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Richard Wagner
Richard Wagner, 1871.
Vollständiger Name	Wilhelm Richard Wagner
Geboren	22. Mai 1813
Verstorben	13. Februar 1883
Land	Deutsches Kaiserreich
Religion	evangelisch
aktive Jahre	1833-1882
Beruf	Komponist
Portal    Musik

Wilhelm Richard Wagner (Leipzig, 22. Mai 1813 – Venedig, 13. Februar 1883) war ein Deutsch Komponist, Dichter und Textdichter.

Richard Wagner war ein bedeutender Erneuerer der Musik seiner Zeit. Er komponierte eine Reihe seiner wichtigsten Werke: Opers, die er selbst lieber als Musikdramen bezeichnete und für die er auch die Texte schrieb (Libretti) schrieb. Er strebte nach einem Gesamtkunstwerk, die ideale Verbindung von Wort, Musik und Schauspiel. Daraus entstanden im Laufe der Zeit seine großen Musikdramen, die in einem eigens errichteten Theater in der bayerischen Stadt aufgeführt wurden (und werden). Bayreuth.

Wagner verbrachte die meiste Zeit seines Lebens in politisch und finanzielle Schwierigkeiten falsch; erst in seinen späteren Lebensjahren erlangte er Reichtum und Ansehen. Er war ursprünglich verheiratet mit Minna Hobel, hatte später eine (platonisch?) Beziehung mit Mathilde Wesendonck, und schließlich verheiratet cosima, die Tochter von Franz Liszt, viel jünger als er (er selbst gehörte zu Liszts Generation), der ihn Jahrzehnte überlebte. Er hatte einen eigenen Sohn, Siegfried Wagner. Seine Söhne Wolfgang und Wieland Wagner Nach ihrer Großmutter Cosima führten sie jahrzehntelang die Geschäfte in Bayreuth. Wagner hatte auch zwei Töchter von Cosima, Isolde (1864) und Eva (1867), die beide von Cosimas erstem Ehemann verheiratet wurden. Hans von Bülow wurden anerkannt.

Wagner, als Person und als Musiker, ist weiterhin Gegenstand von Kontroversen und emotionalen Debatten; es kommt sowohl Götzendienst als auch völlige Ablehnung vor.Er agitierte stark gegen Juden, die für ihn ein geldhungriges Element der nationalen Gesellschaft bildeten und denen er auch eine negative Rolle in der Kunst (den sogenannten Kunstjuden) zuschrieb. Er hielt sie nicht für fähig, die deutsche Sprache in ihrer vollen und tiefen Bedeutung, in Libretti und im Ton der Lieder, zu gebrauchen. Er äußerte solche Ansichten in mehreren antisemitisch Texte wie Das Judenthum in der Musik (1850) und Religion und Kunst (1880), gerichtet unter anderem gegen Giacomo Meyerbeer und Felix Mendelssohn. In letzterem verband er kulturellen und biologischen Antisemitismus und erklärte Kunstschöpfungen aus jüdischer Hand als Phänomene der Entartung. Damit verbunden ist seine Beschäftigung mit den Themen Adel, Reinheit und Reinheit und die vermeintliche ausschließliche Präsenz dieser überlegenen Eigenschaften beim arisch-europäischen Menschen. Seine Wahl altgermanischer Sagen gab ihm Gelegenheit, diese als Thema gegen die in der Musikkunst bisher üblichen „entarteten" Themen der klassischen Antike und der „romanischen" Länder zu entwickeln. spiegelt diese Kontroverse wider. Seine Bedeutung als Komponist, musikalischer Erneuerer und Librettist ist unbestritten.

Biografie

Richard Wagner wurde am 22. Mai 1813 in . geboren Leipzig. Sein Vater Karl Friedrich Wilhelm Wagner, ein Polizeibeamter, starb, als Richard fünf Monate alt war. Seine Mutter Johanna Rosine Pätz zog nach Dresden und heiratete 1814 wieder den Bühnenschauspieler und Maler Ludwig Geyer. Nach Geyers Tod kehrte die Familie nach Leipzig zurück, wo 1830 eine von Wagner geschriebene Ouvertüre im örtlichen Theater wurde aufgeführt von Heinrich Dorn. Das Schicksal der Vaterlosigkeit wird ein Leitthema seiner Helden sein: Tristan, Siegmund und Sieglinde, Siegfried, Parsifal.

Haus Wahnfried

Der junge Richard Wagner hatte Ambitionen, Dramatiker zu werden. 1831 schrieb er sich jedoch an der ein Universität Leipzig Musik zu studieren. Die Musik von Beethoven hatte einen großen musikalischen Einfluss auf ihn und er versuchte zunächst, in seinem Stil zu komponieren.

1833 wurde Wagner zum Chorleiter am Theater von ernannt Würzburg und im selben Jahr vollendete er seine erste Oper, dieser Feen, mit deutlichen Einflüssen aus Carl Maria von Weber. Er hatte kurze Amtszeiten in Magdeburg und Königsbergen. Er hat die Schauspielerin geheiratet Minna Hobel im Jahr 1836. Im folgenden Jahr zogen sie nach Riga wo er Dirigent der Oper wurde. Minna hatte eine kurze, desaströse Affäre mit einem Armeeoffizier. Doch es sollte noch dreißig Jahre dauern, bis die Ehe endete. Von Gläubigern verfolgt, flohen sie 1839 über Norwegen und London böse Paris. Die lange stürmische Seereise war eine Inspiration für die Oper Der Fliegende Holländer die er 1841 schrieb. Die Wagners lebten zweieinhalb Jahre in Paris, wo er Geld verdiente, indem er Artikel schrieb und fremde Opern herausgab. Im Herbst 1840 schrieb Wagner Rienzi. Die großen Erfolge des populären Meyerbeer in Paris mögen zu seiner Abneigung gegen „jüdische“ Komponisten beigetragen haben.

1842 zogen die Wagners für sechs Jahre nach Dresden, wo Richard Kapellmeister (Operndirigent) war. Die Premiere von Rienzi fand 1842 in Dresden statt. Dies wurde zu einem der größten Triumphe in Wagners Leben und legte den Grundstein für seinen Ruhm. Wenige Monate später wurde in Dresden eine Oper aufgeführt, die den "eigentlichen Wagner" darstellt. Der fliegende Holländer erwähnt. Bei der Uraufführung seiner Oper Tannhäuser (1845) in Dresden wurde er vom Publikum wieder bevorzugt.

Richard war jedoch politisch sehr aktiv und hatte Verbindungen zu Revolutionären und Anarchisten, von welchem Michail Bakunin. Im Jahr 1848, in dem es überall in Europa Als in den großen europäischen Städten die Revolution ausbrach, war er politisch aktiv und ging als radikaler Demokrat auf die Barrikaden in Dresden. Aber die alte staatliche Ordnung wurde wiederhergestellt und als ein Haftbefehl gegen ihn ausgestellt wurde, floh er. Seitdem entwickeln sich seine bürgerlich-demokratischen Ansichten in eine elitäre reaktionäre Richtung.

Er suchte Asyl in Schweiz, wahr Mathilde Wesendonck, ein glühender Verehrer, der mit einem wohlhabenden Mäzen und Industriellen verheiratet war, half ihm dabei. Sie war seine Muse beim Schreiben Tristan und Isolde und der Wesendonck-Lieder. Er arbeitete auch an den Texten und der Musik von Der Ring der Nibelungen. Zwölf Jahre hat er in der Schweiz gelebt und viele bedeutende Werke sind hier (teilweise) entstanden.

1862 ließ sich Wagner nieder Biebrich, Wo ist er Die Meistersinger hat funktioniert. Am Ende des Jahres war er jedoch Wienwo er bis Anfang 1864 blieb.

Richard Wagner in Bayreuth

Schließlich ließ er sich gegen Ende seines Lebens in Nordbayern nieder Bayreuth, wo er mit Unterstützung des bayerischen Königs und Wagner-Enthusiasten Ludwig II baute ein Opernhaus. In diesem Festspielhaus, wo nur seine eigene Arbeit verrichtet wird, ist der Orchester sich unsichtbar in einem Orchestergraben unter der Bühne. Jedes Jahr die Bayreuther Festspiele gehaltenen. Wer ein Ticket ergattern möchte, wird auf eine lange Warteliste gesetzt. Als Musiker zum Singen oder Spielen eingeladen zu werden, gilt als große Ehre.

Grab Richard Wagners hinter seiner Villa Haus Wahnfried in Bayreuth

Wagner starb an a Herzinfarkt nach einem Streit mit Cosima, seiner Frau, am 13. Februar 1883 in der Palazzo Vendramin-Calergic bei Venedig. Der Komponist wurde im Garten dahinter begraben Haus Wahnfried an einem von ihm gewählten Ort. Zur Eröffnung der Festspiele singt der Festspielchor am lorbeerbekränzten Grab des Meisters und seiner Hunde Marke und Russ.

Wagners Haus in Bayreuth, Haus Wahnfried, ist jetzt ein Museum, genau wie das Richard-Wagner-Stätten in Graupa, wo er sich während seiner Dresdner Zeit (1842-1849) aufhielt.

Bedeutung Wagners für die Musik

Wagner verließ die klassische Musik in einem ganz anderen Zustand, als er es vorfand. Harmonien die niemand vor seiner Zeit zu versuchen gewagt hatte, Opern, die so gut wie nichts ähnelten, was vor dieser Zeit unter diesem Namen bekannt war, Orchestrierungen und Melodien die noch niemand probiert hatte, Urthemen aus dem Mythologie mit universeller Gültigkeit und Anziehungskraft. Wagner stellte in seinem Ring die Idee dazu Leitmotiv (der übliche Begriff, von dem Wagner selbst jedoch immer sprach Gefühlsmoment), ein Fragment, eine Melodielinie oder ein Thema, das eine bestimmte Idee oder Person repräsentiert. Dadurch entwickelt die Musik neben den Texten ein Eigenleben; die Hauptfigur schwört auf der Bühne mündliche Treue, aber das Orchester knurrt schon unter der Bühne über „Verrat“; Wodan spricht von einem Vertrag und das Orchester unterstreicht dies mit dem Thema seines Speers, in dem die Runen des Vertrages eingeschrieben sind. Die Motive mutieren langsam, wenn sich ihre Rolle ändert oder anders angewendet wird. Dies macht den Besuch einer Ringaufführung (vier abendfüllende Opern) zu einem ganz einzigartigen Erlebnis, in das der Hörer vollständig eintaucht. Es bedarf großer Beharrlichkeit, um zu einer solchen Wertschätzung der Kunst dieses Komponisten zu gelangen. Vielleicht für Anfänger Der fliegende Holländer und Lohengrin eine gute Wahl. Wagner hat auch die Kulturphilosophie der Friedrich Nietzsche, der ihn zunächst vergötterte, sich später aber rigoros von Wagner abwandte.

Wagner und Politik

Wagner beschränkte sich nicht auf das Komponieren, er war auch politisch aktiv (er und sein russischer Freund und Revolutionär Bakunin nahm am fruchtlosen Aufstand in . teil Dresden während der Revolution 1848-1849). Siegfried, Wagners Held Der Ring der Nibelungen basiert teilweise auf Bakunins Charakter.

Er hatte auch ein scharfes Auge für seine eigenen Interessen; er war eifersüchtig auf seine Komponistenkollegen, die (seiner Meinung nach zu Unrecht) leichte Erfolge erzielten. Er widersetzte sich energisch Juden und hat eine lange antisemitisch Artikel Das Judenthum in der Musik (1850) geschrieben. Er wird daher als einer der Vorläufer bezeichnet^[Quelle?] des Antisemitismus, wie er sich in Europa in der zweiten Hälfte des 19. und der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts manifestierte. Wenn er jemanden nicht mochte, "schloss" er, dass diese Person "also" ein Jude sein musste, oder zumindest seine Mutter eine Jüdin.^[1]Wagners Antisemitismus stand in einer langen europäischen Tradition und wurde laut dem Journalisten Jonathan Carr auch durch die Schulden angeheizt, die Wagner ständig bei jüdischen Bankiers schuldete. Seine Haltung gegenüber Juden war jedoch eher ambivalent, wie seine frühen Kontakte mit dem beliebten jüdischen Opernkomponisten belegen Giacomo Meyerbeer und andere jüdische Musikfreunde. Es war eher^[Quelle?] Cosima Liszt, Wagners Frau, die eine Judenhasserin war, wie sich später in ihren Tagebüchern verriet. Sie war es, die nach seinem Tod das Bild von Richard und seinen Ideen manipulierte und ihn zu einem nützlichen Maskottchen für die spätere 'Blut und BodenAnhänger geknetet.

Anders als seine Operntexte sind Wagners politische Schriften kaum lesbar.^[Quelle?] Wagner hatte großen Einfluss auf König Ludwig II. von Bayern, der ihm im Laufe der Jahre (zur Sorge seiner Minister) viel Geld gegeben hat, um seine Ideale zu verwirklichen.

Wagner und die Literatur

In der niederländischen Literatur fin de siecle Wagner hatte einen großen Einfluss, so dass man von einem sogenannten Wagner-Kult sprechen kann. Seine Musik war so schwer, pompös und mitreißend, dass sie in manchen Literaturen mit Wahnsinn in Verbindung gebracht wird. Literaten sahen den Komponisten als "Führer zum Labyrinth der menschlichen Seele", der das Verstörte im Menschen entfesseln kann. Ein Beispiel findet sich in der Kurzgeschichte das Fernglas (1920) von Louis Couperus, in dem ein Mann während einer Opernaufführung den obsessiven Drang entwickelt, einem im Flur unter dem Balkon sitzenden Glatzkopf ein schweres Fernglas (Brillenfernglas) auf den Kopf zu werfen. Weil er dieses Leiden Jahre zuvor an diesem Ort in derselben Oper hatte Die WalküreCouperus stellt implizit eine suggestive Verbindung her.

Liszt und Wagner

Liszt und Wagner hatten eine enge Beziehung: Sie waren Zeitgenossen und Komponisten; durch Heirat mit Liszts ältester Tochter wurde Wagner Liszts Schwiegersohn. Das machte sie zu Nachbarn, denn Liszt ließ für seine Tochter ein Haus neben seinem bauen; in Bayreuth starb Liszt in Wagners Haus.

In manchen Kompositionen treten deutliche Wagner-Einflüsse hervor, zum Beispiel in Les Preludes. Dieses Stück könnte auch von Wagner geschrieben worden sein. Liszt war nicht nur ein Bewunderer von Wagners Orchesterwerken, er machte auch Transkripte für Klavier davon (Beispiele sind: Ouvertüre zu Tannhäuser (S.422) und Isoldes Liebestod (S.447)^[2]) und unterstützte ihn bei der Aufführung seiner neuen Opern in Weimar.
Während Wagners Abwesenheit Lohengrin in Weimar uraufgeführt. Die Oper wurde von Franz Liszt dirigiert, aber Wagner selbst überwachte die Produktion durch Korrespondenz.^[3]

Nietzsche und Wagner

Die Beziehung zwischen Wagner und Friedrich Nietzsche war sehr auffällig. In Wagner sah der junge Nietzsche zunächst den großen Erneuerer, den Schöpfer des Dekadenten Deutschland von da an zu einer blühenden Renaissance könnte führen. Die Zeit, die sie zusammen verbrachten in Tribschen war für Nietzsche eine der besten Zeiten seines Lebens.^[4] Das Blatt wendete sich drastisch bei der Eröffnung der Oper Bayreuth, eine Tatsache, die Nietzsche nur als Verleugnung ihrer gemeinsamen Vorstellungen von Kunst und Kultur sehen konnte. Sicher ist, dass Nietzsche Wagner weiterhin liebte, aber seine Aufgabe als Philosoph zwang ihn, in Wagners Musikwelt einzudringen. Dies führte zu einer immer heftigeren Kritik am Werk des berühmten Komponisten, bis die Freundschaft schließlich völlig zerbrach. Nietzsches Kritik an Wagner fand (und findet) wenig Beachtung, wohl auch deshalb, weil der persönliche Hintergrund der beiden Männer sie mit Vatermord in Verbindung bringt.

Nietzsche sprach hauptsächlich über Wagners Dekadenz; allein die Moral in Wagners Erzählung sei, so Nietzsche, völlig falsch:

„Wer außer Wagner hat uns gelehrt, dass Unschuld vorzugsweise interessante Sünder erlöst? Tannhäuser). Oder dass selbst der wandernde Jude erlöst wird, heimelig wird, wenn er heiratet? (der Fall in der Fliegender Holländer). Oder dass böse alte Frauen lieber von keuschen Jünglingen befreit werden? (der Fall Kundry). Oder dass hübsche Mädchen lieber von einem Ritter, der Wagnerianer ist, gerettet werden? (der Fall in der Meistersinger). Oder dass auch verheiratete Frauen gerne von einem Ritter gerettet werden? (der Fall Isolde). Oder dass "der alte Gott", der sich auf jede erdenkliche Weise kompromittiert hat, endlich von einem Freidenker und Unmoralischen erlöst wird? (der Fall in der Ring). Diese letzte Tiefgründigkeit wird Sie besonders überraschen! Verstehst du? Ich – pass auf, dass du das nicht verstehst …“^[5]

Er war vielleicht am meisten erbost über die Art und Weise, wie Wagner in seinem letzten Drama parsifal einen neuen Zugang zum Christentum, einer Religion, die nach Nietzsches Ansicht gerade überwunden werden musste.

Aber auch im musikalischen Bereich gab es Kritik. Für Nietzsche muss Musik „den Geist tanzen lassen“, „mit leichten Füßen“. Daher bemerkte er auch immer wieder, dass die Oper carmen von Georges Bizet überragt Wagners dunkle und unhandliche Welt. Außerdem ist ein "Gesamtkunstwerk" kommen nie den einzelnen Teilen zugute, sondern gehen zu Lasten dieser und führen letztendlich zu billiger Wirkung.

Wagners Beitrag zur Musik liegt nach Nietzsche allein in seinem Können als Miniaturist. Im krassen Gegensatz zu dem allgemein vorherrschenden Bild von Wagner als einem großen Meister der Theateraufführung glaubt Nietzsche, dass seine Musik in Wirklichkeit nichts anderes ist als eine Reihe kurzer musikalischer Juwelen, die mit übermäßig langen, stumpfen, sich wiederholenden und überflüssigen Musikblöcken verbunden sind .

Kompositionen

Abgeschlossene Opern und Bühnenmusik

Jugendwerke

• dieser Feen, große romantische Oper zu dritt Unternehmen (Text: zu La donna serpente von Carlo Gozzi), 1833-1834 (Uraufführung 1888)
• Das Liebesverbot or Die Novize von Palermo, große komische Oper in zwei Akten (Text: bis 'Maß für Maß' von William Shakespeare), 1834-1836 (Uraufführung 1836, Überarbeitung 1840)
• Rienzi, der Letzte der Tribunen, große tragische Oper in fünf Akten (Text: nach dem gleichnamigen Roman von Edward Bulwer-Lytton), 1837-1840 (Uraufführung 1842)

mittlere Periode

• Der fliegende Holländer, romantische Oper in drei Akten (Text des Komponisten), 1840-1841 (Uraufführung 1843)
• Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg, romantische Oper in drei Akten (Text des Komponisten), 1842-1845 (Dresdner Fassung) (Uraufführung 1845, Überarbeitung 1845-1847/1851, Oper in drei Akten (Text des Komponisten), Überarbeitung 1859-1861 Pariser Fassung (Uraufführung 1861, Überarbeitung 1861/1865)
• Lohengrin, romantische Oper in drei Akten (Text des Komponisten), 1845/1846-1848 (Uraufführung 1850)

Spätere Arbeiten

• Der Ring der Nibelungen, ein Bühnenfestspiel für drei Tage und einen Vorabend:
  • Vorabend Das Rheingold in zwei Akten (Text des Komponisten), 1851-1852/1853-1854 (Uraufführung 1869, zunächst im Rahmen der Tetralogie 1876)
  • Erster Tag Die Walküre in drei Akten (Text des Komponisten, ursprünglich Siegmund und Sieglinde: Die Walküre-Strafe), 1851-1852/1854-1856 (Uraufführung 1870, zuerst unter der Tetralogie 1876)
  • Zweiter Tag Siegfried (Original Der junge Siegfried) in drei Akten (Text des Komponisten), 1851-1852/1856-1857/1864-1865/1869-1871 (Uraufführung 1876)
  • Dritter Tag Götterdämmerung (Original Siegfrieds Tod) in einem Vorspiel und drei Akten (Text des Komponisten), 1848-1852/1869-1874 (Uraufführung 1876)
    

    Manuskript der letzten Takte von Tristan und Isolde
• Tristan und Isolde, Oper in drei Akten (Text des Komponisten), 1856-1859 (Uraufführung 1865)
• Die Meistersinger von Nürnberg, in drei Akten (Text des Komponisten), 1845/1861-1864/1866-1867 (Uraufführung 1868)
• parsifal, ein Bühnenweihfestspiel in drei Akten (Text des Komponisten), 1865/1877-1882 (Uraufführung 1882)

Unvollendete Opern, unkomponierte Libretti und Theaterstücke

• Leubald, Trauerspiel in fünf Akten 1826-1828
• Schäferoper (Fragment, verloren) 1830
• Die Hochzeit, Oper (unvollendet) 1832-1833 (Uraufführung des vollendeten Teils 1933)
• hallo braut, Oper in fünf Akten (Text: nach dem gleichnamigen Roman von Heinrich König) 1836/1842
• Männerlist größer als Frauenlist oder Die glückliche Bärenfamilie, komische Oper in zwei Akten (Text: to Tausendundeine Nacht) 1838?
• dass Sarazenin, Oper in fünf Akten 1841?/1843
• Die Bergwerke zu Falun, Oper in drei Akten (Text: nach der gleichnamigen Geschichte von Ernst Theodor Amadeus Hoffmann) 1842
• Friedrich I. in fünf Akten 1846/1848-1849
• Jesus von Nazaret in fünf Akten 1849
• Achilles in drei Akten 1849-1850
• Wieland der Schmied, Heldenoper in drei Akten 1849-1850
• Die Sieger 1856
• Luthers Hochzeit 1868
• Ein Lustspiel in einem Akt 1868
• Eine Kapitulation, "Lustspiel in antiker Manier" in einem Akt 1870

Bühnenmusik

• Ouvertüre von Friedrich Schiller Tragödie mit Chören "Die Braut von Messina" (verloren) 1830
• Ouvertüre in e-moll und Theatermusik, to Ernst Raupachs historische Tragödie in fünf Akten "König Enzio" (Bühnenmusik verloren) 1831-1832 (Uraufführung 1832)
• Entr'actes tragiciques Nr. 1 in D-Dur; Nr. 2 in c-Moll 1832?
• Musik zu Wilhelm Schmales Allegorisches Fest "Beim Antritt des neuen Jahres 1835" in einem Akt 1834 (Uraufführung 1835)
• Ouvertüre in Es-Dur und Theatermusik zu Theodor Apels Historisches Drama "Kolumbus" in fünf Akten 1834-1835 (Uraufführung 1835
• Theatermusik zu J. Singers romantisch-historisches Schauspiel mit Gesang "Die letzte Heidenverschörung in Preussen oder Der Deutsche Ritterorden in Königsberg" in vier Teilen 1837 (Uraufführung 1837?)

Orchesterwerke

• Ouvertüre in B-Dur Paukenschlag-Ouvertüre (verloren) 1830 (Uraufführung 1830)
• Ouvertüre Politische Ouvertüre (verloren) 1830?
• Orchesterwerk in e-Moll 1830?
• Ouvertüre C-Dur (im 6/8-Takt) (verloren) 1830
• Orchestrierung von a Sonate für Klavier à Viererkabel in B-Dur (verloren) 1831
• Ouvertüre Es-Dur (verloren) 1831
• Ouvertüre d-Moll Konzert-Ouvertüre Nr. 1 1831 (Uraufführung 1831)
• Ouvertüre C-Dur Konzert-Ouvertüre Nr. 2 1832 (Uraufführung 1832?)
• Symphonie C-Dur 1832 (Uraufführung 1832)
• Symphonie in E-Dur (Fragment) 1834
• Ouvertüre C-Dur polonia 1836 (Uraufführung 1836-1837? oder 1905
• Ouvertüre D-Dur Britannien regieren 1837 (Uraufführung 1838?)
• Eine Faust-Ouvertüre in d-Moll 1839-1840 (Uraufführung 1844), Überarbeitung 1855 (Uraufführung 1855)
• Trauermusik nach Motiven aus Carl Maria von Webers "Euryanthe" 1844 (Uraufführung 1844)
• zwei oder drei Sinfoniefragmente 1846-1847
• Träume für Solovioline und Orchester As-Dur (Bearbeitung der Fünf Gedicht für eine Frauenstimme mit Pianoforte-Begleitung: Nr. 2 (später Nr. 5)) 1857 (Uraufführung 1857)
• Romeo und Julia zwischen 1868 und 1879?
• Siegfried-Idylle in E-Dur 1870 (Uraufführung 1870)
• Pläne für Ouvertüren und Symphonien zwischen 1874 und 1883

Arbeiten für eine Blaskapelle

• 1844 Trauerinfonie
• 1845 "Tannhäuser": Elisabeths Gebet, für Sopran-Solo und Blasorchester
• 1864 Tributmarsch (Originaltitel: "Geburtstagsgruß" für König Ludwig II. von Bayern)
• 1871 Kaisermarsch (mit im letzten Teil die Luther-Choral "Eine feste Burg ist unser Gott")
• 1875 Großer Festmarsch (komponiert zum 100. Jahrestag der amerikanischen Unabhängigkeit in Philadelphia im Jahr 1876)
• Einzug der Gäste auf der Wartburg aus der Oper «Tannhäuser»
• Ouvertüre aus der Oper «Der fliegende Holländer»
• Vorspiel zum 3. Akt der Oper «Lohengrin»

Arbeiten für Kammermusik

• Streichquartett D-Dur (verloren) 1829

Werke für Klavier

• Sonate d-Moll (verloren) 1829
• Sonate f-moll (verloren) 1829
• Sonate für Klavier à quatre Mains B-Dur (verloren) 1831
• Sonate B-Dur, Opus 1 1831
• Fantasie in fis-Moll 1831
• Polonaise D-Dur 1831-1832
• Polonaise für Klavier à quatre mains D-Dur 1831-1832
• Große Sonate in A-Dur, Opus 4 1832
• Tastaturstück (Albumblatt für E.B. Kietz "Lied ohne Worte" 1840?
• Polka in G-Dur 1853
• Sonate As-Dur 1853
• Zürich Vielliebchen-Walzer in Es-Dur 1854
• Im Album der Fürstin M[etternich] (Albumblatt) in C-Dur 1861
• Ankunft beide schwarze Schwänen (Albumblatt) in Hauptachse 1861
• Albumblatt in Es-Dur 1875

Arbeit für den Chor

• Volkshymne (Nicolay) in G-Dur (Text: Harald von Brakel) 1837 (Uraufführung 1837)
• Gesang am Grabe (verloren) (Text: Harald von Brakel) 1838-1839 (Uraufführung 1839)
• Festgesang "Der Tag Erscheint" (Text: Christoph Christian Hohlfeld) Fassung für Männerchor a cappella 1843 (Uraufführung 1843), Fassung für Männerchor und Blechblasinstrumente 1843? (Uraufführung 1911?)
• Das Liebesmahl des Apostels, eine biblische Szene 1843 (Uraufführung 1843)
• Gruss seiner Treuen an Friedrich August den Geliebten "Im trauen Sachsenland" Fassung für Männerchor und Blasorchester 1844 (Uraufführung 1844)
• Ein Webers Grabe, Lied für Männerchor Des-Dur 1844 (Uraufführung 1844)
• Wahlspruch für die deutsche Feuerwehr, Lied für Männerchor G-Dur (Text: Franz Gilardone) 1869

Werke für Solostimme und Orchester

• Arie (verloren) 1829
• Arie für Sopran und Orchester (verloren) 1830
• Szene und Arie für Sopran und Orchester (verloren) 1832 (Uraufführung 1832

Werke für Solostimme oder Chor und Klavier

• vier Liederfragmente zwischen 1828 und 1830
• Sieben Compositionen zu Goethes "faust" 1831:
  • Nr. 1 für Männerchor und Klavier
  • Nr. 2 für Sopran, Tenor, gemischten Chor und Klavier
  • Nr. 3 für Bass, einstimmigen Männerchor und Klavier
  • Nr. 4 für Bass, einstimmigen Männerchor und Klavier
  • Nr. 5 für Bass und Klavier
  • Nr. 6 für Sopran und Klavier
  • Nr. 7 für Rezitator und Klavier
• Glockenton, Lied für Singstimme und Klavier (Text: Theodor Apel (verloren) 1832
• Der Tannenbaum, Lied für Singstimme und Klavier es-Moll (Text: Georg Scheurlin) 1838?
• Dors mon enfant, Lied für Singstimme und Klavier F-Dur (Text: NN) 1839
• Ekstase, Lied für Singstimme und Klavier D-Dur (Text: Victor Hugo) 1839
• Aufmerksam, Lied für Singstimme und Klavier G-Dur (Text: Victor Hugo) 1839
• La Grab dit à la Rose, Lied für Singstimme und Klavier e-moll (Text: Victor Hugo) 1839
• Mignonne, Lied für Singstimme und Klavier in E-Dur (Text: Pierre de Ronsard) 1839
• Tout n'est qu'images Flüchtlinge (Supper), Lied für Singstimme und Klavier B-Dur (Text: Jean Reboul) 1839
• Les deux Grenadiere, Lied für Bariton und Klavier a-Moll (Text: Heinrich Heine in Übersetzung von François Adolphe Loeve-Veimar) 1839-1840
• Adieux de Marie Stuart, Lied für Sopran und Klavier Es-Dur (Text: Pierre-Jean de Béranger 1840
• Fünf Gedichte für eine Frauenstimme mit Pianoforte-Begleitung ("Wesendonck-Lieder") (Text: Mathilde Wesendonck) erste Fassung 1857-1858, zweite Fassung 1857-1858, dritte Fassung 1858:
  • Nr. 1 Der Engel in G-Dur
  • Nr. 2 Träume in As-Dur (später Nr. 5)
  • Nr. 3 schmerzen in Es-Dur (später Nr. 4)
  • Nummer 4 Stehe noch! in c-Moll (später Nr. 2)
  • Nr. 5 Im Treibhaus in d-Moll (später Nr. 3)
• Es ist bestimmt in Gottes Rat, Lied für Singstimme und Klavier a-Moll (Text: Ernst Freiherr von Feuchtersleben) 1858

Andere kurze Lied- und Chorkompositionen

• Der Worte fiel so schnell wie möglich (Kraft Lied), Unisono-Lied in F-Dur 1871
• Kinderkatechismus Fassung für Kinderstimmen und Klavier 1873 (Uraufführung 1873), Fassung für Kinderstimmen und Orchester 1874 (Uraufführung 1874)
• Willkommen in Wahnfried, du Heil'ger Christ, Lied für Kinderstimmen in C-Dur 1877 (Uraufführung 1877)
• Ihr Kinder, schwinde, schwinde, Lied für drei Kinderstimmen G-Dur 1880? (Uraufführung 1880)

Bühnenarbeit

• Neues Schlussallegro zur Arie Nr. 15 (Aubry) aus Heinrich Marschners grosser romantischer Oper in Zwei Acten "Der Vampyr" für Tenor und Orchester 1833 (Uraufführung 1833
• Instrumentation einer Kavatine aus Vincenzo Bellinis Oper in Zwei Acten "Il parata" (verloren) 1833
• Arie "Sanfte Wehmut will sich regen" als Einlage (Max) in Carl Blums komischer Oper in einem Aufzug "Mary, Max und Michel" (Text: Karl von Holteis) für Bass und Orchester G-Dur 1837 (Uraufführung 1837)
• Arie (Wette) als Einlage in Joseph Weigls lyrische Oper in drei Aufzügen "Die Schweizerfamilie" (verloren) (Text: NN) für Bass und Orchester 1837 (Uraufführung 1837?)
• Instrumentierungsverbesserungen in Vincenzo Bellini's "Norma" 1837 (Uraufführung 1837?)
• Transkription der Harfenstimme aus der Cavatine "Robert toi que j'aime" (Nr. 18C) aus Giacomo Meyerbeers "Robert le diable" für Streicher 1838 (Uraufführung 1838?)
• Neuinstrumentierung des Jagerskoor (Nr. 18) von Carl Maria von Webers "Euryanthe" für Männerchor und 12 Hörner 1839 (Uraufführung 1839
• Arie "Norma il predise" mit Männerchor als Einlage (Orovist) in Vincenzo Bellini's Tragedia lirica in Zwei Akten "Norma" (Text: NN) für Bass, Männerchor und Orchester G-Dur 1839
• Suiten für Kornett à Kolben (operapotpourris) 1840?
• Vorkehrungen für Gaetano Donizetti's Oper in vier Akten "La Favorite" 1840-1841
• Vorkehrungen für Fromental Halevy's Oper in drei Akten "Le Guitarrero" 1841
• Vorkehrungen für Fromental Halevy's Oper in fünf Akten "La Reine de Chypre" 1841-1842?
• Vorkehrungen für Daniel Francois Esprit Aubers Oper in drei Akten "Zanetta ou Jouer avec le feu" 1842
• Chor "Descendons gaiment la courtille" als Einlage in Marion Dumersans und Dupeutys Vaudeville-Ballett-Pantomime in zwei Bildern "La descente de la courtille" (Text: Dumersan?) für gemischten Chor und Orchester 1841? (Uraufführung 1841)
• Instrumentierungsergänzungen in Gaspare Spontini's tragédie lyrique in drei Akten "La Vestale" 1844 (Uraufführung 1844)
• bearbeiten von Christoph Willibald Glucks tragédie lyrique in drei Akten "Iphigénie en Aulide" für Soli und Orchester 1846-1847 (Uraufführung 1847)
• bearbeiten von Wolfgang Amadeus Mozarts dramma giocoso in zwei Akten "Don Giovanni" 1850 (Uraufführung 1850)

Andere Arbeiten

• bearbeiten von Ludwig van Beethoven Symphonie Nr. 9 d-Moll op. 125 für Klavier 1830-1831
• bearbeiten von Joseph Haydns Sinfonie Nr. 103 Es-Dur für Klavier (verloren) 1831
• Besetzung des Duetts "Die Seemänner" ("Li marinari") aus Gioacchino Rossini's "Les soirées musicales" 1838 (Uraufführung 1838?)
• Bearbeitung der "Grande fantasy sur la Romanesca", Opus 111 von Henri Herz für Piano à quatre mains 1841?
• bearbeiten von Giovanni da Palestrina's "Stabat mater" für Sopran, Alt, Tenor, Bass und gemischten Doppelchor 1848? (Uraufführung 1848
• Konzertschluss zur Ouvertüre von Christoph Willibald Glucks "Iphigenie in Aulis" für Orchester 1854? (Uraufführung 1854
• Bearbeitung des Walzers "Wein, Weib und Gesang", Opus 333 von Johann Strauß für Orchester 1875 (Uraufführung 1875?)

Studienarbeiten

• vierstimmige Vokalfuge "Dein ist das Reich" 1831-1832
• vierstimmige Doppelfuge C-Dur 1831-1832
• Kontrapunktübungen?

Lose Themen und Melodien

• Thema in As-Dur (oft fälschlicherweise "Porazzi-Thema" genannt) 1858
• einige Themen für Sinfonien (darunter das "Porazzi-Thema") zwischen 1874 und 1883

Schriften

Einige Schriften Richard Wagners wurden zu seinen Lebzeiten gesammelt und veröffentlicht. Die Veröffentlichung wurde nach seinem Tod fortgesetzt.

• Richard Wagner: Gesammelte Schriften und Dichtungen (Band I bis X) (Leipzig, 1871-'73, 1883); diese Erstausgabe wurde von Wagner selbst betreut
• aus der fünften Auflage (1911): Richard Wagner: Sämtliche Schriften und Dichtungen (mit Ergänzung der Teile XI und XII)
• aus der sechsten Auflage (1914): idem (mit Ergänzung der Bände XIII bis XVI)

Inhalt der einzelnen Teile (in chronologischer Reihenfolge):

Teil I:

• "Das Liebesverbot": Nachricht über eine erste Opernaufführung (1836)
• Über deutsches Musikwesen (1840)
• Der Virtuos und der Künstler (1840)
• Über die Ouvertüre (1840)
• Eine Pilgerfahrt zu Beethoven (Novelle, 1840)
• "Der Freischütz": an das Pariser Publikum (1841)
• "Le Freischütz" in Paris: Post nach Deutschland (1841)
• Rossini's "Stabat mater" (1841)
• Der Künstler und die ffentlichkeit (1841)
• Ein Ende in Paris (Novelle, 1841)
• Ein glücklicher Abend (Novelle, 1841)
• Nachricht über eine neue Oper (1842)
• Autobiographische Skizze (1842)
• Vorwort zur Gesamtausgabe (1871)

Teil II:

• Nachricht über die Heimbringung der sterblichen Überreste Karl Maria von Webervon London nach Dresden (1844)
• Trinkspruch am Gedenktage des 300jährigen Bestehens der königlichen musikalischen Kapelle in Dresden (1848)
• Die Wibelungen: Weltgeschichte aus der Sage (1848, überarbeitet 1849)
• Der Nibelungen-Mythos als Entwurf zu einem Drama (1848)
• Entwurf zur Organisation eines deutschen National-Theaters für das Königreich Sachsen (1849)

Deel III:

• Die Kunst und die Revolution (1849)
• Das Kunstwerk der Zukunft (1849)
• Kunst und Klima (1850)
• Wieland, der Schmied (proza-ontwerp van een opera, 1850)
• Oper und Drama (1851)

Deel IV:

• Eine Mitteilung an meine Freunde (1851)
• Oper und Drama (herzien 1868)

Deel V:

• Das Judenthum in der Musik (1850, herzien 1869)
• Ein Theater in Zürich (1851)
• Über die 'Goethe-Stiftung': Brief an Franz Liszt (1851)
• Erinnerungen an Spontini (1851)
• Über musikalische Kritik: Brief an den Herausgeber der "Neuen Zeitschrift für Musik" (1852)
• Über die Aufführung des "Tannhäuser": eine Mitteilung an die Dirigenten und Darsteller dieser Oper (1852)
• Bemerkungen zur Aufführung der Oper "Der fliegende Holländer" (1852)
• Beethovens "Heroische Symphonie" (1852)
• Ouvertüre zu "Koriolan" (1852)
• Vorspiel zu "Lohengrin" (1853)
• Ouvertüre zum "fliegenden Holländer" (1853)
• Gluck's Ouvertüre zu "Iphigénie in Aulis" (1854)
• Über Franz Liszts Symphonische Dichtungen: Brief an M. W. (1857)
• "Tristan und Isolde": Vorspiel (1859)
• Nachruf an L. Spohr und Chordirektor W. Fischer: brieflich an einen älteren Freund in Dresden (1860)

Deel VI:

• Vorwort zur Herausgabe der Dichtung des Bühnenfestspieles "Der Ring des Nibelungen" (1862)
• Epilogischer Bericht über die Umstände und Schicksale, welche die Ausführung des Bühnenfestspieles "Der Ring des Nibelungen" bis zur Veröffentlichung der Dichtung desselben begleiteten (1871)

Deel VII:

• Ein Brief an Hector Berlioz (1860)
• 'Zufkunftsmusik': an einem französischen Freund als Vorwort zu einer Prosa-Übersetzung meiner Operndichtungen (1860)
• Bericht über die Aufführung des "Tannhäuser" in Paris (1861)
• Das Wiener Hofoperntheater (1863)

Deel VIII:

• Über Staat und Religion (1864)
• Bericht an Seine Majestät den König Ludwig II. von Bayern über eine in München zu errichtende deutsche Musikschule (1865)
• Censuren I: "W. H. Riehl: Neues Novellenbuch" (1867)
• Censuren II: "F. Hiller: Aus dem Tonleben unserer Zeit" (1867)
• Deutsche Kunst und deutsche Politik (1867)
• Meine Erinnerungen an Ludwig Schnorr von Carolsfeld (1868)
• Censuren III: Eine Erinnerung an Rossini (1868)
• Über das Dirigieren (1869)
• Censuren IV: "E. Devriendt: Meine Erinnerungen an Felix Mendelssohn-Bartholdy" (1869)
• Censuren V: Aufklärungen über "Das Judenthum in der Musik": an Frau Marie Muchanoff, geb. Gräfin Nesselrode (1869)
• Censuren: Vorbericht (1872)

Deel IX:

• Beethoven (1870)
• Eine Kapitulation: Lustspiel in antiker Manier (gedicht, 1870)
• Über die Bestimmung der Oper (1871)
• Erinnerungen an Auber (1871)
• Brief an einen Italiënischen Freund über die Aufführung des "Lohengrin" in Bologna (1871)
• An Friedrich Nietzsche (1872)
• Über Schauspieler und Sänger (1872)
• Schreiben an den Bürgermeister von Bologna (1872)
• Brief über das Schauspielerwesen an einen Schauspieler (1872)
• Ein Einblick in das heutige deutsche Opernwesen (1872)
• Über die Benennung 'Musikdrama' (1872)
• Einleitung zu einer Vorlesung der "Götterdämmerung" vor einem auserwählten Zuhörerkreise in Berlin (1873)
• Zum Vortrag der neunten Symphonie Beethovens (1873)
• Schlussbericht über die Umstände und Schicksale, welche die Ausführung des Bühnenfestspieles "Der Ring des Nibelungen" bis zur Gründung von Wagner-Vereine begleiteten (1873)
• Das Bühnenfestspielhaus zu Bayreuth: nebst einem Bericht über die Grundsteinlegung desselben (1873)

Deel X:

• Was ist deutsch ? (1865-'78)
• Über eine Opernaufführung in Leipzig: Brief an den Herausgeber des "Musikalischen Wochenblattes" (1874)
• An die geehrten Vorstände der Richard Wagnervereine (1877)
• Entwurf, veröffentlicht mit den Statuten des Patronatvereines (1877)
• Zur Einführung (1878)
• Modern (1878)
• Publikum und Popularität (1878)
• Das Publikum in Zeit und Raum (1878)
• Ein Rückblick aus die Bühnenfestspiele des Jahres 1876 (1878)
• Ein Wort zur Einführung der Arbeit Hans von Wolzogens "Über Verrottung und Errettung der deutschen Sprach" (1879)
• Erklärung an die Mitglieder des Patronatvereines (1879)
• Zur Einführung in das Jahr 1880 (1879)
• Wollen wir hoffen ? (1879)
• Über das Dichten und Komponieren (1879)
• Über das Opern-Dichten und Komponieren in Besonderen (1879)
• Über die Anwendung der Musik auf das Drama (1879)
• Offenes Schreiben an Herrn Ernst von Weber, Verfasser der Schrift "Die Folterkammern der Wissenschaft" (1879)
• Religion und Kunst (1880)
• Zur Mitteilung an die geehrten Patrone der Bühnenfestspiele in Bayreuth (1880)
• Zur Einführung der Arbeit des Grafen Gobineau "Ein Urteil über die jetzige Weltlage" (1881)
• Ausführungen zu "Religion und Kunst": 'Erkenne dich selbst' ; Heldentum und Christentum (1881)
• Brief an H. v. Wolzogen (1882)
• Offenes Schreiben an Herrn Friedrich Schön in Worms (1882)
• Das Bühnenweihfestspiel in Bayreuth 1882 (1882)
• Bericht über die Wiederaufführung eines Jugendwerkes: an den Herausgeber des "Musikalischen Wochenblattes" (1882)
• Brief an H. v. Stein (1883)

Deel XI:

• Die hohe Braut (proza-ontwerp voor een opera, 1836 en 1842)
• Männerlist grösser als Frauenlist, oder Die glückliche Bärenfamilie (gedicht voor een komische opera, 1837)
• Die Sarazenin (proza-ontwerp voor een opera, 1841-'43)
• Die Bergwerke zu Falun (proza-ontwerp voor een opera, 1841-'42)
• Friedrich I. (proza-ontwerp voor een toneelstuk, 1846-'48)
• Jesus von Nazareth (proza-ontwerp voor een toneelstuk, 1849)
• Die Sieger (prozaschets, 1856)

Deel XII:

• Die deutsche Oper (1834)
• Pasticcio (1834)
• Aus Magdeburg (1836)
• Der dramatische Gesang (1837)
• Bellini (1837)
• Über Meyerbeers "Hugenotten" (1837 ?)
• "Stabat mater" de Pergolèse par Lvoff (1840)
• Pariser Amüsements (1841)
• Pariser Fatalitäten für Deutsche (1841)
• [9] Pariser Berichte für die "Dresdner Abendzeitung" (1841)
• Halévy und die französische Oper (1842)
• "La reine de Chypre" d'Halévy (1842)
• Das Oratorium "Paulus" von Mendelssohn Bartholdy (1843)
• Die Königliche Kapelle betreffend (1846)
• Zu Beethoven's Neunter Symphonie (1846)
• Künstler und Kritiker, mit Bezug auf einem besonderen Fall (1846)
• Wie verhalten sich republikanische Bestrebungen dem Königthume gegenüber ? (1848)
• Deutschland und seine Fürsten (1848)
• Über Eduard Devriendt's "Geschichte der deutschen Schauspielkunst" (1849)
• Theater-Reform (1849)
• Nochmals Theater-Reform (1849)
• Der Mensch und die bestehende Gesellschaft (1849)
• Die Revolution (1849)
• Achilleus (toneelstuk, 1849-'50, fragment)
• schetsen en ontwerpen voor prozageschriften (1849-'58)
• Beethoven's cis moll-Quartett (1854)
• Zur Erwiderung des Aufsatzes "Richard Wagner und die öffentliche Meinung" (1865)
• Das Münchener Hoftheater: zur Berichtigung (1869)
• Persönliches: warum ich den zahllosen Angriffen auf mich und meine Kunstansichten nicht erwidere (1869)
• Die Meistersinger von Nürnberg: Vorspiel zum 3. Akt (1869)
• An die Patrone der Bühnenfestspiele in Bayreuth (1873)
• An die geehrten Patrone der Bühnenfestspiele von 1876 (1876)
• Ansprache an die Abgesandten des Bayreuther Patronats (1877)
• Ankündigung der Aufführung des "Parsifal" (1877)
• Parsifal: Vorspiel (1882)
• Über das Weibliche im Menschlichen (1883, onvoltooid)

Deel XIII:

• Mein Leben (deel I en II) (1865-'71, privé-uitgave samen met deel III 1870-'75)(*)

Deel XIV:

• Mein Leben (deel III) (1875, privé-uitgave samen met deel I en II 1870-'75) (*)

Deel XV:

• "Tannhäuser", I: Einzug der Gäste auf Wartburg ; II: Tannhäusers Romfahrt (1853)
• Mein Leben (deel IV) (1879-'80, privé-uitgave 1881) (*)

(*) De ingekorte autobiografieMein Leben (alle delen) werd uitgegeven in München in 1911. De gecensureerde stukken eruit werden in 1929-1930 uitgegeven. De volledige versie verscheen in 1963.Deel XVI:

• Leubald (gedicht, 1828, fragment)
• "Lohengrin", I: Männerszene und Brautzug ; II: Hochzeitmusik und Brautlied (1853)
• "Die Walküre", I: Siegmunds Liebesgesang ; II: Der Ritt der Walküren ; III: Wotans Abschied und Feuerzauber (1864)
• "Götterdämmerung", I: Vorspiel ; II: Hagens Wacht ; III: Siegfrieds Tod ; IV: Schluss des letzten Aktes (1875)
• gedichten, aforismen, fragmenten (1840-'42) in de delen VIII, IX, XII en XVI
• schetsen, libretti, ontwerpen en teksten voor opera's en Musikdramen (1832-'77) in de delen I, II, V, VII, X en XI

Niet opgenomen in de gezamenlijke uitgave:

• Über die Aufführung des Bühnenfestspieles "Der Ring des Nibelungen" (1871)
• Luthers Hochzeit (toneelstuk, 1868, fragment)
• vele artikelen die oorspronkelijk verschenen in "Neue Zeitschrift für Musik" (1834, 1841-'42, 1850-'61, 1868-'70), in "Gazette musicale" (1840-'42), in "Dresdner Abendzeitung" (1841-'42), in "Musikalisches Wochenblatt" (1870-'75, 1883) en in "Bayreuther Blätter" (1878-'82).

Citaten

• Gioacchino Rossini: Wagner heeft mooie momenten, maar vervelende kwartiertjes.
• Mark Twain: Wagner's music is better than it sounds.
• Friedrich Nietzsche: Den hab ich mal sehr geliebt.
• Pjotr Iljitsj Tsjaikovski: Na de laatste tonen van de Götterdämmerung voelde ik me alsof ik was vrijgelaten uit een gevangenis. Kan zijn dat de Nibelungen een magnifiek werk is, maar het is zeker dat er nog nooit een werk zo eindeloos en langdradig uitgesponnen is.^[6]
• Woody Allen (met een impliciete verwijzing naar het pompeuze, strijdlustige en krijgshaftige in veel van Wagners werk en naar diens bewonderaar Adolf Hitler): Altijd als ik muziek van Wagner hoor, krijg ik zin Polen binnen te vallen.

Externe links

• Der Ring des Nibelungen door Opera Vlaanderen Ballet Vlaanderen
• Bladmuziek van Wagner op de website van het International Music Score Library Project
• Overzicht van onderzoek naar Wagner.

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