WikiDer > Байройтский фестиваль

Bayreuth Festival
Эта статья про ежегодный фестиваль. Для используемого здания см. Bayreuth Festspielhaus.

Bayreuther Festspiele
Байройтский фестиваль
Байройтский фестивальный дом 2006-07-16.jpg
Festspielhaus в Байройте, главной площадке фестиваля, в 2006 г.
ЖанрКанон Вагнерсценические работы
Частотаежегодный
Местоположение (а)Байройт, Бавария, Германия
Торжественно открыт1876; 144 года назад (1876)
Интернет сайтwww.bayreuther-festspiele.de
Байройтский Festspielhaus в 1882 году

В Байройтский фестиваль (Немецкий: Bayreuther Festspiele) - музыкальный фестиваль, ежегодно проводимый в Байройт, Германия, на котором прозвучали оперы немецкого композитора XIX века. Рихард Вагнер представлены. Сам Вагнер задумал и продвигал идею специального фестиваля, чтобы продемонстрировать свои собственные работы, в частности, его монументальный цикл. Кольцо Нибелунгов и Парсифаль.

Спектакли проходят в специально спроектированном театре, Bayreuth Festspielhaus. Вагнер лично руководил проектированием и строительством театра, который содержал множество архитектурных новшеств для размещения огромных оркестров, для которых писал Вагнер, а также особого видения композитора относительно постановки своих произведений. Фестиваль стал местом паломничества вагнеровцев и любителей классической музыки.[1][2]

Происхождение

Истоки самого фестиваля уходят корнями в заинтересованность Рихарда Вагнера в обеспечении своей финансовой независимости. Разрушение отношений с его покровителем, Людвиг II Баварии, привело к его изгнанию из Мюнхена, где он изначально намеревался открыть фестиваль. Затем Вагнер рассмотрел Нюрнберг, который усилил бы тематическое значение таких произведений, как Die Meistersinger. По совету Ганс Рихтероднако в центре внимания оказались Байройт который имел три очевидных преимущества.

Во-первых, в городе было прекрасное место проведения: Markgräfliches Opernhaus построен для Маркграф Фредерик и его жена, Фридерика Софи Вильгельмин (сестра Фридрих Великий) в 1747 году. Обладая большой вместимостью и сильной акустикой, оперный театр хорошо соответствовал видению Вагнера. Во-вторых, город Байройт оказался за пределами регионов, где Вагнер больше не владел правами на исполнение своих собственных произведений, которые он продал в 1864 году, чтобы облегчить насущные финансовые проблемы. Наконец, в городе не было культурной жизни, которая могла бы соперничать с художественным господством самого Вагнера. После запуска Фестиваль станет доминантой культурного ландшафта Байройта.

В апреле 1870 года Вагнер с женой Cosima посетил Байройт. При осмотре Оперный театр оказался непригодным. Он был построен для размещения барокко оркестры 18 века и поэтому не подходили для сложных постановок и больших оркестров, которые требовались в операх Вагнера. Тем не менее, Бургермейстеры оказались готовы помочь Вагнеру в строительстве совершенно нового театра, и фестиваль планировалось начать в 1873 году. После безуспешной встречи весной 1871 года с канцлером Германии Отто фон Бисмарк Чтобы получить средства, Вагнер предпринял поездку по сбору средств по Германии, включая Лейпциг и Франкфурт.

Первоначальная публичная подписка разочаровывала, пока Вагнер по предложению своего друга и поклонника Эмиль Хекель, запустил ряд Общества Вагнера увеличить участие в подписке Фестиваля. Общества были созданы в Лейпциге, Берлине, Вене и других местах.

Несмотря на прямые апелляции, основанные на роли Вагнера как композитора нового Германского Рейха, Общества и другие каналы сбора средств к концу 1872 года сильно не хватало необходимой суммы. Вагнер снова обратился к Бисмарку в августе 1873 года, и ему снова было отказано.

В отчаянии Вагнер обратился к своему бывшему покровителю Людвигу II, который неохотно согласился помочь. В январе 1874 года Людвиг предоставил 100000 талеров и строительство театра по проекту архитектора. Готфрид Земпер, началось вскоре после этого. Запланированный дебют 1875 года был отложен на год из-за строительных и других задержек.

Ранняя история

Феликс Моттл проведенный Тристан и Изольда в Байройте в 1886 году

С момента своего открытия в 1876 году Байройтский фестиваль стал социально-культурным явлением. Торжественное открытие состоялось 13 августа 1876 г. Бетховенс "Хоровая" симфония, традиция которой с тех пор повторяется при каждом открытии.[3] Затем последовало первое исполнение Das Rheingold. На этом уникальном музыкальном мероприятии присутствовали Кайзер Вильгельм, Дом Педро II Бразилии, король Людвиг (который присутствовал тайно, вероятно, чтобы избежать кайзера) и другие представители знати, а также философ Фридрих Ницше который приложил много усилий, чтобы помочь своему тогдашнему хорошему другу Вагнеру организовать фестиваль,[4] и такие выдающиеся композиторы, как Антон Брукнер, Эдвард Григ, Петр Чайковский, Ференц Лист, и молодые Артур Фут.

В художественном отношении фестиваль удался. («Что-то произошло в Байройте, о чем наши внуки и их дети еще будут помнить», - писал Чайковский, присутствуя на фестивале в качестве российского корреспондента.) Однако в финансовом отношении фестиваль был катастрофой и приносил прибыль только через несколько лет. потом. Вагнер отказался от своего первоначального плана провести второй фестиваль в следующем году и отправился в Лондон, чтобы провести серию концертов, чтобы восполнить дефицит. Хотя в первые годы фестиваль страдал от финансовых проблем, он выжил благодаря государственному вмешательству и постоянной поддержке влиятельных вагнеровцев, в том числе Король Людвиг II Баварии.

С самого начала фестиваль привлекал ведущих дирижеров и певцов, многие из которых выступали бесплатно. Среди них был Ганс Рихтер, дирижировавший премьерой цикла "Кольцо" в 1876 году. Другой был талантливым дирижером. Герман Леви, которого лично выбрал Рихард Вагнер для проведения дебюта Парсифаль в 1882 г. с помощью молодых Энгельберт Хампердинк.[1]

После смерти Вагнера его вдова Cosima продолжил проведение фестиваля с интервалом в один, а чаще два года. Постепенно она представила оставшиеся оперы, завершающие Канон Байройта из десяти последних завершенных опер Вагнера. Леви, сын раввин, оставался главным дирижером фестиваля в течение следующих двух десятилетий. Феликс Моттл, участвовавший в фестивале с 1876 по 1901 год, провел Тристан и Изольда там в 1886 году. До 1920-х годов представления проходили строго в соответствии с традициями, установленными под патронатом короля Людвига. Ни одна нота не была «вырезана» ни из одной из огромных партитур; со стороны публики не было сделано никаких уступок пределу человеческого терпения. Козима Вагнер сохранил произведения Парсифаль и Кольцо так же, как они были во времена Вагнера, защищая любые предложенные изменения апелляциями к своему сыну Зигфрид: "Разве не так делал папа в 1876 году?"

После ухода Козимы в 1906 году Зигфрид Вагнер взял на себя руководство фестивалем, представив новые стили постановки и исполнения. Его ранняя смерть в 1930 году оставила фестиваль в руках его жены англичанки. Винифред Вагнер, с Хайнц Титджен как художественный руководитель.

Байройт под нацистской Германией

Патронажный сертификат на финансирование Байройтского фестиваля, выдан 22 мая 1922 г.

В 1920-х годах, задолго до подъема Нацистская партия, Винифред Вагнер стала решительным сторонником и близким другом Адольф Гитлер; ее переписка с Гитлером никогда не была опубликована семьей Вагнер. Она и другие руководители фестиваля были членами главного идеолога нацистов. Альфред Розенбергс Kampfbund für deutsche Kultur, в котором активно подавлялась модернистская музыка и произведения «дегенеративных» художников. Фестиваль сохранил некоторую художественную независимость под Третий рейх. По иронии судьбы, Гитлер посещал выступления, в которых участвовали еврейские и иностранные певцы, спустя много времени после того, как им запретили посещать все другие места по всей Германии (включая гомосексуалистов). Heldentenor Макс Лоренц, женат на известной еврейке). Влияние Уинифред на Гитлера было настолько сильным, что Гитлер даже написал письмо (по ее указанию) итальянскому дирижеру-антифашисту. Артуро Тосканини, умоляя его возглавить фестиваль. Тосканини отказался. С 1933 по 1942 год фестиваль проводил главным образом Карл Эльмендорф.

Именно при Третьем рейхе фестиваль сделал свой первый отход от традиций, отказавшись от ветхих декораций XIX века, созданных Рихардом Вагнером. Многие протестовали против изменений, в том числе известные дирижеры, такие как Тосканини и Рихард Штраус, и даже некоторые члены семьи Вагнер. По их мнению, любое изменение фестиваля было профанацией против «Мастера» (Вагнера). Тем не менее Гитлер одобрил изменения, тем самым проложив путь для новых инноваций в ближайшие десятилетия.

Во время войны фестиваль был передан Нацистская партия, который продолжал спонсировать оперы для раненых солдат, возвращающихся с фронта. Этих солдат заставляли посещать лекции о Вагнере перед выступлениями, и большинство сочло фестиваль утомительным.[5] Однако как «гости фюрера» никто не жаловался.

Мемориал Байройта

Мемориал еврейским певцам в Фестивальном парке Байройта

В течение 1970-х годов Уинифред Вагнер неоднократно обращалась с петициями об установке памятника еврейским певцам на Байройтском фестивале, убитым в концентрационных лагерях.[6] Наконец была установлена ​​мемориальная доска в честь Оттилия Мецгер-Латтерманн и Генриетта Готтлиб после смерти Уинифред.

Новый фестиваль

Две трети города Байройт было уничтожен американской бомбардировкой в последние дни Второй мировой войны, забрав с собой ротонду, гостиную и гостевую комнату Ванфрид, хотя сам театр не пострадал. После войны Уинифред Вагнер была приговорена к испытательному сроку военным судом за поддержку нацистской партии. Суд также запретил ей управлять Байройтским фестивалем и его активами, которые в конечном итоге перешли к двум ее сыновьям, Вольфганг и Виланд.

Во время американской оккупации региона после Второй мировой войны театр использовался для армейского отдыха и религиозных служб для американских солдат. Допускались только популярные концерты и смешанные развлечения: комедия, танцы, акробатика и только потом. Die Fledermaus был поставлен. Когда в 1946 году Дом фестивалей был передан городу Байройту, он использовался для концертов Байройтского симфонического оркестра и постановок таких опер, как Фиделио, Tiefland, Мадам Баттерфляй и Травиата и начались разговоры об открытии вагнеровского фестиваля. Наконец, он был вновь открыт 29 июля 1951 года, когда, как всегда, выступил Байройтский фестивальный оркестр под управлением дирижера. Вильгельм Фуртвенглер 9-й симфонии Бетховена с последующим первым послевоенным исполнением оперы Вагнера; Парсифаль.[7]

Под руководством Виланда Вагнера «Нью-Байройт» открыл эпоху не менее революционной. Исчезли тщательно продуманные натуралистические декорации, их заменили современные минималистские постановки. Для сравнения, довоенные изменения казались скучными. Впервые в истории Байройтская публика освистывала по окончании постановки. Виланда особенно высмеивали за его постановку 1956 года. Die Meistersinger von Nürnberg. Лишенные зрелищности консерваторы сочли нарушение этой «священной немецкой традиции» возмущением. [2]

Виланд защищал изменения как попытку создать «невидимую сцену», которая позволила бы зрителям испытать полные психосоциальные аспекты драмы без багажа и отвлечения на сложные декорации. Другие предполагают, что, лишив произведения Вагнера их германских и исторических элементов, Виланд пытался дистанцировать Байройт от его националистического прошлого и создавать постановки с универсальной привлекательностью. Со временем многие критики оценили уникальную красоту переосмысления Виландом произведений своего деда.[3]

Новаторские постановки Виланда вызывали сравнение с постановками Вольфганга, которые критики единодушно сочли скучными. Если постановки Виланда были радикальными, то постановки Вольфганга были регрессивными. Хотя по-прежнему минималистский подход, Вольфганг воскресил большую часть натуралистических и романтических элементов довоенных постановок. Таким образом, когда Виланд преждевременно умер от рака легких в 1966 году, многие задавались вопросом, есть ли у Байройта будущее. Они начали сомневаться в первенстве Байройта среди немецких оперных театров, и некоторые предположили, что более интересные постановки ставятся в другом месте.[4]

Примерно в это же время (1955 г.), чтобы расширить аудиторию, вся компания Байройтского фестиваля провела выступления в Париже и Барселоне. Парсифаль, Die Walküre и Тристан и Изольда.

В 1973 году, столкнувшись с непреодолимой критикой и семейными распрями, Байройтский фестиваль и его активы были переданы в недавно созданный Фонд Рихарда Вагнера. В совет директоров входили члены семьи Вагнера и другие назначенные государством. В качестве председателя Вольфганг Вагнер продолжал руководить фестивалем.

Вагнер Werkstatt

В то время как Вольфганг Вагнер продолжал руководить фестивалем, начиная с 1970-х годов, продюсированием занимался ряд новых режиссеров, которых Вольфганг называл Werkstatt Bayreuth (Мастерская Байройта). Идея заключалась в том, чтобы сделать фестиваль возможностью для режиссеров поэкспериментировать с новыми методами представления опер. Изменение было вызвано необходимостью, поскольку Вольфганг не мог одновременно управлять фестивалем и руководить им. Это также дало Байройту возможность обновляться с каждой постановкой, а не продолжать представлять одни и те же оперы одинаково год за годом. Ингмар Бергман, который, как известно, сделал киноверсия на шведском языке Моцарта Die Zauberflöte, отклонил приглашение руководить фестивалем.

Самая сенсационная постановка в Werkstatt Bayreuth Цикл Столетия Кольца под руководством французского режиссера Патрис Шеро. Шеро использовал обновленную обстановку 19-го века, которая следовала интерпретации Джордж Бернард Шоу которые рассматривали Кольцо как социальный комментарий эксплуатации рабочего класса богатыми капиталистами XIX века.[8]

Реакция аудитории разделилась на тех, кто считал постановку оскорбительной, и тех, кто считал ее лучшим Ring Cycle из когда-либо созданных. Последовавший за этим конфликт между сторонниками и недоброжелателями был беспрецедентным в истории фестиваля. Однако спектакли и исполнители, несомненно, были одними из лучших в мире оперы.[нужна цитата]

Другие известные директора, принимавшие участие в Werkstatt Bayreuth включены Жан-Пьер Поннель, Сэр Питер Холл из Королевская шекспировская компания, Гётц Фридрих из Немецкая опера в Берлине, Гарри Купфер из Берлинская государственная опера в бывшей коммунистической Восточной Германии и Хайнер Мюллер из Берлинский ансамбль. В конце концов, решение Вольфганга привлечь к работе директоров-экспериментаторов помогло Байройту омолодить и восстановить его репутацию мирового лидера вагнеровской оперы.

21-го века

После ухода Вольфганга Вагнера на пенсию в конце августа 2008 года существовала неуверенность в том, как организовать фестиваль. В 2001 году совет директоров фестиваля, состоящий из 21 члена, проголосовал за его дочь, Ева Вагнер-Паскье, чтобы стать его преемником. Вольфганг Вагнер, однако, предложил передать управление своей второй жене Гудрун и их дочери Катарине.[5] Гудрун умерла в 2007 году.[9] В то время преемник не был назван, но предполагалось, что Вагнер-Паскье и Катарина в конечном итоге будут назначены совместными директорами фестиваля.[10] Директора заявили, что предпочтение будет отдано потомкам Рихарда Вагнера, и что не-потомок должен быть явно лучшим кандидатом.[нужна цитата]

1 сентября 2008 года дочери Вольфганга Вагнера, Ева Вагнер-Паскье и Катарина Вагнер, названы министром культуры Баварии, Томас Гоппель, чтобы взять на себя Фестиваль. Они должны были немедленно приступить к своим обязанностям, так как их отец объявил о своем уходе на пенсию по завершении фестиваля 2008 года.[11] Они были выбраны впереди пары их кузена, Найк Вагнер, и Жерар Мортье, который подал заявку на должность директора с опозданием 24 августа.[12][13] Дирижер Кристиан Тилеманн согласился выступить в качестве главного советника новых директоров, фактически взяв на себя роль музыкального руководителя фестиваля.[14]

31 марта 2020 года было объявлено, что в связи сCOVID-19 пандемия и связанных с этим ограничений, фестиваль 2020 года (который должен пройти с 25 июля по 30 августа) будет отменен.[15]Новый Кольцо Нибелунгов Производство, запланированное на этот фестиваль, вероятно, будет отложено до 2022 года.

Билеты

Каждое лето фестиваль привлекает в Байройт тысячи поклонников Вагнера. Приобрести билеты очень сложно, потому что спрос (оценивается в 500 000) намного превышает предложение (58 000 билетов); время ожидания составляет от пяти до десяти лет (или более). Процесс влечет за собой отправку формы заказа каждое лето; кандидаты обычно добиваются успеха примерно через десять лет. Невыполнение заявки каждый год приводит к тому, что ее помещают в конец очереди. Хотя некоторые билеты распределяются посредством лотереи, предпочтение отдается членам Общества друзей Байройта (финансовые спонсоры), известным покровителям, а также региональным и международным обществам Вагнера, которые распределяются среди своих членов посредством лотереи или готовности платить. высокий вклад.

Однако в 2013 году билеты на одну оперную постановку предлагались исключительно онлайн, в порядке живой очереди без каких-либо льгот. Сообщается, что они были распроданы за секунды.[нужна цитата]Это предложение было повторено в сезоне 2014 года: билеты были доступны на восемь спектаклей, включая один полный цикл Ring.[16] По состоянию на 2014 год розничные цены на билеты варьировались от 320 евро за место в партере в первом ряду до 45 евро за место в задней части галереи (третий уровень).[17]

Администрация фестиваля тщательно контролирует движение билетов и отслеживает такие сайты, как eBay. При входе посетители должны предъявить удостоверение личности с фотографией, совпадающее с именем на билете.

В 2011 году выяснилось, что немецкий Bundesrechnungshof (Федеральное контрольно-ревизионное управление) расследовало ситуацию, когда на мероприятие, финансируемое государством, только 40 процентов билетов были фактически доступны для широкой публики.[18][19]В начале 2012 года было объявлено о внесении изменений в систему распределения, в том числе о прекращении выделения средств на Общества Вагнера (но не включая Общество друзей Байройта, поскольку они вносят значительный финансовый вклад) и сокращение доли, предназначенной для туристических агентств и отелей. В результате доля билетов, доступных для широкой публики, увеличится примерно до 65 процентов от общего количества.[20]

Кольцо Нибелунгов

Дальнейшая информация: Список постановок Байройтского фестиваля Der Ring des Nibelungen

Новое производство Кольцо Нибелунгов представлен каждые пять-семь лет, после года, в котором нет Звенеть представлено. В годы, когда Звенеть поставлена, представлены еще три оперы. Когда нет Звенеть поставлено, представлены пять других опер. Билеты на Звенеть обычно продаются только в комплекте для всех четырех спектаклей.[17]

Новейшая продукция Звенеть (режиссер Франк Касторф), премьера которого состоялась в 2013 году. Радикальная постановка цикла Касторфа - красочная современная обстановка с глобальной гонкой за нефтью в качестве основной темы - была встречена долгим освистанием на премьере.[21][22]

Директора

Смотрите также

Записи

DVD

Лазерный диск

VHS

CD

Исторические записи

Исторические исполнения опер Вагнера в Байройте, доступные на компакт-дисках, слишком многочисленны, чтобы их перечислять. Ниже приведены несколько выдающихся примеров.

  • 100 Jahre Bayreuth auf Schallplatte: Ранние фестивальные певцы, 1887–1906 гг., Gebhardt Records
Этот набор из 12 компакт-дисков объединяет все сохранившиеся записи, сделанные Граммофоном и Печатная машинка Company в 1904 году в Байройте и включает в себя некоторых оригинальных художников из дебюта 1876 года. Слушать
- записано летом 1928 года с одобрения Зигфрида Вагнера в Festspielhaus без публики Columbia EMI на 40 сторон со скоростью вращения 78 об / мин (для 20 дисков)
- несколько переизданий на CD: Grammofono, 2000 AB 78925-26 (2 CD - "First Bayreuth Recordings Vol. 2") | Naxos, CD 8.110200-02 (3 компакт-диска) | Preiser, PSR 90383 (2 компакт-диска)
  • Götterdämmerung (1942) Дирижер: Карл Эльмендорф, Солисты: Марта Фукс (Брюнгильда), Камилла Каллаб (1. Норн, Вальтрауте), Эльза Фишер (Гутрун). Сет Сванхольм (Зигфрид), Фридрих Дальберг (Хаген), Роберт Бург (Альберих), Эгмонт Кох (Гюнтер)
- из радиопередачи Deutscher Rundfunk; это то, что немецкие солдаты услышали бы как «гости фюрера».
- выпущены различными лейблами: среди них Music and Arts, CD-1058 (4 компакт-диска) | Preiser, PRE 90164 (4 компакт-диска)
- выпущены различными лейблами: среди них Grammofono 2000, AB 78602/05 (4 компакт-диска)

Послевоенные выступления

Рекомендации

Примечания

  1. ^ _service / how_to_order_202.html "Билеты: как заказать" на сайте Байройта, bayreuther-festspiele.de Дата обращения 1 июля 2103 г.
  2. ^ «Как получить билеты на Вагнеровский фестиваль в Байройте» В архиве 28 января 2010 г. Wayback Machine на wagneropera.net Проверено 1 июля 2013 г.
  3. ^ Саймон Кэллоу, Вагнер: Триумф воли, п. 11
  4. ^ Ницше, Фридрих, Сумерки идолов, Книги о пингвинах, 2003. Примечание переводчика (Р. Дж. Холлингдейл).
  5. ^ Споттс, Фредерик, Байройт: История Вагнеровского фестиваля, Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1994.
  6. ^ Опера (Лондон), том 48, 1997, стр. 914–5:
    «Архив фестиваля с его перепиской с Гитлером и другой документацией того периода все еще закрыт для исследования. Он даже не пожелал создать скромный памятник трем певцам Байройта, погибшим в концентрационных лагерях. Предложение о мемориале мемориальная доска была предложена Вольфгангу давным-давно ушедшим на пенсию певцом и продавцом антикварных книг из Байройта Пером Бедекером. И в этом заключается разоблачающая история. Когда столетний фестиваль открылся в 1976 году церемонией возложения венка к могиле Вагнера, Бедекер возложил свой собственный венок прикреплена лента со словами: В память о Рихарде Брайтенфельде, Генриетте Готлиб, Оттилии Мецгер-Латтерманн, удостоенных звания певцов фестиваля, убитых в нацистских концентрационных лагерях. В течение 24 часов после церемонии лента исчезла. Статья об инциденте, которая позже появился в израильской газете, был отправлен Винифред, которая написала Бедекеру следующее невыразимое письмо: Г-н Генрих Шаар из Мюнхена посылает мне время от времени к отрезкам времени из Israel Nachrichten, включая этот. ... Г-н Шаар, похоже, подозревает, что это я сделал или по моей воле, иначе он не прислал бы мне вырезку для печати. Во-первых, я понятия не имел, что вы возложили венок, а во-вторых, я редко хожу к месту отдыха Р.В. поскольку теперь она постоянно открыта для публики, никогда нельзя посетить могилу в одиночку. Сам я никогда не слышал фрау Мецгер-Латтерманн в Байройте. но я знаю, что мой муж произвел на нее очень хорошее впечатление. фрау Готтлиб пела здесь в свое время, и я тоже высокого мнения о ней. Herr Breitenfeld мне неизвестно. Но действительно ли все трое были убиты в Освенциме? Я сомневаюсь, что в случае с фрау Латтерманн, поскольку она должна была быть ужасно старой. С наилучшими пожеланиями и вашей жене, которую я недавно поприветствовал перед Ванфридом ». - Небрежность этого отпора, жестокое безразличие к убийству трех старых певцов красноречиво говорят об отношении Байройта к своему прошлому. так что памятник, который посетитель фестиваля видит сегодня на Зеленом холме - массивная копия бюста сердитого Вагнера, сделанная для Гитлера нацистским скульптором Арно Брекером, - при правильном рассмотрении является наглым символом Байройта (??) "
  7. ^ Эммерих, Питер (1992). Вагнер в Байройте: документальный фильм. Бельгия: Philips Classics Productions, Baarn. С. 69–71.
  8. ^ Бернард Шоу, Идеальный вагнерит (1883) на сайте www.marxists.org Исследование Шоу подхода Вагнера к циклу
  9. ^ Некролог Der Spiegel, 28 ноября 2007 г.
  10. ^ "Вольфганг Вагнер на Байройтском фестивале уходит на пенсию", Deutsche Welle, 29 апреля 2008 г.
  11. ^ «Дочери, избранные управлять Байройтом», Новости BBC, 1 сентября 2008 г. Проверено 1 сентября 2008 г.
  12. ^ Хикли, Кэтрин (1 сентября 2008 г.). «Сестры Вагнер Катарина, Ева назначена руководить Байройтом (Обновление 2)». Bloomberg. Получено 1 сентября 2008.
  13. ^ МакГроарти, Патрик; Рон Блюм (1 сентября 2008 г.). "Байройт назначает сводных сестер Вагнера содиректорами". International Herald Tribune. Получено 1 сентября 2008.
  14. ^ Роджер Бойс, «Вагнер произносит ноту мира над Байройтом», Времена (Лондон), 2 сентября 2008 г.
  15. ^ "Suspension Bayreuth Festival 2020". Bayreuther Festspiele. Получено 31 марта 2020.
  16. ^ «Байройтский фестиваль 2014». Bayreuther Festspiele. Получено 24 сентября 2013.
  17. ^ а б Bayreuther Festspiele: буклет Spielfolge / Program 2014, выпущенный в сентябре 2013 г.
  18. ^ Лукас Вигельманн: "Mit den Förderzielen des Bundes nicht vereinbar". Die Welt, 24 июня 2011 г.
  19. ^ "Götterdämmerung". Экономист. 20 июня 2011 г.. Получено 24 сентября 2013.
  20. ^ "Was lange währt: Reform der Ticketvergabe in Bayreuth kommt voran" (на немецком). Классик Журнал. Получено 24 сентября 2013.
  21. ^ Томмазини, Энтони (1 августа 2013 г.). "В Байройте, Боос и упавшие челюсти". Нью-Йорк Таймс. Архивировано 7 декабря 2017 года.. Получено 11 августа 2018.CS1 maint: неподходящий URL (связь)
  22. ^ Чайник, Мартин. Касторф стал злодеем цикла Байройтского кольца.

Другие источники

внешняя ссылка

Координаты: 49 ° 57′36 ″ с.ш. 11 ° 34′47 ″ в.д. / 49,96000 ° с. Ш. 11,57972 ° в. / 49.96000; 11.57972