WikiDer > Карл Эрб

Карл Эрб
Карл Эрб в 1912 году
Родившийся	Джесси Мэй Норман (1877-07-13)13 июля 1877 г. Равенсбург
Умер	13 июля 1958 г.(1958-07-13) (81 год) Равенсбург
Род занятий	Operatic тенор

Карл Эрб (13 июля 1877 - 13 июля 1958) был немец тенор кто сделал свою карьеру первым в опера а затем в оратория и Лидер сольный концерт. Он преуспел во всех этих жанрах и до 1920 года исполнял классические ключевые роли в современных произведениях и создавал главные роли в тех из них. Ганс Пфицнер. Он был первым мужем Мария Ивогюн и считался многими идеальным Евангелист у Баха Страсти по Матфею.^[1]

Истоки и раннее обучение

Карл Эрб сценические туфли на Humpis-Quartier [де] музей в Равенсбург, Германия

Эрб родился в Равенсбург. В детстве он был зачислен в местный благотворительный хор Liebfrauenkirche и музыкальный класс. Его мать научила его любить стихи, и он хорошо учился в школе. Его голос не прерывался резко, а становился все глубже и интенсивнее до красивого и душевного тембра. Его искали на частных музыкальных мероприятиях, и он играл в любительском театре в Равенсбург Концертхаус. Позже он работал в Wolfegg и в Гниль кассиром на ГПС. В 1902 году театр Königliches Hoftheater в Штутгарт сгорела, и компания временно работала в Равенсбурге. Эрб, ассистент хору в Cavalleria Rusticana, был замечен Иоахим Ганс цу Путлиц [де]. Фон Путлиц был назначен Театр Интендант в Мюнхен задолго до того, благодаря личным усилиям Ричард и Козима Вагнер, ср Эрнест Ньюман,^[2] и предложил возможность спеть соло. Он отказался, но поступили и другие предложения.

Штутгарт

В 1906 году в возрасте 29 лет Эрб начал неоплачиваемый испытательный год в Штутгарте (начиная с января 1907 года, что привело к пятилетнему оплачиваемому контракту. Ему помогал молодой репетитор, учитель пения, репетитор драмы (Ганс Ислауб, который избавился от своего Швабский акцент) и балетмейстера. Он изучал роли Макса в Вебере. Der Freischütz, Лайонел в Flotow's Марта, Вальтер в Вагнера Die Meistersinger von Nürnberg и Матиас в Der Evangelimann Вильгельма Кинцля. Через певца Эльза Выборгему дали возможность петь для короля и королевы наедине; затем, 14 июня 1907 г., он дебютировал в Евангелиманн в новом Hoftheater. Эрб также давал сольные концерты и выступал с ораториями во время своего испытательного срока в Штутгарте.

Затем он появился как Вагнер Лоэнгрин (в котором мерцающая яркость его голоса была особенно эффективна), как Будда в Адольф Фогельс Maja, как Маленькая Массарена в Домино нуар, Ахиллес и Глюк Ифигения в Авлиде, Уолтер и как Гуно Фауст. К концу испытательного года он спел в Hoftheater 30 вечеров или мастер-классов: беспрецедентный успех. Вскоре после этого, по настоянию фон Путлица, Эрб брал уроки пения у Феликс Деккен, тенорбуффо, который пытался сломать и восстановить свою технику. Эрб, глубоко расстроенный, уволил его и чуть не порвал с фон Путлицем, но вместо этого они договорились, что он проведет зимний сезон 1908 года в качестве ведущего лирического тенора в новом Театре в Любек.

Любек

Эрб торжественно открылся (октябрь 1908 г.) в Лоэнгрин. Он вел трезвый образ жизни, но тяготел к социальному кругу Ида Бой-Эд, где он смешался с Герман Абендрот, Вильгельм Фуртвенглер и другие. Он отправился в Гамбург чтобы увидеть Карузо и Эдит Уокер в Пуччини Тоска. Воодушевленный, он добавил Лайонела (Марта), Манрико (Il trovatore), Гомес (Das Nachtlager в Гранаде (Крейцер)), Froh (Das Rheingold), Флорестан (Фиделио), Алессандро Страделла в Фридрих фон Флотовопера герцога Мантуи (Риголетто), Туридду (Cavalleria Rusticana), Фентон (Die lustigen Weiber von Windsor (Карл Отто Николай)), Hoffmann в Жак Оффенбахопера, и Альфред в Die Fledermaus к его репертуару. Все эти роли исполнялись на немецком языке.

В апреле 1909 года, в конце своего первого сезона в Любеке, он вернулся в Штутгарт и показал, какую пользу получил от этого опыта. Осенью 1909 года он вернулся в Любек на второй сезон, добавив Тангейзер, Les Huguenots, Die Zauberflöte, Die Entführung aus dem Serail, то Götterdämmerung Зигфрид, Наработ в Саломея, Севильский цирюльник, и Фреди Вербург в Принцесса доллара к его репертуару. Прощание в мае 1910 г. Марта. Затем он пел в Киль и Гамбург, возвращающийся в Штутгарт на зимний сезон 1910 года.

Через фрау Бой-Эд Эрб был приглашен в Граф фон Бернсторфдом в Озеро Штарнберг, где он также встречался Феликс Моттл, Стенка Фассбендер и Граф Спорк (поэт-автор для Кирилл Кистлермузыкальная драма Кунихильд). Он спел Шуберт для Моттла, который был глубоко впечатлен, и начал планировать Мюнхен. Граф Спорк, друг Ванфрид дом, тоже был заинтересован, и Эрб и фрау Бой-Эд посетили Байройт Парсифаль с ним. Но на фоне соперничества место в Мюнхене было уже обеспечено (через Моттля), когда на концерте под управлением Зигфрида Вагнера Эрб понял, что он не может работать на последнего.

Штутгарт и Мюнхен

Ганс Пфицнер в качестве директора Страсбург Опера с 1910 г. стремилась поставить свою Der Arme Heinrich в Штутгарте, но нуждался в подходящем теноре, чтобы передать духовную глубину произведения. Фон Путлиц решил, что Эрб - единственный подходящий певец. Сам Пфицнер приехал в Штутгарт, чтобы спросить его, и добился большого успеха. Мюнхенский театр Hoftheater, по настоянию Моттля, предложил нанять его, когда контракт со Штутгартом закончится. Эрб хотел поехать, но в Штутгарте оставалось три года: он отклонил мюнхенское предложение пригласить Тангейзера как слишком тяжелое для его голоса.

Однако Пфицнер, стремясь поднять бойкот Мюнхенского театра Hoftheater на исполнение своих произведений, переписал Арме Генрих роль Эрба, и поставил ее с ним на Prinzregententheater в Мюнхене, в частном порядке, после чего фон Шпайдель для Hoftheater спросил Эрба его цену и получил 24 000 марок в год. Мюнхен предложил роль гостя в Лоэнгрин, который он взял, а затем Флорестан и Гофман. В 1912 и 1913 годах он пел шесть спектаклей в месяц в Штутгарте и появлялся в гостях в Тюбинген, Ульм, Любек, Берлин и Висбаден. В сентябре 1912 года был построен новый Штутгартский театр Hoftheater, и Эрб спел Вальтера в Мейстерзингер.

Месяц спустя, 25 октября, в Штутгарте, Рихард Штраус провел премьеру своего Ариадна на Наксосе. Первое и третье выступления были с элитными солистками. Мария Джерица, Маргарет Симс, Герман Ядловкер: на втором месте команда Штутгарта, Erb as Вакх. В мае 1913 года на спектакле Imperial в Висбадене он спел Hüon в Оберон. В Кайзер сказал ему: «Ты, должно быть, хороший Лоэнгрин. Передайте барону фон Путлицу, что я благодарен ему за то, что он прислал такого хорошего исполнителя Юона ». Прощание Эрба со Штутгартом после шести лет пребывания там было как Лоэнгрин.

Мюнхен

Вскоре после прибытия в Мюнхен в 1913 г., где Бруно Вальтер (из Вены) сменил Моттля, Эрб появился как Лог в Das Rheingold. Он полностью переосмыслил роль, отказавшись от БриземейстерПламенное и танцевальное олицетворение. Уолтер понял, что он мыслящий художник, а пресса «не видела такого Логе со времен Байройта». Эту роль (свою 42-ю) он исполнял 12 лет на Мюнхенских фестивалях. В сентябре 1913 года Карузо спел с двойным счетом. Канио в Мюнхене, но уехал Туридду в Эрб. Он сейчас пел Эрик, Тангейзер, Loge, Пинкертон и Каварадосси. Его драматическими способностями восхищались в роли Ахилла в пьесе Глюка. Ифигения в Авлиде, и он спел Графа Адолара в опере Вебера. Euryanthe. В 1914 г., когда Парсифаль впервые был дан бесплатно в Германии, он был первым мюнхенским парсифалем, принесшим духовное и религиозное понимание.

Он уже пел Штрауса Вакх и Наработ, и Arme Heinrich Пфицнера. Бруно Вальтер принес Хьюго Вольфс Der Corregidor к Мюнхенскому фестивалю за определенную плату, и Эрб стал полностью, почти исключительно связанным с ним. Театр ценил его растущую драматическую силу и проницательность, и ему нравились такие работы, как Франц Шрекерс Der ferne Klang и позже) Die Gezeichneten.

Во время войны работа театра была сокращена и ограничена немецкой и итальянской музыкой. Летом 1916 года он отправился с ансамблем Штутгартского театра во Францию ​​и Бельгию, чтобы петь и играть для немецких войск. Он встретил солдат Равенсбургеров в Лилле. В Брюссельпосле концерта офицер подарил ему свой золотой перстень в знак уважения к его искусству от него, неизвестного солдата, возвращающегося на фронт, который, возможно, должен быть мертв завтра. Эрб носил его до начала Второй войны.

Страсти по Матфею
В 1914 году Бруно Вальтер убедил Эрба спеть Евангелист у Баха Страсти по Матфею. Его первое выступление было на Мюнхен Одеон, 28 марта 1915 г., с Пол Бендер как Иисус. В тот период он изучал роли Пфицнера, Вольфа и Шрекера и (по его собственным словам) все больше стремился развить эмоциональную, духовную и интеллектуальную глубину своих интерпретаций. Он погрузил в евангелиста всю свою артистическую личность, читая то, что Альберт Швейцер и Heuser написал.

В 1915 г. Пол Элерс считал его лучшим евангелистом со времен Генрих Фогль. 1916 г. Кёльн исполнение получило экстравагантные похвалы и удивление его разносторонности от Германа Абендрота и прессы. Поэт Ромен Роллан слышал выступление 10 марта 1916 г. Базель Minster under Герман Сутер (с Мария Филиппы) и превозносил его, и вскоре Амстердам также признал нового гения.

Пфицнера Палестрина
Величайшим художественным проектом Мюнхена военного времени стала премьера оперы Ганса Пфицнера. Палестрина в 1917 году. Эрб поставил главную роль с Марией Ивогюн в роли Игино. Фриц Файнгальс [де] и Фридрих Бродерсен также пел, а Уолтер дирижировал. Швейцарцы устроили все шоу с мюнхенским ансамблем в разгар войны, чтобы Базель, Берн и Цюрих. Томас Манн, который видел Страсти по Матфею, описал, как он полностью осознал духовный смысл Палестрины, и Пфицнер почувствовал, что нашел своего идеального интерпретатора. (Ивогюн приехала в Мюнхен в составе труппы Вальтера в 1913 году, а в 1916 году они с Эрбом поняли, что влюблены, во время выступления Эрих Вольфганг Корнгольдс Der Ring des Polykrates.)

Эрб всегда хотел петь Вольфганг Амадей Моцарт ролей, но именно во время репетиций работы Шрекера ему внезапно пришлось сыграть Бельмонте в Die Entfuhrung. Эрб был великим моцартовским певцом, и после этого он сыграл множество ролей, в том числе Октавио, Бельфиоре, Тамино и Феррандо, а также Бельмонте. В 1918 году, незадолго до окончания войны, Король Баварии присвоено Эрб (последнее) звание Königlich Bayerische Каммерсэнгер. Во время оккупации Рейна в начале 1919 года Эрб путешествовал по городам Рейна и по Нидерландам с Страсти по Матфею. Он задерживался и возвращался в Ингольштадте, и к тому времени, когда он вернулся туда, мюнхенская революция закончилась.

Партнерство Erb-Ivogün

В июле 1921 года Эрб и Мария Ивогюн поженились. На той неделе Эрб спел пять Парсифаль и Бельмонте на Цюрихском фестивале. В последующие годы их музыкальное сотрудничество в области театра, концерта и Lieder-abend становилось все более известным. Их голоса и личности казались идеально подобранными. Они появились вместе как Эрнесто и Норина, Альмавива и Розина, Шатонеф и Мари, Хоффгут и Нахтигаль, Марта и Лайонел, Фентон и фрау Флут, Макс и Эннхен, Вильгельм Майстер и Миньон, Риттер Хьюго и Ундина, Фентон и Алиса, Герцог и Гильда, Палестрина и Игино, Вакх и Зербинетта, Рудольф и Мими, Хоффманн и Олимпия, и прежде всего в ролях Моцарта, Бельмонте и Констанце, Тамино и Королева ночи, Феррандо и Деспина и Оттавио и Церлина. В концертном зале пели итальянские дуэты, дуэты Гендель, Шуман и Шуберт, и современных композиторов, пока менее известных.

Между 1920 и 1924 годами Ивогюн дважды гастролировала по Соединенным Штатам, и там у нее появилось много поклонников. Пара гастролировала там вместе с декабря 1924 года по конец февраля 1925 года, когда после Виллем Менгельберг не смог убедить Эрба спеть Страсти по Матфею в Нью-ЙоркНа фоне сенсаций прессы, предлагающих «купить» спектакль, Эрб оставил Марию, чтобы завершить турне, и отправился домой. Он должен был доставить Мэтью Страсти по два раза в Мюнхене, Эльберфельд, Дортмунд, Hagen, Кёльн и Харлем, все с 22 марта по 13 апреля. Америка не устраивала Эрба, поскольку устраивала Ивогюн, и хотя их партнерство продолжалось несколько лет, их пути разошлись.

Невзгоды

Во время плавания домой в марте 1925 года на корабль пришло известие, что Фридрих Эберт умер - и впервые Адольф Гитлер снова открыто выступил в Мюнхене. Его апрельские обязательства завершены, и с возвращением Марии Эрб вернулся в Мюнхен, готовый возобновить свою работу. Но Бруно Вальтер уехал из Мюнхена в Берлин.Шарлоттенбург Städtische Oper в 1922 году: его преемник Ганс Кнаппертсбуш У швабского тенора было мало времени, контракт с которым истек летом 1925 года. Он не был продлен. После 12 лет в Мюнхене ему было разрешено прощание (15 июня) в Das Nachtlager в Гранаде (вряд ли витрина) и Эрб, любивший Мюнхен, ушел с горечью. Через год умер его коллега-баритон Бродерсен, и его место занял Генрих Рекемпер: бас Пауль Бендер в Мюнхене с 1903 года остался.

Ивогюн не остался при Кнаппертсбуше и отправился в Берлин-Шарлоттенбургскую оперу. В 1926 году Эрб, Ивогюн и их аккомпаниатор Майкл Раухайзен давали сольные концерты в Бремен, а незадолго до этого дуэттен-абенд Эрб споткнулся о ступеньки отеля и сломал правую ногу. Два болезненных месяца спустя в Берлине он возобновил пение с Lieder-abends и Мэтью Страсти. В 1927 году он появился в Лондоне, Ковент-Гарден, так как Бельмонте, с Полом Бендером в роли Осмина, и после этого он пел в Берлине, в Гааге, в Галле, Дюссельдорф и Мангейм, как Бельмонте, Тамино, Лож, Вакх, Эрнесто и Флорестан и в Der Corregidor. Летом 1929 года он спел Мэтью Страсти в Ла Скала в Милане, перед восторженной публикой.

В июле того же года во время купания в Штарнбергерзее Эрб был разбит о скалу у моря и позже был найден фрау Ивогюн на пляже. По счастливой случайности его жизнь была спасена, но выздоровление было долгим и болезненным, и он так и не выздоровел полностью. В январе 1930 года он снова предстал перед публикой с Ивогюн, и, все еще испытывая сильную боль, отправился в Нидерланды, чтобы спеть Florestan. В июне 1930 года он сделал свое последнее оперное выступление, достойное его полномочий, в Берлинско-Шарлоттенбургской опере под управлением Фуртвенглера в роли Флорестана. В апреле 1931 года Эрб и Ивогюн развелись, раздираемые глубокими и противоречивыми чувствами. Два года спустя он узнал, что она вышла замуж за Майкла Рошайзена, его бывшего аккомпаниатора, с которым он надеялся снова поработать: это был вдвойне сокрушительный удар.

Более поздняя карьера

Эрб продолжал петь Мэтью Страсти Евангелист ежегодно в Амстердаме для Виллем Менгельберг, и в течение тридцати лет спел ее около 360 раз в большинстве крупных немецких городов, а также в Цюрих, Берн, Базель, Люцерн, Золотурн, Лозанна, Милан и Брюссель, под руководством Бруно Вальтера, Уильяма Менгельберга, Германа Сутера, Фриц Буш, Герман Абендрот, Альфред Ситтард, Вильгельм Фуртвенглер, Карл Штраубе и Ойген Папст. По прошествии десятилетий его интерпретация росла и все больше называлась авторитетной. Он пел ее во время Второй войны, а затем в Германии: рецензент 1940 года описал его выступление в Кельнском соборе как «unirdisch wirklichen Vollendung» (непостижимое, сверхчеловеческое, сверхъестественное совершенство).

Когда Эрб покинул сцену, его карьера только вступила в последний этап своего развития - он был одним из самых серьезных и опытных певцов своего времени. Между 1935 и 1940 годами он сделал впечатляющую серию пластинок (HMV) песен Шуберта, Шумана, Брамса и Вольфа в сопровождении Себастьян Пешко, Бруно Зайдлер-Винклер или же Джеральд Мур. Многогранность его певческого опыта, вдумчивость его Пфицнера, Вольфа и Шрекера, музыкальная дисциплина его Баха и его Моцарта, Бетховена, Глюка, Вебера и лирических ролей Вагнера заложили основу для этой последней работы, в которой он отличился. Его вокальная техника, контроль дыхания и отличительный тон почти не изменились до середины семидесяти. Ганс Хоттер, высоко ценивший Эрба, сказал, что «именно Пол Бендер и Карл Эрб пробудили во мне огромную любовь к искусству. песня.'^[3]

В 1947 году в возрасте 70 лет он дал концерт к 90-летию своей матери в своей домашней церкви в Равенсбурге. Его последние записи, пять песен Шуберта, были сделаны в декабре 1951 года, когда ему было 74 года. Он умер в Равенсбурге в 1958 году в день своего 81-летия.

Литературная справка

В его Доктор Фауст, Томас Манн относится к первому исполнению произведения Адриана Леверкюна Апокалипсис как находящийся под Отто Клемперер в 1926 г. Франкфурт. Роль рассказчика здесь написана для тенора ..., одного из кастратов высокого регистра, чья холодная ворона, объективная, репортерская, ужасающе контрастирует с содержанием его катастрофических заявлений ... Это чрезвычайно сложно. партию взял и спел тенор голосом евнуха,^[4] по имени Эрбе ('von einem Tenoristen eunuchalen Typs называет Erbe gesungen') ... певец с величайшим интеллектом уловил эту идею ». (Гл. XXXIV, заключение). Знаменитая ирония Манна применима здесь к небольшому изменению имени Эрб, которое здесь стало немецким словом «наследие» - Эрбе.

Рекомендации

Источники

• Х. Хоттер, Ганс Хоттер: Мемуары (Отредактировано и переведено Дональдом Артуром, с предисловием Дитриха Фишера-Дескау) (UPNE 2006). ISBN 1-55553-661-1.
• М. Мюллер-Геглер, Карл Эрб - Das Leben eines Sängers (Верлаг Франц Хубер, Оффенбург, 1948).
• Л. Рименс, 'Карл Эрб, тенор' абзац в Шуман и Брамс Лидер на записи 1901–1952 гг. (HMV Treasury RLS 1547003), буклет составлен и изд. Хью Грэхема, 48 стр. (EMI, Лондон, 1983).
• Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон, 1974 всн).

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы по теме Карл Эрб.

• История тенора - аудиоклипы и повествование