WikiDer > Вонг Карвай

Wong Kar-wai
Не путать с Вонг Ка-вай.

В этом китайское имя, то фамилия является Вонг.
Вонг Карвай
Вонг Карвай Берлин cropped.jpg
Родившийся (1958-07-17) 17 июля 1958 г. (62 года)
Шанхай, Китай
Род занятий
  • Директор
  • сценарист
  • режиссер
Активные годы1982 – настоящее время
Известная работа
НаградыПолный список
китайское имя
Традиционный китайский王家衛
Упрощенный китайский王家卫

Вонг Карвай BBS (традиционный китайский: 王家衛; упрощенный китайский: 王家卫; родился 17 июля 1958 г.) - гонконгский кинорежиссер. Его фильмы характеризуются нелинейным повествованием, атмосферной музыкой и яркой кинематографией с использованием смелых, насыщенных цветов. Центральная фигура Гонконгское киноВонг оказал значительное влияние на кинопроизводство своим личным, нетрадиционным подходом. Его фильмы часто входят в списки лучших фильмов в стране и за рубежом.

Рожден в Шанхай в 1958 году Вонг переехал в Британский Гонконг со своей семьей, когда ему было пять лет. Он начал карьеру сценариста в мыльных операх, прежде чем перейти к режиссуре в своей дебютной криминальной драме. Пока текут слезы (1988). Пока Пока текут слезы был довольно успешным в Гонконге, Вонг отошел от современной тенденции криминального кино и боевика, чтобы перейти к более личным стилям кинопроизводства. Дни безумия (1990), его первое предприятие в таком направлении, не принесло больших сборов. Однако он получил признание критиков и выиграл Лучший фильм и Лучший режиссер на 1991 Гонконгские кинопремии. Его следующий фильм, Пепел времени (1994), был встречен неоднозначно из-за расплывчатого сюжета и нетипичного подхода к Wuxia жанр.

Производство Пепел времени отнимал много времени и оставил Вонга истощенным; впоследствии он направил Chungking Express (1994) с надеждой на примирение с кинопроизводством.[примечание 1] Этот фильм, отражающий более беззаботную атмосферу, привел Вонга к международной известности и получил премию за лучший фильм и лучшую режиссуру. 1995 Hong Kong Film Awards. Вонг закрепил свою мировую репутацию в драме 1997 года. Счастливы вместе, за что он выиграл Лучший режиссер на Каннский кинофестиваль. Драма 2000 года Любовное настроение, почитаемый за пышную графику и тонкое повествование, определенно утвердил фирменный стиль кинопроизводства Вонга. Среди других его работ 2046 (2004) и Гроссмейстер (2013), получившие награды и номинации по всему миру.

биография

Ранние годы жизни и начало карьеры (1958–1989)

Вонг Кар-Вай родился 17 июля 1958 г. в г. Шанхай, младший из трех братьев и сестер.[1][2] Его отец был моряком, а мать была домохозяйкой.[3] К тому времени, когда Вонгу исполнилось пять лет, семена Культурная революция начали действовать в Китае, и его родители решили переехать в британскую Гонконг.[2] Двое старших детей должны были присоединиться к ним позже, но границы закрылись прежде, чем у них появилась возможность, и Вонг не видел своего брата или сестру больше десяти лет.[4][5] В Гонконге семья поселилась в Цим Ша Цуй, а его отец устроился работать заведующим ночным клубом.[2] Будучи единственным ребенком в новом городе, Вонг сказал, что в детстве чувствовал себя изолированным; он изо всех сил пытался учиться Кантонский и английский, который начал свободно говорить на этих новых языках, только когда был подростком.[6]

Гонконг в 1965 году, вскоре после того, как семья Вонга эмигрировала из Шанхай

В юности мать часто водила Вонга в кино и снималась в различных фильмах.[2] Позже он сказал: «Единственное хобби, которое у меня было в детстве - смотреть фильмы».[7] В школе его интересовало графический дизайн, и получил диплом по этому предмету от Гонконгский политехнический институт в 1980 году. После окончания Вонг был принят на курс обучения с TVB телевизионная сеть, где он изучил процессы производства СМИ.[6]

Вскоре он начал карьеру сценариста, сначала с сериалов и мыльных опер, таких как Не смотри сейчас (1981), прежде чем перейти к сценариям фильмов.[8] Он работал в команде, работая в различных жанрах, включая мелодраму, комедию, триллер и криминал.[9] У Вонга не было особого энтузиазма по поводу этих ранних проектов, которые киновед Гэри Беттинсон описал как «иногда отвлекающие и в основном одноразовые», но продолжал писать на протяжении 80-х годов о фильмах, включая Просто для развлечения (1983), Роза (1986) и Магазин ужасов с привидениями (1987).[2] Ему приписывают десять сценариев в период с 1982 по 1987 год, но он утверждает, что работал над еще около пятидесяти без официального признания.[10] Вонг два года работал соавтором сценария к фильму Патрик Тэмбоевик Окончательная победа (1987),[11] за что был номинирован на 7-м Гонконгские кинопремии.[12]

Пока текут слезы

Энди Ло снялся в дебютном криминальном фильме Вонга. Пока текут слезы (1988)

К 1987 году киноиндустрия Гонконга достигла пика, обладая значительным уровнем процветания и производительности.[7] Для поддержания этого успеха потребовались новые директора, и благодаря его связям в отрасли Вонг был приглашен стать партнером новой независимой компании. В передаче, и получил возможность поставить собственную картину. Фильмы о гангстерах были популярны в то время, после Джон Вуочень успешный Лучше завтра (1986), и Вонг решил последовать их примеру.[7][11] В частности, в отличие от других криминальных фильмов Гонконга, он решил сосредоточиться на молодых гангстерах.[13] Фильм под названием Пока текут слезы, рассказывает историю противоречивого юноши, которому приходится присматривать за своим вспыльчивым другом.[заметка 2]

Поскольку он был хорошо знаком с продюсером, Алан Танг, Вонгу была предоставлена ​​значительная свобода в создании Пока текут слезы.[13] В его состав входили, по его мнению, одни из «самых горячих молодых кумиров Гонконга»: певец Энди Ло, Мэгги Чунг, и Джеки Чунг.[7] Пока текут слезы был выпущен в июне 1988 года и пользовался успехом у публики. Это также был успех критиков, поскольку несколько журналистов назвали Вонга среди "Гонконгская Новая волна".[11] Хотя это был обычный криминальный фильм,[14] критик Дэвид Бордвелл сказал, что Вонг «отличился от своих сверстников, отказавшись от кинетики комедий и боевиков в пользу более жидкой атмосферы».[15] Пока текут слезы не получил внимания со стороны западных критиков после первого выпуска,[13] но был выбран для просмотра во время Две недели директоров из 1989 Каннский кинофестиваль.[8]

Стиль развития (1990–1994)

Дни безумия

"Я мог бы продолжать снимать такие фильмы, как Пока текут слезы на всю оставшуюся вечность, но после этого я хотел заняться чем-то более личным. Я хотел разрушить структуру обычного гонконгского фильма ».

- Вонг о переходе от своего первого фильма к Дни безумия (1990)[11]

В своем последующем фильме Вонг решил отойти от криминального тренда в гонконгском кино, к которому он был безразличен. Ему не терпелось сделать что-то более необычное, и успех Пока текут слезы сделал это возможным.[11] Разрабатывая более личный проект, чем его предыдущий фильм,[16] Вонг выбрал 60-е годы в качестве декораций, которые напоминали эпоху, которую он хорошо помнил и к которой испытывал «особые чувства».[17] Дни безумия фокусируется на разочаровавшемся молодом человеке по имени Юдди и его окружении. Нет однозначного сюжета или очевидного жанра,[18] но Стивен Тео видит в нем фильм о «тоске по любви».[17] Энди Лау, Мэгги Чунг и Джеки Чунг воссоединились с Вонгом для его второго фильма, а Лесли Чунг была исполнена центральная роль.[19] Нанят как кинематографист был Кристофер Дойл, который стал одним из самых важных сотрудников Вонга, снимая его следующие шесть фильмов.[20]

С его популярными звездами, Дни безумия ожидалось, что это будет основная картина; вместо этого это был персонаж, больше связанный с настроением и атмосферой, чем с повествованием.[7][21] Выпущенный в декабре 1990 года фильм мало заработал в прокате и разделил критиков.[11] Несмотря на это, он получил пять премий Hong Kong Film Awards и получил некоторое международное внимание.[22] С его экспериментальным повествованием, выразительной операторской работой и темами потерянного времени и любви. Дни безумия описывается Брюнеткой как первый типичный "фильм Вонга Кар-Вая".[23] С тех пор он заработал репутацию одного из лучших релизов Гонконга.[24] Первоначальная неудача обескуражила режиссера, и он не смог получить финансирование для своего следующего проекта - запланированного продолжения.[7][25]

Пепел времени

Пытаясь получить поддержку в своей работе, в 1992 году Вонг основал собственную продюсерскую компанию Jet Tone Films с Джефф Лау.[26] Нуждаясь в дальнейшей поддержке, Вонг принял предложение студии сделать Wuxia (Древние боевые искусства) фильм по популярному роману Легенда о героях кондора к Джин Ён.[7][27] Вонг с энтузиазмом воспринял эту идею, утверждая, что давно хотел сделать костюмированная драма.[7] В конце концов он взял из книги немногое, кроме трех персонажей,[28] и в 1992 году начал экспериментировать с несколькими различными повествовательными структурами, чтобы создать то, что он назвал «очень сложным гобеленом».[29] Съемки начались с еще одного звездного состава: вместе с ними вернулись Лесли, Мэгги и Джеки Чунг. Брижит Лин, Карина Лау, Чарли Янг, и Тони Люн Чиуай - последний из них стал одним из ключевых сотрудников Вонга.[30]

Установить во время Династия Сун, Пепел времени касается изгнанного из пустыни убийцы, которого вызывают несколько разных персонажей, ухаживая за разбитым сердцем.[31] Это было сложное производство, и проект не был завершен в течение двух лет, что стоило Гонконгский доллар47 миллионов.[32] После освобождения в сентябре 1994 г.[27] зрители были сбиты с толку расплывчатым сюжетом фильма и нетипичным взглядом на уся.[33] Киновед Марта П. Нохимсон назвала его «самым необычным фильмом о боевых искусствах из когда-либо созданных», поскольку динамичные сцены действия заменяются размышлениями персонажей, а история становится вторичной по сравнению с использованием цвета, ландшафта и образов.[34] Как таковой Пепел времени был коммерческий провал,[30] но критики в целом одобрили «отказ Вонга быть лояльным к жанру [уся]».[29] Фильм получил несколько местных наград и участвовал в конкурсе Венецианский кинофестиваль где Кристофер Дойл выиграл лучшую операторскую работу.[16][35] В 2008 году Вонг переработал фильм и переиздал его как Пепел времени Redux.[заметка 3]

Прорыв (1994–1995)

Chungking Express

Тони Люн Чиуай, Частый исполнитель главных ролей Вонга

При длительном производстве Пепел времениУ Вонга был двухмесячный перерыв, так как он ждал, пока оборудование перезапишет звук для некоторых сцен.[37] Он был в негативном состоянии, ощущал сильное давление со стороны своих покровителей и беспокоился о новой неудаче,[38] и поэтому решил начать новый проект: «Я подумал, что мне нужно сделать что-нибудь, чтобы снова чувствовать себя комфортно, снимая фильмы. Chungking Express, который я снял как студенческий фильм ".[7] Задуманный и завершенный всего за шесть недель, новый проект был выпущен двумя месяцами раньше. Пепел времени.[4][39]

Chungking Express разделен на две отдельные части - обе происходят в современном Гонконге и посвящены одиноким полицейским (Такеши Канеширо и Тони Люн Чиу-вай), каждый из которых влюбляется в женщину (Бриджит Лин и Фэй Вонг).[40] Вонг очень хотел поэкспериментировать с «двумя пересекающимися историями в одном фильме».[39] и работал спонтанно, снимая по ночам то, что он написал в тот день.[7] Питер Брюнет отмечает, что Chungking значительно веселее и беззаботнее, чем предыдущие работы режиссера, но затрагивает те же темы.[37] На церемонии вручения премии Hong Kong Film Awards 1995 он был назван лучшим фильмом, а Вонг получил звание лучшего режиссера.[41] Мирамакс приобрела фильм для американского проката, который, по словам Брюнет, «привлек к Вонгу международное внимание».[16] Стивен Шнайдер включает его в свою книгу 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умрешь с резюме: «В то время как другие фильмы Вонга могут иметь более эмоциональный резонанс, Chungking Express отличается чистой невинностью, изобилием и кинематографической свободой, поразительным торжеством стиля над содержанием ».[42]

Падшие ангелы

"В то время как Chungking было солнечно и залито яркими прекрасными дневными красками, Падшие ангелы больше о неоне, ночном времени и гранже ».Chungking Express и Падшие ангелы вместе - яркое и темное Гонконга ".

- Журналист Хан Онг беседует с Вонгом[7]

Вонг продолжал работать без перерыва, расширяя свои идеи от Chungking Express в другой фильм об отчужденных молодых людях в современном Гонконге. Chungking изначально задумывался как три этажа, но когда время вышло, Вонг вместо этого разработал третий как новый проект: Падшие ангелы.[43] Хотя в нем были новые персонажи, Вонг задумал оба фильма как дополнительные исследования Гонконга; он позже сказал: "мне Chungking Express и Падшие ангелы это один фильм, который должен длиться три часа ».[7]

Падшие ангелы в целом считается криминальным триллером и содержит сцены крайнего насилия, но является нетипичным для жанра и в значительной степени пропитан фрагментированным, экспериментальным стилем Вонга.[44] Свободный сюжет снова включает в себя два различных, тонко пересекающихся повествования, и в них преобладают безумные визуальные эффекты.[45] Фильм в основном происходит ночью и исследует темную сторону Гонконга, которую Вонг намеренно планировал, чтобы сбалансировать сладость Chungking: «Честно показать обе стороны медали».[7] Такеши Канеширо и Чарли Янг были снова выбраны, но новичками в фильмах Вонга были: Леон Лай, Мишель Рейс и Карен Мок. После выхода в сентябре 1995 года несколько критиков сочли фильм слишком похожим на Chungking Express а некоторые жаловались, что Вонг стал потакать своим желаниям.[46] Историки кино Чжан Инцзинь и Сяо Чживэй прокомментировали: «Хотя фильм не такой революционный, как его предшественники, он все же отличается и достаточно инновационным, чтобы подтвердить присутствие [Вонга] на международной арене».[47]

Широкое признание (1996–2000)

Счастливы вместе

В то время как его репутация неуклонно росла в начале 1990-х, международный авторитет Вонга был «полностью укреплен» романтической драмой 1997 года. Счастливы вместе (1997).[48] На его развитие оказали влияние передача Гонконга от Великобритании до Китая, что произошло в том же году. Многие ожидали, что Вонг обратится к этому событию в своем следующем фильме; вместо этого он избежал давления, решив стрелять в Аргентине.[49] Тем не менее, вопросы передачи были важны: зная, что гомосексуалисты в Гонконге столкнулись с неопределенностью после 1997 года, Вонг решил сосредоточиться на отношениях между двумя мужчинами.[50][примечание 4] Он стремился представить отношения такими обычными и универсальными, какими он считал предыдущие гонконгские отношения. ЛГБТ фильмов не было.[54]

Счастливы вместе рассказывает историю пары (Тони Люн Чиу-вай и Лесли Чунг), которые путешествуют в Буэнос айрес в попытке спасти свои отношения. Вонг решил изменить структуру и стиль своих предыдущих фильмов, так как считал, что он стал предсказуемым.[7] Тео, Брюнетка и Джереми Тэмблинг все видят Счастливы вместе в качестве заметного изменения по сравнению с его более ранними работами: история более прямолинейна и понятна, есть только три персонажа (без женщин вообще), и хотя в ней все еще есть «буйная» фотография Дойла, она более стилистически сдержанна.[55] После трудного производственного периода, когда шестинедельные съемки были растянуты до четырех месяцев, фильм был выпущен в мае 1997 года и получил признание критиков.[56] Он соревновался за Золотая пальмовая ветвь на Каннский кинофестиваль, где Вонг стал первым гонконгским победителем Премия за лучшую режиссуру[57] (достижение, которое он преуменьшает: «это не имеет значения, это просто то, что можно разместить в рекламе».)[7]

Любовное настроение

Мэгги Чунг, звезда Любовное настроение и три других фильма Вонга

В своей монографии 2005 г. Брюнет считает, что Счастливы вместе обозначил «новый этап в художественном развитии [Вонга]», а вместе с его преемником - Любовное настроение (2000) - демонстрирует режиссера «в зените своего кинематографического искусства».[58] Последний фильм возник в результате очень сложной производственной истории, которая длилась два года. Вонг планировал несколько разных названий и проектов, прежде чем они превратились в конечный результат: романтическую мелодраму.[59] Действие происходит в Гонконге 1960-х годов, которое рассматривается как неофициальное продолжение Дни безумия.[60][примечание 5] Вонг решил вернуться в эпоху, которая его увлекала, и отразил свое собственное прошлое, сосредоточив внимание на шанхайских эмигрантах.[62][63]

Мэгги Чунг и Тони Люн Чиу-вай играют главных героев, которые в один и тот же день 1962 года переезжают в многоквартирный дом и обнаруживают, что у их супругов роман; в течение следующих четырех лет у них развивается сильное влечение. Тео пишет, что фильм представляет собой исследование «типичной китайской сдержанности и подавленного желания».[64] в то время как Шнайдер описывает, как «странные отношения» поставлены с «грацией и ритмом вальса» и изображены в «сказочной дымке подслушивающей камерой».[65]

Съемка длилась 15 месяцев, и, как сообщается, Ченг и Люн были доведены до предела.[66] Вонг снял более 30 раз отснятый материал, который в конечном итоге использовал, и закончил монтаж только за утро до премьеры в Каннах.[67] На фестивале Любовное настроение получил технический Гран-при и Лучший актер для Люна.[68] Он был назван Лучший зарубежный фильм посредством Национальное общество кинокритиков и номинирован в та же категория к BAFTA.[69] Вонг сказал после его выпуска: "Любовное настроение - это самый сложный фильм в моей карьере и один из самых важных. Я очень горжусь этим ».[70] В последующие годы его включили в списки величайших фильмов всех времен.[71][72]

Международная работа (2001–2007)

2046

Пока Любовное настроение На его завершение ушло два года, его продолжение - 2046 - потребовалось вдвое больше.[73] Фильм был задуман первым,[74] когда Вонг выбрал это название как ссылку на последний год китайского "Одна страна, две системы"обещание Гонконгу.[примечание 6] Хотя его планы изменились и появился новый фильм, он одновременно снимал материал для 2046, первые кадры относятся к декабрю 1999 года. Вонг сразу же продолжил проект. Любовное настроение был полным, как сообщается, стал одержимым этим.[74] По словам Беттинсона, он «стал чудовищем, которого невозможно закончить».[75]

2046 продолжает историю Чоу Мо Ван, персонажа Люна из Любовное настроениеХотя он считается намного холоднее и совсем другим.[73][76] Вонг обнаружил, что не хочет покидать персонажа, и начал с того места, где остановился в 1966 году; тем не менее, он утверждал, что «это уже другая история о том, как человек смотрит в будущее из-за определенного прошлого».[77] Его планы были расплывчаты, и, по словам Тео, постановкой он установил «новый рекорд в своем собственном методе вольнодумного, длительного и импровизационного кинопроизводства».[78] Сцены снимались в Пекин, Шанхай, Гонконг, Макао, и Бангкок.[60] Актрисы Чжан Цзыи и Гун Ли были брошены на роль женщин, потребляющих Мо-ван, поскольку персонаж планирует написать научно-фантастический роман под названием 2046. Премьера фильма состоялась в 2004 Каннский кинофестиваль, но Вонг доставил фильм с опозданием на 24 часа и все еще был недоволен: он продолжал редактировать фильм до октябрьского выпуска фильма.[79] На сегодняшний день это был самый дорогой и продолжительный проект Вонга.[80] 2046 коммерческий провал в Гонконге,[81] но большинство западных критиков дали ему положительные отзывы.[82] Тай Берр из Бостонский глобус восхваляется как «загадочная, восхитительно красивая медитация на романтику и воспоминания»,[83] в то время как Стив Эриксон из Журнал Los Angeles назвал это шедевром Вонга.[84]

Эрос и Мои черничные ночи

Певица Нора Джонс снялся в англоязычном фильме Вонга, Мои черничные ночи (2007)

Прежде чем приступить к своей следующей работе, Вонг работал над фильм-антология Эрос (2004), представив один из трех короткометражных фильмов (остальные режиссера Микеланджело Антониони и Стивен Содерберг), которые сосредоточены на теме похоти. В сегменте Вонга, озаглавленном «Рука», Гонг Ли снимался в 1960-х годах. девушка по вызову и Чанг Чен как ее потенциальный клиент. Несмотря на то что Эрос был не очень хорошо принят, сегмент Вонга часто называли самым успешным.[85]

После сложного производства 2046, Вонг хотел, чтобы его следующая работа была простой и бодрящей.[86] Он решил снять в Америке англоязычный фильм,[87] позже оправдывая это, объясняя: «Это новый пейзаж. Это новый фон, поэтому он освежает».[88] Услышав радиоинтервью певца Нора Джонс он немедленно решил связаться с ней, и она взяла на себя роль ведущей.[примечание 7] Понимание Вонга Америки было основано только на коротких поездках и на том, что он видел в фильмах, но он стремился точно изобразить страну.[86][89] Таким образом, он стал соавтором фильма (один из редких случаев, когда сценарий был заранее подготовлен) с автором Лоуренс Блок.[87] Названный Мои черничные ночиВ нем рассказывается о молодой жительнице Нью-Йорка, которая отправляется в поездку, когда узнает, что ее парень изменил ей. В ролях фигуры, которых она встречает, были Джуд Лоу, Натали Портман, Рэйчел Вайс и Дэвид Стратэрн.[87]

Съемки на Мои черничные ночи проходил в течение семи недель в 2006 г. Манхэттен, Мемфис, Теннесси, Эли, Невада, и Лас Вегас.[87] Вонг производил его так же, как и в Гонконге,[91] а также темы и визуальный стиль - несмотря на то, что Кристофера Дойла сменил оператор Дариус Хонджи - остались прежними.[92] Премьера в мае 2007 г. Мои черничные ночи был четвертым подряд фильмом Вонга, который боролся за Золотую пальмовую ветвь в Каннах.[93] Хотя он считал это «особенным опытом»,[87] критики не были в восторге от результатов.[5] Часто жалуются на то, что материал тонкий, а изделие неровное, Мои черничные ночи стал первой критической неудачей Вонга.[94][95]

Коммерческий успех (2008 – настоящее время)

Гроссмейстер

Следующий фильм Вонга не выходил в прокат пять лет, так как он прошел еще одну долгую и трудную постановку на Гроссмейстер (2013) - а биографический фильм учителя боевых искусств Ип Ман. Идея пришла ему в голову в 1999 году, но он не брался за нее до завершения Мои черничные ночи.[4] Ип Ман - легендарная фигура в Гонконге,[96] известен по обучению актера Брюс Ли в искусстве Вин Чун, но Вонг решил сосредоточиться на более раннем периоде своей жизни (1936–1956 гг.), который охватывал суматоху Вторая китайско-японская война и Вторая Мировая Война.[4][97][примечание 8] Он задался целью снять «коммерческий и красочный фильм».[98] После серьезных исследований и подготовки съемки начались в 2009 году.[98] Тони Люн Чуй-вай воссоединился с Вонгом для их седьмого фильма вместе, проведя 18 месяцев, обучаясь Вин Чун, в то время как Чжан Цзыи играл Гонг Эр.[4][99] «Изнурительное» производство длилось с перерывами в течение трех лет, дважды прерывалось Люнгом, сломавшим руку, и на сегодняшний день является самым дорогостоящим для Вонга.[4]

Гроссмейстер Беттинсон описывает как смесь популярных и художественных традиций, с формой, визуальными эффектами и темами, соответствующими предыдущим работам Вонга.[100] Существуют три разные версии фильма, так как Вонг сократил его из внутреннего выпуска для 2013 Берлинский кинофестиваль, и снова для его распространения в США Компания Вайнштейна.[98][примечание 9] Описано в Slant Magazine как его самый доступный фильм с момента его дебюта,[102] Гроссмейстер получил двенадцать гонконгских кинопремий, в том числе за лучший фильм и лучшего режиссера,[103] и получил два Академическая награда номинации (Кинематография и Производство Дизайн).[104] Критики одобрили фильм,[105] и с мировым прокатом в 64 миллиона долларов, это самый прибыльный фильм Вонга на сегодняшний день.[98][106]

Вонг в 2008 году Международный кинофестиваль в Торонто

Предстоящие

Когда его спросили о его карьере в 2014 году, Вонг сказал: Независимый"Честно говоря, я чувствую, что сделал только половину".[4] В ноябре 2016 года о нем было объявлено, что он снимает новый фильм об убийстве Маурицио Гуччи от предыдущего директора Ридли Скотт,[107] но в октябре 2017 года прокомментировал, что больше не участвует в проекте.[108] В сентябре 2017 г. Amazon Видео выпустил прямой заказ на Тонг войны, телевизионная драма, которую поставит Вонг. Основное внимание уделяется бандитские войны что произошло в девятнадцатом веке Сан-Франциско,[109] позже они отказались от этой серии.[110] Что касается его следующего фильма, азиатские СМИ сообщили, что он будет называться Цветет и основан на книге Цзинь Юйчэна, в которой основное внимание уделяется многочисленным персонажам Шанхая с 1960-х по 2000-е годы.[111] он также должен стать веб-сериалом для Tencent в котором он производит.[112]

Кроме того, в мае 2019 года Вонг объявил о восстановлении всей своей фильмографии продюсерской компанией Jet Tone Films, которая будет представлена ​​в связи с 20-летием In the Mood For Love. В интервью Вонг сказал: «Мы долго работали над этими реставрациями. В следующем году исполняется 20 лет фильму «В настроении для любви», и по всему миру пройдут ретроспективы и переиздания этого фильма вместе с другими фильмами. Несколько лет назад я где-то посмотрел свой фильм, посмотрел на монитор и сказал: «Почему он такой беспорядочный?» Они сказали: «Теперь мы привыкли к проекциям 4K, поэтому вам нужно обновить его, иначе у вас будет такого рода чувства. »Мы работали над этим. В прошлом году в Лионе мы показали отреставрированные фильмы перед 5000 [человек] аудиторией, и это выглядело очень и очень хорошо. Проблема в том, что это похоже на открытие ящика Пандоры, потому что вы никогда не почувствуете, что он достаточно хорош. Вы говорите: «Раньше он выглядел лучше», или «Цвет не тот» и т. Д. Это вызывает много проблем ». 1 января 2020 г. Коллекция критериев намекнул на выпуск бокс-сета реставраций в США. Янус Фильмы и Criterion Collection имеют право распространять фильм.[113]

Личная жизнь

У Вонга и его жены Эстер есть один ребенок - сын по имени Цин.[5] Режиссер известен тем, что всегда появляется в солнцезащитных очках, которые Джеймс Мотрам из Независимый говорит, добавляет «к соблазнительному чувству таинственности, которое витает вокруг этого человека и его фильмов».[4][5]

Кинопроизводство

Влияния

«[Вонг] обладает пьянящей смесью влияний, начиная от модернистских романов и заканчивая повествовательными, визуальными и звуковыми мотивами, взятыми из местных фильмов и популярной культуры. Высокое и низкое, новое и старое, местное и глобальное - все это отбрасывается на чистый холст, тот, который принимает форму ... [только во время] редактирования ".

- Джорджио Бьянкороссо, в Культура Гонконга: слово и образ[114]

Вонг опасается делиться своими любимыми режиссерами,[7] но заявил, что в детстве смотрел ряд фильмов - из Гонконга жанровые фильмы в европейский художественные фильмы. Их никогда не называли таковыми, поэтому он подходил к ним одинаково и находился под большим влиянием.[13] По словам Брюнетт, энергия гонконгских фильмов оказала «огромное» влияние.[115] в то время как некоторые из международных имен, связанных с Вонгом, включают Мартин Скорсезе, Микеланджело Антониони, Альфред Хичкок, и Бернардо Бертолуччи.[114] Среди его любимых современных режиссеров - Скорсезе, Кристофер Нолан, и Квентин Тарантино.[116] Его часто сравнивают с Французская новая волна директор Жан-Люк Годар.[117] Наиболее прямое влияние на Вонга оказал его коллега Патрик Тэм, который был важным наставником и, вероятно, вдохновил его на использование цвета.[5][118]

Помимо кино, на Вонга сильно повлияла литература. Он особенно близок к латиноамериканским писателям, и фрагментарный характер его фильмов проистекает в первую очередь из "структур для вырезок" романов Мануэль Пуиг и Хулио Кортасар, которому он пытался подражать.[5][60] Харуки Мураками, особенно его роман Норвежское дерево, также послужило источником вдохновения, как и написание Лю Ичан.[119] Телеканал MTV оказал дальнейшее влияние на Вонга. В 1998 году он сказал: «В конце восьмидесятых, когда он был впервые показан в Гонконге, мы все были очень впечатлены энергией и фрагментированной структурой. Казалось, что мы должны двигаться в этом направлении».[7]

Метод и сотрудники

Смотрите также: Вонг Кар-вай фильмография § Кастинг

У Вонга необычный подход к созданию фильмов: он начинает производство без сценария и обычно полагается на инстинкт и импровизацию, а не на заранее подготовленные идеи.[7][120] Он сказал, что не любит писать, и считает съемку по законченному сценарию "скучной".[16] Таким образом, он пишет во время съемок, «черпая вдохновение в музыке, обстановке, условиях работы и актерах».[121] Заранее актерам дается минимальный план сюжета, и ожидается, что они будут развивать своих персонажей во время съемок.[87] Чтобы передать естественность и непосредственность, он не допускает репетиций,[99] и запрещает своим актерам использовать "техники",[122] но приветствуются импровизация и сотрудничество.[121] Точно так же Вонг не использует раскадровки или спланировать размещение камеры, предпочитая экспериментировать на ходу.[20] Поэтому у него очень высокий коэффициент съемки, иногда по 40 дублей на сцену, а производство обычно выходит за рамки графика и бюджета.[75] Тони Люнг заметил, что такой подход «обременяет актеров», но Stokes & Hoover полагают, что люди терпят его, потому что «[результаты] всегда неожиданные, воодушевляющие и интересные».[121]

Оператор Кристофер Дойл, "Определяющий соавтор" Вонга[5]

Хотя Вонг признает, что контролирует,[99] и контролирует все аспекты процесса создания фильма,[123] он сформировал несколько долгосрочных партнерских отношений и тесных сотрудников. В 2013 году он сказал: «Всегда хорошо работать с очень регулярной группой людей, потому что мы знаем, как высоко мы можем летать и каковы параметры, и это становится очень приятным».[99] Двое мужчин способствовали развитию и достижению его эстетики: художник-постановщик Уильям Чанг и кинематографист Кристофер Дойл.[5][124] Чанг работал над каждым фильмом Вонга и является доверенным лицом, ответственным за дизайн всех декораций и костюмы.[30][90] Дойл сфотографировал семь своих проектов, все из Дни безумия к 2046. Стивен Шнайдер пишет, что он заслуживает «большой чести» в успехе Вонга, поскольку его «мастерское использование света и цвета делает каждый кадр произведением искусства».[125] Среди других постоянных коллег Вонга писатель-продюсер. Джеффри Лау, продюсер Джеки Панг и помощник режиссера Джонни Конг.[38]

Вонг часто играет одних и тех же актеров. Он прочно связан с Тони Люн Чиуай, который снялся в шести полнометражных фильмах Вонга.[126] Вонг описывает его как партнера, заявляя: «Я чувствую, что между мной и Тони есть много вещей, которые невозможно описать словами. Нам не нужны встречи, разговоры и т. Д., Потому что многое понятно».[89] Другие актеры, появившиеся по крайней мере в трех его фильмах: Мэгги Чунг, Чанг Чен, Лесли Чунг, Джеки Чунг, и Карина Лау.

Стиль

Вонг известен продюсированием художественные фильмы сосредоточены на настроении и атмосфере, а не на соблюдении условностей.[127] Его общий стиль описывается Стивеном Тео как «рог изобилия, переполненный множеством историй, нитей самовыражения, значений и идентичностей: калейдоскоп цветов и идентичностей».[128] Структурно фильмы Вонга обычно фрагментированы и разрознены,[129] мало заботясь о линейном повествовании,[130] и часто со взаимосвязанными историями.[131] Критики прокомментировали отсутствие сюжета в его фильмах:[132] Такие как Тай Берр который говорит: «Режиссер выстраивает не столько линейные сюжетные линии, сколько концентрические кольца повествования и поэтического смысла, которые постоянно вращаются друг вокруг друга».[83] Точно так же Питер Брюнетт говорит, что Вонг «часто предпочитает аудио / визуальную выразительность повествовательной структуре».[133] Вонг прокомментировал это, сказав, что «в моей логике есть сюжетная линия».[7]

Скриншот из Любовное настроение (2000), показывающее использование Вонгом ярких цветов и пошаговой печати.

Визуальный стиль фильмов Вонга - ключ к его творчеству, часто описываемый как красивый и уникальный.[5][99] Цвета смелые и насыщенные, операторская работа сводит на нет то, что Брюнетт называет своей «фирменной визуальной пиротехникой».[7][134] Одна из его торговых марок - использование пошаговой печати,[7] который изменяет яркость пленки на «[превращение] твердых блоков основного цвета в переливающиеся полосы света».[11] Другие особенности эстетики Вонга включают замедленное движение,[92] внецентровое обрамление,[135] затемнение лиц,[136] стойка фокус,[137] съемка в темноте или под дождем,[138] и эллиптическое редактирование.[139] Стивен Шнайдер пишет о любви Вонга к «игре с пленкой, экспозицией и скоростью, как другие могут возиться со сценарием».[42]

Еще одна торговая марка кино Вонга - использование им музыки и поп-песен.[138] Он придает большое значение этому элементу,[140] и Бьянкороссо описывает это как «сущность» своих фильмов; ключевая часть «повествовательной машины», которая может определять ритм редактирования.[141] Он выбирает международные песни, редко кантопоп, и использует их, чтобы усилить ощущение истории или места.[142] По словам Джулиана Стрингера, музыка «оказалась решающей для эмоциональной и познавательной привлекательности» фильмов Вонга.[143]

Зависимость от музыки, сильно визуального и бессвязного стиля фильмов Вонга сравнивают с музыкальными клипами,[144] а недоброжелатели заявляют, что они «сплошь поверхностны, а не глубины».[8] Кертис К. Цуй утверждает, что стиль является субстанция в фильме Вонга, в то время как Брюнетт считает, что его «форма решительно остается на службе у персонажа, темы и эмоций, а не предается самоутверждению».[145]

Признание и влияние

Вонг - важная фигура в современном кино, считается одним из лучших режиссеров своего поколения.[146][147] Его репутация индивидуума началась в начале карьеры: в 1996 году. Энциклопедия китайского киноВонг был описан как «уже завоевавший прочную репутацию одного из самых смелых режиссеров-авангардистов» китайского кино.[148] Авторы Чжан и Сяо пришли к выводу, что он «занимает особое место в современной истории кино» и уже «оказал значительное влияние».[149] С последующим выпуском Счастливы вместе и Любовное настроение, Международное положение Вонга росло,[150] а в 2002 г. избиратели Британский институт кино назвал его третьим величайшим режиссером предыдущей четверти века.[151] В 2015 г. Разнообразие назвал его иконой артхаусного кино.[152]

Восточноазиатский ученый Дэниел Мартин описывает фильм Вонга как «один из самых доступных на международном уровне и признанных критиками гонконгских фильмов всех времен».[153] Из-за этого статуса за границей Вонг считается ключевой фигурой в своей местной индустрии; Джулиан Стрингер говорит, что он «играет центральную роль в возрождении современного китайского кино»,[154] Гэри Беттинсон описывает его как «маяка гонконгского кино», который «держит эту индустрию в центре внимания общественности»,[75] и Фильм4 назначить его наиболее влиятельным кинорежиссером из Китая.[5] Вместе с Чжан ИмоуИсторик Филип Кемп считает Вонга олицетворением «интернационализации» восточноазиатского кино.[155] Внутри страны его фильмы, как правило, не имеют финансового успеха, но он постоянно получает хорошие награды от местных органов власти.[16] С самого начала он считался гонконгским "ребенок ужасный", один из их самых иконоборческих режиссеров.[156] Несмотря на это, он был признан как в культовых, так и в основных кругах, создавая художественные фильмы, которые получают коммерческую рекламу.[157] Он известен тем, что сбивает публику с толку, поскольку перенимает устоявшиеся жанры и разрушает их экспериментальными методами.[158]

«Вонг - главный наследник великих режиссеров послевоенной Европы: в его работах сочетаются игривость и разочарование. Годар, визуальные фантазии Феллини, шикарный экзистенциализм Антониони, и Бергманмрачная неуверенность ".

—Тай Берр из Бостонский глобус[83]

И Стрингер, и Ночимсон утверждают, что у Вонга один из самых характерных стилей кинопроизводства в индустрии.[159] Из его первого фильма Пока текут слезы он произвел впечатление своей «жидкой» эстетикой, которая, как утверждает Унгербек, была совершенно новой и быстро скопировалась в азиатском кино и на телевидении.[160] Его второй фильм, Дни безумия, описывается Брюнетт как «достопримечательность Гонконга» за нетрадиционный подход.[75] Ночимсон пишет, что фильмы Вонга полностью личные, что делает его автор, и заявляет: «Вонг разработал свой собственный кинематографический словарь с множеством связанных с ним шаблонов кадров».[86] Стрингер утверждает, что успех Вонга демонстрирует важность «отличаться от других».[161]

Фильмы Вонга часто фигурировали в списках лучших фильмов внутри страны и за рубежом. В списке «100 лучших китайских кинофильмов» Ассоциации гонконгских кинопремий за 2005 год все, кроме одного из его фильмов того времени, попали в список. Дни безумия (1990) занял третье место, самое высокое место среди фильмов после 1980-х; другие ранжированные фильмы были Chungking Express (22), Пепел времени (35), Пока текут слезы (88), Счастливы вместе (89) и Любовное настроение (90).[162] В 2012 году Зрение и звук опрос, в ходе которого профессионалы отрасли отправляют бюллетени для определения лучших фильмов всех времен, Любовное настроение занял 24-е место, занял первое место с 1980 года и занял шестое место среди лучших фильмов ныне живущих режиссеров.[163] Chungking Express и Дни безумия оба вошли в топ-250; Счастливы вместе и 2046 в топ-500; и Пепел времени и Пока текут слезы также были представлены (на тот момент все фильмы Вонга, кроме двух).[164]

Влияние Вонга повлияло на современных режиссеров, включая Квентин Тарантино, София Коппола, Ли Мён Се, Том Тыквер, Чжан Юань, Цуй Харк,[165] и Барри Дженкинс.[166] 24 мая 2018 года ему была присвоена степень почетного доктора гуманитарных наук. Гарвардский университет.[167]

Фильмография и награды

Основные статьи: Вонг Кар-Вай фильмография и Список наград и номинаций, полученных Вонг Кар-Ваем

Творчество Вонга состоит из десяти полнометражных фильмов, 16 фильмов, в которых он указан только как сценарист, и семи фильмов других режиссеров, которые он продюсировал. Он также снял рекламные ролики, короткометражные фильмы и музыкальные видеоклипы и участвовал в создании двух фильмов-антологий. Он получил награды и номинации от организаций из Азии, Европы, Северной Америки и Южной Америки. В 2006 году Вонг принял Национальный орден Почетного легиона: рыцарь (низшая степень) от французского правительства. В 2013 году награжден орденом Орден искусств и литературы: командир (высшая степень) посредством Министр культуры Франции.[168] В Международный кинофестиваль Индии вручил Вонгу премию за заслуги в жизни в 2014 году.[169]

Направленные функции
ГодЗаголовокКитайское название
1988Пока текут слезы旺角卡門 Вонг Гок Ка Мун
1990Дни безумия阿飛正傳 Ах фэй цзин цзюн
1994Chungking Express重慶 森林 Чунг Хинг Сэм Лам
Пепел времени東邪西毒 Дунг че сай дук
1995Падшие ангелы墮落 天使 Do lok tin si
1997Счастливы вместе春光乍洩 Чун Гвонг ча сидеть
2000Любовное настроение花樣 年華 Fa yeung nin wa
200420462046
2007Мои черничные ночи藍莓 之 夜
2013Гроссмейстер一代 宗師 Йи Дай Цзун Ши
TBAЦветет繁花 Fán huā

Примечания

  1. ^ Пока Вонг сделал Chungking Express после Пепел времени, даты выхода двух фильмов обратные.
  2. ^ Сюжет сравнивали с Мартин Скорсезес Злые улицы (1971). Позже Вонг признался, что одолжил Роберт Де Нироперсонаж из фильма Скорсезе, но утверждал, что его главным образом вдохновил опыт, который он получил в молодости, когда дружил с гангстером низкого уровня.[13]
  3. ^ В интервью Вонг объяснил причины и трудности, стоящие за реставрацией: «Лаборатория, где мы хранили все наши негативы, обанкротилась в одночасье после Азиатский экономический кризис в 1997 году. Итак, в короткие сроки нам пришлось вернуть все материалы ... мы заметили, что некоторые из оригинальных негативов и аудиокассет испортились на куски. Мы решили спасти фильм ... Первые несколько лет мы потратили на поиск недостающих материалов ... [В конце концов] мы поняли, что о 100-процентном восстановлении оригинальной версии не может быть и речи, поэтому мы удалили части, которые не подлежали ремонту и заменены на другие варианты. Оттуда мы отправились в еще один пятилетний путь от реставрации к сокращению ».[36]
  4. ^ Лиза Стоукс и Майкл Гувер считают Счастливы вместе еще более тесно связан с передачей, поскольку они утверждают, что отношения главных героев представляют собой отношения Китая и Гонконга.[51] Джеффри Тэмблинг соглашается, что это жизнеспособная интерпретация.[52] Вонг отрицает это, но признает, что название является отсылкой к его надежде на то, что «мы все сможем быть счастливы вместе после 1997 года».[53]
  5. ^ Любовное настроение устанавливается через два года после Дни безумия, и в обоих фильмах персонажа Мэгги Чунг зовут Су Ли-чжэнь.[61]
  6. ^ В 1997 году китайское правительство заявило, что в течение 50 лет Гонконг гарантированно останется прежним и сохранит свое капиталист экономия. Вонг сказал: «2046 год - последний год выполнения этого обещания, и я подумал, что было бы интересно использовать эти цифры, чтобы снять фильм об обещаниях».[73]
  7. ^ Джонс никогда раньше не снимался, но Вонг уже давно привлекал певцов к своим фильмам и сказал, что это было «очень естественно».[89] Ему также понравилась «идея, что это будет ее первый фильм и мой первый фильм на английском языке, что сделало нас равными».[87] Вонг настоял на том, чтобы она не брала уроки актерского мастерства.[90]
  8. ^ Вонг начал проект, когда не было других биографий Ип Мана, но за то время, которое ему потребовалось, Гроссмейстер три других были выпущены первыми: Ип Ман (2008), Ип Ман 2 (2010) и Рождение легенды: Ип Ман (2010).[4]
  9. ^ Вонг сказал, что он был обязан сохранить фильм менее двух часов для выпуска в США, но «Я не хотел делать это, просто сокращая фильм… Я просто хотел рассказать историю по-другому. " Он реструктурировал материал, сделав его более линейным и сфокусированным больше на персонаже Ип Мана, и включил новые сцены, которых нет в китайской версии.[97] Некоторые критики утверждали, что версия для США хуже.[101]

Рекомендации

  1. ^ "Вонг Кар-Вай - Биография". Нью-Йорк Таймс. Получено 24 января 2015.
  2. ^ а б c d е Беттинсон 2014, п. 2.
  3. ^ Тео 2005, п. 10.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я Моттрам, Джеймс (6 декабря 2014 г.). «Интервью с Вонгом Кар-Ваем: уважаемый кинорежиссер возвращается к своей первой любви - кунг-фу». Независимый. Получено 27 января 2015.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j "Вонг Кар-Вай". Фильм4. Получено 27 января 2015.
  6. ^ а б Беттинсон 2014, п. 2; Тео 2005, п. 13.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Онг, Хан (зима 1998 г.). «Интервью с Вонгом Кар-Ваем». Журнал Бомба. 62. Получено 25 января 2015.
  8. ^ а б c Брюнетка 2005, п. xvi.
  9. ^ Тео 2005, п. 13.
  10. ^ Стокс и Гувер, 1999 г., п. 26.
  11. ^ а б c d е ж грамм Беттинсон 2014, п. 3.
  12. ^ "Zui hou sheng li - Награды". База данных фильмов в Интернете. Получено 24 января 2015.
  13. ^ а б c d е Брюнетка 2005, п. 3.
  14. ^ Тео 2005, п. 15.
  15. ^ Брюнетка 2005, стр. 5–6.
  16. ^ а б c d е Брюнетка 2005, п. xvii.
  17. ^ а б Тео 2005, п. 34.
  18. ^ Тео 2005, п. 44; Брюнетка 2005, п. 18.
  19. ^ Брюнетка 2005, п. 16.
  20. ^ а б Тео 2005, п. 44.
  21. ^ Тео 2005, п. 35.
  22. ^ Брюнетка 2005, п. 30; Беттинсон 2014, п. 4.
  23. ^ Брюнетка 2005С. 17–19, 24.
  24. ^ Брюнетка 2005, п. 30.
  25. ^ Тео 2005, п. 31.
  26. ^ Беттинсон 2014, стр. 4–5.
  27. ^ а б Тео 2005, п. 65.
  28. ^ Тео 2005, п. 69.
  29. ^ а б Брюнетка 2005, п. 32.
  30. ^ а б c Диссанаяке 2003, п. 1.
  31. ^ Брюнетка 2005С. 33–34.
  32. ^ Брюнетка 2005, п. 40; Диссанаяке 2003, п. 1.
  33. ^ Брюнетка 2005, п. 31; Диссанаяке 2003, п. 1.
  34. ^ Ночимсон 2010, п. 341.
  35. ^ «Пепел времени - Награды». База данных фильмов в Интернете. Получено 2 сентября 2015.
  36. ^ «Кристофер Дойл и Вонг Кар-вай». Опрос. 25 ноября 2008 г.
  37. ^ а б Брюнетка 2005, п. 46.
  38. ^ а б Тео 2005, п. 48.
  39. ^ а б Тео 2005, п. 49.
  40. ^ Ночимсон 2010, п. 337.
  41. ^ "Chungking Express - Награды". База данных фильмов в Интернете. Получено 3 сентября 2015.
  42. ^ а б Шнайдер 2009, п. 835.
  43. ^ Брюнетка 2005, п. 58.
  44. ^ Брюнетка 2005, п. 61; Ночимсон 2010, п. 342; Бьянкороссо 2010, п. 230.
  45. ^ Брюнетка 2005, стр. 58, 61; Ночимсон 2010, п. 342.
  46. ^ Тео 2005, п. 83; Брюнетка 2005С. 57, 60, 70.
  47. ^ Чжан и Сяо 1999, п. 368.
  48. ^ Стрингер 2002, п. 400.
  49. ^ Стокс и Гувер, 1999, стр. 269–270; Брюнетка 2005, п. 76.
  50. ^ Тео 2005, п. 99.
  51. ^ Стокс и Гувер, 1999С. 268, 278.
  52. ^ Азартные игры 2003, п. 13.
  53. ^ Тео 2005, п. 100.
  54. ^ Хой, Лебинх; Eng, Дэвид (1997). "Эксклюзивное интервью Вонга Кар-Вая". Asia Studios. Архивировано из оригинал 29 декабря 2007 г.. Получено 9 сентября 2015.
  55. ^ Тео 2005, п. 98; Брюнетка 2005, стр. 70–71; Азартные игры 2003, п. 4.
  56. ^ Стокс и Гувер, 1999, стр. 268, 270; Стрингер 2002, п. 399–400.
  57. ^ Азартные игры 2003, п. 5.
  58. ^ Брюнетка 2005, стр. xvii, 70.
  59. ^ Тео 2005, п. 128.
  60. ^ а б c Тео 2005, п. 115.
  61. ^ Тео 2005, п. 117.
  62. ^ Брюнетка 2005, п. 86.
  63. ^ Кауфман, Энтони (2 февраля 2001 г.). "Интервью:" Настроение "Вонга Кар-Вая; азиатский мастер делает это снова". Indiewire. Получено 24 сентября 2015.
  64. ^ Тео 2005, п. 118–119.
  65. ^ Шнайдер 2009, п. 893.
  66. ^ Брюнетка 2005, п. 87.
  67. ^ Брюнетка 2005, стр. xvii, 93.
  68. ^ "Любовное настроение". Каннский фестиваль. Получено 24 сентября 2015.
  69. ^ "Любовное настроение". База данных Internet Moview. Получено 24 сентября 2015.
  70. ^ Брюнетка 2005, п. 101.
  71. ^ Кристи, Ян (1 августа 2012 г.). «50 лучших фильмов всех времен». Зрение и звук. Британский институт кино. Получено 24 сентября 2015.
  72. ^ Брат, Патрик (12 августа 2015 г.). «Фестиваль в Пусане предлагает рейтинг самых лучших азиатских фильмов». Разнообразие. Получено 24 сентября 2015.
  73. ^ а б c Солсбери, Марк. "2046". Лондонская сеть. Получено 28 октября 2015.
  74. ^ а б Тео 2005, п. 114.
  75. ^ а б c d Беттинсон 2014, п. 1.
  76. ^ Ночимсон 2010, п. 348.
  77. ^ Брюнетка 2005, п. 102, 105; Тео 2005, п. 135.
  78. ^ Тео 2005, п. 134.
  79. ^ Беттинсон 2014, п. 1; Тео 2005, п. 135.
  80. ^ Тео 2005, п. 136.
  81. ^ Тео 2005, п. 153.
  82. ^ "2046". Гнилые помидоры. Получено 28 октября 2015.
  83. ^ а б c Берр, Тай (19 августа 2005 г.). «Wong's '2046' - потрясающий коктейль, идеально смешанный». Бостонский глобус. Получено 28 октября 2015.
  84. ^ Эриксон, Стив (1 августа 2005 г.). «Любовь и желание: в 2046 году Вонг Кар-вай завершает свой шедевр». Журнал Los Angeles. Архивировано из оригинал 22 февраля 2016 г.. Получено 28 октября 2015 - через HighBeam Research (требуется подписка).
  85. ^ «Эрос (2004)». Гнилые помидоры. Получено 29 октября 2015.
  86. ^ а б c Ночимсон 2010, п. 349.
  87. ^ а б c d е ж грамм Кунг, Мишель (13 апреля 2008 г.). «Дорожный фильм направляет режиссера на новый путь; Вонг Кар Вай снимает свой первый англоязычный фильм». Бостонский глобус. Архивировано из оригинал 6 мая 2016 г.. Получено 28 октября 2015 - через HighBeam Research (требуется подписка).
  88. ^ Геррасио, Джейсон (15 мая 2007 г.). Канны '07: Вонг Карвай о Мои черничные ночи". Режиссер. Получено 6 ноября 2015.
  89. ^ а б c "Эксклюзивное интервью Вонга Кар-Вая My Blueberry Nights". Дива Обзор. 1 апреля 2008 г.. Получено 6 ноября 2015.
  90. ^ а б Той, Сэм (21 февраля 2008 г.). "Нора Джонс о Мои черничные ночи: Интервью RT ». Гнилые помидоры. Получено 6 ноября 2015.
  91. ^ Бьянкороссо 2010, п. 349.
  92. ^ а б Ночимсон 2010, п. 349; Khoo & Metzger 2009, п. 23.
  93. ^ "Вонг Кар-вай". Каннский фестиваль. Получено 6 ноября 2015.
  94. ^ "Мои черничные ночи (2007)". Гнилые помидоры. Получено 6 ноября 2015.
  95. ^ «Кар-вай Вонг». Гнилые помидоры. Получено 6 ноября 2015.
  96. ^ Беттинсон 2014, п. 127.
  97. ^ а б Тейлор, Дрю (14 декабря 2013 г.). «Интервью: Вонг Кар-Вай говорит о кунг-фу, различных сокращениях« Грандмастера »и его любимых режиссерах». IndieWire. Получено 28 ноября 2015.
  98. ^ а б c d Паттен, Доминик (22 августа 2013 г.). «Вонг Кар Вай о росте Китая, кунг-фу, претендентах на« Оскар »и Брюсе Ли». Срок. Получено 28 ноября 2015.
  99. ^ а б c d е Файнберг, Скотт (24 августа 2013 г.). "Вонг Кар-Вай, мэтр гонконгского кино, на пути к великому мастеру'". Голливудский репортер. Получено 28 ноября 2015.
  100. ^ Беттинсон 2014С. 128, 130.
  101. ^ Апелло, Тим (6 января 2014 г.). «Вонг Кар Вай говорит, что его 108-минутный« Гроссмейстер »не является разбавленной версией'". Голливудский репортер. Получено 28 ноября 2015.
  102. ^ Маллиган, Джейк (15 августа 2013 г.). «Интервью: Вонг Кар-вай». Slant Magazine. Получено 28 ноября 2015.
  103. ^ Чу, Карен (13 апреля 2014 г.). "Hong Kong Film Awards:« Гроссмейстер »одержал 12 побед». Голливудский репортер. Получено 28 ноября 2015.
  104. ^ "86-я церемония вручения премии Оскар 2014". Оскар. Получено 29 ноября 2015.
  105. ^ «Грандмастер (2013)». Гнилые помидоры. Получено 28 ноября 2015.
  106. ^ "Гроссмейстер". Box Office Mojo. Получено 28 ноября 2015.
  107. ^ Шоард, Кэтрин (17 ноября 2016 г.). «Вонг Кар-Вай вернется с фильмом об убийстве Gucci». Хранитель. Получено 6 мая 2019.
  108. ^ "Вонг Кар-Вай говорит о сериале Amazon" Tong Wars, "Drops" Gucci Movie ". theplaylist.net. Получено 7 мая 2019.
  109. ^ «Amazon заказывает комедию Фреда Армисен-Майя Рудольфа, драму Вонга Кар-Вая, 3 других проекта (ЭКСКЛЮЗИВ)». Разнообразие. 8 сентября 2017.
  110. ^ Шеклтон, Лиз (19 марта 2019 г.). "Хуанси публикует подробности о гостевом доме Вонг Кар Вай" Paradise Guesthouse.'". ScreenDaily. Получено 17 ноября 2019.
  111. ^ Дэвис, Эдвард (17 февраля 2015 г.). «Вонг Кар Вай объявляет о новом проекте Джима Джармуша и сценаристов« Зомбиленда »». IndieWire. Получено 28 ноября 2015.
  112. ^ Дэвис, Ребекка (30 октября 2019 г.). «Tencent наблюдает за правами на серию 'Blossoms', продюсером которой является Вонг Кар-вай». Разнообразие. Получено 17 ноября 2019.
  113. ^ Рауп, Иордания (1 января 2020 г.). «Коллекция Criterion дразнит Вонга Кар-Вая, Федерико Феллини, Агнес Варда и Брюс Ли в коробках в 2020 году». Кино сцена. Получено 2 января 2020.
  114. ^ а б Бьянкороссо 2010, п. 229.
  115. ^ Брюнетка 2005, п. xiii.
  116. ^ «Интервью: Вонг Кар-Вай говорит о кунг-фу, различных сокращениях« Грандмастера »и его любимых режиссерах». Плейлист. 22 августа 2013 г.. Получено 16 марта 2016.
  117. ^ Брюнетка 2005, п. xvi; Тео 2005, п. 88.
  118. ^ Тео 2005, п. 13; Брюнетка 2005, п. 6.
  119. ^ Тео 2005, п. 41, 51; Бьянкороссо 2010, п. 229.
  120. ^ 1a1Беттинсон 2014, п. 1; Тео 2005, п. 160.
  121. ^ а б c Стокс и Гувер, 1999 г., п. 270.
  122. ^ Уолтерс, Марк. «Тони Люн говорит о 2046 году». Большой фанатик. Получено 24 февраля 2016.
  123. ^ Тео 2005, п. 159.
  124. ^ Беттинсон 2014, п. 4.
  125. ^ Шнайдер 2009, п. 865.
  126. ^ Даниэль 2014, п. 22–23.
  127. ^ Стокс и Гувер, 1999 г., п. Икс; Khoo & Metzger 2009, п. 16; Брюнетка 2005, п. xvi.
  128. ^ Тео 2005, п. 160.
  129. ^ Ночимсон 2010, п. 340; Тео 2005, п. 78; Диссанаяке 2003, п. 42; Цуй 2007, п. 9.
  130. ^ Брюнетка 2005, п. XV.
  131. ^ Брюнетка 2005, п. 29; Тео 2005, п. 115.
  132. ^ Брюнетка 2005, п. 72.
  133. ^ Брюнетка 2005, п. 54.
  134. ^ Брюнетка 2005, п. xiii; Khoo & Metzger 2009, п. 23.
  135. ^ Тео 2005, п. 125; Брюнетка 2005, п. 62.
  136. ^ Ночимсон 2010, п. 349; Беттинсон 2014, п. 70.
  137. ^ Khoo & Metzger 2009, п. 23.
  138. ^ а б Брюнетка 2005, п. 26.
  139. ^ Тео 2005, п. 125.
  140. ^ Беттинсон 2014, п. 27.
  141. ^ Бьянкороссо 2010С. 230, 241.
  142. ^ Стрингер 2002, п. 397–398; Брюнетка 2005, п. 27.
  143. ^ Стрингер 2002, п. 398.
  144. ^ Беттинсон 2014, п. 29; Кемп 2011, п. 499.
  145. ^ Брюнетка 2005, п. xv (цитата из Цуя), 87.
  146. ^ Беттинсон 2014, п. 1; Мартин 2014, п. 22.
  147. ^ Даргис, Манохла (22 августа 2013 г.). «Триумф стиля и кинетики в неспокойном Китае». Нью-Йорк Таймс. Получено 29 ноября 2015.
  148. ^ Чжан и Сяо 1999, п. 367.
  149. ^ Чжан и Сяо 1999, п. 367–368.
  150. ^ Стрингер 2002, п. 400; Брюнетка 2005, п. xvii.
  151. ^ "Современное время". Британский институт кино. Архивировано из оригинал 4 июля 2012 г.. Получено 29 ноября 2015.
  152. ^ Брат, Патрик (11 января 2015 г.). «Вонг Кар-вай снимет первый фильм для Alibaba Pictures». Разнообразие. Получено 29 ноября 2015.
  153. ^ Мартин 2014, п. 23.
  154. ^ Стрингер 2002, п. 395.
  155. ^ Кемп 2011, п. 499.
  156. ^ Тео 2005, п. 82; Шнайдер 2009, п. 835.
  157. ^ Стрингер 2002, п. 395; Цуй 2007, п. 6.
  158. ^ Стрингер 2002С. 399–400.
  159. ^ Стрингер 2002, п. 397; Ночимсон 2010, п. 349.
  160. ^ Брюнетка 2005, п. 6.
  161. ^ Стрингер 2002, п. 397.
  162. ^ «100 лучших китайских кинофильмов» (на китайском языке). Гонконгская ассоциация кинопремии. Получено 21 ноября 2019.
  163. ^ "250 лучших фильмов критиков". Зрение и звук. Архивировано из оригинал 19 августа 2012 г.. Получено 29 ноября 2015.
  164. ^ «Опрос величайших фильмов: все фильмы». Зрение и звук. Британский институт кино. Архивировано из оригинал 19 августа 2012 г.. Получено 29 ноября 2015.
  165. ^ Тео 2005, п. 163.
  166. ^ "Под воздействием". Критерий. Получено 2 марта 2017.
  167. ^ https://news.harvard.edu/gazette/story/2018/05/harvard-awards-seven-honorary-degrees/
  168. ^ «Вонг Кар-вай удостоен высшей культурной награды Франции». Wall Street Journal. Получено 11 мая 2013.
  169. ^ Рамачандран, Наман (12 ноября 2014 г.). «Вонг Кар-вай получит пожизненную награду на фестивале в Гоа». Разнообразие. Получено 29 ноября 2015.

Источники

  • Беттинсон, Гэри (2014). Чувственное кино Вонга Кар-Вая: кинопоэтика и эстетика беспокойства. Гонконг: Издательство Гонконгского университета. ISBN 9888139290.
  • Бьянкороссо, Джорджио (2010). "Мировая музыка / местное кино: два сборника поп-музыки Вонга Кар-Вая". В Кам, Луи (ред.). Культура Гонконга: слово и образ. Гонконг: Издательство Гонконгского университета. С. 229–245. ISBN 9888028413.
  • Брюнетка, Питер (2005). Вонг Карвай. Шампейн, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 0252095472.
  • Цуй, Мэнъян (2007). Кино Вонг Кар Вая: различия китайской и западной культур в повествовательных кинотеатрах. Бока-Ратон: универсальные издатели. ISBN 9781581123807.
  • Диссанаяке, Вимал (2003). Прах времени Вонга Кар-Вая. Гонконг: Издательство Гонконгского университета. ISBN 978-9622095847.
  • Кемп, Филип (редактор) (2011). Кино: Вся история. Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-28947-1.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  • Ху, Оливия; Мецгер, Шон (2009). Будущее китайского кино: технологии и темпоральность китайских экранных культур. Чикаго: Интеллект Книги. ISBN 9781841502748.
  • Мартин, Даниэль (2014). «Тело действия, лицо подлинности: символические звезды в транснациональном маркетинге и восприятии восточноазиатского кино». В Леунге, Винг-Фай; Уиллис, Энди (ред.). Звезды кино Восточной Азии. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. С. 19–34. ISBN 1137029188.
  • Ночимсон, Марта П. (2010). Мир кино. Чичестер: Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-1405139786.
  • Шнайдер, Стивен Джей (редактор) (2009). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умрешь. Лондон: Квинтэссенция. ISBN 978-1-84403-680-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  • Стоукс, Лиза Одхэм; Гувер, Майкл (1999). Город в огне: кинотеатр Гонконга. Лондон: Verso. ISBN 1-85984-203-8.
  • Стрингер, Джулиан (2002). «Вонг Кар-вай». В Таскер, Ивонн (ред.). Пятьдесят современных кинематографистов. Лондон: Рутледж. стр.395–402. ISBN 041518973X.
  • Азартные игры, Джереми (2003). Вонг Кар-Вай счастлив вместе. Гонконг: Издательство Гонконгского университета. ISBN 9789622095885.
  • Тео, Стивен (2005). Вонг Карвай. Лондон: Британский институт кино. ISBN 1844570290.
  • Чжан, Инцзинь; Сяо, Чживэй (1999) [1996]. Энциклопедия китайского кино. Лондон: Рутледж. ISBN 0415151686.

внешняя ссылка