WikiDer > История научно-фантастических фильмов

History of science fiction films
Кадр из фильма 1902 года. Le Voyage dans La Lune (Путешествие на Луну).

В история фантастических фильмов параллели киноиндустрия в целом, хотя прошло несколько десятилетий до жанр был воспринят всерьез. С 1960-х гг. научно фантастические фильмы удалось привлечь большую долю аудитории, и фильмы этого жанра стали постоянным продуктом киноиндустрии. Научно-фантастические фильмы проложили путь спецэффекты технологии, а также использовались в качестве средства социальный комментарий.

Немое кино

Наука
игровые фильмы
Научно-фантастический фильм icon.svg
По десятилетию

Научно фантастические фильмы появился очень рано в немое кино эпоха. Первоначальными попытками были короткометражные фильмы продолжительностью от 1 до 2 минут, снятые в черное и белое, но иногда с цветом тонировка. Обычно они имели технологическую тематику и часто предназначались для юмора. Le Voyage dans la Lune, сделано Жорж Мельес 1902 г. часто считается первым научно-фантастическим фильмом. Он опирался на Жюль Верн и Х. Г. Уэллс в его изображении космического корабля, запускаемого на Луну из большой пушки.[1] Его новаторские спецэффекты проложили путь для будущих научно-фантастических фильмов, и он стал широко популярным после его выпуска.[2]

Научно-фантастическая литература продолжит влиять на ранние фильмы. Классика Жюля Верна 20000 лье под водой был адаптирован несколько раз, особенно в 1916 фильм, один из первых полнометражных научно-фантастических фильмов. Другие, такие как Студии Эдисона' 1910 адаптация из Мэри Шеллироман Франкенштейн, а 1913 адаптация из Роберт Луи Стивенсонс Доктор Джекилл и мистер Хайд, принес в кино концепцию безумных ученых. Эти двое также продемонстрировали раннее совпадение научной фантастики и ужастик жанры. В 1920-е годы был еще один успех. Потерянный мир, на основе Сэра Артура Конан Дойля книга с таким же названием. Это был один из первых примеров покадровой анимации, а также он представил несколько ныне известных концепций научной фантастики, таких как монстры, динозавры и скрытые миры.[3]

Между тем в Европе 1920-е годы показал явное отличие от американского кино. Европейские кинематографисты начали использовать этот жанр для предсказаний и социальных комментариев. В России фильм Аэлита обсуждали социальную революцию в контексте путешествия на Марс. В Германии одним из важнейших пионеров научной фантастики был Экспрессионист Фриц Ланг. Его фильм 1927 года Мегаполис был самым дорогим фильмом, когда-либо выпущенным на тот момент.[4] Действие игры происходит в 2026 году и включает в себя такие элементы, как автономный робот, безумный ученый, антиутопическое общество и сложные футуристические декорации. Его работа 1929 года Фрау иммонд, или же Женщина на Луне, пришедшая к концу эпохи немого кино, и особенно представила идею Отсчет время до запуска ракеты.[5]

1930-е и 1940-е годы

Фильмы 1930-х годов на них в значительной степени повлияли появление звука и диалога, а также эффекты Великая депрессия это началось в 1929 году.[6] Зрители начали искать фильмы на более эскапистские темы, что привело к снижению количества серьезных спекулятивных фильмов. После провала крупнобюджетного американского фильма 1930 года Только представьтестудии неохотно финансировали дорогие футуристические декорации, необходимые для этого типа фильмов. Хотя британский фильм 1936 г. Грядущие дела, написанная Х. Дж. Уэллсом, спрогнозировала мир на 100 лет в будущее и предсказала появление Вторая Мировая ВойнаЭто тоже был провал в прокате, и фильмы с серьезными спекуляциями и визуальным зрелищем будущего в значительной степени исчезли до 1950-х годов.

Вместо этого в течение десятилетия наблюдался рост киносериалы: малобюджетные, быстро выпускаемые шорты, изображающие футуристические героические приключения. действие, мелодраматические сюжеты, и гаджет. Первый был Фантомная Империя (1935) в главной роли Джин Отри, о развитой подземной цивилизации, у которой были лучевые пушки и телевизионные экраны.[7] Одними из самых популярных в ту эпоху были различные Флэш Гордон фильмы, подвиги Бак Роджерс, и другие, такие как квази-научная фантастика Дик Трейси. Они продолжали использовать элементы научной фантастики, такие как космические путешествия, высокотехнологичные устройства, заговоры о мировом господстве и безумных ученых. Отголоски этого стиля до сих пор можно увидеть в научной фантастике и боевиках, а также в различных Джеймс Бонд фильмы.

Другие элементы научной фантастики были перенесены в развивающийся жанр ужасов благодаря огромному успеху Universal Studios. Франкенштейн и его продолжение Невеста Франкенштейна. Много Универсальный ужас фильмы, такие как Невидимый человек и Доктор Джекилл и мистер Хайд выделялись безумные ученые и неудачные эксперименты, как и другие фильмы о монстрах, такие как Летучая мышь-вампир, Доктор Икс, и Доктор Циклоп.[8]

Продолжение успешных фильмов ужасов продолжилось в Вторая Мировая Война, а 1940-е годы также видел развитие патриотических сериалов о супергероях, таких как Студия Флейшераанимированный Супермен короткие темы это часто удваивалось как война пропаганда. Однако научная фантастика как самостоятельный жанр в основном бездействовала на протяжении всей войны.

Послевоенный и 1950-е годы

Два события в конце Второй мировой войны существенно повлияли на жанр научной фантастики. Развитие Атомная бомба повышенный интерес к науке, а также беспокойство по поводу возможных апокалиптических последствий ядерной войны.[9] Период также видел начало Холодная война, и широко распространенный Коммунистическая паранойя В Соединенных Штатах. Это привело к значительному увеличению количества научно-фантастических фильмов, создаваемых в 1950-е годы, и создание Золотой век научной фантастики это соответствовало тому, что происходит в литературе.[10]

Один из самых ранних и самых важных фильмов той эпохи был широко разрекламирован. Пункт назначения Луна, выпущенный в 1950 году. Он следует за ракетным кораблем с ядерной установкой, который доставил четырех человек на Луну на фоне конкуренции с Советами. Со сценарием в соавторстве с Роберт А. Хайнлайн и астрономические декорации от известного космического художника Чесли Боунстелл, фильм имел коммерческий и художественный успех, и это привело к увеличению студийного финансирования научно-фантастических фильмов. Производитель Пункт назначения Луна было заметно Джордж Пал кто также помог создать Когда миры сталкиваются, Машина времени, Война миров, и псевдодокументальный фильм о пилотируемом освоении космоса Покорение космоса. Несмотря на то что Покорение космоса был коммерческий провал, который отбросил карьеру Пэла, остальные четыре выиграли каждый Премия Оскар за лучшие визуальные эффекты, который продемонстрировал повышенное техническое совершенство и критическое признание жанра.[11]

Инопланетные фильмы увидел огромный всплеск популярности в 1950-х годах. Многие представляли политические комментарии, смешанные с концепцией НЛО, которая укоренилась в общественном сознании после Кеннет Арнольд и Розуэлл инциденты 1947 года. Два из первых были День когда земля остановилась, режиссер Роберт Уайз, и Говард Хоукс' Вещь из другого мира, с их противоположными взглядами на первый контакт. В то время как у первого была мирная раса инопланетян, призывающих людей контролировать использование ядерного оружия, титульное существо последнего преследовало команду в Арктике с параноидальными заключительными словами: «Смотрите в небо!» Идея инопланетных вторжений как аллегория повторяется в фильме Дона Сигеля 1956 года, Нашествие похитителей тел. Признанный критиками как классика, он рассматривался как завуалированная критика Маккартизм, или поучительная история проникновения коммунистов.[12]

Еще один важный фильм об НЛО, Земля против летающих тарелок, имел специальные эффекты, созданные Рэй Харрихаузен, мастер покадровая анимация который ранее работал с Кинг конг аниматор Уиллис О'Брайен. Его работы также снимались в таких фильмах, как 20 миллионов миль до Земли, и хитовый фильм 1953 года, Зверь из 20000 глубин. Этот фильм, основанный на рассказе Рэй Брэдбери, в котором фигурировал вымышленный редозавр, который был разморожен в Арктике в результате атомных испытаний и начал опустошать районы Соединенных Штатов. Его огромный успех вызвал новую волну научно-фантастических фильмов о монстрах. Как и в 1930-х годах, эти фильмы демонстрировали смесь ужасов и научной фантастики, теперь часто смешанную с тревогой по поводу ядерных технологий или опасностями космоса.[13] Их!, Он пришел из-под моря, и Тарантул, выпущенный в течение двух лет после Зверь из 20000 глубин, все были представлены крупными животными, созданными в результате ядерных испытаний. Это! Террор из-за пределов космоса, Капля, Сердитая красная планета, и Кронос, с другой стороны, были инопланетные монстры. Третьи, как Муха, Удивительный колоссальный человек, и Невероятно уменьшающийся человек, сфокусированный на человеческой мутации.

Эта тенденция не ограничивалась Соединенными Штатами; пожалуй, самыми успешными фильмами о монстрах были кайдзю фильмы, выпущенные японской киностудией Тохо.[14][15] Фильм 1954 года Годзилла, с титульным монстром, атакующим Токио, приобрел огромную популярность, породил несколько сиквелов, что привело к появлению других фильмов о кайдзю, таких как Родан, и создал одного из самых узнаваемых монстров в истории кино. Японская научная фантастика фильмы, особенно токусацу и жанры кайдзю, были известны широким использованием спецэффекты, и завоевал мировую популярность в 1950-х годах. Кайдзю и токусацу фильмы, особенно Предупреждение из космоса (1956), зажег Стэнли Кубрикинтерес к научно-фантастическим фильмам и повлиял 2001: Космическая одиссея (1968). По словам его биографа Джон Бакстернесмотря на их «неуклюжие модельные последовательности, фильмы часто были хорошо сфотографированы в цвете ... и их мрачные диалоги были представлены в хорошо продуманных и хорошо освещенных декорациях».[16]

Финансовый успех этих фильмов зависел от того, что студии привлекли большую аудиторию подростков, воспользовавшись такими популярными методами, как кинотеатры и 3D, особенно используется в таких фильмах, как Существо из Черной лагуны или же Gog.[17] Помимо увеличения размера аудитории, многие научно-фантастические фильмы того времени создавались с мизерными бюджетами; фраза "Б-фильм" стал обозначать шаблонный жанровый фильм, снятый с низкими затратами на производство (обычно менее 400 000 долларов). Эта концепция была проиллюстрирована в записке студии о фильме. Их! в котором говорилось: "Нам нужна фотография с теми же возможностями эксплуатации, что и в Зверь из 20000 глубин. Мы все знаем, что это не будет «классный спектакль», но в нем есть все составляющие, чтобы стать успешным кассовым билетом ».[18] Идея низкокачественных и недорогих фильмов была доведена до крайности такими режиссерами, как Роджер Корман, Коулман Фрэнсис, и Эд Вуд, а последний План 9 из космоса был назван одним из худших фильмов всех времен.

Однако во второй половине десятилетия устойчивый успех жанра привел к тому, что некоторые студии пытались снимать серьезные фильмы с большими бюджетами, в том числе холодно реалистичное изображение мира после ядерной войны. На пляже, и Запретная планета, научно-фантастическое переосмысление шекспировских Буря. Второй фильм повлияет на жанр на долгие годы; он включал первую полностью электронную музыку, представил персонажа Робби Робот, и послужил вдохновением для Джин Родденберрис Звездный путь.

Успех научно-фантастических фильмов также привел к международному развитию жанра. В Британии был период заметного производства, когда Hammer Films адаптации Найджел Книлс Quatermass серии. Успех телевизионных версий вдохновил компанию на создание серии экранизаций. Научно-фантастические фильмы также начали появляться в Бенгальский кино, включая Сатьяджит Рэй1958 год волшебный реалист фильм Параш Патхар (Философский камень), и Ритвик Гхатакфильм 1958 года Аджантрик (Немеханический), в котором исследовались отношения между человеком и машиной.

1960-е

После ажиотажа научно-фантастических фильмов в 1950-х годах их было относительно мало. 1960-е; многие из них были больше ориентированы на детей, чем на взрослую аудиторию, что отражает распространенность детских телевизионных программ того периода. Продолжались адаптации рассказов Верна и Х. Г. Уэллс, в том числе фильмы Машина времени и Первые люди на Луне, но это было чем-то вроде продолжения научно-фантастических фильмов 1950-х годов.

Галактика Научная фантастика редактор Фредерик Поль писал в 1962 году, что последним хорошим научно-фантастическим фильмом, который большинство читателей сможет назвать, был Запретная планета. Он объяснил, что студийная система производил «очень большие» или «очень маленькие» фильмы. Большие фильмы часто были ремейками других крупных фильмов, некоторые из которых были научной фантастикой, и B фильмы использовали писателей, не относящихся к жанрам, вместо того, чтобы опираться на существующую качественную научную фантастику.[19] В 1968 году он сказал после 2001 что "научно-фантастический фильм, которого мы все ждали, все еще не вышел", и что Грядущие дела был последним серьезным высокобюджетным фильмом с хорошими актерами и сценаристом-фантастом.[20] Однако во второй половине 1960-х появился ряд исключительных фильмов, преобразивших научно-фантастическое кино. В 1966 году были выпущены два значимых фильма: первый 451 градус по Фаренгейту был социальным комментарием о свободе слова и правительственных ограничениях, а затем Фантастическое путешествие где фантастический фильм «смело пошел туда, куда не ходил ни один человек», когда Ракель Уэлч рискнул войти в человеческое тело. Наконец, в 1968 г. лагерь Барбарелла воздал должное более глупой стороне ранней научной фантастики.

В конце 1960-х годов индийский режиссер Сатьяджит Рэй планируется сделать Чужой, рассказ о мальчике в Бенгалия дружить с инопланетянином. Производство фильма было отменено, но сценарий был выпущен и доступен по всему миру. Рэй считал, что 1982 г. Стивен Спилберг фильм E.T. инопланетянин был основан на Чужой, хотя Спилберг утверждает, что это не так.[21][22]

Планета обезьян (1968) был чрезвычайно популярен, породив четыре сиквела и телесериал. Хотя это и не является строго научной фантастикой, некоторые из Джеймс Бонд фильмы включали в себя множество устройств, похожих на научную фантастику.

Возможно, самым значительным научно-фантастическим фильмом 1960-х годов был 2001: Космическая одиссея 1968 г., режиссер Стэнли Кубрик и написано Кубриком и Артур Кларк. 2001 год рассматривается как основополагающий в жанре научной фантастики, поскольку он повлиял на несколько более поздних работ. Стивен Спилберг, одна из самых известных фигур этого жанра, метко названная 2001 годом «большим взрывом научной фантастики».

Этот фильм был новаторским по качеству визуальных эффектов, реалистичному изображению космических путешествий, а также по эпическому и запредельному размаху его истории. Научно-фантастические фильмы, последовавшие за этим фильмом, будут иметь все более крупные бюджеты и улучшать спецэффекты. Кларк рассказывал о показе более ранних научно-фантастических фильмов для Кубрика, и Кубрик произносил их все без исключения ужасными, даже Грядущие дела. 2001 была первая научная фантастика художественный фильм и обладал философским размахом, которого не пытались использовать более ранние фильмы. Когда он впервые появился, многие критики назвали это непонятным беспорядком. Сегодня критики считают его одним из величайших фильмов всех времен.

1970-е годы

Возродился интерес к научно-фантастическим фильмам на тему «космических приключений». 1970-е годы. Звездные войны и Близкие контакты третьей степени, оба выпущенные в 1977 году, содержали мистический элемент, напоминающий 2001: Космическая одиссея. Открытия космоса 1970-х годов вызвали растущее чувство восхищения Вселенной, что нашло отражение в этих фильмах.

Однако в начале 1970-х годов также продолжалась тема паранойи, когда человечество находилось под угрозой со стороны экологических или технологических противников, созданных им самим. Известные фильмы этого периода включали Стэнли Кубрикс Заводной апельсин 1971 (человек против промывания мозгов), THX 1138 1971 (человек против государства), Бесшумный бег 1972 (экология), продолжение Планета обезьян (человек против эволюции), и Westworld 1973 (человек против робота).

В заговор триллер фильм был популярным продуктом того периода, когда паранойя заговоров национального правительства или корпоративных структур заменила предполагаемого коммунистического врага 1950-х годов. Эти фильмы включали такие работы, как Иностранец 1979, Козерог 1977, Нашествие похитителей тел, Логан Бег 1976, День дельфина 1973, Сойлент Грин 1973 и Futureworld 1976.

Медленный Солярис 1972 г. Андрей Тарковский (и переделал как гораздо более короткий фильм Стивен Содерберг в 2002 г.) совпадает и по некоторым оценкам превышает 2001 в визуальном и философском плане, в то время как другие критики находят его утомительным и претенциозным.

У научно-фантастической комедии, возможно, были лучшие часы 1970-х годов, когда Вуди Алленс Спящий 1973 и Дэн О'Бэннонс Темная звезда 1974.

После огромных кассовых успехов в 1977 г. Звездные войны и Близкие контакты третьей степени в 1978 г. последовали Супермен, в 1979 году появилось три известных научно-фантастических фильма: Звездный путь: Кинофильм впервые вывел полюбившийся всем телесериал на большой экран. Иностранец повысили ставку на то, насколько страшным может быть экранный монстр. В 1979 г. Раз за разом без ямок Х. Г. Уэллс против Джек Потрошитель, по сценарию Николас Мейер, который позже будет руководить двумя частями в Звездный путь сериал фильмов. В 1979 году также Walt Disney Productions'окунуться в жанр научной фантастики с Черная дыра, который был плохо принят, но получил высокую оценку за его спецэффекты.

1980-е

После огромного успеха Звездные войнынаучная фантастика снова стала прибыльной, и каждая крупная студия бросилась в производство своих имеющихся проектов. Как прямой результат, Звездный путь Телесериал возродился как франшиза, которая продолжалась в 1980-е и 1990-е.

Благодаря Звездные войны 1977 и Звездный путь 1979 франшизыэскапизм стал доминирующей формой научно-фантастических фильмов в 1980-х годах. Большой бюджет адаптации Фрэнк Гербертс Дюна 1984 и Артур Кларкпродолжение 2001, 2010 в 1984 году были промахи в прокате, которые отговорили продюсеров от инвестирования в научно-фантастические произведения литературы.

Ридли Скоттс Иностранец 1979 год стал знаменательным для создания нового визуального стиля будущего. Эта альтернатива не представляла гладкую, упорядоченную вселенную, а представляла будущее темным, грязным и хаотичным. Основываясь на более ранних фильмах, таких как "Безумный Макс«В 1979 году это антиутопическое видение стало преобладать во многих научно-фантастических фильмах и романах того времени.Черная дыра" 1979, "Сатурн 3" 1980, "Запределье" 1981, "2010" 1984, "Враг мой" 1985, "Инопланетяне (фильм)«1986 через его сиквелы, и Скотт Бегущий по лезвию 1982.

Наибольший вклад в развитие жанра во второй половине десятилетия внесли Джеймс Кэмерон и Пол Верховен с Терминатор 1984 и Робокоп 1987 записей.

Стивен Спилбергс E.T. инопланетянин 1982 год стал одним из самых успешных фильмов 1980-х годов. Влиятельный релиз фильма был Сканеры (1981), фильм, который будет воспроизведен несколько раз в течение следующих двух десятилетий.

С 1980 г. различие между научной фантастикой, фэнтези и фильмы о супергероях размыты, во многом благодаря влиянию Звездные войны 1977 г. Начиная с 1980 г., каждый год смотрелся по крайней мере один крупный научно-фантастический или фэнтезийный фильм, который критиковал пренебрежительно и игнорировался в ночь на Оскар, за исключением технических категорий. Фильм Диснея 1982 года Трон обладал уникальным визуальным стилем, будучи одним из первых крупных студийных фильмов, в которых широко использовались компьютерная графика.

В 1980-е годы и позже наблюдался рост анимация как средство для создания научно-фантастических фильмов. Это было особенно успешным в Япония где аниме промышленность произведена Акира (1988) и Призрак в доспехах (1995). Серьезная анимация еще не оказалась коммерчески успешной в Соединенные Штаты и западные анимационные научно-фантастические фильмы, такие как Световых лет (1988), Железный гигант (1999) и Titan A.E. (2000) не привлекли значительной зрительской аудитории. Однако аниме постепенно стало культовым, и с середины 1990-х его популярность неуклонно росла во всем мире.

1990-е

Появление Всемирная паутина и киберпанк Этот жанр в 1990-х породил несколько фильмов на интернет-тематику. Обе Газонокосилка (1992) и Виртуозность (1995) имел дело с угрозами для сети, исходящими от человеко-машинного интерфейса. Джонни Мнемоник (1995) и Вспомнить все (1990) воспоминания об основных действующих лицах были изменены с помощью аналогичного интерфейса, и Матрица (1999) создали для человечества виртуальную тюрьму с машинным управлением. Интернет также предоставил готовый носитель для фильмов. фэндом, кто мог бы более прямо поддерживать (или критиковать) такие сериалы медиа-франшиз, как Звездный путь и Звездные войны.

Фильмы-катастрофы оставались популярными, а темы обновлялись с учетом последних влияний. Обе Армагедон (1998) и Существенное воздействие (1998) использовали угрозу мощного удара о землю. День независимости (1996 в кино) переработал фильмы о вторжении инопланетян 1950-х годов с хищными, всепоглощающими пришельцами. Достижения генетической науки также были отмечены в парк Юрского периода (1993) и Гаттака (1997).

В течение десятилетия компьютеры играли все более важную роль как в добавлении спецэффектов, так и в производстве фильмов. Большой рендерить фермы сделан из многих компьютеры в кластере были использованы для детализации изображений на основе трехмерных моделей. Как программного обеспечения развитая в изощренности, она использовалась для создания более сложных эффектов, таких как движение волн, взрывы и даже покрытые мехом пришельцы. Улучшения в спецэффектах позволили оригинальной трилогии Звездных войн быть переиздан в 1997 году со многими улучшениями.

Как и в 1980-х, в каждый год 1990-х снимался один или несколько крупных научно-фантастических фильмов или фэнтези.

2000-е

Как ни странно, в 2000-е (десятилетие) фантастические фильмы, казалось, отворачивались от космических путешествий, и преобладали фэнтези. Кроме Звездный путь и Звездные войны фильмов, единственными фильмами о Земле, появившимися в первой половине 2000-х (десятилетие), были Умиротворенность, Titan A.E., а плохо принятые Миссия на Марс и Красная планета. С другой стороны, было предостаточно фантастических фильмов и фильмов о супергероях, равно как и земной фантастики, например Матрица перезагружена и Матричные революции.

В последнее время научная фантастика вернулась к тому, чтобы быть инструментом политических комментариев с такими фильмами, как А.И. Искусственный интеллект и Отчет меньшинства При этом первые ставят под сомнение растущий материализм сегодняшнего мира, а вторые ставят под сомнение политические ситуации, окружающие мир после 11 сентября.[23] Примерно в это же время были выпущены уникальные записи в этом жанре - первый научно-фантастический роман. Вечное сияние чистого разума.

К середине десятилетия аудитория театра начала сокращаться, и это отразилось на количестве посетителей выпусков научно-фантастических фильмов того периода. Сложный домашний театр системы были близки к тому, чтобы соответствовать впечатлениям от кинотеатра, и позволили избежать расходов и неудобств. Киностудии начали размещать продукт реклама до того, как фильмы показывались в кинотеатрах, поиск других средств для увеличения своей прибыли и отчуждение части аудитории, идущей в театр. Снижение выручки от кинотеатров компенсировалось продажей и прокатом качественных DVD релизы, многие из которых включали ранее вырезанные сцены и дополнительный материал.[нуждается в обновлении]

2010-е

С помощью бронируемые актеры, научно фантастические фильмы все больше и больше вошло в массовое кино с такими фильмами, как Сила тяжести (2013) и Зарождение (2010). Научно-фантастические комедии имели умеренный успех, такие как Люди в черном 3 (2012), Машина времени в джакузи (2010) и продолжение Джакузи Машина времени 2 (2015), в том числе ориентированных на семью фильмы, такие как Мегамозг (2012) и четыре фильма Франшиза Гадкий Я.

Франшизы, созданные десятилетиями, столкнулись с трудностями по мере старения оригинальных актеров.[24] Технологические решения типа виртуальные актеры[25] и неизданные кадры[26] позволил знакомым персонажам появиться в новых фильмах. Переоснащение вымышленных вселенных также позволило создать новые фильмы, в том числе Изгой-один: История Звездных войн (2016) чей "реткон"предоставляет ссылку на первый фильм с 1977 г. Через а перезагрузка, в 2005 г. новые Звездный путь фильмы проходят в ан альтернативный график, рекламируется как "это не ваш отец Звездный путь".[27] Оригинальный поклонник временной шкалы не был забыт с Звездный путь: открытие (2017-) и сопровождался в новое десятилетие Звездный путь: Пикард (2020). Возрожден продажей 2012 г. Лукасфильм к Дисней, четыре новых Звездные войны фильмы вошли в число 20 самых кассовых фильмов за все время: Звездные войны: Пробуждение силы (2015), Изгой-один: История Звездных войн (2016), Звездные войны: Последние джедаи (2017), и Звёздные войны: Скайуокер.Восход (2019).

Смотрите также

Примечания

  1. ^ "Путешествие в данс ла Лун (Путешествие на Луну) (1902)".
  2. ^ Эзра, Элизабет (2000). Жорж Мельес: Рождение художника. Издательство Манчестерского университета. С. 120–1. ISBN 0-7190-5396-X.
  3. ^ "AMC Filmsite". НАУЧНО ФАНТАСТИЧЕСКИЕ ФИЛЬМЫ.
  4. ^ "Total Sci-Fi Online". Туннель времени: Метрополис. Архивировано из оригинал на 01.01.2010.
  5. ^ Корнилс, Инго (сентябрь 1995 г.). «Проблемы визуализации: образ неизвестного в немецкой фантастике». У Джеффри Моррисона и Флориана Кробба (ред.). Текст в изображение, изображение в текст: материалы междисциплинарной двухсотлетней конференции. Колледж Святого Патрика, Мейнут: Родопи. С. 287–296. ISBN 90-420-0153-4.
  6. ^ Крафтон, Дональд (1999). Talkies: переход американского кино к звуку, 1926-1931 гг.. Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-22128-1.
  7. ^ Отри, Джин (1978). Снова в седле. Нью-Йорк: Doubleday. ISBN 978-0385032346. стр 51
  8. ^ Уивер, Джеймс Б.; Тамборини, Рональд С. (1996). Фильмы ужасов: текущие исследования предпочтений и реакции аудитории. Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс. С. 54–55. ISBN 0-8058-1174-5.
  9. ^ Хендершот, Сидни (1999). «Паранойя, бомба и научно-фантастические фильмы 1950-х годов». Популярная пресса государственного университета Боулинг Грин.
  10. ^ Лэнгфорд, Барри (2005). Жанр фильма: Голливуд и не только (2-е изд.). Издательство Эдинбургского университета. п.185. ISBN 0-7486-1903-8.
  11. ^ "UCLA Film and Television Archive". Джордж Пал. UCLA. Архивировано из оригинал на 2011-10-23. Получено 2011-07-03.
  12. ^ "Проект" Все силы ". Красная паника: фильмография. Получено 4 июля 2011.
  13. ^ Стивен Джонс (1995). Иллюстрированный гид по фильмам о динозаврах. Книги Титана. п. 42.
  14. ^ Роберт Худ. "Горшечная история Годзиллы". Получено 2008-02-09.
  15. ^ "Годзира / Годзилла (1954) Синопсис". Архивировано из оригинал на 2007-12-24. Получено 2008-02-09.
  16. ^ Бакстер, Джон (1997). Стэнли Кубрик: биография. Нью-Йорк: Основные книги. п.200. ISBN 0786704853.
  17. ^ Виера, Марк А. (август 2004 г.). «Не наступайте на это! Жуки-убийцы, детки и звери в автомобильном кинотеатре 1950-х годов». Журнал Bright Lights Film (45).
  18. ^ Дейд Хейс; Джонатан Бинг (21 сентября 2004 г.). "Разнообразие". Развенчание мифа о челюстях. Получено 5 июля 2011.
  19. ^ Поль, Фредерик (октябрь 1962 г.). "Бизнес быть плохим". От редакции. Галактика Научная фантастика. С. 4–7.
  20. ^ Поль, Фредерик (июль 1968 г.). "Прошлая неделя". От редакции. Галактика Научная фантастика. п. 4.
  21. ^ Ньюман Дж. (17 сентября 2001 г.). «Satyajit Ray Collection получает грант Packard и пожертвования на лекции». Калифорнийский университет в Санта-Круз Течения онлайн. Архивировано из оригинал на 2005-11-04. Получено 2006-04-29.
  22. ^ "Несостоявшийся луч". Общество Сатьяджит Рэй. Архивировано из оригинал на 2006-11-08. Получено 2006-11-04.
  23. ^ https://www.raindance.org/the-history-of-sci-fi-films/
  24. ^ Ван Рипер, А. Боудойн (06.05.2015). «Под широким звездным небом: Голливуд и стареющие астронавты". Старение героев: старение в популярной культуре. Джонс, Норма; Бэтчелор, Боб. Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4422-5007-9.CS1 maint: дата и год (связь)
  25. ^ Галлахер, Натан (8 ноября 2019 г.). «Киностудии не должны получать прибыль от мертвых звезд | Никому нельзя разрешать использовать компьютерную графику для воскрешения умерших актеров на экране». Журнал Королевы. Получено 24 февраля 2020. [A] большой вклад в ILMУсилия были открыты Кноллем формы КушингГолова, брошенная на Комедия 1984 года. Художники по визуальным эффектам отсканировали это, чтобы полностью точная цифровая модель головы Кушинга.
  26. ^ Перри, Спенсер (5 декабря 2019 г.). «В« Звездных войнах: Скайуокер »не используются кадры Кэрри Фишер из фильма« Последние джедаи »». Комикс. Получено 22 декабря, 2019. Мы использовали только кадры из Пробуждение Силы, действительно не было ничего из Последний джедай это не было использовано в этом фильме.
  27. ^ Бейкер, Джойми (2018-03-06). Смело идти: маркетинг мифа о Звездном пути. Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1-83860-973-3.

Рекомендации