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Smalt
Smalt, Historische Farbstoffsammlung, Technische Universität Dresden

Schmalz ist ein Pigment mit tiefblauer Farbe, bestehend aus kobalthaltigSilikate in Pulverform. Es ist oder wurde in der Malerei und in Keramik. Als Pigment für Ölfarbe hat der Opaker die Funktion des Smalts übernommen Kobaltblau.

Klein hat a transparenter Betrieb mit Öl und wurde von den großen Meistern zum Lüften verwendet und als trocknendes Element anderen Farben hinzugefügt (Velazquez). Ein Nachteil von Smalt ist, dass es langsam grau wird. Der glasartige Charakter erschwert zudem die Zubereitung.

Geschichte

Smalt wurde bereits in Objekten aus gefunden Mesopotamien und der Antikes Ägypten aus dem zweiten Jahrtausend v. Wenig später taucht es auch in China auf. Bei der traditionellen Zubereitungsmethode wird das Mineral scutterudiet oder Smaltit kalziniert, um ein Kobaltoxid zu erhalten, das Färberdistel erwähnt oder zaffara. Durch die Erwärmung wurde die giftige Arsenkomponente abgeführt. Der Färberdistel wurde erneut mit erhitzt Quarz und Alkali, auf 1150 °C, so dass sich eine dunkelblau gefärbte Glassubstanz bildete, das Smalt. Das Wort kommt aus dem Italienischen smaltare, "schmelzen"; die Substanz hieß smaltino oder klein. Der daraus abgeleitete international bekannte Begriff term klein scheint niederländischer Herkunft zu sein. Die heiße Glasmasse wurde in Wasser "abgeschreckt", gesiebt, pulverisiert, gewaschen und als Blaupigment verwendet. Anscheinend wurde das Smalt über Jahrtausende nur zum Färben von Glas und Keramik verwendet. Eine geringe Menge Kobaltoxid, 0,15%, färbt Glas bereits tiefblau. Ein solches erneutes Pulverisieren durch Zugabe von smaltfarbenem Glas, um ein blaues Pigment für die Anwendung in der Malerei zu erhalten, ist wenig sinnvoll, da die Farbstärke und Opazität minimal sind. Im Mittelalter entstand die Idee, das Smalt selbst zu verwenden, das typischerweise aus sieben bis acht Prozent Kobaltoxiden besteht. Smalt wurde in Wandmalereien aus Zentralasien aus dem 11. Jahrhundert gefunden. Vermutlich wurde das Kobalterz als Nebenprodukt in Silberminen in . abgebaut Persien.

Das Grablegung von Dirk Kämpfe ist eines der frühesten Gemälde, in denen Smalt gezeigt wurde. Die Arbeit ist in Leimfarbe und der Graustich ist daher das Ergebnis von Verschmutzung, keine Verfärbung des Smalzes

In Europa wurde Smalt in begrenztem Umfang von den Römer angewendet. Im 9. Jahrhundert scheint die Zubereitungsmethode dort wieder verloren gegangen zu sein. Im späten Mittelalter, in Venedig jedoch aus smaltfarbenem Glas, wahrscheinlich aus dem 12. Jahrhundert. Vielleicht wurde die Idee, das Smalt selbst als Pigment zu verwenden, in Europa über dieselbe Stadt aus dem Nahen Osten übernommen. Die ersten Gemälde, in denen Smalt gezeigt wird, stammen aus dem 15. Jahrhundert. Das Grablegung von Dirk Kämpfe, das um 1455 datiert werden kann, enthält Smalt. Im sechzehnten Jahrhundert wurde in Silberminen in mine Smalt produziert Böhmen und der Kurfürstentum Sachsen. Die verwendeten Mineralien waren dann hauptsächlich Erythrit und Kobaltit. Später glaubte man lange Zeit, beeinflusst durch ein Buch von Christian Lehmann aus dem Jahr 1688, dass es dort um 1550 vom böhmischen Glasmacher Christoph Schürer aus erfunden wurde Bretter. Die Substanz wurde geliefert über Nürnberg in Fässern in die Niederlande gehandelt, wo es bald zu einem sehr verbreiteten Pigment in der Malerei wurde. Im 17. Jahrhundert ahmten Künstler in anderen Regionen diesen Brauch nach. Besonders begehrt war das Pigment als Ersatz für das extrem teure Naturpigment ultramarin von dem es dem Farbton sehr nahe kommt. Darüber hinaus ist es möglich, dass Smalt das Fehlen von Azurit kompensiert, verursacht durch den Verlust von Kupferminen in Ungarn aufgrund des Vormarsches der Osmanisches Reich im frühen sechzehnten Jahrhundert. Smalt war übrigens auch billiger als Azurit.

Die Tatsache, dass das Pigment aus Silikaten besteht, bereitete bei der Herstellung und Verarbeitung gewisse Probleme. Schmaler Boden zu fein, den die Sachsen unter dem Namen verkauften Eschel, hat nur ein geringes Deckvermögen. Ist der Mahlgrad zu grob, lässt die Farbkraft zu stark nach. Es galt, ein Gleichgewicht zu finden. Mit einer farbtechnisch sinnvollen Balance zwischen Deckkraft und Farbton, ein Schliff, der Farbe hieß, hatte sich mit Schmalz eingerieben Ölgemälde aber viel Leinsamenöl benötigt und konnte nicht "kurz" gemacht werden, so dass der Pinselschlüssel darin verblieb. Tatsächlich tropfte die Farbe dann von der Leinwand. Dies war umso problematischer, als zur Erhöhung der Tönungsstärke Smalt in der Regel unvermischt als lasierende Deckschicht aufgetragen wurde. Um ein Durchhängen des Smalts zu verhindern, empfahlen Malbücher, die Oberfläche der Leinwand aufzurauen, indem viele kleine Vertiefungen mit einer Nadel gemacht wurden; So blieb die blaue Farbe hängen. Eine andere Methode war, das Smalt schnell zu trocknen Tempera oder Kleber Farbe wodurch auch die Gefahr vermieden wurde, dass die blaue Farbe beim Anlaufen des Öls einen grünlichen Schimmer annimmt. Grobe Schliffe waren billiger und wurden "Streak Blue" genannt, weil die groben blauen Kristalle über eine klebrige Leimschicht gestreut werden konnten. Diese Methode wurde für die etwas aufwendigeren Dekorationsarbeiten verwendet. Neben Smalt wurden für das Pigment eine Vielzahl von Namen verwendet, die bekanntesten waren Königsblau und später Dumonts Blau.

Das Tuch, auf dem die Venus von Velázquez ruht, war ursprünglich wahrscheinlich viel blauer. Der Smalt hingegen behielt seinen Farbton in der weniger geölten Schärpe des Amors

Im 18. Jahrhundert wurde klar, dass Smalt die Besonderheit hat, dass bei Ölfarbe die Farbstärke durch Alterung allmählich abnimmt. Wissenschaftliche Forschungen sollten später feststellen, dass die Pigmentkörner auf der Außenseite verblassen, während der Kern lange blau bleibt. Dadurch haben blaue Flächen in Gemälden früherer Jahrhunderte manchmal ihre Farbe fast vollständig verloren. Bei anderen Arbeiten hielt sich die Farbe dagegen gut. Dieses Phänomen war sehr rätselhaft. Das Kobaltoxid selbst ist äußerst stabil. Es wurde daher angenommen, dass die Vergrauung das Ergebnis einer Degeneration des umgebenden Leinölfilms unter dem Einfluss des Kobalts oder des Aussickerns der Alkalien aus dem Glas war. Eine andere Hypothese war, dass Kobalt-Ionen irgendwie vom Glas in das Öl ausgetauscht wurden. Forschung aus dem frühen 21. Jahrhundert von Jaap Boon hat einen viel komplexeren Mechanismus gezeigt. Es stellte sich heraus, dass das Kobalt das Glas aufgrund eines hohen Gehalts an Alkali nur blau färben konnte, die Pottasche. Der Alkaligehalt sinkt jedoch durch eine Reaktion mit dem Fettsäuren im Öl, insbesondere unter Feuchtigkeitseinfluss. Wenn das Schmalz einen niedrigen Alkaligehalt hat, verblasst das Pigment. Bei hohem Alkalianteil bleibt die Farbe gut. Früher wurde vermutet, dass ein zu hoher Alkaligehalt die Alterung der Bevölkerung begünstigt. Hinzufügen einer Menge Bleiweiß scheint der Alterung entgegenzuwirken, vermutlich weil sich dann Bleiseifen bilden.

's Umhang Sankt Lukas in diesem Werk von 1622 von Hendrick ter Brugghen war mal strahlend blau

Im achtzehnten Jahrhundert, als Smalt früh Konkurrenz vom See bekam cyan Baden Preußischblau, wurde entdeckt, dass das Element Kobalt war für die blaue Farbe verantwortlich. Es wurden Experimente durchgeführt, um ein kobaltbasiertes Pigment zu formulieren, das die gleiche Farbe wie Smalt hatte, aber nicht die Nachteile aufwies. Bis zum Ende dieses Jahrhunderts wurden zwei solcher Pigmente entwickelt: Kobaltblau und Himmelblau. Mit der Einführung der beiden neuen Blues nahm die Verwendung des ursprünglichen Smalts Anfang des 19. Jahrhunderts allmählich ab. Smallt hatte jedoch immer noch den Vorteil, billiger zu sein. Auch die Entdeckung des viel billigeren synthetischen Ultramarins machte diesen Vorteil zunichte und Smalt wurde kaum für die spätere Malerei hergestellt. Ausnahmsweise hat 2007 der renommierte britische Lackhersteller Winsor & Newton anlässlich des 175-jährigen Firmenjubiläums eine Tube Aquarellfarbe mit Smalt. Smalt hat sich jedoch seine Bedeutung für die Einfärbung von Glas und Keramik bewahrt. Ins Blaue Ming-Porzellan und Delfter Blau verdankt seinen Farbton Kobaltoxiden. Vor der Erfindung der Moderne Reinigungsmittel Schmalz wurde auch als Bläuung verwendet, um das Wachs weißer erscheinen zu lassen; daher der alternative englische Name Stärke blau. Es hatte den Vorteil, dass die groben Pigmentkörner nicht in die Fasern der Wäsche eindrangen. Smalt wird im Kalligraphie wird auch noch in der alten Funktion von Scatter Blue verwendet, um einen blauen Hintergrund für Texte in zu erhalten Gold Blatt.

Verwirrenderweise konnte der Name „Smalt“ auch für andere Farben verwendet werden, denen allen gemeinsam war, dass sie auf pulverisierten getönten Glassubstanzen beruhten. So gab es zum Beispiel ein rotes, gelbes, grünes, violettes, weißes und schwarzes Smalt, dessen Farbe von der genauen chemischen Zugabe zum Glas abhing. Der violette Farbton wurde durch die Verwendung von Färberdistel anstelle von Kali erreicht Natriumcarbonat schmelzen. Außerdem basierte Blausmalt nicht immer auf Kobalt; Kupfer könnte auch dafür verwendet werden.

Eigenschaften

Smalt ist sehr lichtecht. In Öl kann Smalt jedoch verblassen. Es beschleunigt die Trocknung eines Leinölfilms und wurde deshalb oft speziell als sikkativ. Das Deck- und Färbevermögen ist gering. Dadurch ist das Pigment nicht sehr geeignet für Aquarell und Gouache. Die Korngröße und Form der Glaspartikel variiert tendenziell stark, sogar innerhalb einer einzigen Charge. Es ist kalkbeständig und geeignet für Fresko. Smalt ist meist säurebeständig. In dem Farbindex ist es das PB 32. Smalz ist theoretisch schwach giftig und kann Haut und Schleimhäute reizen. Zu einer Farbe verarbeitet, ist die Gefahr gering; Das Einatmen des Pulvers ist riskanter.

Literatur

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