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Anna Bocho | ||||
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Anna Boch in ihrem Atelier (Theo van Rysselberghe, 1893) | ||||
| persönliche Daten | ||||
| Geboren | Saint-Vaast, 10. Februar 1848 | |||
| Verstorben | Ixelles, 25. Februar 1936 | |||
| Staatsangehörigkeit | .svg/20px-Flag_of_Belgium_(civil).svg.png){kind=small} Belgien | |||
| Beruf(e) | Maler | |||
| Leitdaten | ||||
| Stil(e) | Pointillismus, Impressionismus | |||
| RKD-Profil | ||||
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Rosalie-Anna Boch (Saint-Vaast, 10. Februar1848 – Ixelles, 23. Februar1936) war ein BelgierImpressionistMaler von Landschaften und Stillleben. Später in ihrem Leben wurde sie durch den Einsatz starker Lichteffekte zu einem wahren Licht true Luminist. Ihr jüngerer Bruder Eugen Boch (1855-1941) war auch Maler.
Lebenszyklus
Bildung
Boch wurde als älteste Tochter von Victor Boch und Anne-Marie-Lucie Boch geboren, beide Nachkommen der wohlhabenden Familie Boch, der seit vielen Jahren in der Fayence- und Keramikindustrie tätig war. Ein weiterer Familienzweig leitete die Fayencefabrik im preußischen Mettlach Villeroy & Boch. Ihr Vater war 1841 Mitbegründer der Fayence- und Keramikfirma Königliches Boch im La Louvière. Anna war das älteste Kind der Familie. Ihre Ausbildung erhielt sie teilweise im Internat in Berge, später im Köln.
Annas Eltern waren ausgezeichnete Zeichner, und Anna begann auch schon in sehr jungen Jahren zu zeichnen und zu malen. Sie ging oft mit ihrem jüngeren Bruder Eugène in den Park des Schlosses in ., um zu zeichnen Mariemont. Im Sommer machte die Familie Urlaub an der belgischen Küste. Ihr Vater zeichnete sie 1864, als sie sich am Strand von Blankenberge. 1865 machte Anna Boch eine Reihe von Zeichnungen in Raub und Blankenberge, in dem sie ihre Umgebung mit großer Genauigkeit aufzeichnete.
Als ihre Mutter 1871 in der Schweiz starb, zog die Familie nach Brüssel. Hier lernte Anna eine Reihe von Malern kennen. Ihren ersten Malunterricht bekam sie von Pierre-Louis Kühnen (1812-1877) (ein Maler, spezialisiert auf die romantische Landschaft und Lehrer an der Brüsseler Akademie) und nach einigen Meinungsverschiedenheiten wegen seines veralteten Stils ab 1874 von Euphrosin Beernaert. Sie wurde anschließend 1876 von76 adoptiert Isidore Verheyden (und auch von Michel van Alphen) in der Malerei initiiert en plein air in der Nähe des Zonienwaldes. Sie arbeiteten zehn Jahre lang zusammen. 1884 malte sie Isidore Verheyden in seinem Atelier, während er sie beim Malen am Strand in der Nähe der Dünen porträtierte (Privatsammlung). Unter seinem Einfluss wurde ihre Farbpalette heller und sie begann mit kräftigeren Akzenten zu malen. Er weckte in ihr eine wahre Liebe zur Natur, die sich in ihren Landschaften widerspiegelte. Damit zählt Anna Boch zur sogenannten zweiten Generation der Schule von Tervuren.
Anna Boch, oft in Begleitung ihres Bruders Eugène, besuchte in diesen Jahren (1875-1880) mehrmals die Limburger Kempen, ebenso wie Isidore Verheyden.Genk).[1] Aus diesem Grund wird es auch als sog Genk Schule gezählt.
Anna Boch erhielt später auch Unterricht bei Theodore Baron.
Sie debütierte am Salon von Brüssel im Jahr 1880 und veranstaltete ihre erste persönliche Ausstellung im Cercle artistique et littéraire 1884. Sie zeigte 1885 eine Leinwand im Pariser Salon.
Lektion XX
Sie trat 1885 als einziges weibliches Mitglied dem Avantgarde-Künstlerkreis bei XX (Fänge/zwanzig) in Brüssel (1883-1893), gegründet von ihrer Cousine Oktave Maus, wo sie Künstler wie James Ensor, Willy Finch, Guillaume Vogels, Dario de Regoyos, Perikles Pantazis und Jan Toorop.
Allerdings war es hauptsächlich Theo Van Rysselberghe was sie ab 1888 in dieser Mitte stark beeinflusste. Er war vom Licht fasziniert und er übertrug seine Begeisterung auf sie, dieses impressionistische Licht auf Leinwand zu reproduzieren. Unter seinem Einfluss praktizierte sie es für kurze Zeit Pointillismusdas kam aus Frankreich. Ihre Farbpalette wurde noch heller und ihre Pinselstriche kraftvoller. In dieser impressionistischen Phase war sie, wie Van Rysselberghe, äußerst fasziniert von den sich ständig ändernden Aspekten des Lichteinfalls und der Reflexion auf dem Meer. 1893 besuchte sie ihren Freund Van Rysselberghe in seiner gemieteten Villa Duivekot im Knokke und führte angeregte Gespräche mit anderen Künstlern. Sie malte in Öl oder Aquarell die malerischen Orte in der Umgebung und fuhr fort mit Brügge und walcheren.
Aber am Ende fand sie heraus, dass die Technik von Divisionismus hinderte sie an der freien und spontanen Bewegung ihrer Pinselstriche und sie gab diese Kunstrichtung auf. Van Rysselberghe fertigte 1889 ein neoimpressionistisches Porträt von ihr an (Museum of Fine Arts, Springfield, Massachusetts, USA). Obwohl Anna Boch sich in diesem Kunstkreis eher im Hintergrund hielt, war dies dennoch ein Sprungbrett für sie, um im In- und Ausland bekannter zu werden.
Königliche Museen der Schönen Künste von Belgien, Brüssel
Als Les XX sich 1893 auflöste, schloss sich Anna Boch dem neuen Kunstkreis an La Libre Ästhetikes, ebenfalls von Octave Maus gegründet. Diese Verbindung sollte bis 1914 bestehen.
Vie et Lumiere
Nach der Jahrhundertwende schloss sie sich auch dem postimpressionistischen Kunstkreis an Vie et Lumiere (Brüssel 1904-1914), wo sie in Kontakt kam mit Emil Claus, Adrien-Joseph Heymans und traf wieder einige ihrer Freunde von Les XX, wie James Ensor. Zu diesem Zeitpunkt hatte sie ihren ganz persönlichen Stil gefunden. Sie kombinierte eine realistische Wiedergabe mit leichten Pinselstrichen, sodass ihre Leinwände in Richtung des Impressionismus.
1886 zog sie in ein geräumiges Haus in der Guldenvlieslaan 78 in Sint-Gillis, das bald als Treffpunkt für alle großen Namen und jungen Talente aus der Kunstwelt dienen sollte. 1905 ließ sie sich in ihrem neu gebauten Herrenhaus in der Abdijstraat in Ixelles nieder. Théo Van Rysselberghe und der Bildhauer Constantin Meunier hatte in derselben Straße gewohnt.
Dank des Einflusses von Van Rysselberghe konnte sie an der Salon des Independents in Paris.
Um die Jahrhundertwende bereiste sie regelmäßig die Niederlande, Italien, Südfrankreich, Spanien und Marokko. Sie entdeckte in diesen Ländern neue Horizonte und vor allem das Licht, das so anders war als das Licht in ihrem eigenen Land. Auf diesen Reisen wurde sie oft von ihrem Bruder, dem Maler, begleitet Eugen Boch (1855-1941) Im September und Oktober 1906 reisten sie gemeinsam von Théo van Rysselberghe in die holländischen Veere, wo sie verschiedene Ansichten der Stadt malte. Anna Boch zeigte ihre Werke 1907 in einer Retrospektive im Cercle artistique Brüssel und im darauffolgenden Jahr im Galerie Druet in Paris.
1911 war sie Mitbegründerin von Galerie Lyzeum, eine Brüsseler Vereinigung bildender Künstlerinnen. Dort war sie mit einigen Leinwänden bei der Eröffnungsausstellung vertreten. Im selben Jahr wurde sie zur Präsidentin der Jury des Salon d'Art Moderne im Charleroi
Ende ihres Lebens
Ihr späteres Leben wurde ihre fruchtbarste Phase. Nach dem Erster Weltkrieg änderte ihre Technik. Sie entwickelte sich nun mehr in Richtung Avantgarde. Mit stärkeren, kontrastreicheren Farben bewegte sie sich in Richtung des Fauvismus, aber ohne dieser ephemeren Bewegung anzugehören.
Ab 1923 verschlechterte sich ihr Gesundheitszustand und sie musste sich fortan auf die Arbeit in ihrem Atelier beschränken. Aber sie nahm weiterhin an allen Arten von Ausstellungen teil. Ihre letzte Teilnahme war in der Petite Galerie, 1934 in der Avenue Louise in Brüssel. Am Ende ihres Lebens konnte sie nur noch in ihrem Atelier arbeiten. Dadurch musste sie sich auf Porträts und Stillleben mit Blumen beschränken.
Als engagierte Künstlerin war sie in Malerei, Dekoration und Musik sehr up-to-date. Sie kam mit den meisten großen Namen der damaligen Kunstwelt in Kontakt. Ihr Jugendstil-Haus, dekoriert von Victor Horta und Maurice Dennis, in der Abdijstraat in Ixelles (abgerissen) wuchs zu einem Begegnungszentrum der damaligen Intelligenz. Sie organisierte Privatkonzerte mit u.a. Eugene Ysaÿe. Sie war übrigens selbst eine gute Musikerin: Sie spielte Klavier, Orgel und Geige. Als wahre Mäzenin baute sie eine Sammlung von Gemälden ihrer Kunstfreunde auf, darunter Werke von James Ensor, Paul Gauguin und Paul Signac. Sie war die einzige, die jemals ein Kunstwerk von gesehen hat Vincent van Gogh gekauft hat, nämlich La vigne rouge im 1890.
Sie war auch eine große Sammlerin von Kunstwerken. Nach ihrem Tod befanden sich in ihrem Besitz 212 eigene Werke und 219 Gemälde belgischer und ausländischer Maler, die in Les XX ausgestellt hatten. Eine Reihe von Gemälden und Skulpturen wurden zugunsten der Armen verkauft (wie in ihrem Testament vorgesehen). Einen wichtigen Teil ihrer Sammlung vermachte sie dem Museum der Schönen Künste van Brussel, darunter Werke von James Ensor (zu Lebzeiten gestiftet), Signac, Seurat und Paul Gauguin.
In ihren Arbeiten bevorzugte sie Landschaften, Blumenstillleben, sonnige Strände, die belgische Küste und Dünen, die Küsten der Bretagne und der Niederlande. Sie malte in einer Zeit, in der sich in der Malerei viel veränderte. Doch lange blieb sie ihrem eher klassischen Stil treu.
Museen
Ihre Arbeiten befinden sich in den Museen von Mons, Brüssel, Charleroi, Tournai, Ixelles, Gent, La Louvière, Ostende, Verviers und Springfield (im US-Bundesstaat Massachusetts) sowie im Stedelijk Museum in Amsterdam.
Retrospektiven wurden in der Saarlandmuseum in Saarbrücken (1971), die Musée Pissarro in Pontoise (1994) und im Musée de Mariemont (2000).
Wissenswertes
Das Gemälde Der rote Weinberg, hergestellt im November 1888 im Arles, ist das einzige Werk von Vincent van Gogh dass während seines Lebens in 1890 von seinem Bruder Theo van Gogh wurde für 400 französische Francs an Anna Boch verkauft.
Stempel herausgegeben von der Belgische Post im 2002.
Literatur
- (fr) Paul Colin, Anna Bocho, Imprimerie Louis Ferain, Brüssel, 1928
- (das) Faider-Thomas, Therese (1971), Anna Boch und Eugène Boch: Werke aus den Anfängen der modernen Kunst, Mettlach, Villeroy & Boch (Katalog der Ausstellung im Saarland-Museum, Saarbrücken)
- (NL) P. Piron, Die belgischen bildenden Künstler des 19. und 20. Jahrhunderts, Verlag Kunst in Belgien (1999), ISBN 90-76676-01-1
- (fr) Boch, Anna; Eugen Boch (1994), Hommage an Anna und Eugène Boch, Musée de Pontoise
- (fr) Cecile Duliere & Thérèse Thomas, Anna Boch und Mariemont, Ausstellungskatalog, Renaissance du Livre, 2000
- (fr) Th. Thomas & C. Duliere, Anna Bocho, Ausstellungskatalog, Musée royal de Mariemont, 2000
- (NL) N. Hostyn, Anna Bocho, im Nationalbiographisches Wörterbuch, 17, Brüssel, 2005
- (fr) Th. Thomas, Anna Bocho, Werkverzeichnis, Brüssel, 2005
- (NL) D. Lannoy, F. Devinck, Th. Thomas, Impressionisten in Knocke & Heyst (1870-1914), Het Kunstboek Stiftung, Oostkamp, 2007 ISBN 978-90-5856-247-0
- (NL) Kristof Reulens, Jos Geraerts (ua), Genk durch die Augen des Malers. Landschaftsmaler in den Limburger Kempen, Davidsfonds Löwen, 2010 ISBN 978 90 5826 749 8
Siehe auch
Externe Links
Quellen, Anmerkungen und/oder Verweise
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