WikiDer > История научной фантастики

History of science fiction

вампир, лицо маленького зеленого человечка, перо (перо) и огнедышащий дракон - справа от него написаны слова «Спекулятивная (сверх) фантастика»
Спекулятивная фантастика
Научная фантастика
Дракон-149393.svg Портал

В литературный жанр из научная фантастика разнообразен, и его точное определение остается спорным вопросом как среди ученых, так и среди приверженцев. Это отсутствие консенсуса отражается в дебатах об истории жанра, особенно об определении его точного происхождения. Существует два широких взгляда, один из которых определяет корни жанра в ранних фантастических произведениях, таких как Шумерский Эпос о Гильгамеше (ранние шумерские текстовые версии ок. 2150–2000 гг. до н.э.). Второй подход утверждает, что научная фантастика стала возможной только где-то между 17 и началом 19 веков, после научная революция и крупные открытия в астрономия, физика, и математика.

Если оставить в стороне вопрос о более глубоких истоках, научная фантастика развивалась и процветала в 20-м веке как глубокая интеграция наука и изобретения в повседневную жизнь поощрял больший интерес к литература который исследует отношения между технологии, общество и личность. Ученый Роберт Скоулз называет история научной фантастики «история изменения отношения человечества к пространству и времени ... история нашего растущего понимания вселенной и положения нашего вида в этой вселенной».[1] В последние десятилетия этот жанр стал более разнообразным и прочно утвердился в качестве основного источника влияния на мировую культуру и мировоззрение.

Ранняя научная фантастика

Двадцать тысяч лье под водой иллюстрация Невиля и Рио 044. Двадцать тысяч лье под водой считается одним из самых ранних произведений современной научной фантастики.

Древние и ранние современные предшественники

Существует ряд древних или ранних современных текстов, в том числе множество эпических произведений и стихов, содержащих фантастические или «научно-фантастические» элементы, но написанных до появления научной фантастики как отдельного жанра. Эти тексты часто включают такие элементы, как фантастическое путешествие на Луну или использование воображаемых передовых технологий. Хотя фантастические и похожие на научную фантастику элементы и образы существуют в таких историях, как Овидийс Метаморфозы (8 г. н.э.), древнеанглийская эпическая героическая поэма Беовульф (VIII-XI вв. Н.э.) и среднегерманская эпическая поэма Nibelungenlied (ок. 1230 г.), их относительное отсутствие ссылок на науку или технологии приближает их к фэнтези, а не к научной фантастике.

Одним из самых ранних и наиболее часто цитируемых текстов для тех, кто ищет ранних предшественников научной фантастики, является древний месопотамский текст. Эпос о Гильгамеше, причем самые ранние текстовые версии были идентифицированы как датируемые примерно 2000 годом до нашей эры. Американский писатель-фантаст Лестер дель Рей был одним из таких сторонников использования Гильгамеша в качестве отправной точки, утверждая, что «научная фантастика так же стара, как и первая зарегистрированная фантастика. Это эпос о Гильгамеше».[2] Французский писатель-фантаст Пьер Версен также утверждал, что Гильгамеш был первым научно-фантастическим произведением, посвященным человеческому разуму и поискам бессмертия.[3] Кроме того, Гильгамеш имеет сцену наводнения, которая в некотором роде напоминает работу апокалиптическая научная фантастика. Однако отсутствие явных научных или технических данных в работе привело к тому, что некоторые[ВОЗ?] утверждать, что его лучше отнести к категории фантастическая литература.

1923 Иллюстрация Шакуна Вимана

Древний Индийская поэзия такие как индуистский эпос Рамаяна (С 5 по 4 век до н.э.) включает Вимана летающие машины, способные путешествовать в космос или под водой и разрушать целые города с помощью современного оружия. В первой книге Ригведа сборник санскритских гимнов (1700–1100 гг. до н.э.), есть описание «механических птиц», которые, как видно, «быстро прыгают в космос на корабле, использующем огонь и воду ... содержащие двенадцать стамг (столбов), одно колесо, три машины. , 300 точек поворота и 60 инструментов ".[4] Древний Индуистский мифологический эпос Махабхарата (VIII и IX вв. До н.э.) включает в себя историю короля Какудми, который отправляется на небеса, чтобы встретить Создателя Брахма и шокирован, узнав, что прошло много веков, когда он вернулся на Землю, предвкушая концепцию путешествие во времени.[5]

Древний Греческий драматург Аристофан есть несколько работ, которые включают элементы, часто связанные с «фантастическим путешествием», в том числе воздушным путешествием в другой мир. Примеры включают его Облака (423 г. до н.э.), Птицы (414 г. до н.э.) и Мир.

Иллюстрация Обри Бердсли о межпланетной битве гигантских пауков Люциана

Один из часто цитируемых текстов - это сирийско-греческий писатель. Люциан2 век сатира Настоящая история, который использует путешествие в космос и беседы с инопланетными формами жизни, чтобы прокомментировать использование преувеличение в туристической литературе и дебатах. Типичные научно-фантастические темы и топои в Настоящая история включают путешествия в космическое пространство, встречу с инопланетными формами жизни (включая опыт первого столкновения), межпланетную войну и планетарный империализм, мотив гигантизма, существа как продукты человеческой технологии, миры, работающие по набору альтернативных физических законов, и явное стремление главного героя к исследованиям и приключениям.[6] Наблюдая за одной межпланетной битвой между Людьми Луны и Людьми Солнца как битвой за право колонизировать Утреннюю Звезду, Люциан описывает гигантских космических пауков, которым «было поручено плести в воздухе паутину между Луной и Солнцем. Утренняя Звезда, которая была сделана в одно мгновение и произвела простую кампанию, на которую были поставлены пешие силы ... " Л. Спраг де Камп и ряд других авторов утверждают, что это один из самых ранних, если не самый ранний пример научной фантастики или прото-научной фантастики.[6][7][8][9][10] Однако, поскольку текст был задуман как явно сатирический и гиперболический, другие критики неоднозначно относятся к его законному месту в качестве предшественника научной фантастики. Например, английский критик Кингсли Эмис написал, что «вряд ли это научная фантастика, поскольку она намеренно нагромождает экстравагантность на экстравагантность для комического эффекта», но он неявно признал ее характер научной фантастики, сравнивая ее сюжет с сюжетом начала 20-го века. космические оперы: "Замечу лишь, что живость и изысканность Настоящая история сделайте так, чтобы это читалось как шутка за счет почти всей научной фантастики раннего нового времени, написанной, скажем, между 1910 и 1940 годами ».[11] Переводчик из Люциса Брайан Рирдон более определен, описывая работу как «рассказ о фантастическом путешествии - на Луну, в подземный мир, в живот кита и т. Д.». Это не совсем научная фантастика, хотя ее иногда называют это; в этом нет «науки» ».[12]

Кагуя-химэ возвращается на Луну в Сказка о резчике бамбука

Рано Японская сказка из "Урасима Таро"предполагает путешествие вперед во времени в далекое будущее,[13] и впервые был описан в Nihongi (720).[14] Речь шла о молодом рыбаке по имени Урасима Таро, который посещает подводный дворец и остается там на три дня. Вернувшись домой в свою деревню, он оказывается на триста лет в будущем, где он давно забыт, его дом лежит в руинах, а его семья давно умерла.[13] Японское повествование X века Сказка о резчике бамбука также может считаться прото-научной фантастикой. Главный герой истории, Кагуя-химэ, это принцесса с Луны, которую отправили на Землю в целях безопасности во время небесной войны, и ее нашли и вырастили резаки для бамбука в Японии. Позже она вернулась на Луну своим настоящим внеземной семья. На иллюстрации к рукописи изображен круглый летательный аппарат, похожий на летающая тарелка.[15]

Тысяча и одна ночь

Основная статья: Тысяча и одна ночь § Элементы фэнтези и научной фантастики

Несколько историй в Тысяча и одна ночь (Арабские ночи, 8-10 век н.э.) также содержат элементы научной фантастики. Один из примеров - «Приключения Булукии», где главный герой Булукия в поисках трава бессмертия ведет его исследовать моря, путешествие к Эдемский сад и чтобы Джаханнами путешествовать по космос в разные миры, намного большие, чем его собственный мир, ожидая элементы галактический научная фантастика;[16] по пути он встречает общества джинн,[17] русалки, говорим змеи, говорим деревья, и другие формы жизни.[16]

В «Рыбак Абдулла и Водяной Абдулла» главный герой получает возможность дышать под водой и обнаруживает подводное подводное общество, которое изображается как перевернутое отражение общества на суше, в котором подводное общество следует за формой первобытный коммунизм где нет таких понятий, как деньги и одежда.

Другой Арабские ночи в сказках рассказывается об утерянных древних технологиях, заблудших передовых древних цивилизациях и об их захлестнувших катастрофах.[18] «Медный город» - это группа путешественников на археологический экспедиция[19] через Сахара найти древний затерянный город и попытаться найти латунный сосуд, Соломон когда-то ловили джиннов,[20] и по пути встретить мумифицированная королева, окаменел жители,[21] реалистичный гуманоидные роботы и автоматысоблазнительный марионетки танцы без струн,[22] и латунь робот всадник, который направляет отряд к древнему городу.

Арабская рукопись Тысяча и одна ночь

«Эбеновая лошадь» с роботом[23] в виде летающего механического коня, управляемого с помощью ключей, который может летать в космос и к Солнцу,[24] а "Третий Каландар"Сказка" также показывает робота в виде сверхъестественного матрос.[23] «Город из латуни» и «Эбеновая лошадь» можно считать ранними примерами прото-научной фантастики.[15][25] Другие примеры ранней арабской прото-научной фантастики включают аль-Фарабис Мнения жителей прекрасного города Об утопический общество и определенные Арабские ночи такие элементы, как ковер-самолет.[26]

Другая средневековая литература

По словам Руби,[27] последние две главы Арабский богословский роман Фадил ибн Натик (ок. 1270), также известный как Теолог Автодидактус, посредством Арабский эрудит писатель Ибн ан-Нафис (1213–1288) можно назвать научной фантастикой. В богословский роман имеет дело с различными элементами научной фантастики, такими как самозарождение, футурология, апокалиптические темы, эсхатология, воскрешение и загробная жизнь, но вместо того, чтобы давать сверхъестественные или мифологические объяснения этим событиям, Ибн ан-Нафис попытался объяснить эти элементы сюжета, используя свои собственные обширные научные знания в анатомия, биология, физиология, астрономия, космология и геология. Например, именно через это Роман что Ибн ан-Нафис представляет свою научную теорию метаболизм,[27] и он ссылается на собственное научное открытие легочное кровообращение чтобы объяснить телесное воскресение.[28] Позднее роман был переведен на английский как Теолог Автодидактус в начале 20 века.

Во время европейского Средний возраст, научно-фантастические темы появлялись во многих рыцарский роман и легенды. Роботы и автоматы фигурирует в романах, начиная с XII века, с Le Pèlerinage de Charlemagne и Eneas в числе первых.[29] В Роман де Трой, еще одна работа XII века, представляет собой знаменитую Chambre de Beautes, в которой были четыре автомата, один из которых держал волшебное зеркало, один из которых выполнял сальто, один играл на музыкальных инструментах, а другой показывал людям то, что им больше всего нужно.[30] Автоматы в этих работах часто амбивалентно ассоциировались с некромантия, и часто охраняли входы или предупреждали злоумышленников.[31] Эта ассоциация с некромантией часто приводит к появлению автоматов, охраняющих гробницы, как это бывает в Eneas, Флорис и Бланшфлор, и Le Roman d’Alexandre, пока в Ланселот они появляются в подземном дворце.[32] Однако автоматы не обязательно должны быть людьми. Медный конь - один из чудесных подарков, подаренных чамбьюсканцам в Джеффри Чосер"s"Рассказ оруженосца". Этот металлический конь напоминает аналогичных металлических коней в ближневосточной литературе и может с невероятной скоростью доставить своего всадника в любую точку мира, поворачивая колышек ему в ухо и шепча ему на ухо определенные слова.[33] Медный конь - лишь одно из чудес техники, которое появляется в «Рассказе сквайра»: Камбьюсканец, или Хан также получает зеркало, которое показывает далекие места, которые наблюдающая толпа объясняет как действующие посредством манипулирования углами и оптикой, и меч, который наносит и лечит смертельные раны, что толпа объясняет как возможное с использованием передовых методов кузнечного дела.

Технологические изобретения также широко распространены в Романсы Александра. В Джон Гауэрс Confessio Amantis, Например, Александр Великий конструирует летательный аппарат, связывая два грифоны на платформу, а над ними на шесте свисает мясо. Это приключение заканчивается только прямым вмешательством Бог, который разрушает устройство и бросает Александра на землю. Однако это не останавливает легендарного Александра, который построил гигантский стеклянный шар, который он использует, чтобы путешествовать под водой. Там он видит необыкновенные чудеса, которые в конечном итоге превосходят его понимание.[34]

Государства, похожие на приостановленная анимация также появляются в средневековых романах, таких как Histora Destructionis Troiae и римский d’Eneas. В бывшем король Приам имеет тело героя Гектор погребен в сети золотых труб, которые проходят через его тело. По этим трубкам текла полулегендарная жидкость. бальзам который тогда считался способным сохранять жизнь. Эта жидкость сохраняла труп Гектора, как если бы он был еще жив, поддерживая его в стойкое вегетативное состояние в течение которого вегетативные процессы например, рост волос на лице продолжался.[35]

Границы между средневековой фантастикой с научными элементами и средневековой наукой могут быть в лучшем случае нечеткими. В таких произведениях, как Джеффри Чосер "Дом славы", предполагается, что титульный Дом славы является естественным домом звука, описываемым как разрыв в воздухе, к которому в конечном итоге притягивается весь звук, точно так же, как земля считалась естественным домом земли. к которому все это в конечном итоге привлекло.[36] Точно так же средневековые рассказы о путешествиях часто содержали научно-фантастические темы и элементы. Такие работы, как Путешествия Мандевиля включены автоматы, альтернативные виды и подвиды людей, включая Киноэнцефали и Гиганты, а также информацию о половом размножении бриллианты.[37] Тем не мение, Путешествия Мандевиля и другие повествования о путешествиях в этом жанре сочетают в себе реальные географические знания со знаниями, которые теперь считаются вымышленными, и поэтому трудно различить, какие части следует считать научно-фантастическими или которые рассматривались бы как таковые в средние века.

Протонаучная фантастика эпохи Просвещения и Разума

После научных открытий, которые характеризовали Просвещение, в Европе XVI века начали формироваться несколько новых типов литературы. В гуманист мыслитель Томас МорПроизведение художественной литературы и политической философии 1516 г. под названием утопия описывает вымышленный остров, жители которого усовершенствовали все аспекты своего общества. Название общества прижилось, породив утопия мотив, который станет настолько широко распространенным в более поздней научной фантастике, чтобы описать мир, который, казалось бы, идеален, но либо в конечном итоге недостижим, либо извращенно ошибочен. В Фауст легенда (1587 г.) содержит ранний прототип «истории безумного ученого».[38]

Фронтиспис немецкого перевода романа Годвина «Человек на Луне» 1659 г.

В 17-18 веках так называемый "Возраст разума"и широко распространенный интерес к научным открытиям подпитывали создание спекулятивной фантастики, предвосхищавшей многие тропы более поздней научной фантастики. воображаемые путешествия на Луну, первый в Иоганн Кеплерс Сомниум (Сон, 1634 г.), которые оба Карл Саган и Айзек Азимов называют первым произведением научной фантастики. Точно так же некоторые[ВОЗ?] идентифицировать Фрэнсис Годвинс Человек на Луне (1638) как первое произведение научной фантастики на английском языке, и Сирано де Бержеракс Смешная история государств и империй Луны (1656).[39] Космические путешествия также занимают видное место в Вольтерс Micromégas (1752 г.), который также примечателен предположением, что люди других миров могут быть в некотором роде более продвинутыми, чем земные.

Другие работы, содержащие элементы прото-научной фантастики из Возраст разума 17-18 веков включают (в хронологическом порядке):

Переходы 19 века

Шелли и Европа в начале 19 века

Мэри Шелли к Ричард Ротвелл (1840–41)

В 19 веке эти тенденции и особенности резко усилились, что наиболее ярко видно в новаторской публикации Мэри Шеллис Франкенштейн в 1818 году. В коротком романе есть архетипическое "злой ученый"экспериментирование с передовыми технологиями.[40] В его книге Миллиард лет, Брайан Олдисс претензии Франкенштейн представляет собой «первую основополагающую работу, к которой можно логически прикрепить ярлык SF». Это также первый из "злой ученый"поджанр. Хотя обычно ассоциируется с готический ужас В жанре романа представлены темы научной фантастики, такие как использование технологий для достижений, выходящих за рамки науки того времени, и инопланетянин как антагонист, дающий взгляд на условия жизни человека со стороны. Олдисс утверждает, что научная фантастика в целом берет свое начало в готическом романе. Рассказ Мэри Шелли "Роджер Додсворт: воскресший англичанин"(1826) видит человека, замороженного во льду, возродившегося в наши дни, включающего ныне распространенную научно-фантастическую тему крионика в то же время демонстрируя использование науки Шелли как тщеславие водить ее рассказы. Еще один футуристический роман Шелли, Последний человек, также часто цитируется[ВОЗ?] как первый настоящий научно-фантастический роман.

В 1836 г. Александр Вельтман опубликовано Предки Калимероса: Александр Филиппович Македонский (Предки Калимероса: Александр, сын Филиппа Македонского), который был назван первым оригинальным русским научно-фантастическим романом и первым романом, который будет использовать путешествие во времени.[41] В нем рассказчик едет в Древнюю Грецию на гиппогриф, встречает Аристотель, и отправляется в путешествие с Александр Великий до возвращения в 19 век.

Каким-то образом находясь под влиянием научных теорий XIX века, но определенно под влиянием идеи человеческого прогресса, Виктор Гюго написал в Легенда веков (1859) длинное стихотворение из двух частей, которое можно рассматривать как антиутопия/утопия художественная литература, называемая 20 век. В первой сцене показано тело разбитого огромного корабля, величайшее произведение гордого и глупого человечества, назвавшего его. Левиафан, блуждающий по пустынному миру, где дуют ветры и гнев раненой Природы; человечество, наконец воссоединившееся и умиротворенное, отправилось к звездам в звездолет, искать и нести свободу в свет.

Другие известные авторы прото-научной фантастики и произведения начала 19 века включают:

  • Жан-Батист Кузен де Грейнвильс Le Dernier Homme (1805, Последний человек).
  • Историк Феликс Боден Le Roman de l'Avenir (1834 г.) и Эмиль Сувестрс Le Monde Tel Qu'il Sera (1846), два романа, которые пытаются предсказать, каким будет следующее столетие.
  • Джейн С. Лаудонс Мумия !: Или сказка двадцать второго века (1827), в котором Хеопс возрождается научными средствами в мир, находящийся в состоянии политического кризиса, где технологии продвинулись до создания украшений с газовым пламенем и домов, которые перемещаются по рельсам, и т. Д.
  • Луи Жоффруас Наполеон и завоевание мира (1836 г.), Альтернативная история мира, завоеванного Наполеон.
  • C.I. Defontenayс Star ou Psi de Cassiopée (1854 г.), Олаф Стейплдон-подобная хроника чужого мира и цивилизации.
  • Словацкого (в то время венгерского) автора Густава Ройсса [2] Hviezdoveda alebo životopis Krutohlava, čo na Zemi, okolo Mesiaca a Slnka skúsil a čo o obežniciach, vlasaticiach, pôvode a konci sveta vedel ("Наука о звездах или Жизнь Крутохлава о планетах, которые побывали и познали Луну" Кометы и начало и конец света ») (1856 г.). В этой книге Густав Ройсс отправляет своего героя по имени Крутохлав, ученого из региона Гемер, прямо на Луну ... на воздушном шаре. Когда герой возвращается, он строит своего рода драконоподобный межзвездный корабль, на котором персонажи путешествуют по всей известной Солнечной системе и в конечном итоге посещают все страны Земли.
  • Астроном Камилла Фламмарионс La Pluralité des Mondes Habités (1862), который размышлял о внеземной жизни.
  • Эдвард Булвер-Литтонс Грядущая гонка (1871), роман, в котором главный герой обнаруживает высокоразвитую подземную цивилизацию. PSI-способности получают логическое и научное объяснение, достигаемое посредством биологической эволюции и технического прогресса, а не чего-то магического или сверхъестественного.
  • Эдвард С. Эллисс Паровой человек из прерий 1868 год. Первый роман начинается с того, что Итан Хопкинс и Микки Максквизл - «янки» и «ирландец» - встречают в американских прериях колоссального парового человека. Этот паровой человек был построен Джонни Брейнердом, мальчиком-подростком, который использует парового человека, чтобы возить его в экипаже для различных приключений.

Верн и Уэллс

Смотрите также: Научный романс
Жюль Верн
Жюль Верн
Х. Г. Уэллс
Х. Г. Уэллс

Европейский бренд научной фантастики зародился позже, в 19 веке, с научные романы из Жюль Верн и научно-ориентированные социально-критические романы Х. Г. Уэллс.[42] Приключенческие рассказы Верна, в частности Путешествие к центру Земли (1864), С Земли на Луну (1865), и Двадцать тысяч лье под водой (1869) смешал смелое романтическое приключение с технологиями, которые были либо с точностью до минуты, либо логически экстраполированы в будущее. Они имели огромный коммерческий успех и показали, что автор может сделать карьеру на таком причудливом материале. Л. Спраг де Камп называет Верна "первым в мире штатным писатель-фантаст."

С другой стороны, в рассказах Уэллса для создания дидактический указывает на его общество. В Машина времени (1895), например, технические детали машины быстро замалчиваются, чтобы Путешественник во времени мог рассказать историю, критикующую расслоение английского общества. История также использует дарвиновскую эволюцию (как и следовало ожидать от бывшего ученика чемпиона Дарвина, Хаксли), и показывает понимание марксизм. В Война миров (1898), технология марсиан не объясняется так, как это было бы в рассказе Верна, и история разрешается Deus Ex Machina, хотя и научно объясненный.

Различия между Верном и Уэллсом подчеркивают напряженность, которая существовала в научной фантастике на протяжении всей ее истории. Вопрос о том, следует ли представить реалистичные технологии или сосредоточиться на персонажах и идеях, стоял всегда, как и вопрос о том, рассказывать ли захватывающую историю или делать дидактические замечания.

В конце XIX века расширение

Уход из оперы в 2000 году, раскрашенная вручную литография Альберт Робида (конец 19 века)

У Уэллса и Верна было немало соперников в ранней научной фантастике. Рассказы и повести на темы фантастического воображения появлялись в журналах в конце 19 века, и во многих из них научные идеи использовались как трамплин для воображения. Эревон это роман Сэмюэл Батлер опубликовано в 1872 году и посвящено концепции, что машины может однажды стать разумный и вытеснить человеческую расу. В 1886 году роман Канун будущего французского автора Огюст Вилье де л'Иль-Адам была опубликована, где Томас Эдисон строит искусственную женщину. Хотя более известен Шерлок Холмс, Сэр Артур Конан Дойл также писал раннюю научную фантастику, особенно используя характер Профессор Челленджер. Редьярд Киплингвклад в развитие жанра в начале 1900-х гг. Кэмпбелл охарактеризуйте его как «первого современного писателя-фантаста».[43] Другие писатели в этой области были Бенгальская научная фантастика такие авторы, как Сукумар Рэй и Бегум Рокия Сахават Хуссейн, который написал самый ранний из известных феминистская научная фантастика работай, Мечта султаны.[44] Другой ранний феминистский научно-фантастический труд того времени был Шарлотта Перкинс Гилман' HerlandУэллс и Верн имели международную читательскую аудиторию и особенно оказали влияние на американских писателей. Вскоре доморощенная американская научная фантастика стала процветать. Европейские писатели нашли больше читателей, продавая их на американском рынке и писая в американизированном стиле.

Американская прото-научная фантастика конца XIX века

В последние десятилетия 19-го века в Америке было много произведений научной фантастики для взрослых и детей, хотя это еще не получило названия «научная фантастика». Натаниэль Хоторн и Фитц-Джеймс О'Брайен. Эдгар Аллан По часто упоминается вместе с Верном и Уэллсом как основоположниками научной фантастики. Ряд его рассказов и роман Рассказ Артура Гордона Пима из Нантакета являются научно-фантастическими. Сатирический роман философа 1827 года Джордж Такер Путешествие на Луну иногда называют первым американским научно-фантастическим романом.[45]

В 1835 г. Эдгар Аллан По опубликовал рассказ "Беспрецедентное приключение Ганса Пфаала", в котором описывается полет на Луну на воздушном шаре. В нем рассказывается о запуске, конструкции кабины, описании слоев и многих других научных аспектах.[46] В дополнение к рассказу По примечательна история, написанная в 1813 году голландцем Виллемом Бильдердейком. В его романе Kort verhaal van eene aanmerkelijke luchtreis en nieuwe planeetontdekking (Краткий отчет о замечательном путешествии в небо и открытии новой планеты) Бильдердейк рассказывает о европейце, несколько застрявшем в арабской стране, где он хвастается, что может построить воздушный шар, который может поднимать людей и позволять им летать по воздуху. Используемые газы оказались намного более мощными, чем ожидалось, и через некоторое время он приземлился на планете, расположенной между Землей и Луной. Писатель использует рассказ, чтобы изобразить обзор научных знаний о Луне во всех аспектах, с которыми может столкнуться путешественник в это место. Немало общего можно найти в рассказе По, опубликованном двадцать лет спустя.

Джон Леонард Ридделл, профессор химии в Новом Орлеане, опубликовал рассказ План воздушной навигации Оррина Линдсея с рассказом о его исследованиях в более высоких регионах атмосферы и его чудесном путешествии вокруг Луны! в 1847 г. на брошюра. В нем рассказывается история студента Оррина Линдси, который изобретает сплав который предотвращает гравитационное притяжение, и в сферическом корабле покидает Землю и отправляется на Луну. История содержит алгебру и научные сноски, что делает ее одним из первых примеров научная фантастика.[47]

Уильям Генри Родс опубликовал в 1871 году сказку Дело Саммерфилда в газете Sacramento Union и представил оружие массового поражения. Безумный ученый и злодей по имени Черный Барт пытается шантажировать мир порошком из калия, способным уничтожить планету, превратив ее воды в огонь.

Чарльз Кертис Дейл, юрист из Кентукки, опубликовал в 1890 году роман Уиллмот Странник, или Человек с Сатурна, заставил своего главного героя путешествовать по солнечной системе, накрыв свое тело антигравитационный мазь.[48][49]

Газетчик Эдвард Пейдж Митчелл опубликует свои новаторские научно-фантастические рассказы в Солнце более десяти лет, за исключением его первого рассказа, опубликованного в Ежемесячный журнал Скрибнера в 1874 году. Его рассказы включали невидимость, путешествия быстрее света, телепортацию, путешествия во времени, криогенику, передачу разума, мутантов, киборгов и механический мозг.

Одним из самых успешных произведений ранней американской научной фантастики был второй по популярности роман в США в XIX веке: Эдвард Белламис Оглядываясь назад (1888), его влияние выходит далеко за пределы области литературы. Оглядываясь назад экстраполирует будущее общество на основе наблюдения за текущим обществом.

В 1894 году Уилл Харбен опубликовал «Страну меняющегося солнца», антиутопический фэнтези, действие которого происходит в центре Земли. В рассказе Харбена ядро ​​Земли населяет высокоразвитая с научной точки зрения цивилизация, живущая в сиянии механического солнца.

Марк Твен исследовал темы науки в своем романе Янки из Коннектикута при дворе короля Артура. Посредством «переселение душ», «переложение эпох - и тел» Янки Твена переносится в прошлое, и вместе с ним его знания технологий 19 века. Написано в 1889 г. Янки из Коннектикута похоже, предсказывает события Первой мировой войны, когда старые европейские представления о рыцарстве в войне были разрушены новым оружием и тактикой.

Американский писатель Л. Франк Баумсерия из 14 книг (1900–1920), основанная на его диковинном Земля Оз обстановка, содержащая изображения странного оружия (Дороти и волшебник в стране Оз, Глинда из страны Оз), механические люди (Тик-Ток из страны Оз) и множество еще не реализованных технологических изобретений и устройств, включая, возможно, первое литературное появление портативных беспроводных коммуникаторов (Тик-Ток из страны Оз).

Джек Лондон написал несколько научно-фантастических рассказов, в том числе "Красный"(история про инопланетян), Железная пята (действие происходит в будущем с точки зрения Лондона) и "Беспрецедентное вторжение"(рассказ о будущем бактериальная война и этническая чистка). Он также написал рассказ о невидимость и рассказ о непреодолимой энергетическое оружие. Эти рассказы начали менять черты научной фантастики.

Эдвард Эверетт Хейл написал Кирпичная луна, роман, вдохновленный Верном, известный как первое произведение, описывающее искусственный спутник. Написанный во многом в том же стиле, что и другие его работы, он использует псевдожурналистический реализм, чтобы рассказать приключенческую историю, не основанную на реальности.

Эдгар Райс Берроуз (1875–1950) начал писать научную фантастику для журналы по мякоти незадолго до Первой мировой войны, получив свой первый рассказ Под лунами Марса опубликовано в 1912 году. Он продолжал публиковать приключенческие рассказы, многие из которых были научной фантастикой, на протяжении всей остальной жизни. В газетах публиковались приключенческие рассказы всех видов. Научно-фантастические рассказы должны были соответствовать тайны убийства, ужастик, фантазия и Эдгара Райса Берроуза Тарзан.

Начало 20 века

Следующими великими писателями-фантастами после Г. Дж. Уэллса были Олаф Стейплдон (1886–1950), четыре основных произведения которого Последний и первый человек (1930), Странный Джон (1935), Создатель звезд (1937), и Сириус (1944), представил множество идей, которые с тех пор переняли писатели, и Ж.-Х. Rosny Aîné, рожден в Бельгия, отец «модерна» Французская научная фантастика, писатель также сопоставим с Х. Г. Уэллс, который написал классику Les Xipehuz (1887 г.) и La Mort de la Terre (1910). Однако в двадцатые и тридцатые годы жанр будет представлен в новом формате. Роберт Хью Бенсон написал одну из первых современных антиутопий, Властелин мира (1907).

Вклад Редьярда Киплинга в научную фантастику выходит за рамки их прямого влияния в начале 20 века. В Воздушный совет управления рассказы и его критика британских военных, Армия мечты, были не только очень современны по стилю, но и находились под сильным влиянием авторов, таких как Джон В. Кэмпбелл и Роберт Энсон Хайнлайн, последний из которых написал роман, Звездный десант, который содержит все элементы The Army of a Dream, и чья Незнакомец в чужой стране можно сравнить с Книга джунглей, с человеческим ребенком, воспитанным Марсиане вместо волков. Хайнлайна косвенная экспозиция впервые появляется в письмах Киплингса. Хайнлайн, оказавший центральное влияние на всю научную фантастику с 1930-х годов, также описал себя как находящийся под влиянием Джордж Бернард Шоу, чья самая длинная работа Назад к Мафусаилу (1921) сам был научной фантастикой.

Рождение мякоти

Смотрите также: Журнал Pulp

Развитие американской научной фантастики как самосознательного жанр частично датируется 1926 годом, когда Хьюго Гернсбэк основанный Удивительные истории журнал, который был посвящен исключительно фантастическим рассказам.[50] Хотя научно-фантастические журналы издавались раньше в Швеции и Германии, Удивительные истории был первым англоязычным журналом, публикующим исключительно научную фантастику. Поскольку он примечателен тем, что выбрал вариантный термин научность Чтобы описать зарождающийся жанр, этап развития жанра, его имя и термин «научность» часто считаются неразрывно связанными. Хотя Гернсбак поощрял рассказы с научным реализмом, чтобы познакомить своих читателей с научными принципами, такие истории делятся страницами с захватывающими историями, не имеющими реальной основы. Многое из того, что опубликовал Гернсбэк, было названо «художественной литературой».[51][52] о том, что происходит, когда кто-то делает технологическое изобретение. Такие научные рассказы, опубликованные в этом и других журналах с большим и растущим успехом, рассматривались не как серьезная литература, а как сенсация. Тем не менее, журнал, полностью посвященный научной фантастике, значительно повысил осведомленность общественности о научных спекуляциях. Удивительные истории конкурировал с несколькими другими журналами по целлюлозе, в том числе Странные сказки (которые в основном публиковали фантастические рассказы), Поразительные истории, и Чудесные истории, на протяжении 1930-х гг. Именно в эпоху Гернсбака фантастический фэндом возникла благодаря "Письма в редакцию"столбцы Удивительный и его конкуренты. В августе 1928 г. были опубликованы «Удивительные истории». Жаворонок космоса и Армагедон 2419 г. н.э., а Weird Tales опубликовал Эдмонд Гамильтонс Разрушительные солнца, все из которых представляют собой рождение космическая опера.

Фриц Лангфильм Мегаполис (1927), в котором первый кинематографический гуманоид робот был замечен, и итальянец Футуристы«Любовь к машинам свидетельствует как о надеждах, так и о страхах мира между мировыми войнами.[53]Мегаполис был чрезвычайно успешным фильмом, и его эстетика, вдохновленная ар-деко, на некоторое время стала руководящей эстетикой научной фантастики.

Модернистское письмо

Писатели пытались отреагировать на новый мир в эпоху после Первой мировой войны. В 1920-х и 30-х годах писатели, совершенно не связанные с научной фантастикой, изучали новые способы рассказа истории и новые способы обращения со временем. Космос и опыт в повествование форма. Посмертно опубликованные произведения Франц Кафка (умер в 1924 г.) и произведения модернист писатели, такие как Джеймс Джойс, Т. С. Элиот, Вирджиния Вульф и другие рассказывали истории, в которых время и индивидуальная идентичность могли быть расширены, сжаты, зациклены и иным образом искажены. Хотя эта работа не была связана с научной фантастикой как жанром, в ней действительно говорилось о влиянии современности (технологии, науки и изменений) на жизни людей, а десятилетия спустя, во время Новая волна движения некоторые модернистские литературные приемы вошли в научную фантастику.

Чешский драматург Карел Чапекпьесы Дело Макропулоса, R.U.R., Жизнь насекомых, и роман Война с тритонами были модернистской литературой, в которой были изобретены важные мотивы научной фантастики. R.U.R. в частности отмечен введением слова робот к мировому словарю.

Сильной темой модернистской литературы было отчуждение, сделать знакомое окружение странным, так что настройки и поведение обычно рассматриваются как "нормальный«воспринимаются так, как если бы они были, казалось бы, причудливыми практиками чужой культуры. Аудитория модернистских пьес или читателей современных романов часто заставляет усомниться во всем.

В то же время начала развиваться традиция более литературных научно-фантастических романов, трактующих с диссонансом между воспринимаемыми утопическими условиями и полным выражением человеческих желаний: антиутопический роман. В течение некоторого времени научно-фантастические элементы этих произведений игнорировались ведущими литературными критиками, хотя они в гораздо большей степени обязаны жанру научной фантастики, чем модернисты. Искренне утопические произведения, в том числе большая часть произведений Уэллса, также оказали глубокое влияние на научную фантастику, начиная с Хьюго Гернсбэкс Ральф 124C 41+.Евгений ЗамятинРоман 1920 года Мы изображает тоталитарную попытку создать утопию, которая приводит к антиутопическому состоянию, в котором теряется свобода воли. Олдос Хаксли преодолел разрыв между литературным истеблишментом и миром научной фантастики с помощью Дивный новый мир (1932), иронический портрет стабильного и якобы счастливого общества, построенного человеческим мастерством генетических манипуляций.

В конце 1930-х гг. Джон В. Кэмпбелл стал редактором Поразительная научная фантастика, и критическая масса новых писателей появилась в Нью-Йорке в группе фанаты научной фантастики (многие из которых вскоре стали профессиональными писателями) назвали Футурианцы, который включал Айзек Азимов, Дэймон Найт, Дональд А. Воллхейм, Фредерик Поль, Джеймс Блиш, Джудит Меррил, и другие.[54] Среди других важных писателей этого периода: Роберт А. Хайнлайн, Артур Кларк, и А. Э. ван Фогт. Работа Кэмпбелла в Astounding считается началом Золотой век научной фантастики, в котором представлены научно-фантастические рассказы о научных достижениях и прогрессе.[50] Так продолжалось до послевоенного технического прогресса, новые журналы, такие как Галактика под Х.Л. Голд а позже Поль в качестве редактора, и новое поколение писателей начало писать рассказы, выходящие за рамки стиля Кэмпбелла.

Джордж Оруэлл написал, пожалуй, самую известную из этих литературных антиутопий, Девятнадцать восемьдесят четыре, в 1948 году. Он предполагает технологически управляемый тоталитарный режим, который господствует в обществе посредством тотального контроля над информацией. Замятина Мы признано влияние как на Хаксли, так и на Оруэлла; Оруэлл опубликовал рецензию на книгу Мы вскоре после того, как он был впервые опубликован на английском языке, за несколько лет до написания 1984.

Рэя Брэдбери 451 градус по Фаренгейту, Урсула К. Ле Гуин Обездоленные: неоднозначная утопия, много Курта Воннегута письмо и многие другие произведения более поздней научной фантастики продолжают этот диалог между утопией и антиутопией.

Влияние научной фантастики на публику

Орсон Уэллсс Театр Меркурий в эфире выпустил радиоверсию Война миров который, согласно городскому мифу, вызвал панику у большого количества людей, которые считали программу настоящим выпуском новостей.[55] Однако есть сомнения относительно того, сколько анекдотов о массовой панике отражалось в реальности, и миф, возможно, зародился в газетах, завидующих новому новому СМИ - радио.[56] Несомненно, однако, что идея посетителей или захватчиков из космоса прочно вошла в сознание обычных людей.

В течение Вторая Мировая ВойнаАмериканские военные планировщики изучали научную фантастику в поисках идей. Британцы сделали то же самое, а также попросили авторов представить диковинные идеи, которые правительство просочило в страны Оси как реальные планы.[57] Пилоты размышляли о происхождении "Foo Fighters"они видели вокруг себя в воздухе. Между тем, немцы разработали летающие бомбы, известные как V1 и V2, напоминающие" ракетные корабли ", всегда присутствующие в научной фантастике, предвещающие космический полет. Реактивные самолеты и атомная бомба были разработаны. "Срок", а Клив Картмилл рассказ о вымышленном проекте атомной бомбы побудил ФБР посетить офисы Поразительная научная фантастика.

Азимов сказал, что " сброс атомной бомбы в 1945 году сделал научную фантастику респектабельной. Как только случился ужас в Хиросиме, любой мог увидеть, что писатели-фантасты в конце концов были не просто мечтателями и чокнутыми, и что многие мотивы этого класса литературы теперь постоянно фигурируют в заголовках газет ».[58] С историей о крушение летающей тарелки в Розуэлл, Нью-Мексико в 1947 году научная фантастика стала современной фольклор.

Золотой век

Смотрите также: Золотой век научной фантастики

Период 1940-1950-х годов часто называют периодом Золотой век научной фантастики.

Поразительно Журнал

С появлением в 1937 году требовательного редактора, Джон В. Кэмпбелл младший, в Поразительная научная фантастика, а также с публикацией рассказов и романов таких писателей, как Айзек Азимов, Артур Кларк, и Роберт А. ХайнлайнНаучная фантастика стала приобретать статус серьезной фантастики.

Кэмпбелл оказал огромное влияние на творчество своих писателей, сформировав таким образом направление научной фантастики. Азимов писал: «Мы были продолжением его самого; мы были его литературными клонами». Под руководством Кэмпбелла годы с 1938 по 1950 годы стали известны как «Золотой век научной фантастики»,[50] хотя Азимов отмечает, что термин «золотой век» использовался более свободно для обозначения других периодов в истории научной фантастики.

Руководство Кэмпбелла своим писателям включало его знаменитое изречение: «Напишите мне существо, которое думает так же хорошо, как человек, или лучше, чем человек, но не как человек». Он подчеркивал более высокое качество письма, чем редакторы до него, уделяя особое внимание развитию группы молодых писателей, которые присоединились к нему.

Отношения в жанре писателей, не увлекающихся исключительно научной фантастикой, также добавили респектабельности. Однако обложки журналов с пугающими глазами монстрами и полураздетыми женщинами сохранили образ нашумевшего жанра, привлекательного только для подростков. Было общественное желание сенсаций, желание людей вырваться из своей унылой жизни в миры космических путешествий и приключений.

Интересное примечание к режиму Кэмпбелла - его вклад в подъем Л. Рона Хаббарда религия Саентология. Хаббард считался многообещающим писателем-фантастом и протеже Кэмпбелла, который опубликовал первые статьи Хаббарда о Дианетике и его новой религии. Когда Кэмпбелл был редактором Поразительно прогрессируя, Кэмпбелл уделял больше внимания идеям, подобным идеям Хаббарда, написав передовые статьи в поддержку Дианетики. Хотя Поразительно по-прежнему имели преданных фанатов, читатели начали обращаться к другим журналам в поисках фантастических рассказов.

Золотой век в других медиа

Благодаря новому исходному материалу, предоставленному писателями Золотого века, достижениям в области спецэффектов и стремлению общественности к материалам, основанным на достижениях технологий того времени, были созданы все элементы для создания значимых произведений научно-фантастических фильмов.

В результате в 1950-х годах научная фантастика стала популярной, производя такие фильмы, как Пункт назначения Луна, Их!, Нашествие похитителей тел, Запретная планета, и много других. Многие из этих фильмов были основаны на рассказах писателей Кэмпбелла. Вещь из другого мира был адаптирован из рассказа Кэмпбелла, Их и Нашествие похитителей тел были основаны на Джек Финни романы Пункт назначения Луна на роман Хайнлайна, и Зверь из 20000 глубин был взят из рассказа Рэя Брэдбери. Джон Виндхэм уютные катастрофы, включая День триффидов и Кракен просыпается, также предоставлены важные исходные материалы.

Научная фантастика также появлялась в американских комиксах, таких как Планета Комиксы, но важным шагом вперед стала серия антологий Странная наука (комикс) и Странная фантазия, опубликовано Комиксы E.C., который будет включать некоторые адаптации таких авторов, как Рэй Брэдбери, а также множество оригинальных рассказов. Иллюстрированная классика уже публиковал адаптации рассказов Уэллса и Верна.

В то же время научная фантастика стала появляться на новом носителе - телевидении. В 1953 г. Эксперимент Quatermass было показано по британскому телевидению, это было первое значительное научно-фантастическое шоу, хотя его также можно было описать как ужастик.[нужна цитата] В США героям научной фантастики нравятся Капитан Видео, Флэш Гордон и Бак Роджерс были показаны программы, которые больше напоминали докэмпбелловскую научную фантастику. На этих шоу также были представлены побочные продукты комиксов.

Конец Золотого века

Стремясь к большей свободе слова, писатели начали публиковать свои статьи в других журналах, в том числе Журнал фэнтези и научной фантастики, Если журналвоскресший Удивительные истории, и особенно Галактика.

Под редакцией Х.Л. Голд а потом Фредерик Поль, Галактика подчеркнули более литературную форму научной фантастики, основанную на более распространенной литературе. Это было менее настойчиво на научной правдоподобности, чем у Кэмпбелла. Поразительно. Подъем Галактика ознаменовал конец научной фантастики Золотого века, хотя большинство писателей Золотого века смогли адаптироваться к изменениям в жанре и продолжать писать. Некоторые, однако, перешли на другие поля. Айзек Азимов и несколько других начали писать почти исключительно научные факты.

Новая волна и ее последствия

Основные издатели

Примерно до 1950 года журналы были единственным способом публикации новых рассказов для авторов. Только небольшие специализированные прессы, такие как Аркхем Хаус и Gnome Press издавал научно-фантастические книги в твердом переплете, все репринты журнальных рассказов. За редкими исключениями вроде коллекций Приключения во времени и пространстве и Сокровищница научной фантастики, крупные основные издательства печатали только Верна и Уэллса. Большинство жанровых книг продавались по почте через небольшие рекламные журналы, потому что в книжных магазинах редко продавалась научная фантастика.[59]

К 1951 году небольшие типографии доказали, что существует спрос на научно-фантастические книги, достаточный для того, чтобы журналы печатали регулярные обзорные колонки. Опубликованы данные о крупных крупных компаниях сваренный вкрутую криминальная литература во время Второй мировой войны; Doubleday в 1950 году, тогда Саймон и Шустер, Скрибнера, Putnam, и другие теперь вышли на рынок научной фантастики. Они выпустили исправления Такие как Марсианские хроники, новые версии сериализованных рассказов и оригинальная художественная литература. Спрос на контент рос, поскольку специализированные прессы истощили предложение легко перепечатываемых высококачественных материалов; появились журналы нового жанра (в 1953 г. в США и Великобритании существовало 38 научно-фантастических изданий); и журналы с большим тиражом, такие как Плейбой, Collier's, и Esquire опубликованные рассказы. Жанровые рассказы вроде Уолтер М. Миллер мл.с Песнь для Лейбовица стали популярными бестселлерами в виде книг. Впервые автор мог писать научную фантастику на полную ставку; Барри Н. Мальцберг подсчитал, что создание 1000 слов в день принесет вдвое больше среднего национального дохода,[59][60] и Азимов перестал преподавать в Медицинский факультет Бостонского университета после того, как заработал больше денег как писатель.[61]

Крупные тиражи и дистрибьюторские сети основных книжных компаний снизили цены и повысили доступность, но вытеснили мелких издателей; Альгис Будрис позже сказал, что «они сами мало что извлекут, кроме катастрофы» из бума научной фантастики 1950-х, которому они помогли начаться.[59] В то время как продажи книг продолжали расти, журнальная индустрия почти рухнула из-за избытка новых наименований, сократившись с 23 в середине 1957 года до шести к концу 1960 года, в то время как такие авторы, как Хайнлайн, Кларк, Воннегут и Брэдбери, публиковались не жанровыми методами публикации с гораздо более высокой оплатой. Лучшие писатели, такие как Будрис, Миллер, Теодор Стерджен, и Роберт Сильверберг покинул индустрию.[60]

Предшественники новой волны

Сэмюэл Беккетс Неизвестный и В ожидании Годо оказали влияние на писательство в 1950-х годах. В первом отсутствует чувство места и времени; все, что остается, - это голос, балансирующий между желанием продолжать существовать и стремлением обрести тишину и забвение. (Единственным другим крупным писателем, использовавшим «Неизвестное» в качестве названия, был Х. П. Лавкрафт.) В последнем время и парадоксы причины и следствия становятся тематическими. Влияние Беккета на интеллигенцию, а также общее влияние экзистенциализма и юридических баталий за издание книг, которые тогда считались непристойными, сделали научную фантастику более сложной, особенно в Британии.

Уильям С. Берроуз (1914–1997) был писателем, который наконец соединил научную фантастику с течениями постмодернистская литература. С помощью Джек Керуак, Берроуз опубликовал Голый обед, первый из серии романов, в которыхдадаистский техника называется Резать и постмодернизм разрушения конвенционального общества, снимая маску нормальности, чтобы открыть небытие внизу. Берроуз показал видение общества как заговор инопланетян, монстров, полицейских государств, торговцев наркотиками и альтернативных уровней реальности. В лингвистика научной фантастики слились с экспериментами постмодернизма в поколение битов гештальт.

Новая волна

Смотрите также: Новая волна (научная фантастика)

В 1960 году британский писатель Кингсли Эмис опубликовано Новые карты ада, история литературы и экспертиза в области научной фантастики. Это серьезное внимание со стороны популярного, приемлемого писателя, в конечном итоге, очень сильно повлияло на репутацию научной фантастики.

Еще одной важной вехой стала публикация в 1965 г. Фрэнк Гербертс Дюна, сложное художественное произведение о политических интригах в галактике будущего, мистических религиозных верованиях и экосистеме пустынной планеты. Арракис. Другим было появление работ Роджер Желязны, чьи романы, такие как Владыка Света и его знаменитый Хроники янтаря показал, что границы между научной фантастикой, фэнтези, религией и социальными комментариями могут быть очень тонкими.

Также в 1965 году французский режиссер Жан-Люк Годарфильм Alphaville использовал среду антиутопия и апокалиптическая научная фантастика исследовать язык и общество.

В Великобритании Поколение 1960-х писателей, получивших звание "Новая волна", экспериментировали с разными видами научной фантастики,[39] расширение жанра в сторону сюрреализм, психологическая драма и основные течения. Новая волна 60-х была сосредоточена вокруг статей в журналах. Новые миры после Майкл Муркок взял на себя редакторский контроль в 1963 году. Уильям Берроуз имел большое влияние. Писатели Новой волны также полагали, что они опираются на наследие Французская новая волна художественное движение. Хотя «Новая волна» была в значительной степени британским движением, в то же время в американской научной фантастике происходили параллельные события. Связь британской Новой волны с американской научной фантастикой была прояснена Харлан Эллисон оригинальная антология Опасные видения, на котором были представлены писатели-фантасты, как американские, так и британские, писавшие рассказы, которые раздвинули границы того, что было приемлемо для научно-фантастического журнала. Исаак Азимов, написав введение к антологии, назвал ее Вторая революция, после первой революции, приведшей к Золотому веку.

«Новая волна» и их современники уделяли больше внимания стилю и более интеллектуальной форме повествования. Они также искали разногласий по темам, которых избегали писатели-фантасты старшего поколения. Впервые сексуальность, которую, как жаловался Кингсли Эмис, почти игнорировали в научной фантастике, была серьезно рассмотрена такими писателями, как Сэмюэл Р. Делани, Урсула К. Ле Гуин, Норман Спинрад, и Теодор Стерджен. Были озвучены и современные политические проблемы, как Джон Бруннер и J.G. Баллард писали поучительные сказки о перенаселении и апокалипсисе соответственно.

Азимов отметил, что Вторая революция была гораздо менее четкой, чем первая, объясняя это разработкой антологии, которая сделала старые истории более заметными. Но многие писатели Золотого Века изменили свой стиль с появлением хита Новой Волны. Роберт А. Хайнлайн отказался от своего кэмпбелловского Будущая история рассказы к стилистически авантюрным, сексуально открытым художественным произведениям, в частности Незнакомец в чужой стране и Луна - суровая хозяйка. Айзек Азимов написал новую волну Сами боги. Многие другие также успешно продолжили свою деятельность по мере изменения стилей.

Научно-фантастические фильмы черпали вдохновение в смене жанров. Стэнли Кубрикс 2001: Космическая одиссея и Заводной апельсин придали визуальную форму новому стилю жанра. Множество других фильмов, в том числе THX 1138 и Сойлент Грин, изобразил антиутопия будущее.

Урсула К. Ле Гуин экстраполировал социальные и биологические изменения, которые носили антропологический характер.[62] Филип К. Дик исследовали метафизику разума в серии романов и рассказов, которые редко казались зависимыми от их научно-фантастического содержания. Ле Гуин, Дик и им подобные стали ассоциироваться с концепцией мягкая научная фантастика больше, чем с Новой волной.

Мягкая научная фантастика была противопоставлена ​​понятию научная фантастика. Хотя научное правдоподобие было центральным принципом жанра со времен Гернсбака, писатели любят Ларри Нивен и Пол Андерсон дала новую жизнь научной фантастике, создавая истории с более сложным стилем письма и более глубоко охарактеризованными главными героями, сохраняя при этом высокий уровень научной сложности.[63]

Научная фантастика 1980-х годов

Киберпанк

Основная статья: Киберпанк

К началу 1980-х годов рынок фэнтези был намного больше, чем рынок почти всех авторов научной фантастики.[64] Новая волна исчезла как важное присутствие в научно-фантастическом ландшафте. По мере того как новые технологии персональных компьютеров стали неотъемлемой частью общества, писатели-фантасты почувствовали потребность сделать заявления о их влиянии на культурный и политический ландшафт. Опираясь на работы Новой волны, Киберпанк движение развилось в начале 80-х гг. Хотя он оказал такое же влияние на стиль, как и «Новая волна», он разработал свой собственный уникальный стиль, как правило, сосредоточив внимание на «панках» их воображаемого будущего преступного мира. Киберпанк авторам нравится Уильям Гибсон отвернулся от традиционного оптимизма и поддержки прогресса традиционной научной фантастики.[65]Уильяма Гибсона Нейромант, опубликованный в 1984 году, объявил о движении киберпанка всему литературному миру и имел огромный коммерческий успех. Среди других ключевых авторов движения Брюс Стерлинг, Джон Ширли, и позже Нил Стивенсон. Хотя позже киберпанк будет перекрестно опылен с другими стилями научной фантастики, вначале, казалось, существовало некоторое понятие идеологической чистоты. Джон Ширли сравнил движение киберпанка с племенем.[66]

В 1980-х годах большое количество киберпанков манга и аниме работы были произведены в Японии, наиболее заметной из которых является манга 1982 года. Акира и его 1988 аниме-экранизация, аниме 1985 года Мегазона 23и манга 1989 г. Призрак в доспехах который также был адаптирован в аниме фильм в 1995 г.

Современная научная фантастика и ее будущее

Смотрите также: Посткиберпанк

Современная научная фантастика ознаменовалась распространением киберпанка на другие части рынка идей. Киберпанк больше не является гетто-племенем в рамках научной фантастики, а является неотъемлемой частью области, взаимодействие которой с другими частями было основной темой научной фантастики в начале 21 века.

Примечательно, что киберпанк повлиял на кино, в таких произведениях, как Джонни Мнемоник и Матрица серии, в аниме Такие как Акира и Призрак в доспехах, и возникающая среда видеоигры, с признанным критиками Бог из и Железный механизм серии. Это проникновение киберпанка в основную культуру привело к тому, что стилистические мотивы киберпанка стали доступны массам, особенно киберпанк мода стиль. Это также привело к другим событиям, включая Стимпанк (поджанр научной фантастики и фэнтези, сочетающий в себе технологии и эстетический дизайн, вдохновленный промышленными паровыми машинами XIX века) и Дизельпанк (который сочетает в себе эстетику дизельной технологии периода между мировыми войнами и вплоть до 1950-х годов с ретро-футуристический технологии и постмодернистская чувствительность).

Возникающие в 1990-е годы темы включали экологические проблемы, последствия глобального Интернета и расширяющейся информационной вселенной, вопросы о биотехнология и нанотехнологии, а также пост-Холодная война интерес к пост-дефицит общества; Нил Стивенсонс Алмазный век всесторонне исследует эти темы. Лоис Макмастер Буджолдс Форкосиган романы вернули на первый план сюжет, основанный на персонажах.[67]

Зависимость киберпанка от научной фантастики ближайшего будущего усилилась. В романе Уильяма Гибсона 2003 года Распознавание образов, эта история - это киберпанк-история, рассказанная в настоящем, конечный предел экстраполяции на ближайшее будущее.

Однако идеи киберпанка распространились и в других направлениях. Сценаристы космической оперы написали произведения с использованием мотивов киберпанка, в том числе произведения Дэвида Брина. Печные люди и Кен МакЛауд Осенняя революция. Это слияние двух разрозненных направлений научной фантастики 1980-х привело к появлению экстраполяционной литературы в отличие от тех технологических историй, рассказываемых в настоящее время.

Джон Клют пишет, что научную фантастику начала 21-го века можно понимать двояко: «видение триумфа научной фантастики как жанра и как ряд выдающихся текстов, которые, на наш взгляд, обрисовывали значимое будущее, которое в те годы , произошло ... [или] ... не поддающееся расшифровке из мира в те годы ... фатально неотличимое от мира, который он пытался очертить, обозначить ".

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Скоулз, Роберт; Рабкин, Эрик С. (1977). «1. Краткая литературная история научной фантастики». Научная фантастика: история, наука, видение. Лондон: Издательство Оксфордского университета. п.3.
  2. ^ дель Рей, Лестер (1980). Мир научной фантастики, 1926-1976 годы: история субкультуры. Гарленд Паб. п. 12.
  3. ^ Вас-Дейрес и др. Наташа; Марк Аталлах. "Пьер Версен и Энциклопедия утопий, научная фантастика и экстраординарные путешествия (1972)". Получено 16 мая 2013.
  4. ^ Mukunda, H.S .; С.М. Дешпанде; Х. Р. Нагендра; А. Прабху; С.П. Говиндраджу (1974). «Критическое исследование произведения» Вяманика Шастра"" (PDF). Научное мнение: 5.
  5. ^ Гиббс, Лаура. «Ревати». Энциклопедия эпосов Древней Индии. Получено 16 мая 2013.
  6. ^ а б Фредерикс, С.К .: "Истинная история Люциана как НФ", Научно-фантастические исследования, Vol. 3, № 1 (март 1976 г.), стр. 49–60
  7. ^ Грюэлл, Грег: «Колонизация Вселенной: научная фантастика тогда, сейчас и в (воображаемом) будущем», Обзор языка и литературы в Скалистых горах, Vol. 55, No. 2 (2001), pp. 25–47 (30f.)
  8. ^ Суонсон, Рой Артур: "Истина, ложь и истинная ложь: философская научная фантастика Люциана", Научно-фантастические исследования, Vol. 3, № 3 (ноябрь 1976 г.), стр. 227–239
  9. ^ Георгиаду, Аристула и Лармур, Дэвид Х.Д .: "Правдивая история научно-фантастического романа Люциана. Интерпретация и комментарии", Мнемозиновая добавка 179, Лейден 1998, ISBN 90-04-10667-7, Вступление
  10. ^ Ганн, Джеймс Э .: "Новая энциклопедия научной фантастики", Издательство: Викинг 1988, ISBN 978-0-670-81041-3, с.249. Ганн называет роман «прото-научной фантастикой».
  11. ^ Кингсли, Эмис: «Новые карты ада: обзор научной фантастики», Нью-Йорк, 1960, стр.28.
  12. ^ Рирдон, Брайан П. (2008). Собрание древнегреческих романов. Калифорнийский университет Press. п. 619.
  13. ^ а б Йорк, Кристофер (февраль 2006 г.). «Мальхрония: крионика и бионика как примитивное оружие в войне со временем». Журнал эволюции и технологий. 15 (1): 73–85. Получено 29 августа 2009.
  14. ^ Розенберг, Донна (1997). Фольклор, мифы и легенды: взгляд на мир. Макгроу-Хилл. п. 421. ISBN 0-8442-5780-X.
  15. ^ а б Ричардсон, Мэтью (2001). Сокровищница древней научной фантастики Холстеда. Рашкаттерс-Бэй, Новый Южный Уэльс: Halstead Press. ISBN 1-875684-64-6. (ср. "Давным-давно". Изумрудный Город (85). Сентябрь 2002 г.. Получено 17 сентября 2008.)
  16. ^ а б Ирвин, Роберт (2003). Арабские ночи: спутник. Мягкие обложки Tauris Parke. п. 209. ISBN 1-86064-983-1.
  17. ^ Ирвин, Роберт (2003). Арабские ночи: спутник. Мягкие обложки Tauris Parke. п. 204. ISBN 1-86064-983-1.
  18. ^ Ирвин, Роберт (2003). Арабские ночи: спутник. Мягкие обложки Tauris Parke. С. 211–2. ISBN 1-86064-983-1.
  19. ^ Хамори, Андрас (1971). «Аллегория арабских ночей. Медный город». Вестник школы востоковедения и африканистики. Издательство Кембриджского университета. 34 (1): 9–19 [9]. Дои:10.1017 / S0041977X00141540.
  20. ^ Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи. Brill Publishers. С. 148–9 и 217–9. ISBN 90-04-09530-6.
  21. ^ Ирвин, Роберт (2003). Арабские ночи: спутник. Мягкие обложки Tauris Parke. п. 213. ISBN 1-86064-983-1.
  22. ^ Хамори, Андрас (1971). «Аллегория арабских ночей. Медный город». Вестник школы востоковедения и африканистики. Издательство Кембриджского университета. 34 (1): 9–19 [12–3]. Дои:10.1017 / S0041977X00141540.
  23. ^ а б Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи. Brill Publishers. С. 10–1. ISBN 90-04-09530-6.
  24. ^ Джеральдин МакКогриан, Розамунд Фаулер (1999). Тысяча и одна арабская ночь. Oxford University Press. стр.247–51. ISBN 0-19-275013-5.
  25. ^ Академическая литература, Ислам и научная фантастика
  26. ^ Ахмед А. В. Хаммас, Научная фантастика в арабской литературе
  27. ^ а б Д-р Абу Шади Аль-Руби (1982), «Ибн ан-Нафис как философ», Симпозиум по Ибн ан-Нафису, Вторая международная конференция по исламской медицине: Исламская медицинская организация, Кувейт (ср. Ибнул-Нафис как философ, Энциклопедия исламского мира [1])
  28. ^ Необычные, Нахайян А. Г. (2006). "Легочный транзит и телесное воскрешение: взаимодействие медицины, философии и религии в трудах Ибн ан-Нафиса (ум. 1288)". Электронные диссертации и диссертации. Университет Нотр-Дам: 232–3.
  29. ^ Дж. Дуглас Брюс (1913). Человеческие автоматы в классической традиции и средневековой романтике, 5-6.
  30. ^ Дж. Дуглас Брюс (1913). Человеческие автоматы в классической традиции и средневековой романтике, 7.
  31. ^ Э. Р. Труитт (2004). "Trei Poete, Sages Dotors, Qui Mout Sorent Di Nigromance": знания и автоматы во французской литературе двенадцатого века, 171.
  32. ^ Э. Р. Труитт (2004). "Trei Poete, Sages Dotors, Qui Mout Sorent Di Nigromance": знания и автоматы во французской литературе XII века, 172.
  33. ^ Патрисия Клэр Ингэм (2009). Мелочи: Рассказ оруженосца и амбиции гаджетов.
  34. ^ Скотт Лайтси (2007). Искусственные чудеса в средневековой литературе и культуре, 127.
  35. ^ Э. Р. Труитт (2009). Достоинства бальзама в средневековой литературе, 727-8
  36. ^ https://machias.edu/faculty/necastro/chaucer/translation/hf/hf.html 781-842
  37. ^ "Книга Джона Мандевиля". rochester.edu.
  38. ^ Кристофер П. Туми - Моральный характер безумных ученых: культурная критика науки, Sage Publications, Inc, Наука, технологии и человеческие ценности, Том. 17, № 4, Autumn 1992. С. 417.
  39. ^ а б "Научная фантастика". Британская энциклопедия. Получено 17 января 2007.
  40. ^ Джон Клют и Питер Николлс (1993). "Мэри В. Шелли". Энциклопедия научной фантастики. Orbit / Time Warner Book Group Великобритания. Получено 17 января 2007.
  41. ^ Юрий Акутин, Александр Вельтман и его роман "Странник" (А.В.и его роман Странник), 1978.
  42. ^ "Научная фантастика". Интернет-энциклопедия Encarta. Microsoft. 2006. Архивировано с оригинал 28 октября 2009 г.. Получено 17 января 2007.
  43. ^ "История писателей - Киплинг Редьярд". Writershistory.com. Архивировано из оригинал 25 апреля 2015 г.
  44. ^ Ранняя бенгальская научная фантастика, Амардип Сингх, lehigh.edu
  45. ^ "Веб-карта США: Павильон IX". virginia.edu.
  46. ^ По, Эдгар Аллан. Произведения Эдгара Аллана По, Том 1, «Бесподобные приключения Ганса Пфаала». Архивировано из оригинал 27 июня 2006 г.. Получено 17 января 2007.
  47. ^ Роуленд, Маркус. «План воздушной навигации Оррина Линдси, составленный доктором медицины Дж. Л. Ридделлом». Forgottenfutures.co.uk. Получено 5 апреля 2018.
  48. ^ Энергия будущего: как SF питается самим собой
  49. ^ C.C. Dail
  50. ^ а б c Агата Таормина (19 января 2005 г.). «История научной фантастики». Общественный колледж Северной Вирджинии. Архивировано из оригинал 18 февраля 2005 г.. Получено 16 января 2007.
  51. ^ Эвальд, Роберт Дж. (Апрель 2006 г.). Когда горят огни и ветер дует с севера: пасторальная научная фантастика Клиффорда Д. Симака. ISBN 9781557422187.
  52. ^ Поль, Фредерик (октябрь 1965 г.). "Послезавтра". От редакции. Галактика Научная фантастика. С. 4–7.
  53. ^ Бриони, Симона; Комбериати, Даниэле (18 июля 2019 г.). Симоне Бриони и Даниэле Комбериати, Итальянская научная фантастика: Другой в литературе и кино. Нью-Йорк: Пэлгрейв, 2019. ISBN 9783030193263.
  54. ^ Резник, Майк (1997). "Литература фэндома". Мимоза (#21). Получено 17 января 2007.
  55. ^ «Война миров, Орсон Уэллс и вторжение с Марса». Получено 28 мая 2007.
  56. ^ https://www.snopes.com/fact-check/war-of-the-worlds/
  57. ^ Голд, Х. Л. (май 1954 г.). «Готово, цель - экстраполировать!». Галактика (передовая). п. 4. Получено 30 ноября 2013.
  58. ^ Азимов, Исаак (1969). Сумерки и другие истории. Doubleday. п. 93.
  59. ^ а б c Будрис, Альгис (октябрь 1965 г.). Книжная полка Галактика. Галактика Научная фантастика. С. 142–150.
  60. ^ а б Лэтам, Роб (2009). «Художественная литература 1950-1963 гг.». In Bould, Марк; Батлер, Эндрю М .; Робертс, Адам; Винт, Шеррил (ред.). Товарищ Рутледж по научной фантастике. Рутледж. С. 80–89. ISBN 9781135228361.
  61. ^ Азимов, Исаак (1972). Ранний Азимов; или Одиннадцать лет попыток. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Даблдей. С. 560–564.
  62. ^ Браунинг, Тоня (1993). «Краткий исторический обзор женщин-писателей-фантастов». Техасский университет в Остине. Архивировано из оригинал 8 декабря 2006 г.. Получено 19 января 2007. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  63. ^ "ХРОНОЛОГИЯ СФ 1960–1970". Magic Dragon Multimedia. 24 декабря 2003 г.. Получено 17 января 2007.
  64. ^ "Locus Online: выдержки из интервью Бетси Воллхейм". Locus. Июнь 2006 г.. Получено 6 декабря 2017.
  65. ^ Филип Хейворд (1993). Взгляд в будущее: новые технологии экрана. Британский институт кино. С. 180–204. Получено 17 января 2007.
  66. ^ Кэдиган, Пат. The Ultimate Cyberpunk iBooks, 2002 год.
  67. ^ «Осколки чести». NESFA Press. 10 мая 2004 г.. Получено 17 января 2007.

дальнейшее чтение

  • Олдисс, Брайан и Дэвид Харгроув. Триллионный год. Атенеум, 1986.
  • Эмис, Кингсли. Новые карты ада. Harcourt, Brace and Company, 1960.
  • Азимов, Исаак. Азимова о научной фантастике.Doubleday and Company, Inc., 1981.
  • Кэдиган, Пат. Окончательный киберпанк iBooks, 2002 г.
  • де Камп, Л. Спраг и Кэтрин Крук де Камп. Справочник по научной фантастике, перераб. Owlswick Press, 1975.
  • Эллисон, Харлан. Опасные видения. Signet Books, 1967.
  • Лэндон, Брукс. Научная фантастика после 1900 года. Издательство Twayne, 1997.
  • Средневековая научная фантастика. Эд. Карл Кирс и Джеймс Паз. KCLMS, 2016.
  • Кембриджский компаньон научной фантастики. Эд. Эдвард Джеймс и Фара Мендлесон. Издательство Кембриджского университета, 2003.
  • Товарищ по научной фантастике. Эд. Дэвид Сид. Блэквелл, 2005.
  • Энциклопедия научной фантастики. Эд. Джон Клют и Питер Николлс. Второе изд. Орбита, 1993.
  • Энциклопедия научной фантастики Гринвуда: темы, произведения и чудеса. Эд. Гэри Вестфаль. Гринвуд Пресс, 2005.