WikiDer > Антонен Арто

Antonin Artaud
«Арто» перенаправляется сюда. Альбом Pescado Rabioso 1973 года см. Арто (альбом).

Антонен Арто
Антонен Арто 1926.jpg
Арто в 1926 году
Родившийся
Антуан-Мари-Жозеф Арто

(1896-09-04)4 сентября 1896 г.
Марсель, Франция
Умер4 марта 1948 г.(1948-03-04) (51 год)
Франция
НациональностьФранцузский
ОбразованиеУчился в Collège du Sacré-Cœur.
Род занятийТеатральный режиссер, поэт, актер, художник, публицист
ИзвестенТеатр жестокости
Известная работа
Театр и его двойник

Антуан Мари Жозеф Поль Арто, более известный как Антонен Арто (Французский:[аʁто]; 4 сентября 1896 г. - 4 марта 1948 г.), французский драматург, поэт, публицист, актер и театральный режиссер, широко известный как одна из главных фигур театр двадцатого века и европейский авангард.[1][2][3][4] Он наиболее известен концептуализацией 'Театр жестокости'.[5] Его идеи были заимствованы такими драматургами, как Ортон и Жене, и ярко проявились в адаптации Барро по пьесе Кафки. Судебный процесс (1947).[6]

Ранние годы

Антонен Арто родился в Марсель, Франция, Евфразии Нальпа и Антуану-Руа Арто.[7] Оба его родителя были выходцами из Смирна (современный Измир),[8]:15 и на него сильно повлияла его Греческий происхождение.[7][8] Антуан-Руа Арто был судовладельцем.[4] Евфразия родила девять детей, но четверо были мертворожденными, а двое других умерли в детстве. Арто поставили диагноз: менингит в возрасте пяти лет - болезнь, от которой в то время не было лечения.[нужна цитата] Биограф Дэвид Шафер отмечает: «Учитывая частоту таких ошибочных диагнозов в сочетании с отсутствием лечения (и, как следствие, почти минимальной выживаемостью) и симптомами, которые у него были, маловероятно, что Арто действительно заразился этим».[8] После долгой борьбы, включая коматозный период, сильно ослабленный Антонин выжил.[9] Родители Арто устроили серию санаторий пребывание для их темпераментного сына, которое было длительным и дорогим.[10]:163 Это длилось пять лет с двухмесячным перерывом в июне и июле 1916 года, когда Арто был призванный в Французская армия. Он был выписан из-за пристрастия к лаудануму и психической нестабильности.[нужна цитата] Во время «лечения отдыхом» в санатории Арто читал Артур Рембо, Шарль Бодлер, и Эдгар Аллан По.[нужна цитата] В мае 1919 года директор санатория предписал лауданум для Арто, провоцируя пожизненную зависимость от этого и других опиаты.[11] Он перенес нервный срыв в 19 ​​лет; на этом его психическое заболевание не закончилось.[4]

Карьера

В марте 1921 года Арто переехал в Париж, чтобы продолжить карьеру писателя (вопреки воле отца).[4] Во время обучения и выступлений с режиссерами, в том числе Чарльз Дуллин и Жорж Питоефф, он продолжал писать стихи и эссе. В возрасте 27 лет он отправил несколько своих стихов в журнал. La Nouvelle Revue Française;[нужна цитата] они были отклонены, но редактор, Жак Ривьер, написал в ответ, пытаясь понять его, и отношения наладились через письма.[нужна цитата] Их компиляция в эпистолярный работай, Корреспонденция с Жаком Ривьером, была первой крупной публикацией Арто.[нужна цитата]

Его первая работа в театре была с французским театральным режиссером. Lugné Poe который описал Арто как «художника, потерянного среди актеров».[12]:350

Ученичество у Чарльза Дуллина

Чарльз Дуллин один из знаменитых французских «учителей-директоров», с которыми работал Арто, а также Жак Копо, Андре Антуан, и Фирмин Жемье.[нужна цитата] Арто был принят Дуллином в ученики в 1921 году в свой Театр де л'Ателье.[нужна цитата] Он работал в составе труппы Дуллина восемнадцать месяцев, тренируясь по десять-двенадцать часов в день.[13]:119 Арто сказал о Дуллине: «Слушая, как Дуллин учит, я чувствую, что заново открываю древние секреты и полностью забытую мистику производства».[12]:351 Арто не согласился со многими учениями Дуллина.[12]:352 Он покинул труппу после разногласий по поводу его выступления императора Карла Великого в Александра Арну Юон де Бордо.[3]:22

Работа в кино (1923–1935)

Арто проявлял большой интерес и к кино, работая критиком, актером и писал сценарии для фильмов. Арто в роли Жан-Поль Марат в Абель Гансс Наполеон (1927) использовали преувеличенные движения, чтобы передать огонь личности Марата.[нужна цитата] Он также играл монаха Массьё в Карл Теодор Дрейерс Страсть Жанны д'Арк (1928). Он написал несколько сценариев фильмов, десять из которых перечислены в его Полное собрание сочинений. Как отмечает Рос Мюррей, «один фрагмент, четыре написаны под псевдонимом, а один был утерян совсем».[14]

Морская ракушка и священник (1928)

Был произведен только один из сценариев Арто, Ракушка и священник (1928). Режиссер Жермен Дюлак, его часто считают первым сюрреалистическим фильмом.[15] Этот фильм оказал влияние Сальвадор Дали и Луис Бунюэль, два ключевых испанских сюрреалиста, когда они сделали Un Chien Andalou (1929).[нужна цитата]

Ассоциация с сюрреалистами

Некоторое время Арто был связан с сюрреалистами, прежде чем был изгнан Андре Бретон в 1927 году, вскоре после того, как сюрреалисты присоединились к Коммунистической партии Франции.:[16] 274 Ученый Рос Мюррей утверждает: «Арто вообще не был в политике, он писал такие вещи, как:»Я гадю на марксизм«Кроме того, Бретон становился очень антитеатром, потому что считал театр буржуазным и антиреволюционным».[17] Арто заканчивает свой манифест для Театр Альфреда Джарри, «Манифест о неудачном театре» (1926/27), с прямой атакой на сюрреалистов, которых он называет «революционерами из тупой бумаги», которые «заставляют нас поверить, что создание театра сегодня - контрреволюционное усилие». .[18]:24 Он заявляет, что они «склоняются перед коммунизмом»,[18]:25 что есть «революция ленивца»,[18]:24 и призывает к более «существенной метаморфозе» общества.[18]:25

Театр Альфреда Джарри (1926–1929)

В 1926 году Арто основал Театр Альфреда Джарри с Роберт Арон и изгнанный сюрреалист Роджер Витрак.[19] В период с июня 1927 года по январь 1929 года они поставили четыре спектакля. Театр просуществовал недолго, но в нем участвовал огромный круг европейских артистов, в том числе Артур Адамов, Андре Жид, и Поль Валери.[19]:249

Спектакли в Театре Альфреда Джарри

  • Первая постановка театра состоялась 1 июня 1927 года, в ней была представлена ​​пьеса Арто.entre brûlé; ou La Mère folle (Обгоревший живот или Безумная мать), Vitrac's Les Mystères de l’amour (Тайны любви), и Арона Gigogne.[19]
  • Вторая постановка состоялась 14 января 1928 г. и состояла из показа Всеволода Пудовкина 1926 фильм Мат' (в качестве La Mère), и исполнение последнего акта Поля Клоделя Le Partage de Midi.'[19]
  • Третья постановка 2 и 9 июня 1928 г. Августа Стриндберга Игра мечты.
  • Конечная продукция была произведена компанией Vitrac. Виктор; Оу, Le pouvoir aux les enfants, который проходил 24 и 29 декабря 1928 года и 5 января 1929 года.[19]

Театр объявил, что поставит пьесу Арто. Jet de sang в их сезоне 1926–1927 годов, но он так и не был установлен, и премьера состоялась лишь 40 лет спустя.[нужна цитата]

Арто на Парижской колониальной выставке (1931 г.)

В 1931 году Арто увидел Балийский танец исполняется на Парижская колониальная выставка. Хотя он не полностью понимал намерения и идеи традиционных балийских представлений, они повлияли на многие его представления о театре.[нужна цитата] Ученый Адриан Кертин отметил важность звукового ландшафта, сопровождавшего мероприятие, заявив, что Арто был поражен «гипнотическими» ритмами ансамбля гамелан, его диапазоном ударных эффектов, разнообразием тембров, которые создавали музыканты, и что, возможно, важно - то, как движения танцоров динамически взаимодействуют с музыкальными элементами, а не просто функционируют в качестве фонового аккомпанемента ».[20]:253

Также в этом году «Первый манифест Арто для Театр жестокости'был опубликован в La Nouvelle Revue Française; позже он появится как глава в Театр и его двойник.[нужна цитата]

Ченчи (1935)

В 1935 году Арто поставил спектакль Перси Биши Шеллис Ченчи на Театр Фоли-Ваграм в Париже.[20]:250 Драма содержит темы жестокого обращения, инцеста, насилия, убийства и предательства. В постановках Арто он описал начальную сцену как «наводящую на размышления об экстремальной атмосферной турбулентности, с развеваемыми ветром портьерами, волнами внезапно усиленного звука и толпами фигур, вовлеченных в« яростную оргию »» в сопровождении «хора церковных колоколов». », а также наличие множества крупных манекенов.[13]:120 В этой сцене, которую часто называют «сценой банкета», влияние Дуллина на Арто очень очевидно, поскольку присутствовали и звуки колоколов, и звуки усиливающихся шагов, наряду с сильно подчеркнутой темой стихийных сил. Ученый Адриан Кёртин доказывал важность «звуковых аспектов постановки, которые не просто поддерживали действие, но косвенно мотивировали его».[20]:251 В то время как версия Шелли Ченчи передал мотивы и страдания дочери Ченчи Беатриче с ее отцом через монологи, Арто был гораздо больше озабочен передачей угрожающего характера присутствия Ченчи и отражений их кровосмесительных отношений через физическое несоответствие, как если бы невидимое "силовое поле" окружил их.[13]:123

Сильный интерес Арто к восточному театру, особенно к балийскому и китайскому, частично разделял его наставник Дуллин, но Дуллин, в отличие от Арто, не считал, что западный театр должен перенимать восточный язык и стиль. Его процитировали высказывание о влиянии Восточного театра на Арто: «Было бы большой ошибкой навязать нашему западному театру правила театра с давними традициями, имеющего свой собственный символический язык».[12]:351 Применение Арто упражнений на сенсорное восприятие Дуллина в сценической постановке явно прослеживалось в Ченчи, Джейн Гудолл пишет о спектакле,

Преобладание действия над отражением ускоряет развитие событий ... монологи ... сокращены в пользу резких, резких переходов ... так что создается скачкообразный эффект. Сильные колебания темпа, высоты тона и тона усиливают сенсорное восприятие, усиливают ... исполнение здесь и сейчас.[13]:119

Ченчи коммерческий провал, хотя в нем использовались новаторские звуковые эффекты, в том числе первое театральное использование электронного инструмента Ондес Мартено- и набор был разработан Balthus.

Путешествия и институционализация

Путешествие в Мексику

В 1935 году Арто решил поехать в Мексику, где был убежден, что существует «своего рода глубокое движение в пользу возврата к цивилизации до Кортеза».[21]:11 Он получил грант на поездку в Мексика, где в 1936 г. он встретил свой первый Мексиканский-Парижский друг, художник Федерико Канту, когда Канту читал лекции о упадке западной цивилизации.[нужна цитата] Арто также учился и жил с Тараумаран люди и участвовали в пейот обряды, его сочинения о которых позже были опубликованы в томе, называемом Путешествие в страну тараумара,[21]:14 опубликовано на английском языке под названием Танец пейот (1976). По содержанию это произведение очень похоже на поэмы его поздних дней, в основном посвященные сверхъестественное. Арто также записал свой ужасный отказ от героина после того, как он попал в страну тараумаров. Оставив свой последний запас лекарства на склоне горы, его буквально пришлось посадить на лошадь, и вскоре он стал похож, по его словам, на «гигантскую воспаленную десну».[нужна цитата] Арто вернется к опиатам позже.

Ирландия и репатриация во Францию

В 1937 году Арто вернулся во Францию, где он получил трость из узловатой древесины, которая, как он считал, принадлежала не только семье. Святой Патрик, но также Люцифер и Иисус Христос. Арто отправился в Ирландию, приземлившись в Cobh и путешествие в Голуэй в попытке вернуть персонал. Однако, плохо говоря по-английски и совсем не говоря по-ирландски, он не мог объяснить себя. Согласно ирландским правительственным документам, его не пустили бы в Коб, за исключением того, что у него было рекомендательное письмо из посольства Парижа. Большую часть своей поездки он провел в гостиничном номере, за который он не мог заплатить. Он был насильственно выселен с территории Миллтаун-хауса, Иезуит сообщества, когда он отказался уехать. Перед депортацией он ненадолго содержался в печально известном Тюрьма Маунтджой. Согласно документам правительства Ирландии, он был депортирован как «обездоленный и нежелательный иностранец».[22] На обратном пути на корабле Арто полагал, что на него напали двое членов экипажа, и принял ответные меры. Он был арестован и помещен в смирительная рубашка.

Его возвращение из Ирландии положило начало заключительному этапу жизни Арто, который он провел в разных приютах. Именно в это время его самая известная работа Театр и его двойник (1938). Эта книга содержала два манифеста Театр жестокости. Там «он предложил театр, который, по сути, был возвращением к магии и ритуалам, и он стремился создать новый театральный язык тотема и жеста - язык пространства, лишенный диалога, который обращался бы ко всем чувствам».[23]:6 «Слова мало что говорят уму, - писал Арто, - по сравнению с космосом, наполненным изображениями и наполненным звуками». Он предложил «театр, в котором жестокие физические образы сокрушают и гипнотизируют чувственность зрителя, захваченного театром как вихрем высших сил». Он считал формальные театры с их арками авансцены и драматургов с их сценариями «препятствием для магии подлинного ритуала».[23]:6

Арто в Родезе

В 1943 году, когда Франция была оккупирована Нацисты, Роберт Деснос договорился о переводе Арто в психиатрическая больница в Родез, хорошо внутри Виши территории, где он находился под опекой доктора В. Гастон Фердьер.[24] В Родезе Арто прошел курс лечения, в том числе электрошоковая терапия и арт-терапия.[25]:194 Врач считал, что привычки Арто создавать магические заклинания, создавать астрология диаграммы и рисование тревожных изображений были симптомами психическое заболевание.[нужна цитата] Арто на пике карьеры начал набрасываться на других.[нужна цитата] Арто осуждал лечение электрошоком и постоянно просил приостановить его, а также приписывал им «выгоду от возвращения ему его имени и его самообладания».[25]:196 Ученый Александра Лукес отмечает, что «восстановление» его имени «могло быть« жестом, чтобы успокоить представление его врачей о том, что составляет здоровье ».[25]:196 Именно в это время Арто снова начал писать и рисовать после долгого периода бездействия.[нужна цитата] В 1946 году Фердьер выпустил Арто к своим друзьям, которые поместили его в психиатрическую клинику в г. Иври-сюр-Сен.[11]

Карьера возобновлена

Друзья посоветовали Арто писать, и интерес к его творчеству возродился. Он посетил выставку работ Винсент Ван Гог что привело к исследованию Ван Гог о самоубийстве общества [Ван Гог, Человек-самоубийца общества], опубликованной издательством K éditeur, Париж, 1947 г., получившей приз критиков.[26] Он записал Pour en Finir avec le Jugement de dieu (Чтобы покончить с судом Божьим) 22–29 ноября 1947 г. Это произведение было отложено директором Французского радио Владимиром Порше за день до его запланированного выхода в эфир 2 февраля 1948 г., частично из-за копрологический, антиамериканский, и антирелигиозный ссылки и заявления, но также из-за его общей случайности, с какофонией ксилофонический звуки, смешанные с различными перкуссия элементы. Оставаясь верным своему Театру жестокости и сводя сильные эмоции и выражения к слышимым звукам, Арто использовал различные, несколько тревожные крики, крики, ворчание, звукоподражание и глоссолалия.

В результате Фернан Пуи, директор драматических и литературных передач французского радио, собрал комиссию для рассмотрения трансляции Pour en Finir avec le Jugement de dieu. Среди примерно 50 художников, писателей, музыкантов и журналистов, присутствовавших на частном прослушивании 5 февраля 1948 года, были Жан Кокто, Поль Элюар, Раймонд Кено, Жан-Луи Барро, Рене Клер, Жан Полан, Морис Надо, Жорж Аурик, Клод Мориак, и Рене Чар. Порше отказался транслировать его, хотя члены комиссии почти единогласно поддержали работу Арто. Пуэй оставил свою работу, и шоу не было слышно до 23 февраля 1948 года на частном представлении в Театре Вашингтона.

Последние годы

В январе 1948 года Арто поставили диагноз: колоректальный рак.[27] Вскоре после этого он умер 4 марта 1948 г. в психиатрической клинике г. Иври-сюр-Сен, коммуна в юго-восточном пригороде Парижа.[28] Садовник усадьбы обнаружил его сидящим в одиночестве у изножья своей кровати, и подозревали, что он умер от смертельной дозы наркотика. хлоралгидрат, хотя неизвестно, знал ли он о его летальности.[28]

Спустя двадцать лет после записи и производства в ноябре 1947 года французское радио наконец-то транслировало исполнение Pour en Finir avec le Jugement de dieu.[29]

Влияние

Арто упоминается как очень влиятельная фигура в истории театра. авангардное искусство, литература и другие дисциплины.[30] Его работа оказала значительное влияние на Театр абсурда, особенно произведения Жан Жене и Сэмюэл Беккет, и помог вдохновить движение от доминирующей роли языка и рационализма в современном театре.[30] Арто также оказал значительное влияние на философов. Жиль Делёз и Феликс Гваттари, который позаимствовал фразу Арто «тело без органов» для описания их концепция виртуального измерения тела и, в конечном итоге, основного субстрата реальности в их Капитализм и шизофрения.[31] Поэт Аллен Гинзберг утверждал, что его введение к Арто, в частности, "Совершить суд Божий", Карл Соломон оказал огромное влияние на его самое известное стихотворение "Вой".[32]

Чрезвычайно важное исследование работы Арто было сделано Жак Деррида. По словам философа, как театральный писатель и актер, Арто - воплощение агрессивного и восстанавливающего жеста, который поражает, звучит наружу, резок в драматической манере, а также с критической решимостью. Определяя жизнь как искусство, он критически сосредоточился на западной культурной социальной драме, чтобы указать и опровергнуть двуличие, на котором основана западная театральная традиция; он работал с водоворотом чувств и безумных выражений, подчиняясь противодействующей силе, исходящей от акта жеста.[33][34]

Театральный практик Питер Брук черпал вдохновение из «Театра жестокости» Арто в серии семинаров, которые привели к его Королевская шекспировская компания изготовление Марат / Саде в 1964 году, который исполнялся в Нью-Йорке и Париже, а также в Лондоне. В Живой Театр также находился под сильным влиянием Арто, как и многие англоязычные экспериментальный театр и исполнительское искусство; Карен Финли, Сполдинг Грей, Лиз ЛеКомпте, Ричард Форман, Чарльз Маровиц, Сэм Шепард, Иосиф Чайкин, и многие другие называли Арто одним из источников их влияния.[23]:6–25 Зимой 1968 года в Уильямс-колледже был организован специальный межсессионный класс в артаудианском театре, в результате чего был проведен недельный «Фестиваль жестокости» под руководством Кейт Фаулер. В рамках фестиваля были представлены постановки Струя крови, все сочинение - свиной дерьмо, и несколько оригинальных ритуальных представлений, одно из которых основано на Убийства в Техасской башне и еще один, созданный как ансамбль катарсис, названный Воскрешение человека-свиньи.[35]

Пьеса Чарльза Маровица Арто в Родезе рассказывает об отношениях между Арто и доктором Фердьером во время заключения Арто в психиатрической больнице в Родезе; Впервые пьеса была поставлена ​​в 1976 году в Римском театре Траставере.[36] Писатель и актер Тим Далглиш написал и спродюсировал пьесу «Жизнь и театр Антонена Арто» (первоначально называвшуюся «Пигшит») для английской театральной труппы Bare Bones в 1999 году. В пьесе рассказывается история Арто из первых лет его устремлений, когда он хотел быть частью истеблишмента до последних лет своей жизни в качестве страдающего, иконоборческого аутсайдера. В Канаде драматург Гэри Боттинг создал серию артаудианских «хэппенингов» из Эолийский стрингер к Дзен-рок фестивальи поставил дюжину пьес на артаудианскую тему, в том числе Прометей снова связан.[37] Латиноамериканский драматический роман Йо-Йо Боинг! к Джаннина Браски включает дебаты между художниками и поэтами о достоинствах «множественных талантов» Арто по сравнению с уникальными талантами других французских писателей.[38] Группа Баухаус включили в свой альбом песню о драматурге "Антонен Арто" Горение изнутри.[39] Влиятельный Аргентинский хард-рок группа Пескадо Рабиозо записал альбом под названием Арто. Их лидер Луис Альберто Спинетта написал тексты, частично основываясь на произведениях Арто.[40] Композитор Джон Зорн написал много работ, вдохновленных Арто и посвященных ему, в том числе семь компакт-дисков: "Астроном", "Moonchild: Песни без слов", "Шесть литаний для Гелиогабала", "Горнило", "Ипсиссимус", "Тамплиеры: Священной кровью"и" Страшный суд ", монодрама для голоса и оркестра, вдохновленная поздними рисунками Арто" La Machine de l'être "(2000)," Le Momo "(1999) для скрипки и фортепиано и" Suppots et Supplications "( 2012) для полного оркестра. Э. Элиас Мерхиге, во время интервью писателем Скотт Николай, цитирует произведения Арто как ключевой фактор, повлиявший на экспериментальный фильм. Рожденный.[41]

Избранная фильмография

Библиография

Работы Арто

  • Арто, Антонен. «Сонеты мистические», 1913 г.
  • Арто, Антонен. "Tric-Trac du ciel", 1922 год.
  • Арто, Антонен. "L'Ombilic des limbes", 1925 год.
  • Арто, Антонен. "Le Pese-Nerfs", 1927 год.
  • Арто, Антонен. "L'Art et la mort".
  • Арто, Антонен. "La Coquille et le clergyman".
  • Арто, Антонен. «Колдовство и кино».
  • Арто, Антонен. "Heliogabale ou l'Anarchiste Couronne", 1934 год.
  • Арто, Антонен. "Театр и сын двойной", 1938 год.
  • Арто, Антонен. "Lettres de Rodez", 1946 год.
  • Арто, Антонен. "Ван Гог, самоубийство общества", 1947.
  • Арто, Антонен. «Au платит тараумарам».
  • Арто, Антонен. "Pour en finir avec le jugement de Dieu", 1948 год.
  • Арто, Антонен. "Lettre contre la Kabbale".
  • Арто, Антонен. Собрание сочинений Антонена Арто, пер. Виктор Корти. Лондон: Колдер и бояре, 1971.
  • Арто, Антонен. Избранные произведения, Пер. Хелен Уивер. Эд. и Intro. Сьюзан Зонтаг. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1976.
  • Арто, Антонен. Pour en Finir avec le jugement de dieu, оригинальная запись. Отредактировано с введением Марка Дачи. Компакт-диск. Sub Rosa / звуковые документы, 1995 г.
  • Арто, Антонен. Театр и его двойник, Пер. Мэри Кэролайн Ричардс. Нью-Йорк: Grove Weidenfeld, 1958.
  • Арто, Антонен. 50 рисунков к магии убийств, пер. Дональд Николсон-Смит. Лондон: Книги Чайки, 2008. ISBN 978-1-905422-66-1
  • Арто, Антонен. Антология Арто, отредактировал и перевел Джек Хиршман. Сан-Франциско: Огни большого города, 1963. ISBN 978-0-87286-000-1
  • Арто, Антонен. Watchfiends и Rack Screams: работы из финального периода, пер. и изд. Клейтон Эшлеман с Бернардом Бадором. Бостон: точное изменение, 1995. ISBN 1-878972-18-9.

По-английски

  • Батай, Джордж. «Сюрреализм изо дня в день». В Отсутствие мифа: сочинения о сюрреализме. Пер. Майкл Ричардсон. Лондон: Verso, 1994. 34–47.
  • Парикмахер, Стивен Антонен Арто: Удары и бомбы (Фабер и Фабер: Лондон, 1993) ISBN 0-571-17252-0
  • Берсани, Лео. «Арто, дефекация и рождение». В Будущее Astyanax: характер и желание в литературе. Бостон: Маленький, Браун, 1976.
  • Бланшо, Морис. «Жестокий поэтический разум (хищная потребность в бегстве)». В Бесконечный разговор. Пер. Сьюзен Хэнсон. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1993. 293–297.
  • Делез, Жиль. «Тринадцатая серия шизофреника и маленькой девочки». В Логика смысла. Пер. Марк Лестер с Чарльзом Стивейлом. Эд. Константин В. Бундас. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1990. 82–93.
  • Делез, Жиль и Феликс Гваттари. Анти-Эдип: Капитализм и шизофрения. Пер. Роберт Херли, Хелен Сэм и Марк Лейн. Нью-Йорк: Пингвин викингов, 1977.
  • Делез, Жиль и Феликс Гваттари. «28 ноября 1947 года: как сделать себе тело без органов?». В Тысяча плато: Капитализм и шизофрения. Пер. Брайан Массуми. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1987. 149–166.
  • Деррида, Жак. «Театр жестокости» и «La Parole Souffle». В Письмо и разница. Пер. Алан Басс. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1978. ISBN 0-226-14329-5
  • Эсслин, Мартин. Антонен Арто. Лондон: Джон Колдер, 1976.
  • Фердьер, Гастон. «Я ухаживал за Антоненом Арто». В Арто в Родезе. Маровиц, Чарльз (1977). С. 103–112. Лондон: Марион Боярская. ISBN 0-7145-2632-0.
  • Гудолл, Джейн, Арто и гностическая драма. Оксфорд: Clarendon Press; Оксфорд; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1994. ISBN 0-19-815186-1
  • Иннес, Кристофер Авангардный театр 1892–1992 гг. (Лондон: Рутледж, 1993).
  • Джеймисон, Ли Антонен Арто: от теории к практике (Гринвичская биржа: Лондон, 2007 г.) ISBN 978-1-871551-98-3.
  • Джаннарон, Кимберли, Арто и его двойники (Анн-Арбор, штат Мичиган, Мичиганский университет, 2010).
  • Жаннарон, Кимберли, «Театр перед его двойником: Арто направляет в Театре Альфреда Джарри», Theatre Survey 46.2 (ноябрь 2005 г.), 247–273.
  • Пиредду, Николетта. «Знак и маска: психоз в алфавите жестокости Арто», _Arachnē: Международный журнал языка и литературы_ 3 (1), 1996: 43–65.
  • Кох, Стивен. «Об Арто». Tri-Quarterly, нет. 6 (весна 1966 г.): 29–37.
  • Плунка, Джин А. (Ред). Антонен Арто и современный театр. Крэнбери: Associated University Press. 1994 г.
  • Райнер, Фридрих. «Деконструированная личность в Арто и Брехте: отрицание субъекта и антитоталитаризм», Форум исследований современного языка, 26: 3 (июль 1990 г.): 282–297.
  • Зонтаг, Сьюзен. «Приближаясь к Арто». В Под знаком Сатурна. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1980. 13–72. [Также напечатано как Введение в Антонен Арто: Избранные произведения, изд. Зонтаг.]
  • Шаттак, Роджер. «Одержимый Арто». В Невинный глаз. Нью-Йорк: Фаррар, Страус, Жиру, 1984. 169–186.
  • Уорд, Найджел «Пятьдесят одно потрясение Арто», New Theater Quarterly Vol.XV Part2 (NTQ58, май 1999): 123–128

На французском

  • Бланшо, Морис. "Арто" La Nouvelle Revue Française 4 (Ноябрь 1956 г., № 47): 873–881.
  • Брау, Жан-Луи. Антонен Арто. Париж: La Table Ronde, 1971.
  • Héliogabale ou l'Anarchiste Couronné, 1969
  • Флоренс де Мередье, Антонен Арто, Portraits et Gris-gris, Paris, Blusson, 1984, новое издание с дополнениями, 2008. ISBN 978-2907784221
  • Флоренс де Мередье, Антонен Арто, Voyages, Париж, Blusson, 1992. ISBN 978-2907784054
  • Флоренс де Мередье, Антонен Арто, де ланж, Париж, Blusson, 1992. ISBN 978-2907784061
  • Флоренс де Мередье, Sur l'électrochoc, le cas Antonin Artaud, Париж, Blusson, 1996. ISBN 978-2907784115
  • Флоренс де Мередье, C'était Antonin Artaud, биография, Файард, 2006. ISBN 978-2213625256
  • Флоренс де Мередье, La Chine d'Antonin Artaud / Le Japon d'Antonin Artaud, Париж, Blusson, 2006. ISBN 978-2907784177
  • Флоренс де Мередье, L'Affaire Artaud, журнал ethnographique, Париж, Файард, 2009. ISBN 978-2213637600
  • Флоренс де Мередье, Антонин Арто в герре, Верден и Гитлер. L'hygiène mentale, Париж, Blusson, 2013.ISBN 978-2907784269
  • Флоренс де Мередье, Винсент Ван Гог, Антонен Арто. Ciné-roman. Ciné-peinture, Париж, Blusson, 2014.ISBN 978-2907784283
  • Флоренс де Мередье, БЕКОН, АРТО, ВИНЧИ. Une blessure magnifique, Париж, Blusson, 2019. ISBN 978-2-907784-29-0
  • Вирмо, Ален. Антонин Арто и театр. Париж: Сегерс, 1970.
  • Вирмо, Ален и Одетт. Арто: критика un bilan. Париж: Белфонд, 1979.
  • Вирмо, Ален и Одетт. Антонен Арто: qui êtes-vous? Лион: Ла Мануфактура, 1986.

На немецком

  • Сигерс, У. Alchemie des Sehens. Hermetische Kunst im 20. Jahrhundert. Антонен Арто, Ив Кляйн, Зигмар Польке (Кельн: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2003).

Рекомендации

  1. ^ Джаннарон, Кимберли. (2012). Арто и его двойники (1-е изд. В мягкой обложке). Анн-Арбор: Мичиганский университет Press. ISBN 978-1280880506. OCLC 802057630.
  2. ^ Селлин, Эрик, 1933- (2017). Драматические концепции Антонена Арто. Томпсон, Питер. Новый Орлеан, Луизиана: Книги Про Quid. ISBN 9781610273718. OCLC 988943807.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  3. ^ а б Эсслин, Мартин (1 января 2018 г.). Антонен Арто. Альма Букс. ISBN 9780714545622.
  4. ^ а б c d Гадоффр, Г. Ф. А. (1971). «Антонен Арто и театр« Авангард »». Бюллетень библиотеки Джона Райлендса. Манчестерский университет. стр. 329–336. Получено 25 сентября 2017.
  5. ^ Арто, Антонен. (2013). Театр и его двойник. Лондон: Альма Букс. ISBN 9780714545530. OCLC 980803960.
  6. ^ Оксфордская иллюстрированная энциклопедия. Судья, Гарри Джордж., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. 1985–1993 гг. п. 23. ISBN 0-19-869129-7. OCLC 11814265.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  7. ^ а б Уэйкман, Джон (1975). Мировые авторы, 1950–1970 годы: дополнительный том для авторов двадцатого века. Уилсон. ISBN 9780824204198.
  8. ^ а б c Шафер, Дэвид А., 1958– (15 апреля 2016 г.). Антонен Арто. Лондон, Великобритания. п. 16. ISBN 9781780236018. OCLC 954427932.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  9. ^ Арана, Р. Виктория (2015). Энциклопедия мировой поэзии с 1900 г. по настоящее время (2-е изд.). Нью-Йорк: Обучение информационной базе. ISBN 978-1-4381-4072-8.
  10. ^ Эшлеман, Клейтон (2001). Паук-компаньон: Очерки. Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6483-2.
  11. ^ а б Морфи, Адриан. "Антонен Мари Жозеф Арто". Литературный ресурсный центр. Современные французские поэты. Получено 12 апреля 2016.
  12. ^ а б c d Деак, Франтишек (октябрь 1977 г.). «Антонен Арто и Шарль Дуллин: ученичество Арто в театре». Учебный театральный журнал. 29 (3): 345–353. Дои:10.2307/3206180. JSTOR 3206180.
  13. ^ а б c d Гудолл, Джейн (лето 1987). "Версия Шелли, сделанная Арто Ченчи: Текст и его двойник ». Сравнительная драма. 21 (2): 115–126. Дои:10.1353 / cdr.1987.0047. JSTOR 41153273.
  14. ^ Мюррей, Рос (2017). «Жестокое время в киносценариях Арто». Изображение и повествование. 17 (5).
  15. ^ Барбер, Стивен (1999). Арто: Кричащее тело. Книги творчества. ISBN 9781840680096.
  16. ^ Дрэйн, Ричард (11 сентября 2002 г.). Театр ХХ века: Справочник. Рутледж. ISBN 978-1-134-86474-4.
  17. ^ «ВСТРЕЧА АРТА С СЮРРЕАЛИСТАМИ: АРТА ПРОТИВ БРЕТОНА - Интервью с Рос Мюррей». Основная драма. 2017. Получено 29 ноября 2019.
  18. ^ а б c d Арто, Антонен (1 января 1999 г.). Собрание сочинений. Альма Классикс. ISBN 978-0-7145-0172-7.
  19. ^ а б c d е Джаннарон, Кимберли (2005). «Театр перед двойником: Арто режиссирует в Театре Альфреда Жарри». Театр Обзор. 46 (2): 247–273. Дои:10.1017 / S0040557405000153. ISSN 1475-4533.
  20. ^ а б c Куртин, Адриан (2010). "Жестокие вибрации: звучание произведений Антонена Арто" Les Cenci ". Theatre Research International. 35 (3): 250–262. Дои:10.1017 / S0307883310000568. ISSN 0307-8833.
  21. ^ а б Герц, Ури (2003). «Арто в Мексике». Фрагменты. 25: 11–17.
  22. ^ Арто, Антонен. "'Рассеянный человек студенческого типа »: Выписки из дела Арто». Дублинский обзор. Архивировано из оригинал 13 апреля 2014 г.. Получено 28 июн 2012.
  23. ^ а б c Боттинг, Гэри (1972). Театр протеста в Америке. Эдмонтон: Harden House.
  24. ^ Мюррей, Рос (2014). Антонен Арто: Отбросы души. Springer. ISBN 9781137310583.
  25. ^ а б c Хардинг, Джейсон; Нэш, Джон (30 октября 2019 г.). Модернизм и непереводчик. Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198821441.
  26. ^ "Антонен Арто" из "Ван Гога: самоубийца общества""". ARTseenSOHO. Получено 9 октября 2016.
  27. ^ де Грамон, Санче (зима 1971 г.). «Рецензия: Антонен Арто». Диакритики. 1 (2): 25. JSTOR 465078.
  28. ^ а б Тевенин, Поль; Кнапп, Беттина (1965). «Письмо об Арто». Обзор драмы Тулейна. 9 (3): 99–117. Дои:10.2307/1125050. ISSN 0886-800X. JSTOR 1125050.
  29. ^ Медиа-поэзия: международная антология. Кац, Эдуардо. Бристоль, Великобритания: Интеллект. 2007 г. ISBN 978-1-84150-932-7. OCLC 185144409.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  30. ^ а б "Антонен Арто". Британская энциклопедия. 4 марта 1948 г.. Получено 9 октября 2016.
  31. ^ Делез, Жиль и Феликс Гваттари (1980) «28 ноября 1947 года: как сделать себе тело без органов?» В Тысяча плато. Пер. Брайан Массуми. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. С. 149–166. ISBN 978-0816614028
  32. ^ Гинзберг, Аллен (1995). Майлз, Барри (ред.). "Howl" Оригинальный черновой вариант факсимиле, стенограмма и варианты версий, полностью аннотированные автором, с одновременной перепиской, отчет о первом публичном чтении, юридические споры, предшествующие тексты и библиография. Харпер Многолетник. п. 130. ISBN 978-0-06-092611-3.
  33. ^ Деррида, Жак (1986). Forcener le subjectile (На французском). Schirmer / Mosel Publishers.
  34. ^ Арто, Антонен (1956–94). Oeuvres завершает (На французском). Галлимар.
  35. ^ «Темные дни». Уильямс Рекорд. Уильямстаун, Массачусетс. Январь 1968 г.
  36. ^ "Маровиц, Чарльз (1977). Арто в Родезе. Лондон: Марион Боярская. ISBN 0-7145-2632-0.
  37. ^ Эдмонтон: Harden House, 1972.
  38. ^ Соммер, Дорис (1998). "Вступление". Йо-Йо Боинг! Джаннина Браски. Питтсбург: латиноамериканская литературная пресса. ISBN 9780935480979.
  39. ^ "Баухаус: слова: антонин арто". Waste.org. Получено 9 октября 2016.
  40. ^ Унтербергер, Ричи. "Арто - Пескадо Рабиозо". Вся музыка. All Media Network. Получено 30 января 2016.
  41. ^ "Э. Элиас Мерхиге: лучшее яблоко, которое вы когда-либо ели". Внешняя тьма: Эпизод 29. 28 января 2016 г. Архивировано с оригинал 31 января 2016 г.. Получено 29 января 2016.
  42. ^ а б c d е Арто, Антонен (10 октября 1988 г.). Антонен Арто: Избранные произведения. Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520064430. актер.
  43. ^ Иннес, Кристофер (9 марта 2004 г.). Авангардный театр: 1892 1992. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9780203359372.

внешняя ссылка