WikiDer > Определения научной фантастики

Definitions of science fiction
Иллюстрация робота

Было много попыток определить научная фантастика.[1] Это список определений, предложенных авторами, редакторами, критиками и поклонники за годы, прошедшие с тех пор, как научная фантастика стала жанром. Определения связанных терминов, таких как "научная фантастика"," спекулятивная фантастика "и" вымысел "включены там, где они предназначены для определения аспектов научной фантастики или потому, что они освещают связанные определения - см., например, определения Роберта Скоулза для понятий" вымысел "и" структурный вымысел "ниже. также включены подтипы научной фантастики; например, см. определение Дэвида Кеттерера «философски ориентированной научной фантастики». Кроме того, включены некоторые определения, которые определяют, например, научно-фантастический рассказ, а не саму научную фантастику, поскольку они также проливают свет на основное определение научной фантастики.

Энциклопедия научной фантастики, Отредактировано Джон Клют и Питер Николлс, содержит подробное обсуждение проблемы определения под заголовком «Определения SF». Авторы считают Дарко Сувин'' как наиболее полезного для активизации академических дебатов, хотя они считают, что разногласия неизбежны, поскольку научная фантастика неоднородна. Приведенное определение Сувина, датируемое 1972 годом, гласит: «литературный жанр, необходимым и достаточным условием которого являются наличие и взаимодействие отчуждения и познания, и чье главное формальное устройство - образная структура, альтернативная эмпирической среде автора».[2] Авторы Энциклопедия статья-Брайан Стейблфорд, Клют и Николлс - объясняют, что под «познанием» Сувин относится к поиску рационального понимания, в то время как его концепция отчуждения подобна идее отчуждение разработан Бертольт Брехт, то есть средство сделать предмет узнаваемым, но при этом казаться незнакомым.

Том Шиппи в сравнении Джорджа Оруэлла Выйти подышать (1939) с Фредерик Поль и К. М. Корнблут Космические торговцы (1952) и пришел к выводу, что основным строительным блоком и отличительной чертой научно-фантастического романа является наличие novum,[3] термин Дарко Сувин адаптирован из Эрнст Блох и определяется как «дискретная часть информации, которую можно распознать как неправдивую, но также как не совсем непохожую на правду, а не однозначно (и при нынешнем уровне знаний) невозможную».[4]

Порядок цитат - хронологический; котировки без определенной даты указываются в последнюю очередь. В приведенном ниже списке опущено более позднее переопределение Хьюго Гернсбэком термина «научная фантастика». По мнению антолога, народника и историка жанра Сэм Московиц (1920–1997), последние слова Гернбака по этому поводу были: «Научная фантастика - это форма популярного развлечения, которое содержит элементы известной, экстраполяции известной или логической теоретической науки». В списке также отсутствует печально известная фраза Джона Кэмпбелла «Научная фантастика - это то, что я говорю».

Определения

В хронологическом порядке

  • Хьюго Гернсбэк. 1926. «Под« научностью »я подразумеваю Жюль Верн, Х. Г. Уэллс и Эдгар Аллан По тип рассказа - очаровательный роман, смешанный с научными фактами и пророческими видениями ... Эти удивительные рассказы не только чрезвычайно интересны для чтения, но и всегда поучительны. Они предоставляют знания ... в очень приятной форме ... Новые приключения, изображенные для нас в сегодняшней научной мысли, вовсе не невозможно реализовать завтра ... Многие великие научные истории, которым суждено представить исторический интерес, еще не написаны ... Потомки будут указывать на них, как на проложивших новый путь не только в литературе и художественной литературе, но и в прогрессе ».[5][6]
  • Дж. О. Бейли. 1947. «Произведение научной фантастики - это повествование о воображаемом изобретении или открытии в естественных науках и последующих приключениях и опытах ... Это должно быть научное открытие - то, что автор, по крайней мере, рационализирует для науки».[6][7][8]
  • Роберт А. Хайнлайн. 1947. «Давайте соберем по кусочкам и дадим определение чистой научной фантастике Саймона: 1. Условия должны быть в некотором отношении отличными от здесь и сейчас, хотя разница может заключаться только в изобретении, сделанном в ход повествования. 2. Новые условия должны быть существенной частью повествования. 3. Сама проблема - «сюжет» - должна быть человек проблема. 4. Человеческая проблема должна быть вызвана или неизбежно затронута новыми условиями. 5. И, наконец, ни один установленный факт не может быть нарушен, и, кроме того, когда история требует, чтобы использовалась теория, противоречащая существующей принятой теории, новая теория должна быть сделана достаточно правдоподобной, и она должна включать и объяснять установленные факты столь же удовлетворительно, как тот, который автор счел подходящим к хлам. Это может показаться надуманным, может показаться фантастическим, но это должно быть нет расходиться с наблюдаемыми фактами, то есть если вы собираетесь предположить, что человечество произошло от марсиан, то вы получил чтобы объяснить нашу очевидную близость к наземным человекообразным обезьянам ".[9]
  • Джон В. Кэмпбелл младший. 1947. «Чтобы быть научной фантастикой, а не фэнтези, необходимо предпринять честную попытку пророческой экстраполяции известного».[9][10]
    • -. «Научная методология включает в себя предположение, что хорошо построенная теория не только объяснит все известные явления, но также будет предсказывать новые и еще неоткрытые явления. Научная фантастика пытается сделать то же самое - и описать в форме рассказа, что результаты выглядят так, когда их применяют не только к машинам, но и к человеческому обществу ".[примечания 1]
  • Дэймон Найт. 1952. В начале серии обзорных колонок Найт заявил следующее как одно из своих предположений: «Что термин« научная фантастика »- неправильное употребление, что попытка убедить двух энтузиастов прийти к согласию относительно его определения приводит лишь к до кровавых суставов; что были придуманы лучшие ярлыки (предложение Хайнлайна, «спекулятивная фантастика», я думаю, лучшее), но мы застряли на этом; и что он не причинит нам особого вреда, если мы вспомним, что , как "The Saturday Evening Post", это означает то, на что мы указываем, когда говорим это ". Это определение сейчас обычно рассматривается в сокращенной форме как «Научная фантастика - это [или означает] то, на что мы указываем, когда говорим об этом».[12]
  • Теодор Стерджен. 1952. «Научно-фантастический рассказ - это история, построенная вокруг людей, с человеческой проблемой и человеческим решением, которое вообще не произошло бы без его научного содержания».[13]
  • Бэзил Давенпорт. 1955. «Научная фантастика - это фантастика, основанная на каком-то воображаемом развитии науки или на экстраполяции тенденции в обществе».[14]
  • Эдмунд Криспин. 1955. Научно-фантастический рассказ «предполагает технологию, или эффект технологии, или нарушение естественного порядка, такого как человечество, до момента написания которого на самом деле не испытывалось».[15][16]
  • Роберт А. Хайнлайн. 1959. "Реалистичные предположения о возможных будущих событиях, основанные на адекватном знании реального мира, прошлого и настоящего, а также на глубоком понимании природы и значения научного метода. Сделать так, чтобы это определение охватило всю научную фантастику (а не «почти все») необходимо только вычеркнуть слово «будущее».[17]
  • Кингсли Эмис. 1960. "Научная фантастика - это класс прозаического повествования о ситуации, которая не может возникнуть в известном нам мире, но которая выдвигается на основе некоторых инноваций в науке или технологиях, псевдонауке или псевдотехнологии, будь то человеческое или внеземное происхождение ".[18]
  • Джеймс Блиш. 1960 или 1964 год. Научное фэнтези - это «своего рода гибрид, в котором правдоподобие специально упоминается для большей части истории, но может быть отброшено частями по прихоти автора и в соответствии с какой-либо видимой системой или принципом».[19]
  • Род Серлинг. 1962. «Фантазия - это невозможное, сделанное возможным. Научная фантастика - это невероятное, сделанное возможным».[20]
  • Джудит Меррил. 1966. "Спекулятивная фантастика: рассказы, цель которых - исследовать, открывать, находить учитьсяпосредством проекции, экстраполяции, аналога, гипотез и экспериментов на бумаге, что-то о природе вселенной, человека или `` реальности '' ... Я использую здесь термин `` спекулятивная фантастика '' специально для описания способа который использует традиционный «научный метод» (наблюдение, гипотезу, эксперимент) для исследования некоторого постулируемого приближения к реальности путем введения заданного набора изменений - воображаемых или изобретательных - в общий фон «известных фактов», создавая среду в котором реакции и восприятие персонажей раскроют что-то об изобретениях, персонажах или обоими ».[примечания 2]
  • Джеймс Блиш. 1968. «[В самом худшем случае каждая история должна содержать какой-то след какой-то науки, и в лучшем случае они должны полагаться на нее. Это означает, что никаких фантазий, ничего не добавлено только потому, что они написаны автором популярного мейнстрима Роман 1920 года, никаких политических притч и всяких поблажек ».[23]
  • Альгис Будрис. 1968. При рассмотрении Владислав Крапивин«Встреча с моим братом»: «Содержащаяся в ней наука используется исключительно для того, чтобы предложить невозможное иначе решение общей человеческой проблемы; это последнее определение научной фантастики по обе стороны железного занавеса / времени- сдвиг".[24]
  • Фредерик Поль. 1968. «Кто-то однажды сказал, что хорошая научно-фантастическая история должна предсказывать не автомобиль, а пробку. Мы согласны».[25]
  • Дарко Сувин. 1972. Научная фантастика - это «литературный жанр, необходимым и достаточным условием которого являются наличие и взаимодействие отчуждения и познания, а основным формальным устройством является образная структура, альтернативная эмпирической среде автора».[6][26]
  • Томас М. Диш. 1973. «Основная посылка всего д-ф - что абсолютно все может и должно происходить - никогда не была реализована так красиво и весело, как в Чужая жара. »(Обложка романа Харпер и Роу 1973 г. Майкл Муркок).
  • Брайан Олдисс. 1973 г. «Научная фантастика - это поиск определения человека и его статуса во вселенной, которое будет соответствовать нашему продвинутому, но запутанному состоянию знания (науки), и, как правило, отлито в готическом или постготическом стиле».[8][27] Пересмотр 1986 года. «Определение человечества ...», «... постготический режим».[6][28]
  • Рэй Брэдбери. 1974. Научная фантастика - это «единственная область, которая охватила и охватила все секторы человеческого воображения, каждое начинание, каждую идею, каждое технологическое развитие и каждую мечту». «Я назвал нас нацией ярых богохульников. Мы пытались измерить не только то, как мы но как они должно быть. ... Мы, американцы, лучше, чем мы надеемся, и хуже, чем мы думаем, то есть мы самая парадоксальная из всех парадоксальных наций времени. В этом вся суть научной фантастики. Ведь у научной фантастики заканчиваются кассеты, чтобы измерить «Сейчас против завтрака». Он триангулирует человечество среди этих геометрических нитей, восхваляя его, предупреждая его "." Ибо, прежде всего, научная фантастика, еще с тех пор, как Платон пытался понять правильное общество, всегда была сказочным учителем морали ... Сегодня днем ​​в мире нет большой проблемы, которая не была бы проблемой научной фантастики ».« Тогда научная фантастика - это фикция революций. Революции во времени, пространстве, медицине, путешествиях и мысли ... Прежде всего, научная фантастика - это вымысел о теплокровных людях, мужчинах и женщинах, иногда возвысившихся, а иногда подавленных своими машинами ».« Итак, мы видим, что научная фантастика: интересуется больше, чем наукой, больше, чем машинами. Который более это всегда сами мужчины, женщины и дети, как они себя ведут, как надеются вести себя. Научная фантастика опасается будущих моделей поведения, а также будущих конструкций из металла ».« Научная фантастика догадывается о науках до того, как они появятся на лбу мыслящих людей. Более того, авторы в этой области пытаются угадать машины, которые являются плодом этих наук. Затем мы пытаемся угадать, как человечество отреагирует на эти машины, как их использовать, как они будут расти, как они будут уничтожены. Все, все это фантастика ".[29]
  • Дэвид Кеттерер. 1974. «Философски ориентированная научная фантастика, экстраполирующая то, что мы знаем, в контексте нашего обширного невежества, дает поразительный Donnée, или логическое обоснование, которое ставит человечество в совершенно новую перспективу ».[6]
  • Норман Спинрад. 1974. «Научная фантастика - это все, что публикуется как научная фантастика».[6][8][30]
  • Айзек Азимов. 1975. «Научную фантастику можно определить как раздел литературы, посвященный реакции людей на изменения в науке и технологиях».[31]
  • Роберт Скоулз. 1975. Fabulation - это «фантастика, которая предлагает нам мир, ясно и радикально отличающийся от того, который мы знаем, но при этом возвращается, чтобы противостоять этому известному миру некоторым когнитивным способом».[6][32]
    • -. 1975. В структурных вымыслах «традиция спекулятивной фантастики видоизменяется осознанием вселенной как системы систем, структуры структур, и идеи науки прошлого века принимаются в качестве вымышленных отправных точек. выдумки не являются научными по своим методам и не заменяют собой настоящую науку. Это вымышленное исследование человеческих ситуаций, которое становится очевидным благодаря последствиям новейшей науки. Его любимые темы включают влияние достижений или открытий, полученных из гуманитарных или физических наук, на люди, которые должны жить с этими открытиями или событиями ».[6][32]
    • - и Эрик Рабкин. 1977 г. «... научная фантастика могла начать существовать как литературная форма только тогда, когда люди стали постигать другое будущее, в частности будущее, в котором новые знания, новые открытия, новые приключения, новые мутации сделают жизнь радикально отличной от другой. знакомые образцы прошлого и настоящего ". "Миры Данте и Милтон остаются отделенными от научной фантастики, потому что они построены по плану, основанному на религиозной традиции, а не на научных спекуляциях или воображении, основанных, пусть и в некоторой степени, на науке ».[33]
  • Джеймс Ганн. 1977 г. "Научная фантастика - это отрасль литературы, которая рассматривает влияние изменений на людей в реальном мире, поскольку ее можно спроецировать в прошлое, будущее или в далекие места. Она часто занимается научными или технологическими изменениями. и обычно это касается вопросов, значение которых выше, чем индивидуум или сообщество; часто цивилизация или сама раса находятся в опасности ».[34]
  • Дарко Сувин. 1979. «НФ отличается нарративным преобладанием или гегемонией вымышленного»novum«(новизна, инновация) подтверждена когнитивной логикой».[35]
  • Патрик Парриндер. 1980. "'Hard' SF относится к «неопровержимым фактам», а также к «точным» или инженерным наукам. Это не обязательно влечет за собой реалистичные предположения о будущем мире, хотя его предвзятость, несомненно, реалистична. Скорее, это тот вид научной фантастики, который больше всего привлекает самих ученых - и часто пишется ими. Типичный «жесткий» писатель научной фантастики ищет новые и незнакомые научные теории и открытия, которые могли бы послужить поводом для рассказа, и, в более дидактической крайности, рассказ представляет собой лишь основу для ознакомления читателя с научной концепцией ».[36]
    • -. 1980. «В« космической опере »(аналогия с западной« конной оперой », а не с« мыльной оперой ») верно обратное [Парриндер ссылается на свое определение« жесткой фантастики »]: мелодраматическое приключение-фэнтези со стандартными темами и настройками разрабатывается на очень ненадежной научной основе ".[36]
  • Филип К. Дик. 1981. «Сначала я определю научную фантастику, сказав, что такое научная фантастика. нет. Его нельзя определить как «рассказ (или роман, или пьесу), действие которого происходит в будущем», поскольку существует такая вещь, как космическое приключение, действие которого происходит в будущем, но не является научной фантастикой: это просто приключения, драки и войны будущего в космосе с участием сверхсовременных технологий. Почему же тогда это не научная фантастика? Казалось бы, и Дорис Лессинг (например) полагает, что это так. Однако космическое приключение не хватает отчетливой новой идеи это основной ингредиент. Также в настоящем может быть научная фантастика: история из альтернативного мира или роман. Итак, если мы отделим научную фантастику от будущего, а также от ультрасовременных технологий, что тогда мы получим? может называться SF? У нас вымышленный мир; это первый шаг: это общество, которое фактически не существует, но основано на нашем известном обществе; то есть наше известное общество действует как отправная точка для него; общество каким-то образом, возможно ортогонально, выходит из нашего собственного, как в случае с альтернативным мировым рассказом или романом. Это наш мир, перемещенный каким-то умственным усилием со стороны автора, наш мир, преобразованный в то, чем он не является или еще не является. Этот мир должен отличаться от данного, по крайней мере, одним способом, и этого одного способа должно быть достаточно, чтобы вызвать события, которые не могли произойти в нашем обществе - или в любом известном обществе, настоящем или прошлом. В этом вывихе должна быть связная идея; то есть дислокация должна быть концептуальной, а не просто тривиальной или причудливой -это это суть научной фантастики, концептуальная дислокация внутри общества, так что в результате в сознании автора создается новое общество, переносится на бумагу, а из бумаги оно возникает как конвульсивный шок в сознании читателя, шок от неузнавания. Он знает, что это не его настоящий мир, о котором он читает ».[37]
  • Дэвид Прингл. 1985. «Научная фантастика - это форма фантастической фантастики, которая эксплуатирует творческие перспективы современной науки».[38]
  • Ким Стэнли Робинсон. 1987. Sf - это «историческая литература ... В каждом нарративе SF есть явная или неявная вымышленная история, которая связывает изображенный период с нашим настоящим моментом или с каким-то моментом в нашем прошлом».[6][39]
  • Кристофер Эванс. 1988. «Возможно, самым четким определением является то, что научная фантастика - это литература о том, что если? Что, если бы мы могли путешествовать во времени? Что, если бы мы жили на других планетах? Что, если бы мы вступили в контакт с инопланетными расами? И так далее. Отправной точкой является то, что автор предполагает, что вещи отличаются от того, каким мы их знаем ».[40]
  • Айзек Азимов. 1990. «« [Тяжелая научная фантастика »[это]] рассказы, которые содержат достоверные научные знания и зависят от них для развития сюжета и разрешения сюжета».[41]
  • Артур Кларк. 2000. «Научная фантастика - это то, что мог случиться - но обычно вы этого не хотите. Фантазия - это то, что не мог случиться - хотя вы часто только желаете, чтобы это могло »(выделение оригинала)[42]
  • Джефф Пручер. 2006. Научная фантастика - это «жанр (литературы, кино и т. Д.), В котором сеттинг отличается от нашего собственного мира (например, изобретением новой технологии, контактом с инопланетянами, другой историей и т. Д.). и в котором различие основано на экстраполяциях, сделанных на основе одного или нескольких изменений или предположений; следовательно, такой жанр, в котором различие объясняется (явно или неявно) в научных или рациональных, в отличие от сверхъестественных, терминах ».[43]
  • Орсон Скотт Кард перечислил пять типов рассказов, которые обычно попадают в научную фантастику. 28 сентября 2010 г.[44]
  1. Все истории происходят в будущем, потому что будущее неизвестно. Сюда входят все истории о технологиях будущего, которые для некоторых людей - единственное, для чего нужна научная фантастика. По иронии судьбы, многие рассказы, написанные в 1940-х и 1950-х годах, действие которых происходило в тогдашнем будущем - 1960-х, 1970-х и 1980-х, - больше не являются «футуристическими». Тем не менее, они не являются «ложными», потому что немногие писатели-фантасты претендуют на то, чтобы писать о том, что произойдет. Скорее пишут, что может случиться. Таким образом, эти устаревшие фьючерсы, подобные изображенному в романе «1984», просто переходят из категории «будущее» в:
  2. Все истории, действие которых происходит в историческом прошлом, противоречат известным историческим фактам. В области научной фантастики они называются историями из «альтернативного мира». Например, что, если кубинский ракетный кризис привел к ядерной войне? Что, если бы Гитлер умер в 1939 году? В реальном мире, конечно, этих событий не было, поэтому истории, происходящие в таком фальшивом прошлом, являются предметом научной фантастики и фэнтези.
  3. Все истории происходят в других мирах, потому что мы никогда туда не ходили. Независимо от того, участвуют ли в рассказе «люди будущего» или нет, если это не Земля, то он принадлежит к этому жанру.[45]
  4. Все истории предположительно происходят на Земле, но до того, как записана история и противоречат известным археологическим данным - рассказы о посещениях древних пришельцев, или древних цивилизациях, которые не оставили следов, или «потерянных королевствах», сохранившихся до наших дней.
  5. Все истории, противоречащие известному или предполагаемому закону природы. Очевидно, что фантастика, использующая магию, попадает в эту категорию, как и большая часть научной фантастики: например, рассказы о путешествиях во времени или рассказы о «невидимках».
  • Эндрю Милнер. 2012. Научная фантастика "- это отборная традиция, которая постоянно обновляется в настоящем, благодаря которой границы жанра постоянно контролируются, оспариваются и нарушаются, а культурная самобытность сообщества научной фантастики постоянно устанавливается, сохраняется и трансформируется. Таким образом, по сути, и обязательно сайт оспаривания ".[46]

Без даты (в алфавитном порядке по автору)

  • Джон Бойд. «... рассказывание историй, обычно художественное, в отличие от реалистической беллетристики, в котором показано влияние текущих или экстраполированных научных открытий или отдельного открытия на поведение людей [или] общества».[47]
  • Барри Н. Мальцберг. Научная фантастика - это «та отрасль художественной литературы, которая имеет дело с возможным воздействием измененной технологии или социальной системы на человечество в воображаемом будущем, измененном настоящем или альтернативном прошлом».[8]
  • Том Шиппи. «Научную фантастику трудно дать определение, потому что это литература перемен, и она меняется, пока вы пытаетесь ее дать».[8]

Примечания

  1. ^ Из введения к книге Джорджа О. Смита Венера равносторонняя серия, первоначально опубликованная в 1947 году.[11]
  2. ^ Первоначально опубликовано в номере журнала за май 1966 г. Экстраполяция.[21][22]

Рекомендации

  1. ^ Например, Патрик Парриндер отмечает, что «определения научной фантастики - это не столько последовательность логических приближений к неуловимому идеалу, сколько небольшой паразитический поджанр сам по себе». Парриндер, Патрик (1980). Научная фантастика: ее критика и преподавание. Лондон: новые акценты.
  2. ^ Стейблфорд, Брайан; Клют, Джон; Николлс, Питер (1993). «Определения SF». В Clute, Джон; Николлс, Питер (ред.). Энциклопедия научной фантастики. Лондон: Орбита/Маленький, коричневый и компания. С. 311–314. ISBN 1-85723-124-4.
  3. ^ Ошибка цитирования: указанная ссылка корабль был вызван, но не определен (см. страница помощи).
  4. ^ Ошибка цитирования: указанная ссылка метаморфозы был вызван, но не определен (см. страница помощи).
  5. ^ Первоначально опубликовано в апрельском номере журнала 1926 г. Удивительные истории
  6. ^ а б c d е ж грамм час я Цитируется по [1993] в: Стейблфорд, Брайан; Клют, Джон; Николлс, Питер (1993). «Определения SF». В Clute, Джон; Николлс, Питер (ред.). Энциклопедия научной фантастики. Лондон: Орбита/Маленький, коричневый и компания. С. 311–314. ISBN 1-85723-124-4.
  7. ^ Первоначально опубликовано в Паломники пространства и времени (1947)
  8. ^ а б c d е Цитируется в Якубовский, Максим; Эдвардс, Малькольм, ред. (1983) [1983]. Полная книга списков научной фантастики и фэнтези. Лондон: Гранада. ISBN 0-586-05678-5.
  9. ^ а б Первоначально в Эшбах, Ллойд Артур, изд. (1947). Из миров за гранью. Нью-Йорк: Fantasy Press. п. 91.; цитируется из переиздания 1964 г.
  10. ^ Будрис, Альгис (октябрь 1967). "Галактика Книжная полка". Галактика Научная фантастика. С. 188–194.
  11. ^ Смит, Джордж О. (1975). Венера равносторонняя. Лондон: Futura Publications. С. 9–10.
  12. ^ Рыцарь, Дэймон (1952). «Научно-фантастические приключения». Научно-фантастические приключения (журнал 1952 г.) (1): 122. Знаки пунктуации были опечатаны в оригинальном журнале; цитата расставлена ​​так, как Найт в своем сборнике эссе В поисках чуда, Чикаго: Пришествие, 1956.
  13. ^ Джеймс Блиш, писавший как Уильям Ателинг-младший, процитировал это определение Стерджена из своего выступления. Статья Блиша была опубликована в осеннем выпуске журнала для фанатов Red Boggs за 1952 год. Skyhook. Впоследствии Стерджен пожаловался Блишу, что хотел применить это определение только к хорошей научной фантастике.Ателинг младший, Уильям (1967). Проблема под рукой. Чикаго: Пришествие. п. 14.
  14. ^ Давенпорт, Бэзил (1955). Исследование научной фантастики. Нью-Йорк: Longmans, Green and Co., стр.15.
  15. ^ Виндхэм, Джон (1963). Семена времени. Хармондсворт: Пингвин. п. 7., цитата из репринта Penguin; оригинальная публикация была опубликована Майклом Джозефом в 1956 году.
  16. ^ «Определения научной фантастики». Архивировано из оригинал 18 октября 2006 г.. Получено 3 декабря 2006.
  17. ^ Из эссе Хайнлайна «Научная фантастика: ее природа, недостатки и достоинства», первоначально в Давенпорт, Бэзил, изд. (1959). Научно-фантастический роман: воображение и социальная критика. Адвент.; цитируется из Рыцарь, Дэймон, изд. (1977). Переломные моменты: очерки искусства научной фантастики. Нью-Йорк: Харпер и Роу. п.9.
  18. ^ Эмис, Кингсли (1960). Новые карты ада. Нью-Йорк: Ballantine. п. 14.
  19. ^ В книге Джеймса Блиша «Наука-фантазия и переводы: еще две банки с червями». Цитируется из перепечатки 1974 г. Блиш, Джеймс (1970). Другие проблемы под рукой. Чикаго: Пришествие. п.100.. Судя по обложке, это эссе было первоначально опубликовано в двух частях, в 1960 и 1964 годах. Блиш перечисляет различные источники, некоторые журналы для фанатов и некоторые профессиональные журналы, из которых была составлена ​​книга, но не указывает, какие именно источники сформировали основу этого эссе.
  20. ^ Род Серлинг (1962-03-09). Сумеречная зона, "Беглец".
  21. ^ Парриндер, Патрик (2000). Обучение из других миров. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. п.300.
  22. ^ Кларесон, Томас Д. (1971). SF: Другая сторона реализма. Боулинг-Грин, Огайо: Популярная пресса Университета Боулинг-Грин. п. 60.
  23. ^ Цитируется Альгисом Будрис в обзоре Лучшая научная фантастика: 1967. Будрис, Альгис (ноябрь 1968 г.). "Галактика Книжная полка". Галактика Научная фантастика. С. 160–166.
  24. ^ Будрис, Альгис (сентябрь 1968 г.). "Галактика Книжная полка". Галактика Научная фантастика. С. 187–193.
  25. ^ Поль, Фредерик (декабрь 1968 г.). «Великие изобретения». От редакции. Галактика Научная фантастика. С. 4–6.
  26. ^ Впервые опубликовано в 1972 г.
  27. ^ Олдисс, Брайан (1973). Миллиард лет.
  28. ^ Олдисс, Брайан; Вингроув, Дэвид (1986). Триллион лет: история научной фантастики. Лондон: Голланц. ISBN 0-575-03942-6.
  29. ^ Фаррелл, Эдмунд Дж .; Гейдж, Томас Э .; Пфордрешер, Джон; и др., ред. (1974). Научный факт / Художественная литература. Скотт, Foresman and Company. Введение Рэй Брэдбери.
  30. ^ Цитата из введения к Спинрад, Норман, изд. (1974). Современная научная фантастика. Якорь Пресс.
  31. ^ Азимов, «Как легко видеть будущее!», Естественная история, 1975
  32. ^ а б Скоулз, Роберт (1975). Структурная Fabulation.
  33. ^ Скоулз, Роберт; Рабкин, Эрик С. (1977). Научная фантастика: история, наука, видение. Лондон: Издательство Оксфордского университета.
  34. ^ Дорога к научной фантастике, том 1.
  35. ^ Метаморфозы СФ № 63.
  36. ^ а б Парриндер, Патрик (1980). Научная фантастика: ее критика и преподавание. Лондон: новые акценты. п. 15.
  37. ^ К., Дик, Филипп (1995). Меняющиеся реалии Филипа К. Дика: избранные литературные и философские произведения. Сутин, Лоуренс, 1951- (1-е изд. Vintage Books). Нью-Йорк: старинные книги. ISBN 0679747877. OCLC 35274535.
  38. ^ Прингл, Дэвид (1985). Научная фантастика: 100 лучших романов. Лондон: Занаду. п. 9.
  39. ^ Робинсон, Ким Стэнли (1987). «Архивная копия». Фонд: международное обозрение научной фантастики (40). ISSN 0306-4964. Архивировано из оригинал 1 декабря 2014 г.. Получено 2014-12-01.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  40. ^ Эванс, Кристофер (1988). Написание научной фантастики. Лондон: A&C Black. п. 9.
  41. ^ Гринберг, Мартин; Азимов Исаак, ред. (1990). Космическая критика. Цинциннати: Дайджесты писателей. п. 6.
  42. ^ Кларк, Артур С. (2000). Патрик Нильсен Хайден (ред.). Сборник рассказов Артура Кларка. Нью-Йорк: Книги Сфер. п. ix. ISBN 0-312-87860-5.
  43. ^ Пручер, Джефф (2007). Смелые новые слова. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п.171.
  44. ^ Определение научной фантастики и фэнтези
  45. ^ Люди побывали на Луне.
  46. ^ Милнер, Эндрю (2012). Поиск научной фантастики. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. С. 39–40.
  47. ^ Панди, Ашиш (2005). Академический художественный словарь. Дели, Индия: Isha Books. п. 137. ISBN 9788182052628. Получено 3 октября 2011.