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Kobaltblau ist ein Pigment mit intensiver blauer Farbe. Es ist teuer, aber auch außergewöhnlich stabil. Die chemische Zusammensetzung ist Kobalt(II)-oxid - Aluminiumoxid (CoO Al2Ö3).
Der Name Kobalt kommt aus dem Wort Kobold, ein unterirdischer Peiniger, von dem man annimmt, dass er Orte von sites Silber Erz kontaminiert.
Es ist verwirrend, dass auch im neunzehnten Jahrhundert eeuw Himmelblau manchmal auch "Kobaltblau" genannt.
Geschichte
Entwicklung
Kobaltsalze wurden bereits in Ägypten ab 1500 v. Chr. in blauen Glasuren verwendet. Auch in China wurden Kobaltsalze gefunden, vor allem in Objekten aus der Tang-Dynastie (618-906). Dort wurde es zum Färben von Keramik verwendet.
Im Westen wird seit dem Mittelalter ein auf Kobaltblau basierendes Pigment abgebaut, unter dem Namen klein, durch Zerkleinern einer mit Kobaltoxiden blau gefärbten Glasmasse. Als Ergebnis war die Konzentration des Farbpigments niedrig. Die Entdeckung des Elements Kobalt wird dem Schweden zugeschrieben George Brandt (1694-1768). Er zeigte als erster, dass Kobalt die Quelle der Farbe Blau im Glas war, die früher dem Element zugeschrieben wurde Wismut, das oft zusammen mit Kobalt gefunden wird. 1775 entdeckt Josef Leithner in Wien das a Kobaltaluminat könnte ein Farbstoff sein. Er hat es geschafft, dieses Pigment herzustellen, indem Kalzinierung von Kobaltoxid und Aluminiumoxid. 1776 und 1777 unabhängig voneinander trafen sich zum ersten Mal Johan Gottlieb Gahn im Falun, und danach Carl Friedrich Wenzel im Freiburg, schlossen auch Kobaltaluminat in ihre Forschungen zu Kobaltverbindungen ein. Sie entdeckten die Substanz bei Experimenten beim Erhitzen von Gemischen mit a Lötrohr. Bei der Methode von Gahn wurde eine Mischung aus eisenfreiem Aluminium mit einer reinen Kobaltlösung durch a Alkali. Die nächsten Schritte waren Waschen, Trocknen und eine starke Kalzinierung, um die gewünschte blaue Farbe zu erhalten. Es war auch möglich, Kobaltnitrat über einen Aluminiumniederschlag zu gießen, wiederum gefolgt von Trocknen und Kalzinieren. Eine größere Menge an Kobalt führte zu einem dunkleren Ton. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts gab es in Sachsen eine kleine Produktion von Kobaltblau für die Porzellanindustrie, deren Verfahren geheim gehalten wurde. Gleichzeitig wurde es gelegentlich in der Malerei verwendet.
1799 ordnete der französische Staatsrat, später Innenminister, Jean-Antoine Chaptal ein einfacheres Herstellungsverfahren für ein blaues Pigment auf Kobaltbasis zu entwickeln. Die Experimente wurden durchgeführt von Louis Jacques Thenard und Leonor Merimee geführt von Alexandre Brongniart. Im 1803/1804 Thénard veröffentlichte eine verbesserte Zubereitungsmethode. Das Pigment wird daher auch Thénard(s)blau genannt, es werden aber auch die Namen der früheren Entdecker verwendet, sowie die Namen Dresdenblau und Königsblau. Das Verfahren bestand darin, eine halbe Stunde lang nach dem Trocknen auf einem Regal eine Mischung aus acht Teilen Aluminiumhydrat mit einem Teil Kobaltphosphat oder Kobalt-Senat. Die kommerzielle Produktion begann 1807. Im frühen 20. Jahrhundert wurden verbesserte Methoden gefunden, die auf der Zugabe von Magnesiumsalzen beruhten. Noch später wurde ein Herstellungsverfahren entdeckt, bei dem eine Mischung von Kobaltchlorid mit Aluminiumchlorid in Pulverform erhitzt wurde. Es ist auch möglich, das Pigment zu erhalten durch Alaun mit Kobaltsulfat verbrennen.
Chemisch gesehen hängt die blaue Farbe der Verbindung damit zusammen, dass das Kobalt-Ion von vier umgeben ist Liganden. Dies kann im Labor durch Zugabe einer hellrosa Lösung von a Kobaltsalz eine ungefähr gleiche Menge konzentriert Salzsäure hinzufügen. Die Farbe wechselt zu tiefem Blau. Ohne die Anwesenheit von Chlorid Kobalt ist von sechs relativ kleinen Wassermolekülen umgeben. Als Ligand wird Chlorid besser gebunden als Wasser, vor allem wenn es in höheren Konzentrationen vorhanden ist, aber Chlorid ist auch größer als ein Wassermolekül: Nur vier Chloridionen passen um Kobalt und die Farbe wird tiefblau.
Im 19. Jahrhundert wurde Kobaltblau hauptsächlich vom norwegischen Blaafarveværket hergestellt (70-80% der Weltproduktion). Dieses Unternehmen wurde vom preußischen Industriellen geführt Benjamin Wegner. Das benötigte Kobalterz wurde aus der örtlichen Mine gewonnen.
Anwendung
Aufgrund der hohen Herstellungskosten ist die industrielle Anwendung des Pigments außerhalb der Glasherstellung und Keramik, war immer begrenzt.
Im 19. Jahrhundert wurde Kobaltblau schnell zu einem beliebten Pigment in der Malerei. Bevor um 1830 mit der Herstellung von synthetischem Ultramarin begonnen wurde, war es bis auf Smalt mit geringer Farbstärke das billigste dunkelblaue Pigment. Auch danach behielt es seine Popularität bei, auch weil es sich gut als semi-deckendes Pigment eignete, um den richtigen Farbton in Luftpartien zu finden. Das Pigment wurde hauptsächlich von jenen Malern oder Bewegungen verwendet, die bewusst einen klaren Coloriten verfolgten und daher bereit waren, sofort die neuesten Pigmente zu verwenden, auch wenn die Menschen damals keine Ahnung hatten, wie stabil diese waren. Kobaltblau wird daher häufig in der Arbeit von William Turner und der Präraffaeliten. Die großen Franzosen Impressionist Maler wie Claude Monet und Auguste Renoir die Farbe hat mir sehr gut gefallen. Neben Kobaltblau passen sie auch Kobaltviolett oben. In ihrem Bestreben, nur "reine" Farben zu verwenden, verzichteten die Impressionisten trotz ihres niedrigen Preises auf Erdpigmente und Brauntöne, die daher durch Mischen von Kobaltblau mit Zinnober mischen. Veilchen wurden als eine Mischung aus Kobaltblau mit karminrot. Im frühen zwanzigsten Jahrhundert wurde das Pigment weiterhin von Malern wie z Matisse.
Schon seit 1937 wird die untere Umlaufbahn des Niederländische Flagge offiziell als "kobaltblau" bezeichnet. Die Leinwand ist übrigens nicht mit dem eigentlichen Pigment eingefärbt und der gesetzlich vorgeschriebene Farbton ist ein dunklerer Blauton als der des Pigments.
Heutzutage wird Kobaltblau auch zum Drucken von Getränken verwendet Banknoten verwendet, weil es photochemisch ist leicht zu erkennen.
Eigenschaften
Kobaltblau ist besonders lichtecht. Es verfärbt sich nicht. In der Ölmaltechnik verwendet, wirkt es als Katalysator Bei der Oxidation und damit als einer die Trocknung beschleunigend sikkativ. In dem Farbindex ist es das PB 28. Es ist ungiftig und reagiert nicht negativ mit anderen Pigmenten. Es wird nicht durch Säuren oder Laugen beeinflusst. Es ist kalkbeständig und geeignet für Fresko. Es ist hitzebeständig. Das Pigment ist lasierend bis halbdeckend. Die Färbekraft ist insofern schlecht, als das Aluminiumoxid im Wesentlichen ein farbloses Substrat bildet. Dieses Substrat, nicht eine bereits mit wenig Pigment eingefärbte Bindemittelschicht, bewirkt daher die Transparenz der Glasur.
Kobaltblau ist eines der teuersten Pigmente in der Malerei. Um a . zu reduzieren kognitive Dissonanz es wird oft angenommen, dass der hohe preis durch besondere eigenschaften gerechtfertigt ist, die dem stoff nachgesagt werden. Traditionell wird das Pigment neben Ultramarin als „unverzichtbar“ bezeichnet. Der Farbton der dunkleren Varianten entspricht fast dem des deutlich günstigeren, aber transparenteren Kunststoffs ultramarin und billige Imitationen von Kobaltblau bestehen daher aus einer Mischung von Ultramarin mit Wasser Titanweiß um die Farbe halbdeckend zu machen. Leichtere Varianten sind etwas näher cyan und bildete damit eine lichtechte Alternative zum instabilen Preußischblau. Heute ist es lichtecht, billig und viel gesättigter Phthaloblau für diese Rolle verfügbar. Kobaltblau-Imitationen führen, obwohl im Farbton identisch, beim Glasieren und Mischen zu anderen Ergebnissen als das authentische Pigment, was den Benutzer überraschen kann.[2] Das besondere Verhalten von Kobaltblau ergibt sich nicht aus dem Farbton oder einer chemischen Reaktion, sondern aus der physikalischen Struktur des gesamten Korns. Die Pigmentkörner sind ziemlich grob. Biene Aquarell dies kann zur Ausflockung der Pigmentpartikel führen, was zu unvorhersehbaren Effekten führt, die manchmal gerade deshalb geschätzt werden. Beim Reiben Ölgemälde Wegen der groben Struktur haben die Leute am Anfang oft zu viel Fehler gemacht Leinsamenöl was die Farbe schließlich zu matschig machte. Darüber hinaus verleiht die Vergilbung durch den Ölüberschuss der Farbe einen grünlichen Schimmer.
Literatur
- Citoyen Thénard, 1803, "Considérations générales sur les couleurs, suivies d'un process pour Preparer une couleur bleue aussi belle que l'outremer", Tagebuch der Minen86: 128–136
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