WikiDer > Кеннет Уилкинсон

Kenneth Wilkinson

Кеннет Уилкинсон (справа) с Сэр Малькольм Сарджент во время записи

Кеннет Эрнест Уилкинсон (28 июля 1912 - 13 января 2004) был звукорежиссером Decca Records, известный разработкой классических записей с превосходным качеством звука.

После работы в небольших звукозаписывающих компаниях Уилкинсон был принят в штат Decca, где он спроектировал множество записей, работая с такими продюсерами, как Джон Калшоу и проводники в том числе Сэр Георг Шолти, Ганс Кнаппертсбуш и Бенджамин Бриттен. Он обучил целое поколение знаменитых инженеров Decca.

Уилкинсон так тесно ассоциировался со звуком Decca, что ушел на пенсию, когда компания была поглощена Полиграмм группа в 1980 году.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Уилкинсон родился в Лондоне. Он учился в Троицкой гимназии, Вуд Грин в северном Лондоне, на стипендию.[1] Он бросил школу в возрасте шестнадцати лет в 1928 году и работал в издательстве Cassell's. Когда один из бухгалтеров фирмы ушел, чтобы присоединиться к World Echo Record Company, Уилкинсон пошел с ним и присутствовал на первой электрической записи компании в старом здании. Clerkenwell Sessions House от Фаррингдон-стрит в Лондоне.[2] На той работе, которая вовлекла его в ранний процесс электрической записи, он познакомился с Джеем Уилбуром (Джеймс Эдвард Уилбур), лидером танцевального коллектива, который интересовал его технической стороной записи.[2] Компания закрылась, и Уилкинсон устроился отвечать за записанную музыку на ледовом катке в Брайтон.[2]

Декка

Уилбур присоединился к Crystalate, другой звукозаписывающей компании, и пригласил Уилкинсона присоединиться к нему в своей студии в г. Hampstead.[2] Работа Уилкинсона в качестве младшего включала в себя воск для бритья, удаление поверхности использованного записывающего воска, чтобы сделать их пустыми для перезаписи. В Crystalate он встретил звукорежиссера. Артур Хэдди (1906–1989). Когда Decca приобрела Crystalate в 1937 году, Уилкинсон и Хэдди (который впоследствии стал техническим директором Decca) теперь работали в новой компании.[2]

ffrr вывел Decca на передний план звукозаписывающих компаний после Второй мировой войны.

Попытка стать волонтером королевские воздушные силы в течение Вторая Мировая Война было отказано, потому что Декка была вовлечена в сверхсекретное правительственное исследование.[1] Уилкинсон работал над подводной навигацией, записывая Люфтваффе ночной истребитель сигналов, а также о навигационных аспектах операций по разрушению плотин Барнс Уоллес. Вместе с Хэдди он также работал над записывающим оборудованием Decca, дисковыми резаками и техниками записи, включая "ffrr" (запись в полном частотном диапазоне). Он также принимал участие в записи двух самых популярных артистов Decca: Вера Линн и Мантовани.[1]

Ранние записи Уилкинсона как инженера были монофонический Выпускает 78 об / мин. С Чарльз Мунк принося Оркестр Парижской консерватории для записи в Лондоне впервые Уилкинсону пришлось найти новое место для записи, поскольку Kingsway Hall уже был забронирован. Он нашел великолепную акустику в ратуше Уолтемстоу, которая была забронирована для сессий на 8–11 октября 1946 года. На этих сессиях он также выступал в качестве продюсера. 19 ноября он вернулся в Уолтемстоу, чтобы записывать Лондонский симфонический оркестр в этом месте впервые. Виктор Улоф (1898–1976) был продюсером этой и многих будущих сессий с Уилкинсоном в качестве инженера. Их сотрудничество включало в себя полный набор СибелиусСимфонии, записанные между 1952 и 1955 годами в Kingsway Hall.

LP и стерео

Decca была одним из первых пользователей LP альбом, что позволило ему обойти своего прямого конкурента EMI. Компания также была одним из первых представителей стереофонический запись. Уилкинсон перешел на стереозаписи для Decca в апреле 1958 года, но до тех пор он оставался инженером в группе монофонической записи (какое-то время существовали параллельные группы записи), потому что моно считалось более важным релизом.[1] В начале 1950-х вместе с Роем Уоллесом (1927–2007) и Хэдди он разработал Декка дерево разнесенный микрофонный массив, используемый для стереофонических оркестровых записей.[1] Decca начала использовать его для записи в мае 1954 г. Виктория Холл в Женева, место, где Уилкинсон не записывался. Он предпочитал записываться в Лондоне и Париже, хотя он также записывался в Амстердаме, Байройте, Чикаго, Копенгагене, Риме и Вене.[1]

Уилкинсон обсуждал использование дерева Декка в интервью с Майклом Х. Греем в 1987 году.

Вы устанавливаете Елку прямо перед оркестром. Два аутригера, опять же, одна перед первыми скрипками, обращенная ко всему оркестру, а другая - над виолончелями. Раньше у нас было два микрофона на секции деревянных духовых инструментов - это были микрофоны направленного действия, 56-е в начале. Вы бы увидели микрофон на барабанах, просто для большей ясности, и еще один микрофон за рогами. Если бы у нас была арфа, у нас был бы микрофон, обученный игре на арфе. По сути, мы никогда не использовали слишком много микрофонов. Я думаю, что в наши дни они используют слишком много.

Метод Уилкинсона по выбору места для записи был описан в статье дирижера об оркестровом звуке концертного зала. Денис Воан в 1981 г .:

Я записывал во многих залах по всей Европе и Америке и обнаружил, что залы, построенные в основном из кирпича, дерева и мягкой штукатурки, которые обычно являются более старыми, всегда производят хороший естественный теплый звук. Залы, построенные из бетона и твердой штукатурки, производят тонкий жесткий звук и всегда испытывают недостаток тепла и басов. Следовательно, ища залы для записи, я всегда избегаю современных бетонных конструкций.

Наследие

Уилкинсон продолжал работать инженером на сотнях сессий звукозаписи. Сообщается, что он работал с более чем 150 дирижёрами. Он был главным инженером Ричарда Иттера Лирита записи (которые произвела Decca). Иттер всегда просил Уилкинсона как инженера, называя его «волшебником с микрофонами».

Стереозаписи Уилкинсона с дирижером Чарльз Герхардт (включая серию Ридерз Дайджест звукозаписи и серии RCA Classic Film Scores)[3] и продюсер Джон Калшоу сделал свое имя и репутацию известными рецензентам и аудиофилам. Его наследие было расширено тем фактом, что он обучал всех инженеров Decca с 1937 года.

Уилкинсон, которого в музыкальном бизнесе всегда называли «Уилки», был известен как откровенный человек, которого интересовало только качество работы.[1] Продюсер Decca Рэй Миншалл (1934–2007) вспомнил методы Уилкинсона в интервью с Джонатаном Валином в марте 1993 года:

Все любили и уважали Уилки, но во время сеанса он мог быть требовательным, когда дело доходило до мелких деталей. Он бродил по сцене с сигаретой - полупепельной - между губами, внося мелкие поправки в настройку микрофона и оркестровые сидения. Расстановка сидений была действительно одним из ключей к подходу Уилки, и он тратил много времени на то, чтобы все были расположены именно там, где он хотел, чтобы микрофоны отражали правильную балансировку. Конечно, у большинства музыкантов была естественная тенденция наклоняться к дирижеру во время игры. Если такое движение становилось чрезмерным, Уилки вылетал на сцену и прогрызал заблудшего музыканта, прежде чем правильно его посадить. Он хотел, чтобы музыканты остались именно там, где он их поставил. Он был самым стойким из инженеров, самым трудолюбивым и изобретательным. Во всех своих сессиях он никогда не делал одно и то же дважды, внося небольшие корректировки в размещение микрофона и балансировку, чтобы соответствовать его ощущениям звуковых требований исполняемой пьесы.

Среди любимых записей Уилкинсона были Бриттенс Военный Реквием. Это было записано в январе 1963 года в одном из любимых мест Уилкинсона, Kingsway Hall, с Калшоу в качестве продюсера.[4] Среди других записей, разработанных Уилкинсоном, были Вагнерс Парсифаль записано вживую в Байройт в 1951 г., критик Эндрю Портер написал: «... самый трогательный и глубокий из духовных переживаний ... Decca записала, великолепно, великолепное выступление»,[5] и Берлиозс Фантастическая симфония с Сэр Георг Шолти проведение Чикагский симфонический оркестр в мае 1972 г. Иллинойсский университет в Урбана-Шампейнс Краннерт Центр.

Уилкинсон ушел из Decca, когда компания была поглощена Полиграмм в 1980 году. Внештатных записей он не делал.[1] Его работа была выпущена в записях Lyrita и Reader's Digest (как упоминалось выше) и RCA отчеты с записями, лицензированными Decca. Продюсер Тэм Хендерсон охарактеризовал его записи следующим образом: «Самым замечательным звуковым аспектом оркестровой записи Уилкинсона является богатый баланс, дающий полную меру нижним октавам, и ощутимое ощущение превосходной акустики помещений, в которых он был предпочтение, среди них Актовый зал на Ратуша Waltham Forest, Walthamstow в Лондоне и Кингсвэй-холле почитаемой памяти ".[6]

Среди популярных исполнителей, которых он записывал на протяжении многих лет, были Мантовани, то Тед Хит Бэнд, Вера Линн, Эдмундо Рос, Джо Стаффорд и Розмари Сквайрс.[3]

Личная жизнь и награды

Уилкинсон женился на Мириам Томбс в 1938 году, и у них было четверо детей (два сына, две дочери).[1]

Выйдя на пенсию, Уилкинсон получил специальный золотой диск, выпущенный Decca, с отрывками из его записей. Он получил три Грэмми для инженерии: 1973, 1975 и 1978. Он также получил аудиопремию от Hi-Fi журнал в 1981 году и Уолтер Легге Премия 2003 года «… за выдающийся вклад в области записи классической музыки».

Уилкинсон умер в Норвич в возрасте 91 года.[1]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Форман, Льюис, Некролог, Независимый
  2. ^ а б c d е Уимбуш, Роджер, "Кеннет Уилкинсон", Граммофон, Июнь 1968 г., стр. 26
  3. ^ а б Герхард, Чарльз. Кеннет Уилкинсон - искусство балансировщика. Коллекционер международных классических пластинок, Зимнее издание 1997 г., стр. 46-51.
  4. ^ Это также было среди любимых записей Калшоу: см. Гринфилд, Эдвард, "Искусство Калшоу", Граммофон, Июль 1980 г., стр. 25
  5. ^ Портер, Эндрю, "Вагнер на записях", Манчестер Гардиан, 23 января 1954 г., стр. 3
  6. ^ "Список наград Зала классической славы за 2003 год", Audiophile Edition, по состоянию на 20 января 2013 г.

Рекомендации

  • Аткинсон, Джон "Кеннет Уилкинсон 1912–2004" Стереофил [1]
  • Форман, Льюис. "Кеннет Уилкинсон: главный инженер Decca в разгар эры LP" The Independent, 9 февраля 2004 г. [2]
  • Грей, Майкл Х. «Рождение Decca Stereo», Ассоциация коллекций записанных звуков, ноябрь 1987 г., т. 8, вып. 1, стр.7
  • Валин, Джонатан. Живое стерео: Библия RCA. The Music Lovers Press, 1993. стр. 37 и 117.
  • Воан, Денис "Оркестровый звук в концертных залах - 1" The Musical Times, Vol. 122, № 1655 (январь 1981 г.).