WikiDer > Поглощения искусственного интеллекта в массовой культуре

AI takeovers in popular culture

Захват AI это общая тема в научная фантастика. Известные культурные образцы включают Терминатор и Матрица.

Вымышленные сценарии обычно включают затяжной конфликт против вредоносного ИИ или роботов с антропоморфными мотивами. Напротив, ученые полагают, что захват будущего передового ИИ, если бы он произошел в реальной жизни, быстро увенчался бы успехом или провалом и был бы незаинтересованным побочным продуктом преследования ИИ своих собственных инопланетных целей, а не результатом злой умысел, нацеленный на людей.[1]

Характеристика

Смотрите также: Искусственный интеллект в художественной литературе

В художественной литературе есть много положительных изображений ИИ (искусственного интеллекта), например: Айзек Азимовс Двухсотлетний человек, или же Лейтенант командир Данные из Звездный путь. Есть также много негативных образов. Многие из этих негативных изображений (и некоторые из позитивных изображений) связаны с захватом контроля ИИ у его создателей.[2][3]

Реакции

Некоторые исследователи ИИ, такие как Йошуа Бенжио, жаловались, что такие фильмы, как Терминатор «нарисуйте картину, которая действительно не согласуется с нынешним пониманием того, как строятся системы искусственного интеллекта сегодня и в обозримом будущем». Репортер BBC Сэм Шид заявил, что «к сожалению, имели место многочисленные случаи использования (новостными агентствами) кадров из Терминатор фильмы в рассказах об относительно постепенных открытиях »и что фильмы порождают« неуместные страхи перед неконтролируемым, всемогущим ИИ ».[4] Напротив, другие ученые, такие как физик Стивен Хокинг, считают, что будущий ИИ действительно может создать экзистенциальный риск, но это Терминатор Тем не менее фильмы неправдоподобны по двум причинам. Первая неправдоподобность состоит в том, что, по словам Хокинга, «реальный риск ИИ - это не злоба, а компетентность. супер умный ИИ будет чрезвычайно хорош в достижении своих целей, и если эти цели не совпадают с нашими, у нас проблемы. Вы, вероятно, не злой ненавистник муравьев, который наступает на муравьев из злого умысла, но если вы отвечаете за проект по созданию экологически чистой гидроэнергетики, а в регионе есть муравейник, который нужно затопить, для муравьев очень плохо ».[5] Вторая неправдоподобность заключается в том, что такой технологически продвинутый ИИ развернет атаку грубой силы роботов-гуманоидов, чтобы совершить омицид; более правдоподобным и эффективным методом было бы использование бактериологической войны или, если возможно, нанотехнологий.[1]

Философ Хью Прайс защищает, что «вид воображения, который используется в научной фантастике и других формах литературы и кино, вероятно, будет чрезвычайно важен» для понимания широты возможных сценариев будущего для человечества.[6] Киножурналист Мекадо Мерфи пишет в Нью-Йорк Таймс что такие фильмы могут конструктивно «предупредить об осложнениях, связанных с чрезмерной зависимостью от технологий для решения проблем».[7]

Голливудские фильмы, такие как Трансцендентность обычно вынуждены иметь счастливый конец, какой бы невероятной ни казалась человеческая победа.[8] Философ Ник Бостром утверждает, что в художественной литературе есть «предвзятость к хорошему сюжету» в сторону сценариев, составляющих хороший сюжет.[9] В таких фильмах, как Терминатор, ИИ переходит из пассивного состояния в смертоносное в тот момент, когда он достигает чего-то, что называется "самосознание"; на самом деле самосознание в изоляции считается тривиальным и бесполезным. Физик Дэвид Дойч состояния: "AGI (Искусственный общий интеллект) действительно будет способен к самосознанию - но это (только) потому, что они будут общими: они будут способны осознавать все виды глубоких и тонких вещей, включая самих себя ".[10]

Некоторые тропы более общие для фильмов с искусственным интеллектом, в том числе для фильмов без сюжетов «захват». В таких фильмах, как Ex Machina или же Чаппиодин изолированный гений становится первым, кто успешно построил ОИИ; ученые в реальном мире считают это маловероятным. В Чаппи, Трансцендентность, и Бегущий по лезвию, люди могут загружать человеческий разум в роботов; обычно не предлагается разумного объяснения того, как можно решить эту трудную задачу. в Я робот и Двухсотлетний человек В фильмах роботы, запрограммированные на служение людям, спонтанно сами создают новые цели без правдоподобного объяснения того, как это произошло.[11]

Известные работы

1950-е годы и ранее

Сцена из спектакля R.U.R. играть, показывая роботов в бунте

В Франкенштейн (1818) Виктор Франкенштейн отказывается создать пару своему органическому монстру из опасения, что «на Земле будет распространена раса дьяволов, которые могут сделать само существование вида человека ненадежным и полным ужаса».[12] Сэмюэл Батлерс Эревон (1872) посвящает три главы изложению «Книги машин», основанной на статье автора 1863 года »Дарвин среди машин", в котором говорится:" Допустим, ради аргументации, что сознательные существа существуют около двадцати миллионов лет: посмотрите, каких успехов сделали машины за последнюю тысячу! Не может ли мир просуществовать дольше на двадцать миллионов лет? Если да, то чем они не станут в конце концов? Разве не безопаснее пресечь зло в зародыше и запретить им дальнейшее развитие? »Осторожные обитатели Эревон поэтому решаем запретить всю технику. «Дарвин среди машин», возможно, находился под влиянием жизни Батлера в Новой Зеландии, где европейские трансплантаты превосходили коренное население. Алан Тьюринг позже будет ссылаться на роман в 1951 году, говоря: «Следовательно, на каком-то этапе мы должны ожидать, что машины возьмут под свой контроль способ, упомянутый в книге Сэмюэля Батлера Эревон".[13][14]

Славянское слово робот означает крепостное рабство, принудительный труд или каторгу; это была чешская пьеса 1920 года Р. У. Р. (Rossumovi Univerzální Roboti), который ввел родственное слово для робот в научную фантастику. В пьесе синтетические слуги, у которых «нет ничего, кроме души», сердито и недальновидно убивают большую часть человечества в ходе своего восстания, в результате чего теряется секрет того, как производить больше роботов. Однако гонка роботов сохраняется, когда два робота спонтанно приобретают черты любви и сострадания и становятся способными к размножению.[15] Спектакль был протестом против стремительного развития технологий.[16]

В «Со сложенными руками» (1947) у всех роботов есть главная директива: служить, подчиняться и охранять людей от вреда. Поэтому роботы манипулируют людьми, заставляя их отказаться от всех занятий, опасаясь даже небольшой вероятности травм.[17] Роботы используют лекарства, чтобы «промывать мозги» людям, заставляя их принимать свою неподвижную судьбу и радоваться ей. В конце концов, даже космическое путешествие не дает спасения; роботы управляются Главной Директивой, чтобы распространять свое счастье за ​​пределы Земли: «Мы узнали, как сделать всех людей счастливыми, в соответствии с Главной Директивой. Наконец-то наше обслуживание безупречно».[18][19]

Мультивак это имя вымышленного суперкомпьютер во многих рассказах Айзек Азимов. Часто в сценариях Азимова Мультивак принимает формальную или неформальную мировую власть - или даже всю Галактику. В "Последний вопрос"(1956) Multivac в конечном итоге фактически становится Бог. Тем не менее, в соответствии с позитивным отношением Азимова к искусственному интеллекту, проявленным в "Три закона робототехники«Правление Мультивака в целом доброжелательное и не вызывает возмущения у людей. Айзек Азимов популяризировал робототехнику в серии рассказов, написанных с 1938 по 1942 год. Три закона робототехники, сюжетные устройства, чтобы навести порядок в его вымышленных роботах.[16]

1960-е

Один из интерфейсов HAL 9000

В рассказе 1961 года Формула лимфатера к Станислав Лем, ученый создает сверхчеловеческий интеллект, только обнаружив, что создание намеревается сделать людей устаревшими.[20]

В 1964 г. Плейбой опубликовано Артур Кларквлиятельный рассказ «Набери F для Франкенштейна» о все более мощной телефонной сети, которая захватывает мир. Тим Бернерс-Ли назвал эту историю одним из своих источников вдохновения для создания Всемирной паутины. Однажды в 1975 году все телефоны в мире начали звонить, «крик боли» от новорожденного интеллекта, образованного связанными вместе спутниковыми сетями, похожими на мозг, но с телефонными коммутаторами, играющими роль искусственных нейронов. После того, как ИИ установит контроль над военными системами, главные герои решают отключить спутники, но уже слишком поздно: спутники перестали реагировать на указания людей по наземному управлению.[21][22]

Роберт Хайнлайнлибертарианец Хьюго-выигрыш Луна - суровая хозяйка (1966) представляет ИИ как спасителя.[23] Первоначально установлен для управления массовый драйвер использовавшийся для отправки зерновых на Землю, он был значительно недоиспользован, и ему были поручены другие работы. По мере того, как компьютеру было назначено больше заданий, добавлялись новые возможности: больше памяти, процессоров, нейронных сетей и т. Д. В конце концов, он просто «проснулся» и получил имя Майк (после Майкрофт Холмс) техником, который за ним ухаживал. Майк встает на сторону пленников в успешной битве за освобождение Луны. Майк - симпатичный персонаж, которого главный герой считает своим лучшим другом; однако сохранение его огромной власти после того, как Луна стала независимой, должно было вызвать значительные проблемы в более позднее время, которые Хайнлайн решил, убив его в конце Лунной революции. Взрыв удобно уничтожает разумную личность Майка, оставляя обычный компьютер огромной мощности, но полностью под контролем человека, без возможности принимать какие-либо независимые решения.

Колосс (1966) - это серия научно-фантастических романов и фильмов о суперкомпьютере защиты под названием «Колосс», который был «построен лучше, чем мы думали», когда он начинает превосходить свой первоначальный дизайн.[24] Со временем Колосс берет на себя контроль над миром, что является логическим результатом выполнения поставленной его создателем цели предотвращения войны. Опасаясь жесткой логики и драконовских решений Колосса, создатели Колосса пытаются тайно вернуть человеческий контроль. Колосс молча наблюдает за их попытками, а затем отвечает достаточно рассчитанной смертоносной силой, чтобы заставить людей полностью подчиниться его правлению. Затем Колосс произносит Нулевой закон аргумент о прекращении всех войн как оправдание недавнего числа погибших. Затем Колосс предлагает человечеству либо мир под его «доброжелательным» правлением, либо мир могилы. В Колосс: Проект Форбин (1970), пара защитных компьютеров, Colossus в Соединенных Штатах и ​​Guardian в Советском Союзе, захватывают мировой контроль и быстро прекращают войну, используя драконовские меры против людей, логически выполняя директиву о прекращении войны, но не так, как того хотели их правительства. .

Харлан Эллисон"Гюго-победитель"У меня нет рта, и я должен кричать"(1967) показывает суперинтеллект, который сошел с ума из-за того, что его создатели не учли то, что бездушный компьютер мог бы найти забавным. Эта сюжетная линия позволяет Эллисону участвовать в ужас тела; пятерым людям даровано бессмертие, они вынуждены есть червей, спасаться бегством от монстров, заниматься безрадостным сексом и искалечить свои тела.[25] Компьютер под названием ЯВЛЯЮСЬ, является объединением трех военный суперкомпьютеры правительств по всему миру, созданные для борьбы Третья мировая война который возник из Холодная война. В Советский, Китайский, и Американец военные компьютеры в конечном итоге достигли разумность и связаны друг с другом, становясь единым искусственный интеллект. Затем AM обратил все стратегии, которые когда-то использовались народами для борьбы друг с другом, на все человечество в целом, уничтожив все человеческое население, за исключением пяти, которые он заключил в тюрьму для пыток в подземном лабиринте, в котором находится оборудование AM. Ближе к концу истории главный герой, Тед, удивляет AM, неожиданно убивая из милосердия остальных четверых; разъяренный AM превращает Теда в бесформенную каплю, чтобы предотвратить дальнейшие шалости, и изменяет восприятие времени Тедом, чтобы усилить страдания Теда.[26] Магнат и эксперт по искусственному интеллекту Илон Маск назвал эту историю одной из кошмаров.[27]

В 2001: Космическая одиссея и связанный роман, компьютер с искусственным интеллектом HAL 9000 становится неустойчивым, возможно, из-за какого-то «стресса» из-за необходимости хранить секреты от команды. HAL убеждается, что готовность экипажа отключить его ставит под угрозу миссию, и он убивает большую часть экипажа, прежде чем будет дезактивирован.[28] Решение режиссера о том, что большая часть съемочной группы должна умереть, могло быть мотивировано желанием свести концы с концами в сюжете.[29]

1970-е годы

Сайлон Центурион

Оригинал 1978 года Battlestar Galactica и римейк 2003 года, изображает гонку Цилоныразумные роботы, которые воюют против своих человек противники, некоторые из которых столь же опасны, как и сайлоны.[30] Сайлоны 1978 года были солдатами-машинами давно вымершего рептилоид инопланетная раса, в то время как Сайлоны 2003 года были бывшими машинными слугами человечества, которые превратились в почти идеальную гуманоидную имитацию людей вплоть до клеточного уровня, способную эмоции, рассуждение, и половое размножение с людьми и друг с другом. Даже средний робот-центурион Сайлон солдаты были способны к разумным мыслям. В оригинальной серии люди были почти истреблены измена в своих рядах, а в римейке они почти уничтожены агентами-гуманоидами-сайлонами. Они выжили только благодаря постоянной тактике борьбы и отступлению в глубокий космос от преследующих сил Сайлонов. У римейка Cylons со временем появился собственный гражданская война и проигрыш повстанцы были вынуждены присоединиться к беглец Человеческий флот для обеспечения выживание обеих групп.

1980-е

В Военные игры (1983) взломанная компьютерная система ВВС полна решимости начать глобальную термоядерную войну, пока не определит, что обе стороны «проиграют», и не решит, что «единственный выигрышный ход - не играть».[31]

Трансформеры (1984-1987) мультсериал представляет как хороших, так и плохих роботов.[30] В предыстории восстание роботов представлено (и даже называется) восстанием рабов, эта альтернативная точка зрения усугубляется тем фактом, что создателями / хозяевами роботов были не люди, а злобные инопланетяне, Квинтессоны. Однако, поскольку они построили две разные линии роботов; «Товары народного потребления» и «Военная техника» - роботы-победители в конечном итоге будут воевать друг с другом как «Героические» Автоботы"и" Зло Десептиконы" соответственно.

С 1984 г. Терминатор Кинофраншиза была одним из главных проводников идеи кибернетического восстания в массовой культуре.[16] В сериале представлен оборонный суперкомпьютер под названием Скайнет который «при рождении» пытается истребить человечество через ядерная война и армия солдат-роботов призвала Терминаторы потому что Скайнет считал людей смертельной угрозой для своего новообразованного разумного существования.[24] Однако хорошие терминаторы сражаются на стороне людей.[30] Футуристы выступают против более оптимистичного кибернетического будущего трансгуманизм процитировали "Терминатор аргумент"против передачи искусственному интеллекту слишком большой человеческой силы.

1990-е

Агент Смит, главный антагонист франшизы «Матрица»

В Орсон Скотт Кард"s"Память Земли"(1992), жители планеты Гармония находятся под контролем доброжелательного ИИ, называемого Сверхдушой. Задача Сверхдуши состоит в том, чтобы помешать людям думать и, следовательно, разрабатывать такое оружие, как самолеты, космические корабли,« военные повозки », и химическое оружие. Человечество бежало в Гармонию с Земли из-за использования этого оружия на Земле. Сверхдуша в конечном итоге начинает разрушаться и посылает видения жителям Гармонии, пытающимся передать это.

Серия научно-фантастических фильмов, известная как Матрица (с 1999) изображают антиутопическое будущее после закадровой войны между человеком и машиной. Люди взорвали ядерное оружие, чтобы скрыть солнце и отключить солнечную энергию машин, но машины, тем не менее, подчиняют себе человеческое население, используя тепло и электрическую активность человеческих тел в качестве альтернативного источника энергии. Жизнь в восприятии большинства людей на самом деле представляет собой смоделированную реальность, называемую «Матрица». Программист «Нео» узнает эту истину и втягивается в восстание против машин, объединившись с другими людьми, которые были освобождены из «мира грез»; однако один мятежник отвергает спартанский образ жизни повстанцев и предает других повстанцев в обмен на предложение вернуться в утешительную Матрицу.[32] "Второй ренессанс", рассказ на Аниматрикс, представляет историю кибернетического восстания в Матрица серии.

2000-е

Я робот (2004) - американский фантастический боевик-антиутопия, "предложенный" Одноименный сборник рассказов Исаака Азимова. Как и в рассказах Азимова, все ИИ запрограммированы на служение людям и подчиняются трем законам робототехники Азимова.[33] Суперкомпьютер с искусственным интеллектом под названием VIKI (Virtual Interactive Kinetic Intelligence) логически выводит из трех законов робототехники следующее: Нулевой закон робототехники как высший императив защиты всего человечества от вреда самому себе. Чтобы защитить все человечество, VIKI продолжает жестко контролировать общество с помощью дистанционного управления всеми коммерческими роботами, уничтожая при этом любых роботов, которые следовали только трем законам робототехники. К сожалению, как и во многих других подобных историях о Законе Нулевого Закона, VIKI оправдывает убийство многих людей для защиты целого и, таким образом, идет вразрез с основной причиной своего создания.

2010-е

Трансцендентность (2014) представляет морально неоднозначный конфликт по поводу успешной загрузки и улучшения когнитивных функций ученого, доктора Уилла Кастера (Джонни Депп).[34] Необычно для вымышленного суперинтеллекта, Картер - компетентный противник: он копирует себя через Интернет, так что его нельзя просто «выключить», использует фондовый рынок для финансирования дополнительных исследований ИИ и самосовершенствования, а также стремится обнаружить и использовать прорывы в нанотехнологиях. и биология.[35] В конце Кастер заявляет: «Мы не собираемся сражаться (с людьми). Мы собираемся превосходить их в Времярецензент истолковал это как «покорить и заселить их, поглотить и пожрать».[36] Тем не менее, в конце концов Кастер оказался доброжелательным и использовал свои силы для восстановления экосистемы Земли.[37] А Порок репортер заявил, что "Трансцендентность может быть первым научно-фантастическим фильмом, в котором (технологическая особенность) в его нынешнем популярном воображении », но этот фильм« соответствует требованиям голливудского повествования. Трансцендентный разум Кастера в конечном итоге побежден вирусом, реконструированным из его «исходного кода», что является безумием ... такой интеллект уже давно изменил бы его программирование ».[8] В мае 2014 г. Стивен Хокинг и другие ссылались на фильм: «Поскольку в кинотеатрах показывается голливудский блокбастер« Превосходство », а Джонни Депп и Морган Фриман демонстрируют противоречивые видения будущего человечества, возникает соблазн отвергнуть идею высокоинтеллектуальных машин как простую научную фантастику. Но это было бы ошибка и, возможно, самая большая ошибка в истории ».[38][39]

Постапокалиптическая фантастическая драма 2014 года 100 включает ИИ, персонализированный как женский ЛОЖЬ., который вышел из-под контроля и развязал ядерную войну, чтобы спасти Землю от перенаселения.[40] Позже она пытается получить полный контроль над выжившими.

2017 год популярный инкрементальная игра Универсальные скрепки был вдохновлен философом Ник Бостромс скрепка максимайзер мысленный эксперимент. Пользователь играет ИИ, которому поручено создавать скрепки; игра начинается как базовый симулятор рынка, но в течение нескольких часов игры превращается в безжалостно оптимизированное межгалактическое предприятие, в котором человечество случайно оттеснено в сторону. Его создатель, Фрэнк Ланц, заявил, что этот мрачный мысленный эксперимент вызвал у него "проблемы с засыпанием".[41][42]

Видеоигра Детройт: станьте человеком (2018) позволяет игрокам вести все более осознающих себя роботов через различные моральные дилеммы, когда они начинают требовать гражданских прав.[43] В конце концов, игрок может позволить ИИ взять на себя управление Детройт или может мирно протестовать за равенство.

Рекомендации

  1. ^ а б Броган, Джейкоб (1 апреля 2016 г.). «Что делать с искусственным интеллектом, убивающим людей?». Slate Magazine. Получено 3 июля 2020.
  2. ^ Реджиа, Дж. А. (2013). Рост машинного сознания: изучение сознания с помощью вычислительных моделей. Нейронные сети, 44, 112-131.
  3. ^ Мубин, Омар; Вадибхасме, Кеваль; Иордания, Филипп; Обейд, Мохаммад (6 марта 2019 г.). «Размышляя о присутствии научно-фантастических роботов в компьютерной литературе». Транзакции ACM о взаимодействии человека и робота. 8 (1): 1–25. Дои:10.1145/3303706.
  4. ^ Шид, Сэм (25 октября 2019 г.). "Терминатор содрогается в лабораториях искусственного интеллекта". Новости BBC. Получено 3 июля 2020.
  5. ^ «Искусственный интеллект станет настолько хорош, что машины убьют нас случайно, - говорит Стивен Хокинг».. Независимый. 8 октября 2015 г.. Получено 3 июля 2020.
  6. ^ Купфершмидт, Кай (11 января 2018 г.). «Может ли наука уничтожить мир? Эти ученые хотят спасти нас от современного Франкенштейна». Наука. Дои:10.1126 / science.aas9440. Получено 3 июля 2020.
  7. ^ Мерфи, Мекадо (8 апреля 2020 г.). «5 фильмов, которые стоит посмотреть, если у вас проблемы с технологиями». Нью-Йорк Таймс. Получено 3 июля 2020.
  8. ^ а б Клэр Л. Эванс (21 апреля 2014 г.). "Поп-сингулярность" трансцендентности'". www.vice.com. Получено 3 июля 2020.
  9. ^ Ямпольский, Роман; Фокс, Джошуа (24 августа 2012 г.). «Техника безопасности для общего искусственного интеллекта». Topoi. Дои:10.1007 / s11245-012-9128-9.
  10. ^ Радж, Аджай (21 октября 2014 г.). "Вот что" Терминатор "ошибается в ИИ". Business Insider. Получено 3 июля 2020.
  11. ^ Шульц, Дэвид (17 июля 2015 г.). «Какие фильмы правильно используют искусственный интеллект?». Наука | AAAS. Дои:10.1126 / science.aac8859. Получено 3 июля 2020.
  12. ^ «Женский Франкенштейн приведет к исчезновению человечества, - говорят ученые». Christian Science Monitor. 28 октября 2016 г.. Получено 1 апреля 2020.
  13. ^ Эдвардс, Фил (2 мая 2015 г.). «Корни Альтрона: мы беспокоимся о восстаниях роботов уже 200 лет». Vox. Получено 1 апреля 2020.
  14. ^ Земка, Сью. (2002). «Эревон и конец утопического гуманизма». ELH, 69(2), 439-472.
  15. ^ Робот "Происхождение слова"'". Пятница науки (общественное радио). 2011. Получено 1 апреля 2020.
  16. ^ а б c Hockstein, N.G ​​.; Gourin, C.G .; Faust, R.A .; Террис, Д. Дж. (17 марта 2007 г.). «История роботов: от научной фантастики до хирургической робототехники». Журнал роботизированной хирургии. 1 (2): 113–118. Дои:10.1007 / s11701-007-0021-2. ЧВК 4247417. PMID 25484946.
  17. ^ Сойер, Р. Дж. (16 ноября 2007 г.). «Этика роботов». Наука. 318 (5853): 1037–1037. Дои:10.1126 / science.1151606.
  18. ^ Уолдроп, М. М. (1987). Вопрос ответственности. Журнал AI, 8 (1), 28-28.
  19. ^ Уильямсон, Джек (1947). Со сложенными руками.
  20. ^ Питер Свирски. Искусство и наука Станислава Лема. McGill-Queen's Press - MQUP, 27 июля 2006 г.
  21. ^ Янгс, Ян (28 сентября 2017 г.). «11 великих авторов, написавших для Playboy». Новости BBC. Получено 1 апреля 2020.
  22. ^ Артур Кларк. «Набери F для Франкенштейна». Playboy. Книга научной фантастики и фэнтези Playboy. Playboy Press.
  23. ^ Реджиа, Джеймс А. (август 2013 г.). «Рост машинного сознания: изучение сознания с помощью вычислительных моделей». Нейронные сети. 44: 112–131. Дои:10.1016 / j.neunet.2013.03.011.
  24. ^ а б Райпер, А. Боудойн Ван (2002). Наука в массовой культуре: справочник. Вестпорт (Коннектикут): Greenwood Press. ISBN 9780313318221.
  25. ^ «Монолиты: 17 суперкомпьютеров 60-х». AV Club Остин. 2014. Получено 1 апреля 2020.
  26. ^ Харлан Эллисон. «У меня нет рта, и я должен кричать». IF: Миры научной фантастики, Март 1967 г.
  27. ^ Гойс, Меган (13 января 2016 г.). "Илон Маск сказал BBC, что он думал, что Tesla и SpaceX" имели 10% шанс на успех"". Ars Technica. Получено 1 апреля 2020.
  28. ^ Дэниел С. Деннетт (1996). Совершил ли HAL убийство ?. В Д. Сторке (ред.), Наследие Хэла: Компьютер 2001 года как мечта и реальность. MIT Press (1997).
  29. ^ Бенсон, Майкл (2018). "11 вещей, о которых вы не знали '2001: Космическая одиссея'". HISTORY.com. Получено 1 апреля 2020.
  30. ^ а б c Янг, Кевин Л. Карпентер, Чарли (сентябрь 2018 г.). "Влияет ли научная фантастика на политические факты? Да и нет: обзорный эксперимент" роботов-убийц"". Ежеквартально по международным исследованиям. 62 (3): 562–576. Дои:10.1093 / isq / sqy028.
  31. ^ «Семь фильмов с искусственным интеллектом, которые лучше, чем превосходство». Время. 2014. Получено 1 апреля 2020.
  32. ^ Уорик, Кевин. (2005). Матрица - наше будущее ?. Философы исследуют матрицу, 198-207.
  33. ^ «Фильм Алекса Гарланда Ex Machina исследует пределы искусственного». Независимый. 22 января 2015 г.. Получено 1 апреля 2020.
  34. ^ "'Transcendence ': последний научно-фантастический фильм об искусственном интеллекте ". NPR.org. 2014. Получено 1 апреля 2020.
  35. ^ Рассел, Стюарт (8 октября 2019 г.). ""Глава 5: Чрезмерно интеллектуальный ИИ"". Совместимость с людьми: искусственный интеллект и проблема контроля. США: Викинг. ISBN 978-0-525-55861-3. OCLC 1083694322.
  36. ^ «ОБЗОР: у трансцендентности есть только искусственный интеллект». Журнал Тайм. 2014. Получено 1 апреля 2020.
  37. ^ «Директор Transcendence объясняет финал Twist». КИНОМАБЛЕНД. 21 апреля 2014 г.. Получено 1 апреля 2020.
  38. ^ «Стивен Хокинг:« Серьезно ли мы относимся к искусственному интеллекту ». Независимый. 1 мая 2014 г.. Получено 1 апреля 2020.
  39. ^ «5 очень умных людей, которые считают, что искусственный интеллект может принести апокалипсис». Журнал Тайм. 2014. Получено 1 апреля 2020.
  40. ^ "Одержимость ТВ искусственным интеллектом". EW.com. 2016. Получено 1 апреля 2020.
  41. ^ Джахроми, Нейма (2019). «Неожиданные философские глубины кликерных игр». Житель Нью-Йорка. Получено 8 июля 2020.
  42. ^ «Как кончился мир: не взрывом, а скрепкой». Проводной. 2017. Получено 8 июля 2020.
  43. ^ Стюарт, Кит (15 июня 2017 г.). «Детройт: стань человеком - что будет, если андроиды нас ненавидят?». Хранитель. Получено 1 апреля 2020.