WikiDer > Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140

Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140

Wachet auf, ruft uns die Stimme
BWV 140
Хоральная кантата от И. С. Бах
Фагот-Симфония-Автограф-BWV140.jpg
Первая страница партии фагота в руке Баха из архива Thomaskirche, одна из немногих сохранившихся инструментальных частей, написанных им самим
Другое имяСпящие просыпаются
Случай27-е воскресенье после Троица
Хорал
"Wachet auf, ruft uns die Stimme"
от Филипп Николай
Выполнила25 ноября 1731 г. (1731-11-25): Лейпциг
Движения7
Вокал
  • SATB хор
  • сопрано, тенор и бас соло
Инструментальная
  • рог
  • 2 гобоя
  • Taille
  • фагот
  • скрипка-пикколо
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Wachet auf, ruft uns die Stimme («Проснись, зови нас голосом»),[1] BWV 140, также известен как Спящие просыпаются, это церковная кантата от Иоганн Себастьян Бах, считается одной из его самых зрелых и популярных священных кантат. Он составил хоральная кантата в Лейпциг на 27-е воскресенье после Троица и впервые исполнил его 25 ноября 1731 года.

Бах сочинил эту кантату, чтобы завершить свою второй годовой цикл хоральных кантат, начатых в 1724 году. Кантата основана на гимн через три строфы "Wachet auf, ruft uns die Stimme"(1599 г.) Филипп Николай, который охватывает предписанное чтение для воскресенья, притча о десяти девственницах. Текст и мелодия трех строф гимна остаются неизменными в трех из семи. движения (1, 4 и 7). Неизвестный автор добавил дополнительную поэзию к внутренним движениям в виде последовательностей речитатив и дуэт, основанный на любовной поэзии Песня песней. Бах разделил кантату на семь частей, установив первую строфу как хоральная фантазия, вторая строфа в центральной части в стиле хоральная прелюдия, а третья строфа в четырехчастном хорал. Он поставил новые тексты как драматические речитативы и любовные дуэты, похожие на современную оперу. Бах записал произведение для трех вокалистов-солистов (сопрано, тенор и бас), а также четырехчастный хор и Инструментал в стиле барокко Ансамбль, состоящий из рожка (для усиления сопрано), двух гобоев, тейла, скрипки-пикколо, струнных и бассо континуо, включая фагот.

Бах использовал центральную часть кантаты как основу для первого из своих Schübler Chorales, BWV 645. Баховед. Альфред Дюрр отмечает, что кантата является выражением Христианский мистицизм в искусстве, а Уильям Дж. Уиттакер называет ее «кантатой без слабостей, без скучной планки, технически, эмоционально и духовно высшего порядка, ее абсолютное совершенство и ее безграничное воображение снова и снова будят изумление».[2][3]

История, гимн и текст

Бах сочинил кантату в Лейпциг для 27-е воскресенье после Троицы.[4] Это воскресенье бывает только тогда, когда Пасхальный рано.[5] Предписанные чтения для воскресенья были взяты из Первое послание к фессалоникийцам, будьте готовы ко дню Господню (1 Фессалоникийцам 5: 1–11), и из Евангелие от Матфея, то притча о десяти девственницах (Матфея 25: 1–13).[6]

Гимн в первом издании, 1599 г.

Бах сочинил эту кантату, чтобы завершить второй годовой цикл кантат 1724/25, цикл планировалось состоять из хоральные кантаты.[5][7] Он основан на Филипп Николайс Лютеранский гимн в трех строфах "Wachet auf, ruft uns die Stimme",[4] который основан на Евангелии.[5] Опубликовано в Nicolai's FrewdenSpiegel deß ewigen Lebens (Зеркало радости жизни вечной) в 1599 г. был введен его текст: "Ein anders von der Stimm zu Mitternacht / vnd von den klugen Jungfrauwen / die jhrem himmlischen Bräutigam begegnen / Matth. 25. / Д. Филипп Николай."(Другой [зов] голоса в полночь и мудрых дев, которые встречают своего небесного Жениха / Матфея 25 / Д. Филипп Николай).[8]

Текст трех строф остается неизменным и с мелодией во внешних частях и центральных частях (1, 4 и 7), в то время как неизвестный автор написал стихи для других частей, дважды последовательность речитатив и дуэт.[9] Он обращается к любовной поэзии Песня песней, изображая Иисуса как жениха Души.[7] По мнению исследователя Баха Кристоф Вольф, текст был уже доступен, когда Бах составлял цикл хоральных кантат.[10]

Бах исполнил кантату только один раз в главной церкви Лейпцига. Николаикирхе 25 ноября 1731 г.[4][7] Согласно Вольфу, Бах исполнил это только один раз, хотя 27-е воскресенье после Троицы произошло еще раз во время его пребывания в Лейпциге в 1742 году.[5] Бах использовал центральную часть как основу для первого из своих Schübler Chorales, BWV 645.[4][10]

Как текст и его эсхатологический темы также связаны с Адвент, кантата обычно исполняется в это время года.

Музыка

Структура и оценка

Бах разбил кантату на семь частей. Текст и мелодия гимна хранятся во внешних хоровых частях и центральной части, состоящей из двух частей. хоральные фантазии и заключительный хорал из четырех частей, который обрамляет две последовательности речитатив и ария.[6] Бах записал произведение для трех вокальных солистов (сопрано (S), тенор (Т), бас (B)), а четырехчастный хор, (SATB) и Инструментал в стиле барокко ансамбль рог (Co), два гобоев (Обь), Taille (От), скрипка-пикколо (Вп), два скрипки (Vl), альт (Ва), и бассо континуо в том числе фагот.[4][11] Заголовок оригинальных частей гласит: «Dominica 27. post Trinit. / Wachet auf, rufft uns die Stime / â / 4. Voc. / 1. Violino picolo. / 2. Hautbois. / Taille. / Basson. / 2 Violini. . / Альт. / E / Continuo. / Di Signore / JSBach. "[12] Продолжительность составляет 31 минуту.[6]

В следующей таблице движений подсчет очков следует за Neue Bach-Ausgabe.[11] В ключи и размеры взяты из книги по всем кантатам баховеда Альфред Дюрр, используя символ общего времени (4/4).[6] Континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения Wachet auf, ruft uns die Stimme
Нет.заглавиеТекстТипВокалВетрыСтруныКлючВремя
1Wachet auf, ruft uns die StimmeНиколайХоральная фантазияSATBCo 2Ob OtВп 2Вл ВаМи-бемоль мажор3/4
2Er kommtанон.РечитативТДо миноробычное время
3Wann kommst du, mein Heil?анон.ДуэтS BВпДо минор6/8
4Zion hört die Wächter singenНиколайХоралТ2Vl Va (unis.)Ми-бемоль мажоробычное время
5Так что здесь цу миранонРечитативBВп 2Вл Ваобычное время
6Mein Freund ist mein!анон.ДуэтS BОбьСи-бемоль мажоробычное время
7Gloria sei dir gesungenНиколайХоралSATBCo 2Ob OtВп 2Вл ВаМи-бемоль мажоробычное время


Движения

1

В первой части девятая хоральная строка начинается с фугато. Аллелуйя в альтах, тенорах и басах, кульминацией которых является Cantus Firmus в сопрано. Рукопись скопирована К. Ф. Бартом, около 1755 г.

Первая часть "Wachet auf, ruft uns die Stimme«(« Пробудитесь », нас зовет голос [сторожей]),[6] это хоральная фантазия основан на первом куплете хорала, общей черты ранних хоральных кантат Баха.[13] В Cantus Firmus поется сопрано. Оркестр играет самостоятельный материал, в основном на основе двух мотивы: пунктирный ритм и восходящая гамма «с синкопированными акцентами».[7] Низкие голоса добавляют необычайно бесплатно полифонический музыкальные образы, такие как частые возгласы «wach auf!» (просыпайтесь!) и "wo, wo?" (где где?),[7] и долго мелизм в фугато на "Аллилуйя".[13]

Джон Элиот Гардинер, проводивший Бах Кантата Паломничество в 2000 году отмечает два инструментальных хора, струнные и двойные язычки (два гобоя, тейл и фагот), играющие в стиле Французская увертюра двойной пунктир мотивы в тройном ритме. Он написал:

Отсюда возникает восходящая синкопированная фигура, которую позже подхватывают альты, поскольку они начинают свою напуганную фигуру «аллилуиа» и перенимают все другие певцы. Если кто-то в шикарном мире классической музыки когда-либо сомневался, что И.С. Баха можно также считать отцом джаза, вот доказательство.[3]

2

"Er kommt" (Он приходит),[6] это речитатив для тенора как рассказчик[13] который называет «Töchter Zions» (дочери Сиона).[7]

3

дирижер Джон Элиот Гардинер за работой на репетиции, смотрит налево
Джон Элиот Гардинер, проводивший Бах Кантата Паломничество, в 2007

В следующем дуэте "Wann kommst du, mein Heil?«(Когда Ты идешь, Спасение мое?),[6] с участием облигато скрипка пикколо, сопрано представляет душу, а бас - голос Кристи (голос Иисуса). В медленном сицилиано, скрипка-пикколо иллюстрирует «мерцание ламп, горящих маслом.'"арабесками.[3] Гардинер комментирует: «Богатая традиция столь же чувственных музыкальных аллегорий, включая прекрасные примеры кузена Баха, Иоганн Кристоф, стоит за этим восхитительным числом ".[3]

4

Четвертая часть "Zion hört die Wächter singen"(Сион слышит пение сторожей),[6] основан на втором куплете хорала. Он написан в стиле хоральной прелюдии, с фразами хорала, которые исполняются тенорами (или солистом тенора) как cantus firmus, с перерывами вступая в известную лирическую мелодию, исполняемую в унисон скрипками (без скрипка пикколо) и альт в сопровождении бассо континуо.

Позднее Бах переписал это движение для органа (BWV 645), и впоследствии оно было опубликовано вместе с пятью другими транскрипциями, которые Бах сделал из своих кантатных движений как Schübler Chorales.[6]

5

Пятая часть "Так что здесь цу мир"(Тогда иди ко мне),[6] речитатив для баса в сопровождении струнных. Он изображает единство жениха и «избранной невесты».[6]

6

Третья строфа как заключительный хорал

Шестая часть "Mein Freund ist mein!"(Мой друг мой!),[1] еще один дуэт для сопрано и баса с гобоем облигато. Этот дуэт, как и третья часть, представляет собой любовный дуэт сопрано Души и баса Иисуса.[14] Гардинер отмечает, что Бах использует средства «современных оперных любовных дуэтов в использовании цепочек приостановок и параллельных третей и шестых».[3] Дюрр описывает это как «выражение радости единой пары», демонстрирующее «расслабленное настроение» в «художественной напряженности».[6]

7

Заключительный хорал "Gloria sei dir gesungen«(Пусть тебе воспоется Глория),[1] представляет собой установку из четырех частей третьего стиха гимна. Высокий тон мелодии удваивается пикколо скрипки на октаву выше, символизируя блаженство «небесного Иерусалима».[6]

Оценка

Ученый Баха Клаус Хофманн считает кантату одной из «самых красивых, наиболее зрелых и в то же время самых популярных священных кантат».[7] Дюрр отмечает, что кантата, особенно дуэты в единстве «земного счастья в любви и небесного блаженства», являются выражением Христианский мистицизм в искусстве.[6] Уильям Дж. Уиттакер писал: «Это кантата без слабостей, без скучной планки, технически, эмоционально и духовно высшего порядка, ее абсолютное совершенство и ее безграничное воображение снова и снова будят изумление».[2][3]

Записи

Список взят из подборки на сайте Bach Cantatas.[15] Хоры поют ОВПП (один голос на партию) и инструментальные группы, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованные выступления отмечены зеленым фоном.

Записи Wachet auf, ruft uns die Stimme
заглавиеДирижер / Хор / ОркестрСолистыметкаГодТип хораInstr.
Les Grandes Cantates de J. S. Bach Vol. 4Фриц Вернер
Генрих-Шютц-Хор Хайльбронн
Камерный оркестр Пфорцхайма
Эрато1959 (1959)
Бах Сделано в Германии Vol. 2 - Кантаты IVКурт Томас
Thomanerchor
Gewandhausorchester
Eterna1960 (1960)
И. С. Бах: Кантата № 140, Кантата № 57Карл Ристенпарт
Хор консерватории Сарребрюка
Камерный оркестр Саара
Согласие1962 (1962)
И. С. Бах: Кантаты BWV 140 и BWV 148Вольфганг Гённенвайн
Süddeutscher Madrigalchor
Консорциум Musicum
EMI1967 (1967)
Les Grandes Cantates de J.S. Бах Том. 24Фриц Вернер
Генрих-Шютц-Хор Хайльбронн
Камерный оркестр Пфорцхайма
Эрато1970 (1970)
Wachet auf, ruft uns die Stimme. BWV 140. Magnificat BMV 243Карл Рихтер
Мюнхенер Бах-Чор
Münchener Bach-Orchester
Deutsche Grammophon1979 (1979)
Die Bach Kantate Vol. 6Хельмут Риллинг
Gächinger Kantorei
Württembergisches Kammerorchester Heilbronn
Hänssler1984 (1984)
И. С. Бах: Das Kantatenwerk • Полные кантаты • Les Cantates, Folge / Vol. 35 - BWV 140, 143–146Николаус Харнонкур
Tölzer Knabenchor
Concentus Musicus Wien
Teldec1984 (1984)Период
И. С. Бах: Кантаты BWV 140 и BWV 51Джошуа Рифкин
Ансамбль Баха
L'Oiseau-Lyre1986 (1986)ОВПППериод
И. С. Бах: Кантаты (27-е воскресенье после Троицы)Джон Элиот Гардинер
Хор Монтеверди
Солисты английского барокко
Archiv Produktion1990 (1990)Период
J. Ch. Ф. Бах / Дж. С. Бах: Wachet auf, ruft uns die StimmeХайнц Хенниг
Knabenchor Ганновер
Barockorchester L'Arco
Торофон1995 (1995)ОВПППериод
Bach Edition Vol. 15 - Cantatas Vol. 8Питер Ян Леусинк
Хор мальчиков Голландии
Нидерландский Коллегиум Баха
Блестящая классика2000 (2000)Период
И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 21 годТон Купман
Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко
Антуан Маршан2003 (2003)Период
Бах: Wie schön leuchtet der Morgenstern - Cantata BWV 1, 48, 78 и 140 Карл-Фридрих Берингер
Windsbacher Knabenchor
Deutsche Kammer-Virtuosen Berlin
Sony Music2011 (2011)
J.S. Бах: Kantate BWV 140 "Wachet auf, ruft uns die Stimme" (Bachkantaten N ° 6)Рудольф Лутц
Оркестр им. И.С. Фонд Баха
J.S. Bach-Stiftung St. Gallen2008 (2008)Период
J. S. Bach: Cantatas Vol. 52 - Wachet auf, ruft uns die Stimme, Cantatas · 29 · 112 · 140Масааки Сузуки
Коллегиум Баха Япония
БИС2011 (2011)Период


Средства массовой информации

Следующая запись кантаты была сделана Камерным хором Массачусетского технологического института.

использованная литература

  1. ^ а б c Деллал, Памела. "BWV 140 - Wachet auf, ruft uns die Stimme". Эммануэль Музыка. Получено 3 ноября 2014.
  2. ^ а б Уиттакер, Уильям Гиллис (1978), Кантаты Иоганна Себастьяна Баха: священные и светские, Том I, Oxford University Press, стр. 488–494, ISBN 019315238X
  3. ^ а б c d е ж Гардинер, Джон Элиот (2010). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 52, 55, 60, 89, 115, 139, 140 и 163 (Примечания для СМИ). Соли Део Глория (в Hyperion Records интернет сайт). Получено 28 октября 2018.
  4. ^ а б c d е Бах Цифровой 2018.
  5. ^ а б c d Вольф, Кристоф (2000). Иоганн Себастьян Бах: образованный музыкант. W. W. Norton & Company. п.280. ISBN 0-393-04825-X.
  6. ^ а б c d е ж г час я j k л м п Дюрр, Альфред; Джонс, Ричард Д. П. (2006). Кантаты И. С. Баха: с либретто в немецко-английском параллельном тексте. Oxford University Press. С. 648–653. ISBN 0-19-929776-2.
  7. ^ а б c d е ж г Хофманн, Клаус (2012). "Wachet auf, ruft uns die Stimme / Wake up, голос зовет нас, BWV 140" (PDF). Веб-сайт кантат Баха. п. 5. Получено 5 декабря 2013.
  8. ^ Гловер 1982С. 117–118.
  9. ^ Дюрр, Альфред (1981). Кантатен фон Иоганн Себастьян Бах (на немецком). 1 (4-е изд.). Deutscher Taschenbuchverlag. стр.531–535. ISBN 3-423-04080-7.
  10. ^ а б Вольф, Кристоф. "Поздние церковные кантаты из Лейпцига, I" (PDF). Веб-сайт кантат Баха. стр. 21–24. Получено 5 декабря 2013.
  11. ^ а б Бишоф, Уолтер Ф. "BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme". Университет Альберты. Получено 18 ноября 2015.
  12. ^ Гроб, Йохен (2014). "BWV 140 / BC A 166" (на немецком). s-line.de. Получено 15 декабря 2015.
  13. ^ а б c Минчем, Джулиан (2010). «Глава 55 BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme / Пробудитесь! Голос Сторожа командует нами». jsbachcantatas.com. Получено 5 декабря 2013.
  14. ^ Затирка, Дональд; Палиска, Клод (200). Антология западной музыки Нортона: Том 1 - От древнего до барокко. W. W. Norton & Company. п. 547. ISBN 0-393-97690-4.
  15. ^ Орон, Арье. "Cantata BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme". Веб-сайт кантат Баха. Получено 18 ноября 2015.

Цитированные источники

Bach Digital

Книга

внешние ссылки