотрите также: Ландшафтный дизайн, Ландшафтный дизайн, Ландшафтная архитектура, Сад, и Парк

В Китайский сад это ландшафтный садовый стиль, который формировался более трех тысяч лет. Он включает в себя как обширные сады китайских императоров и членов императорской семьи, построенные для удовольствия и впечатления, так и более интимные сады, созданные учеными, поэтами, бывшими правительственными чиновниками, солдатами и торговцами, созданные для размышлений и бегства от мира сего. внешний мир. Они создают идеализированный миниатюрный пейзаж, который призван выразить гармонию, которая должна существовать между человеком и природой.[43]Типичный китайский сад окружен стенами и включает один или несколько прудов, скалы ученого, деревья и цветы, а также множество залов и павильонов в саду, соединенных извилистыми дорожками и зигзагообразными галереями. Переходя от одной конструкции к другой, посетители могут увидеть серию тщательно составленных сцен, разворачивающихся, как свиток пейзажных картин.[44]

В Английский ландшафтный сад, также называемый английским ландшафтным парком или просто «английским садом», представляет собой стиль паркового сада, который выглядит так, как если бы он мог быть естественным ландшафтом, хотя он может быть очень сильно перестроен. Он возник в Англии в начале 18 века и распространился по Европе, заменив более формальные, симметричные Jardin à la Française XVII века как основной стиль больших парков и садов в Европе.[45] Английский сад (и позже Французский ландшафтный сад) представлял идеализированный взгляд на природу. Он черпал вдохновение в картинах пейзажей художника. Клод Лотарингия и Николя Пуссен, а из классики Китайские сады Востока,[46] которые недавно были описаны европейскими путешественниками и реализованы в англо-китайском саду,[46] и философия Жан-Жак Руссо (1712 – 1778).

Английский сад обычно включал озеро, пологие лужайки на фоне рощ деревьев и воссозданные классические храмы, готические руины, мосты и другую живописную архитектуру, призванную воссоздать идиллический пасторальный пейзаж. Работа Ланселот "Способность" Браун и Хамфри Рептон был особенно влиятельным. К концу 18 века английский сад стал имитировать французский ландшафтный сад, и даже в Санкт-Петербурге, Россия, в Павловск, сады будущего Император Павел. Это также оказало большое влияние на форму общественные парки и сады, которые появились во всем мире в 19 веке.[47]

Ландшафтная архитектура

Центральный парк, Нью-Йорк, США, дизайн Фредерик Лоу Олмстед.

Ландшафтная архитектура это мультидисциплинарная область, включающая аспекты ботаника, садоводство, то изобразительное искусство, архитектура, Индустриальный дизайн, геология и науки о Земле, экологическая психология, география, и экология. Деятельность ландшафтного архитектора может варьироваться от создания общественных парков и бульваров до планирования территории кампусов и корпоративных офисных парков, от проектирования жилых комплексов до проектирования гражданских зданий. инфраструктура и управление крупными пустыня области или восстановление деградированных ландшафтов, таких как шахты или свалки. Ландшафтные архитекторы работают со всеми типами конструкций и внешнего пространства - большими или маленькими, городской, пригород и деревенский, а также с «твердыми» (строительными) и «мягкими» (посадочными) материалами, уделяя внимание экологическим устойчивость.

До 1800 года история садоводства (позже названного ландшафтной архитектурой) в основном связана с генеральным планированием и дизайн сада за усадьбы, дворцы королевские владения, религиозные комплексы и правительственные центры. Примером может служить обширная работа Андре Ленотр в Во-ле-Виконт и на Версальский Дворец для короля Людовик XIV Франции. Первым, кто написал о создании пейзажа, был Джозеф Аддисон в 1712 году. Термин «ландшафтная архитектура» придумал Гилберт Лэйнг Мисон в 1828 году и впервые было использовано в качестве профессионального титула Фредерик Лоу Олмстед в 1863 году. Во второй половине XIX века термин ландшафтный архитектор стал использоваться профессиональными людьми, которые проектировали пейзажи. Фредерик Лоу Олмстед впервые применил термин «ландшафтная архитектура» как профессию при проектировании Центральный парк, Нью-Йорк, НАС. Здесь сочетание традиционного садоводства и развивающейся области городского планирования придало ландшафтной архитектуре особую направленность. Такое использование термина ландшафтный архитектор стало использоваться после Фредерик Лоу Олмстед-младший. и другие основали Американское общество ландшафтных архитекторов (ASLA) в 1899 г.

Пейзаж и литература

Смотрите также: Пастораль, Британская региональная литература, и Американский литературный регионализм

Самая ранняя пейзажная литература

В Джабугай мифическое существо языковой группы, Дамаррипревращенный в горный хребет, лежит на спине над Ущелье реки Бэррон, глядя вверх, в небо, среди влажных тропических лесов на северо-востоке Австралии.

Возможно, самая ранняя пейзажная литература находится в Мифы австралийских аборигенов (также известен как Время мечтать или сказки сновидений, песни, или аборигенов устная литература), рассказы традиционно исполняется к Аборигены[48] в каждом из языковые группы по всей Австралии. Все такие мифы по-разному раскрывают важную правду в пределах каждой группы аборигенов. пейзаж. Они эффективно покрывают всю топографию австралийского континента культурными нюансами и более глубоким смыслом и наделяют избранную аудиторию накопленной мудростью и знаниями, накопленными предками австралийских аборигенов. незапамятные времена.[49]

в Запад пастораль поэзия представляет собой самую раннюю форму пейзажной литературы, хотя этот литературный жанр представляет собой идеализированный пейзаж, населенный пастухами и пастушками, и создает «образ мирного, нетронутого существования; своего рода прелапсарий Мир".[50] Пастораль берет свое начало в произведениях греческого поэта. Феокрит (ок. 316 - ок. 260 до н. э.). В Романтический период поэт Уильям Вордсворт создали современную, более реалистичную форму пасторали с Михаил, пастырская поэма (1800).[51]

Ранняя форма пейзажной поэзии, Шаньшуйская поэзия, развитый в Китае в третьем и четвертом веках нашей эры.[52]

В Долина Блэкмора, основная настройка для Томас Хардироман Тэсс из рода Д `Эрбервиллей. Hambledon Hill к Stourton Tower

Топографическая поэзия

Топографическая поэзия это жанр поэзии, которая описывает и часто восхваляет пейзаж или место. Джон ДенхэмСтихотворение 1642 года «Холм Купера» положило начало жанру, который достиг пика популярности в Англии 18 века. Примеры топографический Дата стиха, однако, к Поздняя классика период, и его можно найти на протяжении всего Средневековый эпохи и во время эпоха Возрождения. Хотя самые ранние примеры происходят в основном из континентальной Европы, топографическая поэзия в традиции, восходящей к Денхэму, связана с классикой, и многие из различных типов топографических стихов, таких как стихи о реках, руинах или на вершинах холмов, были созданы в начале 17-го века. век.[53] Александр Поуп"Виндзорский лес" (1713 г.) и Джон Дайер"s"Гронгар Хилл'(1762 г.) - два других знакомых примера. Джордж Крэбб, то Саффолк областной поэт, также писал топографические стихи, Уильям Вордсворт, из которых Линии, написанные в нескольких милях над аббатством Тинтерн очевидный пример.[54] В последнее время, Мэтью Арнольд"s"Ученый-цыган"(1853) хвалит Оксфордшир сельская местность и У. Х. Оден"s"В честь известняка"(1948) использует известняк пейзаж как аллегория.[55]

Поджанры топографической поэзии включают стихотворение о загородном доме, написанная в Англии 17-го века в честь богатого покровителя, и стихотворение о проспекте, описывающий взгляд издалека или временный взгляд в будущее с чувством возможности или ожидания. Если понимать ее в широком смысле как пейзажную поэзию и оценивать с момента ее создания до настоящего времени, топографическая поэзия может принимать во внимание многие формальные ситуации и типы мест. Кеннет Бейкер в его «Введение в Фабер-книга пейзажной поэзии, выделяет 37 разновидностей и собирает стихотворения XVI - XX веков - от Эдмунд Спенсер к Сильвия Плат- соответствует каждому типу, от «Прогулки и осмотры» до «Горы, холмы и вид сверху», до «Нарушение природы и ландшафта», до «Духов и призраков».[56]

Общие эстетические регистры, в которых используется топографическая поэзия, включают: пастораль образы, возвышенный, а живописный, которые включают изображения рек, руин, лунного света, пения птиц и облаков, крестьян, гор, пещер и водных пейзажей.

Хотя топографическая поэзия описывает пейзаж или декорации, часто, по крайней мере косвенно, затрагивается политическая проблема или значение Национальность каким-то образом. Таким образом, описание ландшафта становится поэтическим средством передачи политического сообщения. Например, в «Cooper's Hill» Джона Денхэма спикер обсуждает достоинства недавно казненного Карл I.[57]

Романтическая эпоха в Британии

Видение на горе Сноудон

………………………… ... и на берегу
Я очутился в огромном море тумана,
Который кротко и безмолвно покоился у моих ног.
Сотня холмов подняла их темные спины
По всему этому тихому океану и за его пределами
Далеко-далеко за гранью взрывались пары
Мысами, языками и формами мысов, В море, настоящим морем, которое казалось
Уменьшиться и отказаться от его величия,
Захвачено так далеко, насколько было возможно.

из Прелюдия (1805), Книга 13, строки 41-51.
к Уильям Вордсворт

Один важный аспект британского Романтизм - очевидным в живописи и литературе, а также в политике и философии - было изменение в том, как люди воспринимали и ценили пейзаж. В частности, после Уильям Гилпинс Наблюдения на реке Уай был опубликован в 1770 г., идея живописный начал влиять на художников и зрителей. Гилпин выступал за подход к пейзажу «по правилам живописной красоты»,[58] которые подчеркнули контраст и разнообразие. Эдмунд Беркс Философское исследование происхождения наших представлений о возвышенном и прекрасном (1757 г.) был также влиятельным текстом, как и Лонгин' О возвышенном (начало нашей эры, Греция), который был переведен на английский с французского в 1739 году. С 18 века вкус к возвышенному в природном ландшафте появился вместе с идеей возвышенного в языке; это возвышенная риторика или речь.[59] Топографическая поэма, оказавшая влияние на романтиков, была Джеймс Томсонс Сезоны (1726–30).[60]Меняющийся ландшафт, вызванный промышленный и сельскохозяйственные революциис расширением города и сокращением населения сельской местности, было еще одно влияние на рост Романтическое движение в Британии. Плохое положение рабочих, новые классовые конфликты и загрязнение окружающей среды - все это привело к реакции против урбанизма и индустриализации и нового акцента на красоте и ценности природа и пейзаж.[61] Однако это был также бунт против аристократических социальных и политических норм Эпоха Просвещения, а также реакция на научные рационализация природы.[62]

Поэт Уильям Вордсворт был одним из основных авторов пейзажной литературы,[63] как и его современный поэт и писатель Вальтер Скотт. Влияние Скотта ощущалось по всей Европе, а также на крупных Викторианские романисты в Великобритании, например Эмили Бронте, Миссис Гаскелл, Джордж Элиот, и Томас Харди, а также Джон Каупер Поуис в 20-м веке.[64][65] Маргарет Драббл в Писательская Британия предполагает, что Томас Харди «возможно, величайший писатель сельской жизни и пейзажей» на английском языке.[66]

Европа

Среди европейских писателей, испытавших влияние Скотта, были французы. Оноре де Бальзак и Александр Дюма и итальянский Алессандро Мандзони.[67] Знаменитый роман Мандзони Обрученная был вдохновлен Вальтер Скоттс Айвенго.[68]

Северная Америка

Под влиянием романтизма к пейзажу также оказал влияние американский писатель. Фенимор Купер, которым восхищались Виктор Гюго и Бальзака и охарактеризован как "американский Скотт."[69]

Азия

Китай

Пейзаж в Китайская поэзия часто был тесно связан с китайской пейзажной живописью, которая развивалась намного раньше, чем на Западе. Многие стихи связаны с определенными картинами, а некоторые написаны в более пустых местах самого свитка. Многие художники также писали стихи, особенно в ученый-чиновник или литературная традиция. Пейзажные изображения присутствовали в раннем Шицзин и Chuci, но в более поздней поэзии акцент изменился, как в живописи на Шань шуй (Китайский: 山水 горит "горно-водный") стиль с дикими горами, реками и озерами, а не ландшафтом как декорацией для человеческого присутствия.[52] Шаньшуйская поэзия традиционный китайский: 山水 詩; упрощенный китайский: 山水 诗 развит в Китае в третьем и четвертом веках нашей эры.[52] и оставил большинство разнообразных ландшафтов Китая в значительной степени не представленными. Шань шуй живопись и поэзия изображают воображаемые пейзажи, хотя и с чертами, типичными для некоторых частей Южного Китая; они остаются популярными и по сей день.

Поэзия полей и садов (упрощенный китайский: 田园 诗; традиционный китайский: 田園 詩; пиньинь: тианьюань ши; Уэйд – Джайлз: Тянь-Юань-Ши; горит 'поэзия полей и садов'), в поэзия) было контрастирующим поэтическим движением, которое длилось веками, с акцентом на природу, найденную в садах, на задворках и в возделанной сельской местности. Поэзия Поля и Сада - одна из многих Жанры классической китайской поэзии. Одним из главных практиков жанра поэзии «Поля и сады» был Тао Юаньминь (также известный как Тао Цянь (365–427), среди других имен или версий имен).[70] Тао Юаньминь считается первым великим поэтом, связанным с жанром поэзии «Поля и сады».[71]

Пейзажное искусство

Основные статьи: Пейзажная фотография, Сохранение фотографии, и Аэрофотосъемка
Тетон и река Снейк (1942) фотография сделана Ансель Адамс

Пейзажная фотография

На многих пейзажных фотографиях мало или совсем нет человеческой деятельности, и они созданы в погоне за чистым, незапятнанным изображением. природа[72] лишены человеческого влияния, вместо этого показаны такие предметы, как четко определенные формы рельефа, погода и окружающий свет. Как и в случае с большинством видов искусства, пейзажная фотография имеет широкое определение и может включать городские районы, промышленные районы и фотография природы. Известные пейзажные фотографы включают Ансель Адамс, Гален Роуэлл, Эдвард Вестон, Бен Хайне, Марк Грей и Фред Джадж.

Пейзаж

Основные статьи: Пейзаж и Воздушный пейзаж
Саломон ван Рейсдал, «Вид Девентера» (1657).

Самые ранние формы искусства по всему миру изображают немногое, что действительно можно было бы назвать пейзаж, хотя включены наземные линии, а иногда и указатели на горы, деревья или другие природные объекты. Самые ранние «чистые пейзажи» без человеческих фигур - фрески из Минойская греция около 1500 г. до н.э.[73] Сцены охоты, особенно те, которые происходят в закрытом пространстве тростниковых зарослей Дельта Нила из Древнего Египта, может дать сильное ощущение места, но акцент делается на отдельных формах растений и фигурах людей и животных, а не на общем ландшафте. Для связного изображения всего ландшафта необходима грубая система перспективы или масштабирования по расстоянию, и это, судя по литературным свидетельствам, впервые было разработано в Древняя Греция в Эллинистический периода, хотя масштабных примеров не сохранилось. Больше древнеримский пейзажи сохранились, начиная с I века до н.э., особенно фрески пейзажей, украшающие комнаты, которые сохранились на археологических памятниках Помпеи, Геркуланум и в другом месте, и мозаика.[74]

Китайский живопись тушью традиция шань шуй («гора-вода») или «чистый» пейзаж, в котором единственным признаком человеческой жизни обычно является мудрец или взгляд на его хижину, использует сложные ландшафтные фоны для изображения предметов, а ландшафтное искусство этого периода сохраняет классический и часто подражаемый статус в китайской традиции.

Как римские, так и китайские традиции обычно показывают грандиозные панорамы воображаемых ландшафтов, обычно подкрепленных целым рядом впечатляющих гор - в Китае часто с водопадами, а в Риме часто включают море, озера или реки. Их часто использовали, чтобы преодолеть разрыв между сценой переднего плана с фигурами и далекой панорамой, что было постоянной проблемой для художников-пейзажистов.

Основным контрастом между пейзажной живописью в Западной и Восточной Азии было то, что на Западе до XIX века она занимала низкое положение в общепринятых традициях. иерархия жанров, в Восточной Азии классическая китайская живопись тушью горной воды традиционно была самой престижной формой изобразительного искусства. Однако на Западе историческая живопись потребовала обширного ландшафтного фона там, где это было необходимо, поэтому теория не полностью работала против развития пейзажной живописи - на протяжении нескольких столетий пейзажи регулярно повышались до статуса исторической живописи за счет добавления небольших фигуры для создания сюжетной сцены, обычно религиозной или мифологической.

Голландская живопись золотого века 17-го века наблюдался резкий рост пейзажной живописи, в которой специализировались многие художники, и развитие чрезвычайно тонких реалистических техник для изображения света и погоды. Популярность пейзажей в Нидерланды отчасти было отражением фактического исчезновения религиозной живописи в Кальвинист общества, и упадок религиозной живописи в 18-19 веках по всей Европе в сочетании с Романтизм чтобы пейзажи заняли более важное и престижное место в искусстве XIX века, чем предполагалось ранее.

В Англии пейзажи изначально были в основном фоном для портретов, обычно представляя собой парки или поместья землевладельца, хотя в основном они были написаны в Лондоне художником, который никогда не посещал это место. английская традиция была основана Энтони ван Дайк и другие, в основном Фламандский, художники, работающие в Англии. К началу 19 века английские художники с самой высокой современной репутацией были в основном увлеченными пейзажистами, демонстрируя широкий спектр Романтичный интерпретации английского пейзажа в произведениях Джон Констебл, J.M.W. Тернер и Сэмюэл Палмер. Однако все они с трудом утвердились на рынке современного искусства, который все еще предпочитал исторические картины и портреты.[75]

Томас Коул «Курс Империи Аркадия или пастырское государство», США, 1836 г.
Лоран Геталь, Lac de l'Eychauda, Франция, 1886 г., Музей Гренобля.

В Европе, как Джон Раскин сказал,[76] и Сэр Кеннет Кларк подтверждено, что пейзажная живопись была "главным художественным творением девятнадцатого века" и "доминирующим искусством", в результате чего в последующий период люди были "склонны полагать, что оценка естественной красоты и живописи пейзажа является нормальная и продолжительная часть нашей духовной деятельности »[77]

Романтическое движение усилило существующий интерес к ландшафтному искусству, и отдаленные и дикие пейзажи, которые были одним из повторяющихся элементов в более раннем ландшафтном искусстве, теперь стали более заметными. Немец Каспар Давид Фридрих имел отличительный стиль, на который повлиял его Датское обучение. К этому он добавил квазимистический романтизм. Французские художники медленнее развивали пейзажную живопись, но примерно с 1830-х гг. Жан-Батист-Камиль Коро и другие художники в Барбизонская школа установил французскую ландшафтную традицию, которая станет самой влиятельной в Европе за столетие, с Импрессионистов и Постимпрессионисты впервые сделав пейзажную живопись основным источником стилистических новшеств во всех видах живописи.

в Соединенные Штаты, то Школа реки Гудзон, известный в середине и конце 19 века, вероятно, является самым известным местным творчеством в ландшафтном искусстве. Эти художники создавали работы гигантского масштаба, пытаясь передать эпический размах вдохновляющих их пейзажей. Работа Томас Коул, общепризнанный основатель школы, имеет много общего с философскими идеалами европейских пейзажных картин - своего рода светской верой в духовную пользу, которую можно получить от созерцания естественной красоты. Некоторые из более поздних художников Школы реки Гудзон, такие как Альберт Бирштадт, создавал менее утешительные произведения, в которых больший акцент (с большим романтическим преувеличением) делался на грубой, даже устрашающей силе природы. Лучшие образцы канадского садово-паркового искусства можно найти в произведениях Группа семи, выдающийся в 1920-х гг.[78] Эмили Карр был также тесно связан с Группой семи, хотя никогда не был официальным членом. Несмотря на то, что в период после Первой мировой войны, безусловно, менее доминирующие, многие известные художники все еще рисовали пейзажи в самых разных стилях, примером которых является Нил Уэлливер, Алекс Кац, Милтон Эйвери, Питер Дойг, Эндрю Уайет, Дэвид Хокни и Сидни Нолан.

Период, термин неоромантизм применяется в британской истории искусства к свободно связанной школе пейзажной живописи, которая возникла примерно в 1930 году и продолжалась до начала 1950-х годов.[79] Эти художники обращались к художникам XIX века, таким как Уильям Блейк и Сэмюэл Палмер, но также находились под влиянием французских художников-кубистов и посткубистов, таких как Пабло Пикассо, Андре Массон, и Павел Челищев (Кларк и Кларк 2001; Хопкинс 2001). Частично это движение было вызвано реакцией на угрозу вторжения во время Второй мировой войны. Художники, особенно связанные с зарождением этого движения, включали Пол Нэш, Джон Пайпер, Генри Мур, Ивон Хитченс, и особенно Грэм Сазерленд. Молодое поколение включало Джон Минтон, Майкл Айртон, Джон Кракстон, Кейт Воан, Роберт Колкухун, и Роберт Макбрайд (Кнопка 1996).

Галерея пейзажных картин разных периодов

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Новый оксфордский американский словарь.
  2. ^ Сименсен, Тронд; Халворсен, Руна; Эрикстад, Ларс (01.06.2018). «Методы описания ландшафта и картирования: систематический обзор». Политика землепользования. 75: 557–569. Дои:10.1016 / j.landusepol.2018.04.022. ISSN 0264-8377.
  3. ^ Ольвиг К., Восстановление сущности ландшафта, Анналы A.A.G(1996),86,4,630-653
  4. ^ а б Ольвиг К.Р., Репрезентация и отчуждение в политическом ландшафте, культурные географии (2005)12,19-40
  5. ^ Махзуми Дж. И Пунгетти Г., Экологический ландшафтный дизайн и планирование, Spon Routledge, (1999)
  6. ^ Найдено через Google Ngram
  7. ^ Obstfeld, 2002, с. 1, 65, 115, 171.
  8. ^ Саммерфилд, М.А., 1991, Глобальная геоморфология, Pearson Education Ltd, ISBN 0-582-30156-4.
  9. ^ Ву, Дж. 2006. Междисциплинарность, ландшафтная экология и наука об устойчивости. Ландшафтная экология 21: 1-4.
  10. ^ Ву, Дж. И Р. Хоббс (ред.). 2007. Ключевые темы ландшафтной экологии. Издательство Кембриджского университета, Кембридж.
  11. ^ Ву, Дж. 2008. Ландшафтная экология. В: С. Э. Йоргенсен (ред.), Энциклопедия экологии. Эльзевир, Оксфорд.
  12. ^ Кирхгоф Т., Трепл Л. и В. Вичензотти В. 2012: Что такое ландшафтная экология? Анализ и оценка шести различных концепций. Сначала в Интернете.
  13. ^ Тролль, C. 2007: Географический ландшафт и его исследование. В: Wiens, J.A., Moss, M.R., Turner, M.G. И Младенофф, Д. (ред.): учредительные документы по ландшафтной экологии. Нью-Йорк, Columbia University Press: 71–101 [Впервые опубликовано как: Troll, C. 1950: Die geographische Landschaft und ihre Erforschung. Studium Generale 3 (4/5): 163–181].
  14. ^ Ниф, Э. 1967: Теоретическая наука о землепользовании. Хаак, Гота; ср. Хаазе, Г. и Х. Рихтер, 1983: Современные тенденции в ландшафтных исследованиях. GeoJournal 7 (2): 107–119.
  15. ^ Forman, R.T.T. и М. Годрон, М. 1981: Пятна и структурные компоненты для ландшафтной экологии. BioScience 31 (10): 733–740; Forman, R.T.T. и М. Годрон 1986: Ландшафтная экология. Вили, Нью-Йорк.
  16. ^ Винс, Дж. и Б. Милн, Б. 1989: Масштабирование «ландшафтов» в ландшафтной экологии или ландшафтной экологии с точки зрения жуков. Ландшафтная экология 3 (2): 87–96; Винс, Дж. А .: Наука и практика ландшафтной экологии. В: Клопатек, Дж. М. и Р. Х. Гарднер (ред.) 1999: Экологический анализ ландшафта: проблемы и приложения. Спрингер, Нью-Йорк: 371–383.
  17. ^ Винс, Дж. 1999: Наука и практика ландшафтной экологии. В: Клопатек, Дж. М. и Р. Х. Гарднер (ред.): Экологический анализ ландшафта: проблемы и приложения. Спрингер, Нью-Йорк: 371–383; ср. Винс, Дж. 2005: К единой ландшафтной экологии. В: Wiens, J.A. и М.Р.Мосс (ред.): Проблемы и перспективы ландшафтной экологии. Издательство Кембриджского университета, Кембридж: 365–373.
  18. ^ Сандерсон, Дж. И Л. Д. Харрис (ред.). 2000. Ландшафтная экология: подход сверху вниз. Lewis Publishers, Бока-Ратон, Флорида, США.
  19. ^ «Ландшафт и городское планирование: международный журнал ландшафтной науки, планирования и дизайна». Эльзевир. Получено 12 января 2019.
  20. ^ Антроп, Марк (2000). «География и ландшафтоведение». Бельгео. Спецвыпуск: 29-й Международный географический конгресс (1-2–3-4): 9–36. Дои:10.4000 / belgeo.13975.
  21. ^ Робинсон, Гай М .; Карсон, Дорис А. (2013). «Применение ландшафтной науки к управлению природными ресурсами». Экология и общество. 18 (1): 32. Дои:10.5751 / ES-05639-180132.
  22. ^ «Ландшафтная наука». Большая Советская Энциклопедия. 1979. Получено 12 января 2019.
  23. ^ а б Рид, Дж; Deakin, E; Сандерленд, Т. (2015). «Что такое« комплексные ландшафтные подходы »и насколько эффективно они были реализованы в тропиках: протокол систематической карты». Экологические доказательства. 4:2. ISSN 2047-2382.
  24. ^ а б Денье, L; Scherr, S; Shames, S; Чаттертон, П.; Hovani, L; Стам, Н (2015). Маленькая книга экологически чистых ландшафтов. Оксфорд: Глобальная программа Canopy.
  25. ^ Пейзажи для людей, еда и природа (2015). «Интегрированное управление ландшафтом: средства достижения целей в области устойчивого развития» (PDF). Пейзажи для людей Еда и информация о природе.
  26. ^ «Мастерская GMS по ландшафтным подходам». Субрегион Большого Меконга - Основная экологическая программа.
  27. ^ Республика Индонезия. «Предполагаемый определяемый на национальном уровне вклад» (PDF). Материалы РКИК ООН.
  28. ^ Пейзажи для людей Примеры еды и природы http://peoplefoodandnature.org/analysis/all-publications/case-studies/
  29. ^ а б Брантон, Николь (2009) Ландшафтные подходы в исторической археологии: археология мест. В Международном справочнике по исторической археологии, Маевски, Тересита и Дэвид Гаймстер, ред. Спрингер:
  30. ^ Худ, Эдвард Дж. (1996) "Социальные отношения и культурный ландшафт". В ландшафтной археологии: чтение и интерпретация американского исторического ландшафта. Ямин, Ребекка и Карен Бешерер Метени, ред. Ноксвилл: Университет Теннесси Пресс.
  31. ^ а б Спенсер-Вуд, Сюзанна М. и Шерен Баугер. (2010) «Введение в историческую археологию культурных ландшафтов». Международный журнал исторической археологии 14, стр. 463-474.
  32. ^ а б Глисон, Кэтрин Л. (1994). «Связать и культивировать: Введение в археологию садов и полей. В археологии сада и поля. Миллер, Наоми Ф. и Кэтрин Л. Глисон, редакторы Филадельфии: University of Pennsylvania Press
  33. ^ Эрика Мартин Зайберт. «Археология и ландшафт», Доступ 12 декабря 2010 г.
  34. ^ Малиг, Джоджо (26 июня 2012 г.). «Филиппинские рисовые террасы больше не в опасности». Новости ABS-CBN. Получено 26 июн 2012.
  35. ^ ПАННЕЛЛ, С. (2006) Примирение природы и культуры в глобальном контексте: уроки из Списка всемирного наследия. Университет Джеймса Кука. Кэрнс, Австралия. Стр.62
  36. ^ ГИБСОН, У. С. (1989) Зеркало Земли: Мировой пейзаж во фламандской живописи шестнадцатого века. Princeton University Press, Принстон, Нью-Джерси
  37. ^ а б ДЖЕЙМС П.Э. и МАРТИН Г. (1981) Все возможные миры: история географических идей. Джон Вили и сыновья. Нью-Йорк, с.177.
  38. ^ ЭЛКИНС, T.H (1989) Человеческая и региональная география в немецкоязычных странах в первые сорок лет двадцатого века. ENTRIKEN, J. Nicholas & BRUNN, Stanley D (Eds) Размышления о природе географии Ричарда Хартшорна. Периодические публикации Ассоциации американских географов, Вашингтон, округ Колумбия. Стр. 27
  39. ^ ДЖЕЙМС П.Э. и МАРТИН Г. (1981) Все возможные миры: история географических идей. Джон Вили и сыновья. Нью-Йорк. Стр. 321-324.
  40. ^ Зауэр, C (1925) Морфология ландшафта. Публикации Калифорнийского университета по географии. Номер 22. Страницы 19-53
  41. ^ ЮНЕСКО (2012) Практические рекомендации по осуществлению Конвенции о всемирном наследии [1]. Центр всемирного наследия ЮНЕСКО. Париж. Стр.14.
  42. ^ ЮНЕСКО (2005 г.) Практические рекомендации по выполнению Конвенции о всемирном наследии. Центр всемирного наследия ЮНЕСКО. Париж. Стр.84.
  43. ^ Мишель Баридон, Les Jardins - paysagistes, jardiners, poḕts. п. 348
  44. ^ Записи 21-й конференции Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО, посвященные классическому китайскому дизайну садов и садам Сучжоу.
  45. ^ Ив-Мари Аллен и Жанин Кристиани, L'Art des jardins en Europe, Цитадели и Мазенод, Париж, 2006 г.
  46. ^ а б Боултс, Элизабет и Чип Салливан (2010). Иллюстрированная история ландшафтного дизайна. Джон Уайли и сыновья. п. 175. ISBN 978-0-470-28933-4.
  47. ^ Люсия Импеллузо, Жардины, потейджеры и лабиринты, Mondatori Electra, Милан
  48. ^ Моррис, К. (1994) "Устная литература" в Хортоне, Дэвид (главный редактор)
  49. ^ Моррис, К. (1995) "Подход к обеспечению преемственности и передачи устной традиции народов тропических лесов", в Fourmile, H; Schnierer, S .; И Смит, А. (ред.) Выявление проблем и потенциала для будущего культурного выживания и самоопределения аборигенов тропических лесов во влажных тропиках. Центр исследований и развития участия аборигенов и жителей островов Торресова пролива. Кэрнс, Австралия
  50. ^ Дж. А. Каддон, стр. 644.
  51. ^ Питер В. Маринетти, Пастораль. Лондон: Метуэн, 1971, с.4.
  52. ^ а б c Ип, 130
  53. ^ Обен, Роберт Арнольд. Топографическая поэзия в Англии XVIII века. Нью-Йорк: Американская ассоциация современного языка, 1936 г., стр. 3.
  54. ^ Л. А. Каддон, Словарь литературных терминов. Лондон: Пингвин, 1999, стр. 922
  55. ^ Франция, Алан В. (1990). "Готический север и Меццоджорно" в опере Одена "В честь известняка"'". Возрождение. 42 (3): 141–148. Дои:10.5840 / renascence199042319.
  56. ^ Бейкер, Кеннет, изд. Фабер-книга пейзажной поэзии. Нью-Йорк: Фабер и Фабер, 2000.
  57. ^ Джон Денхэм, "Cooper's Hill", (ll.111-119)
  58. ^ Гилпин, Уильям, цитируется в Baker, Kenneth, ed. Фабер-книга пейзажной поэзии. Нью-Йорк: Фабер и Фабер, 2000, стр. xxvi
  59. ^ В конце 17 века в Англии Джон Деннис обратил внимание на аргумент Лонгина в пользу эмоциональной силы образного языка в поэзии.
  60. ^ Фулфорд, Тим. Пейзаж, свобода и власть: поэзия, критика и политика от Томсона до Вордсворта. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1996., стр.21 '
  61. ^ Encyclopdia Britannica. "Романтизм". Получено 30 января 2008 г. из Encyclopdia Britannica Online. Britannica.com. Проверено 24 августа 2010 года.
  62. ^ Кристофер Кейси (30 октября 2008 г.). «« Греческое величие и грубая трата старого времени »: Британия, мраморы Элгина и послереволюционный эллинизм». Фонды. Том III, номер 1. Проверено 25 июня 2009 года.
  63. ^ Маргарет Драббл, Писательская Британия (Первоначально под названием «Пейзаж в литературе», 1979). Нью-Йорк: Thames & Hudson, 2000, стр. 152.
  64. ^ «Вальтер Скотт был выдающимся литературным деятелем своего времени». Получено 2011-04-09.
  65. ^ Drabble ,, стр. 170
  66. ^ Drabble, стр.91
  67. ^ Drabble, стр. 166; "Александр Дюма": официальный французский сайт
  68. ^ Из «Исторического романа» Георга Лукача (1969): «В Италии Скотт нашел преемника, который, хотя и в отдельной, изолированной работе, тем не менее расширил свои тенденции с превосходной оригинальностью, в некотором отношении превосходя его. Мы, конечно, имеем в виду, к Мандзони I Promessi Sposi (Обрученная). Сам Скотт признал величие Мандзони. Когда в Милане Манцони сказал ему, что он его ученик, Скотт ответил, что в этом случае работа Манцони была его лучшей работой. Однако очень характерно, что, хотя Скотт смог написать множество романов об английском и шотландском обществе, Мандзони ограничился этим единственным шедевром ».
  69. ^ Филлипс, 1913 год., п. 160
  70. ^ Ип, 163–169
  71. ^ Ватсон, 79
  72. ^ Мэри Уорнер Мариен (2006). Фотография: история культуры. Издательство Лоуренс Кинг. Стр.136.
  73. ^ Хонор и Флеминг, 53 года. Единственный очень полный пример находится сейчас в Национальный археологический музей, Афины
  74. ^ Хонор и Флеминг, 150–151
  75. ^ Рейтлингер, 74-75, 85-87
  76. ^ Современные художники, том третий, «О новизне пейзажа».
  77. ^ Кларк, 15-16.
  78. ^ «Пейзажи» в г. Виртуальное хранилище В архиве 2016-03-12 в Wayback Machine, онлайн-выставка канадского исторического искусства в Библиотеке и архивах Канады.
  79. ^ Впервые он был назван критиком в марте 1942 г. Раймонд Мортимер в Новый государственный деятель.

внешняя ссылка