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Cesar Franck
Cesar Franck um 1872[Quelle?] (Postkarte von 1910)
Vollständiger Name	Cesar Auguste Jean Guillaume Hubert Franck
Spitzname	"Le maitre angelique"
Geboren	10. Dezember 1822
Verstorben	8. November 1890
Land	Frankreich
Religion	römisch katholisch
aktive Jahre	1830-1890
Stil	neoromantisch
Nebenerwerb	Pianist, Organist, Dirigent und Musikpädagoge
Instrument	Klavier, Organ
Lehrer	dassoigne, Reicha
Schüler	Vincent d'Indy, Guillaume Lekeu, Ernest Chausson, Henri Duparc, Joseph Guy Ropartz, Paul Dukas, Pierre de Breville, Charles Bordes
Portal    Musik

Cesar Auguste Jean Guillaume Hubert Franck (Verschluss, 10. Dezember 1822 – Paris, 8. November 1890) war ein Komponist, Pianist, Organist, Dirigent und Musikpädagoge der in Lüttich geboren wurde (als diese Stadt Teil des Vereinigtes Königreich der Niederlande). Er verbrachte die meiste Zeit seines Lebens in Paris und wurde bereits 1837 geboren eingebürgert zum Franzosen.

Lebenszyklus

Das Haus Grady (links im Foto), Geburtshaus von César-Auguste Franck, erbaut aus 1780 bis um 1785, in der Rue Saint-Pierre te Verschluss.

Die Familie von César Franck stammte aus Neutrales Moresnet. Seine Mutter Marie-Cathérine-Barbe Frings wurde in Aachen. Sein Vater, der Bankier Nicolas-Joseph Franck, stammte aus dem Dorf Gemmenich in dem Herzogtum Limburg.

1830 meldete sein Vater den jungen Franck (8 Jahre) an der Konservatorium von Lüttich, wo er 1834 den ersten Preis gewann in Solfeggio und Klavier. Von 1833 bis 1835 studierte er Harmonie bei Dassoigne (ein Cousin von Etienne Nicolas Mehul), wer lehrte die Konservatorium von Paris. Aufgrund der musikalischen Erfolge seines Sohnes organisierte sein Vater 1835 eine Konzertreihe in Lüttich, Brüssel und Aachen.

Im selben Jahr zog die Familie nach Paris, wo Franck (jetzt 13 Jahre alt) Schüler von . wurde Antoine Reicha. Wieder gewann er den ersten Preis für Klavier (1838) und Kontrapunkt (1839). Damit Franck sich in Belgien einer Virtuosenlaufbahn widmen konnte, verwies ihn sein Vater 1842 des Konservatoriums, damit er nicht an die renommierten Prix ​​de Rome konkurrieren konnte. Franck komponierte damals schon viel, veröffentlichte drei Trios für Klavier, Violine und Violoncello (CCF 111-113) und begann mit der Arbeit an seiner ersten großformatigen Komposition, dem OratoriumRuth (CCF 179a), die 1845 fertiggestellt wurde.

1845 trennte sich Franck von seinem Vater und kehrte nach Paris zurück, wo er symphonische DichtungCe qu'on entend sur la montagne (CCF 126) komponiert. Zuvor arbeitete er an seinem Comic OperLe Valet de Ferme (CCF 229). 1853 wurde er nach kurzer Zeit bei der Église Notre-Dame-de-Lorette zum ständigen Organisten der Église Saint-Jean-Saint-François du Marais. Inspiriert vom Spiel von Jacques-Nicolas Lemmens er hat seine verbessert Pedalgebrauch und er entwickelte einen sehr persönlich begründeten Improvisationsstil, bei dem der Hang zum Mystischen und zum Erhabenen im Vordergrund stand.

1859 wurde er Organist der Neuen Eglise Sainte-Clotilde, der erste neugotisch Kirchenbau Frankreichs, wo er am 1. Dezember eines der schönsten Instrumente des Orgelbauers spielte Aristide Cavaillé-Coll eingeleitet. Dort blieb er bis zu seinem Tod Organist. Im Februar 1872 begann er als Nachfolger von am Conservatoire de Paris Orgelspiel zu unterrichten François Benoist. Einer seiner Schüler war Vincent d'Indy, die später a Biografie schreiben würde, in dem er seinen ehemaligen Lehrer in einem eher lyrischen Ton verherrlichte. Sein ganzes Leben lang war D'Indy der leidenschaftlichste Verteidiger von Francks musikalischem Erbe.

Nach seinem radikalen Bruch mit seinem Vater komponierte Franck eigentlich nur noch sehr wenig für Klavier. Zu sein Präludium, Chor und Fuge (CCF 24) gilt jedoch als einer der Höhepunkte der gesamten romantischen Klavierliteratur des 19. Jahrhunderts. Darüber hinaus komponierte er zahlreiche instrumentale Kammermusik, darunter acht Trios für Klavier, Violine und Violoncello (CCF 108-114 und 119), u.a Klavierquintett (CCF 121), ein Klaviersextett (CCF 116), a Streichquartett (CCF 124) und zwei Sonaten vor dem Violine und Klavier (CCF 118 und 123).

Franck komponierte auch Lieder ('Mélodies') für Singstimme mit Klavier, Kirchenmusik für Chor und Orgel für die römisch-katholische Kirche Liturgie, vier Opern, Oratorien einschließlich seiner groß angelegten Les Seligpreisungen (CCF 185), Kantaten und weltliche Chormusik.

Außerdem komponierte er fünf symphonische Gedichte für Orchester, zwei Konzerte und vier Variationswerke für Klavier und Orchester, Variationen symphoniques (CCF 137) ist die bekannteste, ebenso wie drei Symphonien (CFF 125, 130 und 184a).

Francks drei Kompositionszyklen für Orgel sind ausnahmslos die Höhepunkte des gesamten romantischen Orgelrepertoires. Die Trois-Chöre (CCF 105-107) sind definitiv seine letzten Kompositionen. Die drei Werke wurden im September 1890, sechs Wochen vor seinem Tod, fertiggestellt und auf Wunsch seines Freundes, des Pariser Musikverlegers Auguste Durand, geschaffen.

Es Ehrenlegion wurde ihm 1885 verliehen. Später wurde er Gründer und Vorsitzender des eminent Société national de musique.

1890 wurde er von einem Omnibus. Er arbeitete monatelang mit inneren Verletzungen und starb schließlich schwer geschwächt an der Grippe Cimetière du Montparnasse (26. Division).

Bedeutung und Einfluss

César Franck an der Orgel

Franck war eine der führenden Persönlichkeiten des französischen Musiklebens seiner Zeit. Er hatte großen Einfluss auf die symphonische Musik und der Kammermusik die er in der zweiten Hälfte seines Lebens schuf. Dies gilt auch für seine späteren Kompositionen für Organ und Klavier.

In der ersten Phase seines Daseins als Berufsmusiker, als komponierender Klaviervirtuose, folgte er ganz dem mondänen, galanten Stil, der in der Ära der Zweites französisches Reich mit seiner ausgelassenen Salon- und Opernkultur. Teilweise unter dem Einfluss seiner Konservatoriumsausbildung Franck änderte seine musikalischen Ansichten. Er beschloss, ein „ernsthafter“ Musiker zu werden und lehnte fast alle zuvor komponierten Werke ab.

Zunächst verstanden nur seine Schüler seine (spätere) Musik. Nach dem Geschmack der Pariser seiner Zeit, die es gewohnt waren, "konservativ" große Opern, die Neuerungen klangen Harmonie und Kontrapunkt von Franck bis 'germanisch'. Erst nach seinem Tod wurde die Musik dieser 'Seraph“, wie sein Spitzname war, voll und ganz zu schätzen.

1858 wurde er zum Organist von dem Neuen römisch katholisch Sainte-Clotilde-Kirche in Paris. Er bildete eine ganze Generation von Organisten aus. Innovativ für seine Zeit, legte er viel Wert auf Improvisation.

Sein Einfluss war für die Kammer- und Orgelmusik von großer Bedeutung. Dabei brachte er echte Innovation durch die Anwendung der sogenannten zyklisches Prinzip. Auf diese Weise des Komponierens fließen Themen in allen möglichen Formen in die gesamte (auch mehrteilige) Komposition ein. Darüber hinaus wendete er in seinen musikalischen Themen und in deren Verarbeitung das Keimzellprinzip an: ein kurzes Motiv, das sich auf verschiedene Weise wiederholt.

Obwohl von Franck nur einer Symphonie in d-moll von 1888 - die einzige handschriftliche Partitur einer frühen Sinfonie in G-Dur von 1840 ist verschollen - er gilt als einer der bedeutendsten Komponisten dieses Genres des 19. Jahrhunderts. Mit seiner Musik für die Theater - insgesamt hat er vier geschrieben Opern - Franck war weniger erfolgreich.

Franck begleitete eine Gruppe junger Musiker und Komponisten, die postromantisch bewunderten Stil mit seinem reichen, überraschenden Harmonien und genial Kontrapunkt. Unter ihnen waren Vincent d'Indy, Charles Bordes, Guillaume Lekeu, Ernest Chausson, Henri Duparc, Joseph Guy Ropartz, Paul Vidal und Paul Dukas, und für kürzere Zeit Louis Vierne und Charles Tournemire. Wegen seiner sanften Natur nannten die Schüler ihren Meister le maître angelique oder le pere Franck (Vater Franck). Sogar ich selbst la bande a Franck genannt, brachen sie mit der Vorherrschaft der Oper in der französischen Musik zugunsten der symphonischen Musik und der Kammermusik. Um seine Ideen unter jungen Musikern, Bordes, D'Indy und Alexandre Guilmant das Schola Cantorum de Paris gegründet, die sich auf eine gründliche Musiktheorie Ausbildung mit Schwerpunkt auf alte Musik und Polyfonie. Nach D'Indys Tod 1931 kam es an der Schola Cantorum zu einem Richtungskampf, nach dem 1935 eine große Gruppe von Lehrern und Schülern im Geiste Francks weiterarbeiten wollte Ecole César-Franck die bis etwa 1985 existierte.

Kompositionen

Einführung

• Bis zu dreimal hat Franck eigene Kompositionen in verschiedenen Opuszahlenreihen arrangiert. Die erste nahezu vollständige Übersicht seines Oeuvres findet sich in der großen wissenschaftlichen Biographie des Komponisten des französischen Musikwissenschaftlers Joël-Marie Fauquet (Cesar Franck, erschienen 1999 bei Fayard in Paris).
• Franck verwendete die erste Reihe von Opusnummern für Kompositionen, die er in der Zeit von 1834 bis 1842 schrieb, in denen er hauptsächlich als Klaviervirtuose hervortrat. Es handelt sich um eine Liste von insgesamt 33 Liedern, von denen die Kompositionen der Lieder 1, 2, 7, 24 bis 28, 31 und 32 nicht mehr bekannt sind. Vermutlich sind diese Werke, veröffentlicht oder nicht, verloren gegangen oder sind ganz verloren gegangen. Sie können auch in überarbeiteter oder unbearbeiteter Form in die zweite Reihe der Opuszahlen aufgenommen werden. In der folgenden Liste sind die entsprechenden Kompositionen mit Anführungszeichen gekennzeichnet: „Op. ...'
• Die zweite Reihe von Opusnummern betrifft ab 1842 erschienene Kompositionen. Es handelt sich um 22 Opusnummern, die sich jedoch auf 24 Kompositionen beziehen: Franck sah seine Deuxième Duo pour le piano à 4 mains sur le quatuor de Lucille de Grétry und der Grande Piece symphonique pour orgue der gleichen Nummer (nämlich 17). In der folgenden Liste sind diese Kompositionen ohne Anführungszeichen angegeben, so wie: Op. ...
• Die dritte Reihe von Opuszahlen, die Franck ab 1876 zu verwenden begann, entspricht teilweise der zweiten Aufzählung. Diese nutzte er für fertige Kompositionen, die (noch) nicht veröffentlicht waren, also nur in handschriftlicher Form existierten. Aus Gründen der Übersichtlichkeit werden sie in der nachfolgenden Liste nicht gesondert erwähnt.
• Die oben erwähnte Franck-Monographie von Fauquet hat der im Laufe der Zeit entstandenen Verwirrung über Umfang und Einordnung von Francks uvre ein Ende gesetzt. Bereits 1892 (Ernst), 1906 (D'Indy) und 1969 (Mohr) waren Werkübersichten veröffentlicht worden, die nun jedoch unvollständig sind. Nach jahrelanger Recherche konnte der wissenschaftliche Forscher Fauquet zu einer systematischen Werkliste gelangen, die als CCF (Collection César Franck) bezeichnet wird, in der die Kompositionen in aufsteigender Nummerierung sowohl pro Genre als auch in der Entstehungschronologie pro Genre geordnet sind. In der nachfolgenden Liste tragen alle Zusammensetzungen die oben genannte CCF-Bezeichnung.

Kategorien

• Die Einteilung von Francks Kompositionen in sechzehn Kategorien (siehe unten) entspricht fast vollständig der Einteilung des Franck-Biographen Fauquet. Für die nachfolgende Werkklassifikation wird hingegen die Titel- und Gattungsbezeichnung, die Franck für seine eigenen Kompositionen verwendet hat, hier deutlich strenger gefasst. „Rédemption – Symphonie“ aus dem Jahr 1872 (CCF 184a, nur für Orchester) kann beispielsweise aufgrund des ihr zugrunde liegenden literarisch-religiösen Programms durchaus als „poème symphonique“ (sinfonische Dichtung) gelten, so Francks ehemaliger Schüler. Vincent d'Indy. Franck selbst hat diese Komposition mit Nachdruck „Symphonie“ betitelt und diesen Titel später nicht geändert. Er änderte jedoch die kompositorische Substanz, indem er der Komposition eine Sprechstimme und einen vierstimmigen gemischten Chor hinzufügte, so dass de facto eine neue Komposition ist entstanden. Das bedeutet, dass 'Rédemption - Symphonie' zu Recht in das Kapitel Orchestermusik unter dem Unterkapitel 'Symphonien' aufgenommen wurde. Und dass auch die instrumental-vokalen Versionen (von 1872 und von 1873) von 'Rédemption' in derselben Hauptgruppe enthalten sind, was mit der Gattungsbezeichnung durch den Komponisten selbst zu tun hat (Gedicht Symphonie), während auf der Grundlage einer Analyse beider Kompositionen vieles dafür spricht, sie der Kategorie „Kantaten und Oratorien“ zuzuordnen. Jedenfalls hat der Komponist das nicht so gesehen.
• Kompositionen nach den „tatsächlichen“ Absichten des Komponisten interpretieren hätte es dabei gehabt ist nicht nur prekär, weil spekulativ, sondern ignoriert auch die Tatsache, dass Franck im Laufe seiner Karriere seinen bereits entstandenen Eigenkompositionen mehrfach einen anderen, veränderten Wert beigemessen hat, der oft zu Änderungen und sogar Neufassungen führte.

Zusammenfassend: Die Zuordnung der Kompositionen zu einzelnen Genrekapiteln weicht hier und da von der Auswahl Fauquets ab.

Klaviermusik (zweihändig)

• Großes Rondo (?, CCF 1, 'Op.3', entstanden in 1834)
• Trois-Stücke (in C-Dur-Terz, C-Dur-Terz und G-Dur-Terz, CCF ?, entstanden in 1835)
• Uraufführung Grande Sonate (in D-Dur, CCF 2, 'Op.10', entstanden in 1836)
• Premiere Grande Fantasy (in F-Dur, CCF 3, 'Op.12', entstanden um 1836)
• Deuxième Fantaisie (in D-Dur, CCF 4, 'Op.14', entstanden um 1836)
• Zweifache Melodien (in Es-Dur und E-Dur Terz, CCF 5, 'Op.15', entstehen ca. 1837)
• Deuxieme-Sonate (?, CCF 6, 'Op.18', erstellt ca 1838)
• Troisième-Sonate (in c-Moll/G-Dur Terz, CCF 7, 'Op.19', entstanden um 1838)
• Ballade Irland (?, CCF 8, erstellt um 1838)
• Luft écossais (?, CCF 9, entstanden um 1838)
• Premiere ÉGlog 'Hirten Poem' (in Es-Dur, CCF 10, Op.3, entstanden in 1842)
• Premierminister Grand Caprice (in G-Dur, CCF 11, Op.5, entstanden in 1843)
• Souvenir d'Aix-la-Chapelle (?, CCF 12, Op.7, entstanden 1843)
• Premiere Ballade (in B-Dur Terz, CCF 13, entstanden in 1844)
• Premiere Grande Fantaisie sur lesmotives de 'Gulistan' de Dalayrac (in a-Moll/A-Dur Terz, CCF 14, Op.11, entstanden 1844)
• Deuxième Fantaisie sur l'air et le virelay Le point du jour de 'Gulistan' de Dalayrac (in B-Dur, CCF 15, Op.12, entstanden 1844)
• Fantasie (?, CCF --, Op.13, entstanden 1844)
• Fantaisie sur deux lüftet Polonais (in A-Dur, CCF 16, Op.15, entstanden 1844)
• Trois Petits Riens (Duettino a-Moll, Valse E-Dur, Le Songe Es-Dur, CCF 17, Op.16; entstanden in 1846)
• Deux Melodies 'à Félicité' (in D-Dur Terz und E-Dur Terz, CCF 18, ca. entstehen 1848)
• Polka (in B-Dur, CCF 19, entstanden um 1848)
• Quadrille 'Le Delicieux' (?, CCF 20, erstellt um 1848)
• Les Plaintes d'une poupée (in G-Dur, CCF 21, entstanden in 1865)
• Morceau de Lecture a vue (in Es-Dur, CCF 22, entstanden in ?)
• Stück (in a-Moll, CCF 23, entstanden in 1876)
• Präludium, Chor und Fuge (in h-Moll/B-Dur Terz, CCF 24, entstanden in 1884, Francks ehemaliger Schüler Gabriel Pierne verwandelt die Komposition in ein Orchesterstück)
• Tanz Frühling (in f-Moll, CCF 25, entstanden in 1885)
• Präludium, Arie und Finale (in E-Dur, CCF 26, entstanden in 1887)
• Auszüge von Franck selbst auf seine eigene Orchestermusik

Eigene Bearbeitungen

• Ballet de l'Hiver und du Printemps für Klavier (CCF 231aa, entstanden bis oder vor 1883; nach der fünfstimmigen Ballettsuite für Orchester und Chor [CCF 231a]).

Klaviermusik (vierhändig)

• Premier Duo sur le 'God save the King' (in b-Moll und B-Dur Terz [ein Klavier], CCF 27, Op.4, entstanden in 1843).
• Deuxième Duo sur le quatuor de 'Lucile' de Grétry (in A-Dur Terz [ein Klavier], CCF 28, Op.17, entstanden in 1845).
• Polka-Mazurka (in B-Dur Terz [ein Klavier], CCF 29, entstanden um 1848).
• Präludium, Fuge und Variation (in h-Moll, Anmerkung: für Klavier und Harmonium, CCF 30a, Op.18, entstanden um 1865; dies ist die Originalfassung dieser Komposition, die später von Franck in eine Fassung für Violine, Harfe und Klavier umgewandelt wurde [CCF 30a] siehe unten, und eine für Orgel [CCF30b] siehe unten).
• Variationen für Klavier (in a-Moll, für 1 oder 2 Klaviere [?], CCF 31, entstanden um 1875; es handelt sich um den unvollendeten Vorlauf einer Komposition).

Eigene Bearbeitungen

• Chanson de l'Hermine für zwei Klaviere (CCF 231c); aus der Oper 'Hulda' (CCF 231, siehe unten), entstanden in oder nach 1885; Kürzung (auch bearbeitet?) der Orchesterpartitur.
• Marken royale (CCF 231d); aus der Oper 'Hulda' (CCF 231, siehe unten), entstanden in oder nach 1885; Auszug (auch bearbeitet?) für zwei Klaviere.
• Variationen symphoniques für zwei Klaviere (in fis-moll und fis-dur, CCF 137a, entstanden 1885 ; Auszug der Originalkomposition für Klavier und Orchester [CCF 137], siehe unten)
• Ballet de l'Hiver und du Printemps, für zwei Klaviere (CCF 231bb, entstanden in oder vor 1883; nach der fünfstimmigen Suite mit Ballettmusik für Orchester [CCF 231aa]).
• Weitere Auszüge von Franck selbst auf seine eigene Orchestermusik

Harmoniummusik

• Cinq Stücke für Harmonium (CCF 32, (Op.23), entstanden um 1864; die Reihe wurde später von Francks ehemaligem Schüler entwickelt Louis Vierne arrangiert für Orgel im Hinblick auf die Veröffentlichung).
  • 1. Offertorium in B-Dur
  • 2. Petit Offertoire in A-Dur
  • 3. Verset in f-Moll
  • 4. Verset in f-Moll
  • 5. Kommunion in E-Dur
• Offertorium (in A-Dur, CCF 33, entstanden um 1858)
• Offertoire sur un noël breton (in C-Dur, CCF 34, entstanden vor 1867)
  • quasi marcia (I) (in fis-moll Terz, CCF 35a, entstanden um 1865)
• quasi marcia (II) (in fis-Moll, CCF 35b, Op.22, (Op.24), entstanden vor 1868; Überarbeitung von CCF 35a zur Veröffentlichung)
• Offertorium (II) (in Es-Dur, CCF 36a, entstanden um 1860; dies ist die Harmoniumfassung der Orgelkomposition CCF 36b, siehe unten)
• Eingang (in Es-Dur, CCF 37, entstanden um 1875)
• Petit Offertoire (in c-Moll, CCF 38, entstanden um 1880)
• (Stück), ohne Titel (in c-Moll, CCF 39)

Stücke für Harmonium

In seinem letzten Lebensjahr (1890) komponierte Franck - in derselben Zeit, in der er an seinem komplexen 'Trois Chorals pour orgue' arbeitete - relativ einfache Harmoniumstücke, die für eine Reihe von Veröffentlichungen bestimmt waren (Titel des ersten Manuskripts: 'Pièces Harmonium gießen"). Darin plante er sieben Stücke für jede 'aufsteigende' Tonart, hauptsächlich in Dur und Moll geschrieben. An seinem Todestag, dem 8. November 1890, waren acht Serien von je sieben Harmoniumstücken fertiggestellt (CCF 40-46 und 48), während nur fünf Stücke einer Serie (CCF 47) fertiggestellt waren. Im folgenden Jahr wurden diese Kompositionen - insgesamt 68 Stücke - unter dem (verwirrenden) Titel 'l'Organiste' veröffentlicht.

• September Stücke (I) (in C-Dur und c-Moll, CCF 40)
  • 1) Poco allegretto
  • 2) Andantino
  • 3) Poco lento
  • 4) Maestoso
  • 5) Poco lento
  • 6) Poco allegro
  • 7) Offertorium
• September Stücke (II) (in Des-Dur und cis-Moll, CCF 41)
  • 1) Andante
  • 2) Andante
  • 3) Poco andantino
  • 4) Poco allegro
  • 5) Lento
  • 6) Andantino poco mosso
  • 7) Andante
• September Stücke (III) (in D-Dur und d-Moll, CCF 42)
  • 1) Fast allegro
  • 2) Chant de la Creuse
  • 3) Quasi andante
  • 4) Andantino
  • 5) Maestoso
  • 6) Alter Noël
  • 7a) Sortieren oder Angebottoire
  • 7b) Amen
• September Stücke (IV) (in Es-Dur und Es-Moll, CCF 43)
  • 1) Andantino poco allegro
  • 2) Quasi lento
  • 3) Molto moderato
  • 4) Allegretto
  • 5) Poco allegro
  • 6a) Andantino
  • 6b) Amen
  • 7) Offertorium
• September Stücke (V) (in E-Dur und e-Moll, CCF 44)
  • 1) Andantino quasi allegretto
  • 2) Moderat
  • 3) Vorher
  • 4) Nicht troppo lento
  • 5) Allegretto
  • 6a) Poco allegretto
  • 6b) Amen
  • 7) Offertoire oder Kommunion
• September Stücke (VI) (in F-Dur und f-Moll, CCF 45)
  • 1) Allegretto
  • 2) Andantino
  • 3) Lento
  • 4) Allegretto
  • 5) Allegretto
  • 6a) Poco lento
  • 6b) Amen
  • 7) Sortieren
• September Stücke (VII) (in fis-Moll und Ges-Dur Terz, CCF 46)
  • 1) Luftbürgen
  • 2) Chant Bearnais
  • 3) Andantino
  • 4) Poco lento
  • 5) Poco allegro
  • 6a) Poco allegretto
  • 6b) Amen (fis-Moll-Terz)
  • 6c) Amen (Ges-Dur-Terz)
  • 7) Offertoire funèbre
• Cinq-Stücke (-) (in G-Dur und g-Moll)
  • 1) Poco allegretto
  • 2) Alter Noël
  • 3) Noel Angevin
  • 4) Quasi lento
  • 5a) Allegretto-vivo
  • 5b) Amen
• September Stücke (VIII) (in As-Dur-Terz und Achse-Moll, CCF 48)
  • 1) Poco maestoso
  • 2) Allegretto amabile
  • 3) Andantino*
  • 4) Andantino*
  • 5) Frühling*
  • 6) (Andantino quasi allegretto)*
  • 7) (sortieren)*

Orgelmusik

• (Stück) (in Es-Dur, CCF 49, entstanden in 1846; ohne Titel)
• 'Le Sermon sur la montagne' (?, CCF - , entstanden ca. 1846; n.b. die Kompositionshandschrift ist verloren gegangen).
• (Stück) (in Es-Dur, CCF 50, entstanden in 1854; als Fragment überliefert, ohne Titel).
• Stück für Große Orgue (in kleiner Terz, CCF 51, entstanden in 1854).
• Priere (in Es-Dur, CCF 52, entstanden um 1854; als Fragment überliefert).
  • Andantino (I) (g-Moll, CCF 54a, erstellt ca 1856.
• Andantino (II) (g-Moll, CCF 54b, entstanden um 1856; Überarbeitung von CCF 54a für die Veröffentlichung).
  • Fantaisie (I) (in C-Dur, CCF 53a, entstanden 1856; erste Fassung vor drei verschiedenen Fassungen, von denen die dritte schließlich 1868 veröffentlicht wurde [CCF 53, siehe unten]; im selben Jahr überarbeitete Franck diese Fassung erneut [ = vierte Version, siehe unten]).
  • Fantasie (II) (in C-Dur Terz, CCF 53b entstand in 1863; Überarbeitung (zweite Fassung) des gleichnamigen Werkes (CCF 53a) von 1856, siehe oben).
  • Fantaisie (III) (CCF 53, siehe unten unter 'Sechs Teile')
  • Fantaisie (IV) (in C-Dur, CCF 53c, vermutlicher Ursprung Anfang 1863, Überarbeitung [mit Anpassungen] für die Einweihung des neuen, großen Cavaillé-Colorgel . der Kathedrale Notre-Dame-de-Paris am 6. März 1868).

Stücke posthum

Die folgenden Kompositionen (CCF 55-97) erschienen erstmals 1905, zumindest größtenteils, unter dem Titel „Pièces posthumes pour Harmonium (ou Orgue) à pedales pour l'office ordinaire“. Texter der Ausgabe war Georges Franck (1848-1910), Sohn des Komponisten. Höchstwahrscheinlich alle in der Zeit ca 1858-1863 Herkunft, Zeugen-Jahresnotizen (der spezifische Tag und Monat) für einige, nicht alle, veröffentlichten Orgelstücke.

Ab ca. 1858: CCF 36b, 55–91; Ab/um 1859: CCF 92–94; Ab 1860: CCF 95; Ab 1861: CCF 96a und ab 1863: CCF 97.

Es ist nicht klar, ob alle Orgelwerke dieser Ausgabe tatsächlich von César Franck komponiert wurden. Francks ehemaliger Schüler Charles Tournemire war der Meinung, dass es in der Sammlung Musikstücke gab, die von seinem ehemaligen Lehrer aufgrund von Merkmalen, die er als kompositorisch schwach und nicht idiomatisch erachtete, nicht hätten geschrieben werden können. Solange die Originalmanuskripte der nachfolgenden Kompositionen nicht – für die Echtheitsprüfung notwendig – ans Licht gekommen sind, bleibt die Nennung von César Franck als Autor dieser Orgelkompositionen gültig.

• Offertorium (f-Moll, CCF 55)
• Offertorium (in Es-Dur, CCF 36b)
• große choeur (in C-Dur Terz, CCF 56)
• Offertoire pour la messe de minuit (in d-Moll, CCF 57)
• Magnificat (in D-Dur Terz, CCF 58)
• große choeur (in D-Dur Terz, CCF 59)
• (Andantino) (in D-Dur Terz, CCF 60)
• (Quasi Marcia) (in D-Dur Terz, CCF 61)
• (Allegretto) (in D-Dur Terz, CCF 62)
• große choeur (in D-Dur Terz, CCF 63)
• Amen (in D-Dur Terz, CCF 64)
• Gloria Patrick (in D-Dur Terz, CCF 65)
• quasi lento (in F-Dur, CCF 66)
• allegretto (in c-Moll, CCF 67)
• (Andantino) (in C-Dur Terz, CCF 68)
• (Allegretto) (in d-Moll, CCF 69)
• (Allegretto non troppo) (in D-Dur Terz, CCF 70)
• Magnificat (in Es-Dur, CCF 71)
• Magnificat (in Es-Dur, CCF 72)
• große choeur (in Es-Dur, CCF 73)
• (Moderato con moto) (in Es-Dur, CCF 74)
• (Andantino) (in Es-Dur, CCF 75)
• (Allegretto non troppo) (in Es-Dur, CCF 76)
• Gloria Patrick (in Es-Dur, CCF 77)
• Gloria Patrick (in Es-Dur, CCF 78)
• Amen (in Es-Dur, CCF 79)
• Gloria Patrick (in Es-Dur, CCF 80)
• Prelude pour l'Ave Maris Stella (andantino quasi allegretto) (in d-Moll, CCF 81)
• Prelude pour l'Ave Maris Stella (in d-Moll, CCF 82)
• Prelude pour l'Áve Maris Stella (in d-Moll, CCF 83)
• Benedikt (in A-Dur Terz, CCF 84)
• Lento (in d-Moll, CCF 85)
• (Andantino) (in A-Dur Terz, CCF 86)
• Grand Choeur (Kyrie de la Messe de Noel) (in c-Moll, CCF 87)
• (Moderat) (in c-Moll, CCF 88)
• (Moderat) (in c-Moll, CCF 89)
• Grand Choeur (Allegro) (in c-Moll, CCF 90)
• <1> Trois Antiennes (CCF 91, siehe unten)
• Offertorium (in g-Moll, CCF 92) 1859>
• Elevation (in A-Dur-Terz, CCF 93)
• Ausfall (in D-Dur, CCF 94)
• Offertorium (in b-Dur Terz, CCF 95) 1860>
• <2> Offertorium (I) (in fis-Moll, CCF 96a, siehe unten) 1861>
• (allegretto moderato) (in D-Dur, CCF 97) 1863>
• <1>Trois Antiennes (CCF 91; 'Quasi lento' in F-Dur, 'Allegretto' in c-Moll, 'Lent' in D-Dur, entstanden um 1859)
• <2>Offertorium (II) (in fis-Moll, CCF 96b)

Sechs Stück (1868)

• 1. Fantasie (III) (in C-Dur, CCF 53, Op.16, entstanden 1863; dies ist die Überarbeitung (dritte Fassung) der zweiten Fassung [CCF 53b], siehe oben).
• 2. Grande Piece Symphonique (in fis-moll und fis-dur, CCF 98, op.17, entstanden 1863; der Originaltitel der Komposition lautet [nur in der Erstausgabe] 'Symphonie')
• 3. Präludium, Fuge und Variation (in h-Moll, CCF 30b, Op.18, entstanden um 1865; diese Komposition ist eine Bearbeitung der (vermutlich) ersten Fassung für Klavier und Harmonium CCF 30a [siehe oben]; Franck hat auch eine Fassung dieser Komposition für Violine angefertigt, Harfe und Klavier, CCF 30c [siehe unten]).
• 4. Pastoral (in E-Dur, CCF 99, Op.19, entstanden 1863).
• 5. Priere (in cis-Moll, CCF 100, Op.20, entstanden um 1860; im April 2009 wurde berichtet, dass eine Aufnahme dieser Komposition 1878 (das Jahr der Weltausstellung in Paris) wurde dem Bericht zufolge gefunden höchstwahrscheinlich von Franck, der auf der Cavaillé-Collorgel des großen Konzertsaals im Palais du Trocadéro interpretiert den ersten Teil dieses WerkesEs stellte sich jedoch heraus, dass es sich um einen Aprilscherz handelte. Die Aufnahme wurde von einem holländischen Organisten mit eigenem Spiel gemacht und dann bearbeitet, um es alt aussehen zu lassen.
  • Finale (in B-Dur, CCF 101a, entstanden 1864)
• 6. Finale (in B-Dur, CCF 101b, Op.21, entstanden in oder nach 1864; zweite Fassung, Überarbeitung von CCF 101a).

Drei Stücke (1878)

Anlässlich der offiziellen Eröffnung des großen Cavaillé-Colorgel im großen Saal des Palais du Trocadéro in Paris - am 1. Oktober 1878, während der Weltausstellung - komponierte Franck 1883 drei Orgelwerke, die 1883 uraufgeführt wurden . veröffentlicht unter dem Titel 'Trois Pièces pour le grand orgue' .

• 1. Fantasie (in A-Dur, CCF 102, entstanden 1878: in der einzigen erhaltenen Handschrift der Komposition vermerkt Franck als Titel Fantasie-Idylle).
• 2. kantable (in B-Dur, CCF 103, entstanden 1878).
• 3. Stück Heroque (in h-Moll, CCF 104, entstanden 1878).

TROIS CHORALE (1890) - Auf Wunsch des Pariser Musikverlegers Auguste Durand komponierte Franck im Zeitraum August-Oktober 1890 – also kurz vor seinem Tod – eine Reihe von Orgelstücken „in großem Stil“: „Trois Chorals pour grand orgue avec pédale obligée“ .

• Choral Nr.1 (in E-Dur Terz, CCF 105)
• Choral Nr.2 (in h-Moll, CCF 106)
• Choral Nr.3 (in a-Moll, CCF 107)

Kammermusik (instrumental)

• (Premiere) Großes Trio (I/VIII) für Klavier, Violine und Violoncello (in C-Dur, CCF 108, 'Op.6', komponiert 1834).
• Deuxième Trio konzertant (II/VIII) für Klavier, Violine und Violoncello (in Es-Dur, CCF 109, 'Op.16', komponiert zwischen 1834 und 1838).
• Troisième Trio konzertant (III/VIII) für Klavier, Violine und Violoncello (in d-Moll, CCF 110, 'Op.22', komponiert zwischen 1839 und 1842).
• Quatrième Trio konzertant (IV/VIII) für Klavier, Violine und Violoncello (h-Moll, CCF 114, Op.2, geschrieben vor 1843).
• Trio konzertant nr.1 (V/VIII) für Klavier, Violine und Violoncello (in fis-Moll, CCF 111, Op.1, Nr.1, entstanden vor 1843; dieses Trio gehört zur Ausgabe der 'Trois Trios concertants' von 1843).
• Trio konzertant Nr.2 (VI/VIII) für Klavier, Violine und Violoncello (in B-Dur Terz, CCF 112, Op.1, Nr.2, entstanden vor 1843; dieses Trio gehört zur Ausgabe der 'Trois Trios concertants' von 1843).
• Trio konzertant Nr.3 (VII/VIII) für Klavier, Violine und Violoncello (h-Moll, CCF 113, Op.1, Nr.3, entstanden vor 1843; dieses Trio gehört zur Ausgabe der 'Trois Trios concertants' von 1843).
• Andantino quietoso für Violine und Klavier (in Es-Dur, CCF 115, Op.6, geschrieben vor 1844).
• Solo das Klavier mit Begleitung des Quintette, Sextett für Klavier, zwei Violinen, Viola, Cello und Kontrabass (in Es-Dur, CCF 116, Op.10, entstanden um 1844).
• Premier Duo concertant sur lemotives de 'Gulistan' de Dalayrac für Violine und Klavier (in B-Dur, CCF 117, op. 14, entstanden um 1844).
• Sonate für Klavier und Violine (I) (?, CCF 118, entstanden um 1852).
• Trio (VIII/VIII) für Klavier, Violine und Violoncello (?, CCF 119, entstanden um 1852).
• (Morceau de Lecture) für Violine und Klavier (in D-Dur, CCF 120, entstanden 1877).
• Quintett für Klavier für Klavier, zwei Violinen, Bratsche, Violoncello (f-Moll, CCF 121, entstanden 1879).
• Melancholie für Violine und Klavier (in e-Moll, CCF 122, entstanden um 1885; dies ist eine Transkription eines Solfège-Stücks [von Franck?]).
• Sonate für Klavier und Violine (II) (in A-Dur, CCF 123, entstanden 1886).
• Quatuor für zwei Violinen, Viola und Cello (in D-Dur, CCF 124, entstanden 1889-1890).

Eigene Bearbeitungen

• Präludium, Fuge und Variation für Violine, Harfe und Klavier (in h-Moll, CCF 30c, entstanden nach 1865; Bearbeitung der mutmaßlichen Originalfassung [CCF 30a] für Klavier und Harmonium [so]; nebenstehend eine Fassung für Orgel [CCF 30b], siehe oben ).

Orchestermusik

Symphonien

• Symphonie (I) (in G-Dur, CCF 125, 'Op.13', entstanden um 1836 (die Autogrammpartitur ist verloren gegangen).
• Einlösung - Symphonie (II) (in D-Dur, CCF 184a, entstanden 1872)
• Symphonie (III) (in d-Moll, CCF 130, entstanden 1887-1888)

Symphonische Gedichte

• Ce qu'on entend sur la montagne, Poème-symphonique (I) (in e-Moll, CCF 126, entstanden 1846).
• Les Eolides - Poème-symphonique (II) (in A-Dur, CCF 127, entstanden 1875-1876).
• Le Chasseur Maudit - Poème symphonique (III) (in G-Dur, CCF 128, entstanden 1881-1882).
• Les Dschinns - Poème symphonique (IV) mit Klavier (in fis-Moll, CCF 136, geschaffen 1884).
• Psyche - Poème symphonique (V) mit Chören (CCF 129, erstellt 1886-1887)

Gedichtsinfonie

• Einlösung - Symphony, CCF 184, siehe oben.
• Erlösung - 'Poème-symphonie (en deux parties)', met reciterende (sopraan-)stem en vierstemmig gemengd koor (in D-grote terts, CCF 184a, (Op.22), ontstaan in 1872; gebaseerd op CCF 184).
• Rédemption - 'Poème-symphonie (en deux parties)', tweede, gewijzigde versie van CCF 184a, met reciterende (sopraan-)stem en vierstemmig gemengd koor (in D-grote terts, CCF 184b, (Op.22), ontstaan in 1873).
• Rédemption - Morceau symphonique (in D-grote terts, CCF 184bb, (Op.26), ontstaan in 1873; instrumentaal tussenspel (interlude) voor in CCF 184b).

Concertante muziek voor solo-instrument en orkest

• Variations brillantes sur un thème original voor piano en orkest (in D-grote terts, CCF 131, 'Op.4', ontstaan vóór 1834)
• Variations brillantes sur l’air du Pré aux clercs voor piano en orkest (in A-grote terts, CCF 132, 'Op.5', ontstaan in 1834; Franck vervaardigde een reductie van dit werk voor piano-solo [CCF 132a], zie boven)
• Variations brillantes sur la ronde favorite de Gustave III voor piano en orkest (in C-grote terts, CCF 133, 'Op.8', ontstaan in 1834);
• Premier Concerto (in f-kleine terts, CCF 134, 'Op.9'; vermoedelijk ontstaan in 1835)
• Deuxième Grande Concerto (in e-kleine terts, CCF 135, 'Op.11', ontstaan in 1836)
  • >> 'Les Djinns, poème symphonique pour piano et orchestre' (CCF 136, zie boven)
• Variations symphoniques (in fis-kleine terts en Fis-grote terts, CCF 137, ontstaan in 1885; Franck vervaardigde in 1886 een reductie van dit stuk, voor twee piano's [CCF 137a], zie boven)

'Mélodies' (liederen) voor zangstem en piano

• Blond Phébus, la brillante aurore (I) (?, CCF 138, ontstaan in 1835)
• l'Émir de Bengador (II) voor tenor- of sopraansolo (in f-kleine terts en F-grote terts, tekst: Joseph Méry, CCF 139, ontstaan ca 1843);
• Le Sylphe (III) voor tenor- of sopraansolo, met cello ad libitum (in G-grote terts; tekst: Alexandere Dumas père, CCF 140, ontstaan ca 1843; van dit lied bestaat teven een versie in As-grote terts);
• Robin Gray (IV) voor tenor- of sopraansolo (in As-grote terts; tekst: Jean-Marie Claris de Florian, CCF 141, ontstaan ca 1843; van dit lied bestaat ook in versie in Bes-grote terts);
• l'Ange et l'enfant (V) voor mezzo-sopraan- of baritonsolo (in B-grote terts; tekst: Jean Reboul, CCF 142, ontstaan in 1846);
• Souvenance (VI) voor mezzo-sopraan- of baritonsolo (in fis-kleine terts; tekst: F.-R. de Chateaubriand, CCF 143, ontstaan in 1846);
• Quand dans l'air et sur la rivière (VII) (in f-kleine terts; tekst: ?, CCF 145, ontstaan in 1848; de compositie bleef onvoltooid);
• Les Trois Exilés (VIII) (in F-grote terts; tekst: Bernard Delfosse, CCF 146, ontstaan in 1848?);
• Aimer (IX) voor tenor- of sopraansolo (in As-grote terts; tekst: Joseph Mey, CCF 147, ontstaan in 1848; van dit lied bestaat ook een versie in Bes-grote terts);
• Ninon (X) voor tenor- of sopraansolo (in A-grote terts; tekst: A. de Musset, CCF 148, ontstaan in 1851);
• S'il est un charmant gazon (XI) voor tenor- of sopraansolo (in Es-grote terts; tekst: Victor Hugo, CCF 149, ontstaan in 1857);
• S'il est un charmant gazon (XII) voor tenor- of sopraansolo (in As-grote terts; tekst: Victor Hugo, CCF 150, ontstaan in 1857; het betreft een andere compositie dan CCF 149);
• Passez! Passez toujours!' (XIII) voor tenor- of sopraansolo (in g-kleine terts en G-grote terts; tekst: Victor Hugo, CCF 151, vermoedelijk ontstaan ca 1860);
• Roses et papillons (XIV) voor mezzo-sopraan- of baritonsolo (in B-grote terts; tekst: Victor Hugo, CCF 152, vermoedelijk ontstaan ca 1860);
• Le Mariage des Roses (XV) voor tenor- of sopraansolo (in Bes-grote terts; tekst: Eugène David, CCF 153, vermoedelijk ontstaan ca 1870);
• Paris ode patriotique (XVI) voor sopraan- of tenorsolo (in E-grote terts; tekst: 'B. de L. capitaine de la Garde Nationale', CCF 158a, ontstaan in of na 1870; dit is een omwerking van de versie met orkestbegeleiding CCF 158, zie onder);
• Patria (XVII) voor sopraan- of tenorsolo (in D-grote terts; tekst: Victor Hugo, CCF 159a, ontstaan in 1871; dit is een omwerking van de versie met orkestbegeleiding CCF 159, zie onder);
• Lied (XIII) voor tenor- of sopraansolo (in fis-kleine terts; tekst: Lucien Paté, CCF 154, vermoedelijk ontstaan ca 1873);
• Le Vase brisé (XIX) voor tenor- of sopraan-solo (in c-kleine terts; tekst: Armand Sully-Prudhomme, CCF 155, ontstaan in 1879);
• Nocturne (XX) voor tenor- of sopraansolo (in fis-kleine terts; tekst: Louis de Fourcaud, CCF 156, vermoedelijk ontstaan in 1884);
• Les Cloches du Soir (XXI) voor tenor- en sopraansolo (in As-grote terts; tekst: M. Desbordes-Valmore, CCF 157, vermoedelijk ontstaan in 1888);
• La Procession (XXII) voor tenor- of sopraansolo (in E-grote terts; tekst: Auguste Brizeux, CCF 160a, vermoedelijk ontstaan in 1890; dit is een omwerking van de versie met orkestbegeleiding CCF 160, zie onder).

Liederen voor zangstem en orkest

• Paris - Ode patriotique voor sopraan- of tenor-solo (in E-grote terts, CCF 158, ontstaan in 1870)
• Patria voor sopraan- of tenorsolo (in D-grote terts, CCF 159, ontstaan in 1871).
• La Procession voor sopraan- of tenorsolo (in E-grote terts, 160, ontstaan in 1889; reductie voor zangstem en piano [CCF 160a], zie boven).

Koormuziek en duo's met begeleiding

• L'entrée en loge, voor tenor en orkest (1838: 'Op.17')
• La vendetta, voor sopraan, tenor en orkest (1838: 'Op.20')
• Orphée dans le bois, voor tenor en piano (1840: 'Op.21'; deze versie was bedoeld als aanzet voor een compositie met orkest)
• Agnès Sorel, voor sopraan en piano (1840: 'Op.23': deze versie was bedoeld als aanzet voor een compositie met orkest)
• Fernand, voor sopraan, tenor, bas en piano (1841, 'Op.29'; deze versie was bedoeld als aanzet voor een compositie met orkest)
• Loyse de Montfort, voor sopraan, tenor, bas, vierstemmig mannenkoor (TTBB) en piano (1841, 'Op.30'; deze versie was bedoeld als aanzet voor een compositie met orkest).
• Hierna volgt (nog) een opgave van meer composities binnen deze genres

Cantates en oratoria

• Notre-Dame des Orages, cantate voor twee stemmen en piano (?, CCF 172, ontstaan in 1838?)
• Hierna volgt (nog) een opgave van meer composities binnen deze genres

Missen, motetten en andere religieuze werken

Missen

• Messe solennelle voor bas-solo en orgel (?, CCF 202, ontstaan voor 1858?)
• Messe à trois voix voor sopraan-, tenor- en bas-solo, driestemmig gemengd koor (STB) en orkest (in A-grote terts, CCF 203, Op.12, ontstaan in 1860; Franck nam in deze compositie het solomotet 'Panis angelicus' op [CCF 209, zie onder] als 'motet d'élévation')
  • Messe à trois voix (bewerking) voor sopraan-, tenor- en bassolo, orgel, harp, cello en contrabas (CCF 203b, ontstaan ca 1865).
  • Messe à trois voix (bewerking) in vrijwel dezelfde bezetting als CCF 203 maar met omwerking van blaasinstrumentenpartijen in de orgelpartij (CCF 203c, ontstaan ca 1875; bij deze gelegenheid voegde Franck aan de partituur een toonzetting van 'O Salutaris hostia' [CCF 206 of CCF 207?]).

Overige

• Ruth, op. 51, églogue biblique, 1846, revisie 1871;
• Plainte des israélites, cantate, circa 1865;
• La tour de Babel, cantate, 1865;
• Rédemption, op. 52, poème symphonique, 1e versie, 1872, 2e versie met toevoeging van een symfonisch tussenspel, 1874;
• Les Béatitudes, op. 53, oratorium;
• Rébecca, scène bilbique, op. 54;
• Psalm 150 voor koor en orgel
• Hierna volgt (nog) de opgave van de composities CCF 188-228.

Theaterwerken

Opera

• Stradella, opera in 3 actes voor 7 zangsolisten, gemengd koor en orkest; ('Op.33', CCF 229, ontstaan ca 1841; libretto: E. Deschamps; niet duidelijk is of deze betrekkelijke vroege compositie, waarvan alleen een handgeschreven partituur bestaat voor zangstemmen met een piano, ooit door de componist geïnstrumenteerd is).
• Le valet (ou le garçon) de ferme, (komische) opera in 3 actes voor 7 zangsolisten, gemengd koor en orkest; (CCF 230, ontstaan in 1851-1853, libretto: A. Royer en G. Vaëz; van de ongepubliceerde compositie voor zangstemmen met orkest vervaardigde Franck een reductie van de partituur voor zangstemmen met een piano, CCF 230a).
• Hulda, opera in 4 actes met een epiloog voor 9 zangsolisten, gemengd koor en orkest; (CCF 231, ontstaan in 1879-1885, libretto: C. Grandmougin [naar Bjørnstjerne Bjørnson, postuum gepubliceerd in 1894 waarbij het catalogusnummer Op.49 kreeg). Première: 15 maart 1994 in Londen. Van de orkestpartij van de compositie vervaardigde Franck gereduceerde partituren: een voor zangstemmen met een piano [i.s.m. S. Rousseau; CCF 231a] en een voor zangstemmen met twee piano's [CCF 231b]).
• Ghiselle, 'drame lyrique' in 4 actes voor 6 zangsolisten, gemengd koor en orkest; (CCF 232, ontstaan in 1888-1890; libretto: G. Augustin-Thierry, gepubliceerd in 1886 waarbij het als catalogusnummer Op. 50 kreeg. Première: 6 april 1896 in Monte Carlo [wel in een van Francks partituur afwijkende theatrale vorm]. Orkestratie van de eerste acte: C. Franck; van de tweede acte: Pierre de Bréville, Vincent d'Indy en Ernest Chausson; van de derde acte: S. Rousseau.)

Ballet

• Ballet de l'Hiver en du Printemps, balletmuziek (CCF 231a, ontstaan in of voor 1883; vijfdelige suite met muziek uit de opera 'Hulda', voor [geherinstrumenteerd] orkest en gemengd koor. Franck vervaardigde van de orkestpartituur reducties voor zowel een piano [CCF 231aa] als twee piano's [CCF 231bb]).

Bewerkingen van muziek van andere auteurs

• Étude pour piano van Charles-Valentin Alkan, bewerkt voor piano en strijkkwartet (CCF 233, ontstaan in 1889)
• Hierna volgt (nog) een opgave van de composities CCF 234-250.

Studiewerken, thema's, e.d.

• Prelude, fugue et variation 1873
• Prélude, aria et Final 1887
• Prélude, Chorale et Fugue 1884
• Nota bene: geen van de (hier later nog op te voeren) documenten heeft een CCFnr gekregen.

Teksten

• Symphonie en ré-mineur CCF 130. Notice analytique et thématique (met notenvoorbeelden) voor bij de eerste uitvoering(en) op 17 en 24 februari 1889, Société des Concerts, Parijs (Fauquet pag.971-975, Annexe IX).
• Psyché - Poème symphonique CCF 129. Notice analytique et thématique (met notenvoorbeelden) voor bij de eerste uitvoering op 23 februari 1890 o.l.v. Édouard Colonne, Concerts du Châtelet, Parijs (Fauquet pag.965-970, Annexe VIII).

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