WikiDer > Хронология музыки в США (1880–1919) - Википедия

Timeline of music in the United States (1880–1919) - Wikipedia
Хронология музыки в США
Музыкальная история США
Колониальная эпоха – к гражданской войне – Во время гражданской войны – Конец 19 века – Начало 20 века – 40-е и 50-е годы – 60-е и 70-е годы – 80-е годы по настоящее время

Это хронология музыки в Соединенных Штатах с 1880 по 1919 год.

1880

  • «Женщины в музыке» Джорджа Аптона - «первая из многих статей и обзоров видных критиков-мужчин, которые стремились преуменьшить и подорвать достижения того, что считалось тревожным количеством новых женщин-композиторов в сфере« серьезной »классической музыки».[1]
  • Коренной американец Танец Солнца забанен.[2]
  • Джон Ноулз Пейнвторая симфония, Весной, премьеры в Бостоне, и "приняты с беспрецедентным успехом".[3]
  • Гасси Лорд Дэвис имеет свой первый хит "We Sat Beneath the Maple on the Hill", что делает его первым афроамериканским автором песен, которому удалось Аллея жестяных кастрюль.[4]
  • Патрик Гилмор«Двадцать второй полковой оркестр» становится первым полностью профессиональным ансамблем в стране, выступающим на постоянной основе круглый год.[5]

1881

1882

Музыкальные тенденции середины 1880-х годов
  • В Управление по делам индейцев запрещает широкий спектр индейских обычаев и ритуалов, начав с Танец Солнца в 1880 г.[2]
  • Норвежско-американские хоры начинают объединяться в организации, устраивая фестивали и другие периодические собрания, посвященные норвежской культуре и музыке.[21]

1883

  • В Метрополитен Опера открывается в Нью-Йорке.[7][22][23]
  • К. С. Перкинс и Дж. С. Дуайт публикуют первую историю музыкального общества в Соединенных Штатах, историю музыкального общества. Общество Генделя и Гайдна Бостона.[24][25]
  • Джон Слокам, который начал проповедовать откровения годом ранее, его жена считает его исцеленным Мэримолитвы; последователи Слокумов приходят, чтобы создать Шейкер Черч, неотъемлемой частью которого является музыка.[26]
  • Ф. Л. Риттер публикует первую всеобъемлющую историю музыки США, Музыка в Америке.[27]
  • В Freeman, Индианаполис, Индианаосновано периодическое издание, которое вскоре стало основной торговой газетой афроамериканских театральных групп.[28]
  • Gretsch становится первым производителем барабанов в США.[29]
  • "New Coon in Town" Дж. С. Патнэма - один из первых хитов. песни енота будут опубликованы.[30]

1884

1885

  • Чарльз Флетчер Ламмис начинает один из самых ранних сборников испанских народных песен вскоре после прибытия в Лос-Анджелес.[36]
  • M. Wittmark and Sons создана для того, чтобы сосредоточиться исключительно на публикации популярной салонной музыки.[8]
  • Гавайского школьника по имени Джозеф Кекуку Ему приписывают изобретение гавайской гитары, в которой струны мелодично выбираются и останавливаются металлической планкой, а гитара лежит поперек колен.[37][38]
  • Скотт Джоплин прибывает в Сент-Луис, штат Миссури и вскоре становится неотъемлемой частью салуна Silver Dollar Saloon, начав свою карьеру, которая наложит «свой творческий отпечаток на то великое собрание музыки, которое стало известно как классика. регтайм".[39][40] Салон принадлежит Джону Терпину, важному покровителю регтайма, чей сын Томас Миллион Терпин известен как «отец регтайма Сент-Луис».[41]
  • The Chicago Music Company выпускает первую оперу американской женщины, которая будет опубликована: Поединок, или турнир, к Г. Истабрук[42]
  • Англо-канадская ассоциация музыкальных издателей создана для защиты авторских прав европейских музыкальных издателей.[43]

1886

  • (Приблизительный) Wovoka, а врач из Северный Паюте, формулирует мессианское послание Призрачный танец духовное движение, которое объединило христианские (особенно пресвитерианские и мормонские) учения с учениями отца Вовоки, Та'вибо, которые вращались вокруг традиционализма и воскресения.[44]
  • Несколько шведско-американских хоров объединяются в Союз скандинавских певцов, который становится важной частью шведско-американской музыкальной индустрии.[21]
  • Джон Филип Соуза"s"Марш гладиаторов«продано более миллиона копий, что стало поворотным моментом в его карьере.[45]
  • Основное международное соглашение о Авторские права, то Бернская конвенция, подписано; Соединенные Штаты не подпишут его до 1989 года.[46]

1887

1888

Музыкальные тенденции конца 1880-х годов

1889

  • Антони Маллек формирует Альянс польских певцов, влиятельного национального Польский американец организация.[54]
  • Композитор Эдвард Макдауэлл Премьер его Концерт для фортепиано № 2 в Нью-Йорке, сделав его одним из самых выдающихся композиторов той эпохи.[55]
  • У. С. Б. Мэтьюз Сто лет музыки в Америке первая попытка истории «народного и высшего музыкального образования» в стране; это приветствует Лоуэлл Мейсон как основоположник американской музыки.[24][56]
  • Первая афроамериканка, написавшая оперу, - Луиза Мелвин Делос Марс, с Леони, цыганская королева.[57] Она также одна из трех женщин, каждая из которых стала первой, оперетта они сочинили продюсеры вместе с Эммой Марси Рэймонд Доветта и Эмма Робертс Штайнер Fleurette.[42]
  • Джон Филип Соуза"s"Вашингтон Пост"завоевывает репутацию ведущего композитора страны марши.[58]
  • Этнолог Дж. Уолтер Фьюкс становится первым, кто использует фонограф, а педаль- запустить машину для записи музыки и речи коренных американцев[59]
  • Харриетт Гиббс Маршалл становится первой афроамериканкой, получившей музыкальное образование в Оберлин колледж. В дальнейшем она основает Вашингтонскую консерваторию музыки.[60]
  • Луи Гласс устанавливает монетоприемник фонограф в салуне в Сан-Франциско,[61] первый предшественник музыкальный автомат.[62]
  • Columbia Records выпускает первый каталог записей, состоящий из десяти страниц цилиндрических записей. Каталог предназначен в первую очередь для музыкальные автоматы.[63]

1890

1891

  • Джордж Вашингтон Джонсон стал первым афроамериканцем, сделавшим коммерческие записи.[70]
  • В Чикагский симфонический оркестр формы, с доходом от спонсоров, которые обещали по 1000 долларов на каждый из трех лет. Сторонники создали оркестровую ассоциацию, которая наняла музыкального руководителя. Впоследствии эта модель использовалась во многих городах, включая Питтсбург, Филадельфию, Сент-Луис, Цинциннати и Миннеаполис.[6][7]
  • Леопольд Винсент издает Певец Альянса и Труда, новаторский ранний сборник труд песни.[71]
  • Карнеги Холл построен в Нью-Йорке как место проведения классических представлений.[72] Она станет главной концертной площадкой города.[73]
  • Изменения в Авторские права закон в соответствии с Закон о международном авторском праве 1891 г. сделать невозможным публикацию зарубежной музыки без выплаты первоначальному композитору или издателю.[74] Это стимулирует создание в Америке дочерних компаний иностранных издательских компаний.[75]
  • Поездка в Чайнатаун публикуется впервые; его можно считать одним из первых примеров американского музыкальный театр, так как состоит из единого сюжета, вокруг которого вращается вся постановка.[7]
  • Чарльз Дэвис Тиллман (1861–1943) издает "The Старая религия"его преимущественно белой аудитории.[76]

1892

  • Богемный композитор Антонин Дворжак прибывает в США в качестве директора Национальная консерватория в Нью-Йорке.[77] Он становится ярым сторонником культурного и музыкального национализма и очень интересуется американской музыкой, включающей афроамериканец и Индейская музыка.[7][11]
  • Папа Джек Лейн, белый барабанщик и саксофонист из Нового Орлеана, утверждает, что он первым использовал первый саксофон в прото-джазовых коллективах Нового Орлеана. Иногда говорят, что он также сформировал первую рэгтайм-группу.[78] Лайне считается одним из первых белых джазовых музыкантов.[79]
  • Джон Филип Соуза формирует группу, которая устанавливает новый стандарт для американских профессиональных групп, покинув Американский морской оркестр.[80] Он и его группа будут самой известной и влиятельной профессиональной симфонической группой на пике популярности среди подобных групп.[7]
  • Чарльз К. Харрис премьеры "После бала", а вальс типично для того времени,[8] которая считается самой популярной песней десятилетия,[81] и самый большой хит века.[82] Он вставлен в пьесу, и говорят, что продано более пяти миллионов экземпляров нот.[8]
  • Гарри Лоуренс Фриман становится первым афроамериканцем, поставившим написанную им оперу, свою первую работу, Эптелия. Он станет известен тем, что сочетает светскую и духовную афроамериканскую музыку с традиционной западной оперой.[83]
Музыкальные тенденции начала 1890-х годов

1893

  • Элис Флетчер начинает свою плодотворную научную карьеру с изучения музыки Омаха племя коренных американцев.[86][87] Исследование, проведенное с участием Фрэнсис Ла Флеше, на завершение ушло десять лет.[24]
  • В Колумбийская выставка в мире, водораздел в американской культуре,[88] привлекает внимание к Чикаго регтайм сцена, возглавляемая патриархом Планком Генри и представленная в представлении на выставке Джонни Сеймур[89] и Скотт Джоплин[90] Скрипач Джозеф Дуглас получает широкое признание после своего выступления там, и станет первым афроамериканским скрипачом, который проведет трансконтинентальный тур, и первым, кто будет гастролировать как концертный скрипач.[91][92] Считается, что первое исполнение индонезийской музыки в США состоится на выставке.[93] На этом же мероприятии ансамбль музыкантов с танцором, известным как Маленький Египет, это первое знакомство с культурой Ближнего Востока для многих американцев,[94] в то время как группа хула танцоров приводит к повышению осведомленности о Гавайская музыка среди американцев по всей стране.[37]
  • Кэтрин Ли Бейтс пишет "Америка Прекрасная" в Пик Пайк, Колорадо. Хотя "Звездное знамя"будет выбрана", "Прекрасная Америка" будет другим важным вариантом для Национальный гимн когда его выбрали в 1931 году.[95]
  • Чешский композитор Антонин Дворжак звонки духовные «все, что нужно для большой и благородной музыкальной школы».[96]
  • Джейн Аддамс' Корпусный дом в Чикаго - первая музыкальная школа, подключенная к поселковой работе.[97]
  • Философ Ричард Валлашек вызывает споры о «происхождении», когда он выдвигает утверждение, что афроамериканец духовные в основном происходят из европейской музыки.[98] Это не будет окончательно решено до 1960-х годов, когда ученые показали, что спиричуэлы были «основаны на африканских музыкальных ценностях, но сформировались в их самобытности как прямой результат североамериканского социокультурного опыта».[99]
  • Первый китайский оперный театр в Нью-Йорке открывается в Чайнатаун.[19]
  • Убийство Эллен Смит в Маунт Эйри, Северная Каролина приводит к составу "Бедная Эллен Смит", установите мелодию"Как укрепить фонд"; последующие разногласия по поводу суда над Питером ДеГраффом за ее убийство привели к тому, что песня получила такое распространение по всему штату, что Округ Форсайт, Северная Каролина запретили пение «Бедная Эллен Смит».[100]
  • Рутвен Ланг Драматический Увертюра представлена Бостонский симфонический оркестр, отметив, что это учреждение впервые исполнило произведение американской женщины-композитора.[101]
Музыкальные тенденции середины 1890-х годов
  • Массовые убийства армян в Турции привели к первой волне широкомасштабной иммиграции армян в Соединенные Штаты и зарождению армяно-американской музыки.[94]
  • Публичная выставка кинофильмы, почти всегда с живой музыки, которая играет на местном уровне.[102]
  • Группы Джон Робишо и Бадди Болден в Новом Орлеане становятся ведущими танцевальными коллективами того времени, и зачастую они соревнуются как в экономическом плане, так и в реальных выступлениях. Эти полосы являются важным предшественником джаз.[103]

1894

1895

1896

Музыкальные тенденции конца 1890-х годов
  • Первый музыкальный фестиваль, посвященный финско-американской культуре, организован различными финскими обществами трезвости.[21]

1897

1898

1899

  • Скотт Джоплин"s"Тряпка из кленового листа"публикуется Джон Стиллвелл Старк в Седалия, штат Миссури; Эта песня является «вехой в истории американской музыки» и имеет большой коммерческий успех, беспрецедентный для черного композитора.[157][158] Остается самой известной и популярной тряпкой для фортепиано,[127] и «создать модель классического рэгтайма, которой (будут) подражать все тряпичные композиторы, заинтересованные в серьезной композиции». С момента своей первой публикации Maple Leaf Rag никогда не выходила из печати.[159][160]
  • Безумно популярный "Моя дикая ирландская роза"продолжает популярную ирландскую песенную традицию в Соединенных Штатах.[7]
  • Юби Блейк"s"Charleston Rag"опубликован; это его" первая и самая известная регтайм пьеса », и это сделает его карьеру одного из лучших композиторов восточного регтайма.[161]
  • Афро-английский композитор Сэмюэл Кольридж-Тейлор посещает концерт, проводимый Юбилейные певцы Фиск, вдохновив его на создание сборника африканских мелодий, переложенных для фортепиано. В Бамбула становится самым популярным, а его работы производят «заметное впечатление на американскую публику, особенно в чернокожих общинах».[162]
  • Перри Дж. Лоури становится "первым чернокожим музыкантом, который представил свои водевильные номера в цирк", с выступлением его группы в Madison Square Garden для Продается и цирк братьев Форпо.[163]
  • Еврейский певчийПрофсоюзы России бастуют из-за зарплаты, а не из-за доли прибыли.[164]

1900

Музыкальные тенденции начала 1900-х годов

1901

1902

1903

1904

1905

  • Виктор Герберт, популярный автор песен, издает оперетту Mlle. Modiste, который успешен и запускает хит "Поцелуй меня снова".[8]
  • Большинство блюзовых исполнителей, родившихся до этого года, обычно считали себя музыкантами, чей репертуар включал самые разные музыкальные стили; Те, кто родился позже, в большинстве своем считают себя играющими в особом жанре.[204]
  • Начинается первая крупномасштабная иммиграция филиппинцев в США, положившая начало американской филиппинской музыкальной традиции.[205]
  • Гавайская музыка коммерчески записан Колумбия и Victor Records, достигнув удивительного успеха по всей стране.[37]
  • Артур Фарвелл издает Народные песни Запада и Юга, сборник песен, включающий "The Lone Prairee", который Фарвелл назвал первым ковбойская песня быть напечатанным, как слова, так и музыка ».[206]
  • Роберт Моттс основывает первый постоянный театр чернокожих в Чикаго, Театр Пекина.[207]
  • В Концертный оркестр Филадельфии становится первой черной симфонией на Севере.[186]
  • Эрнест Хоган создает водевиль акт, который является «первым концертом синкопированной музыки в истории».[208] Исполнители Мемфисские студенты, организованный Джеймс Риз Европа а позже во главе с Уилл Мэрион Кук. В шоу приняли участие «танцующий дирижер» Уилл Диксон, который танцевал ритмы, чтобы группа выступала хорошо, и барабанщик группы, Бадди Гилмор, помимо барабанщиков использовал необычные шумоглушители. Неортодоксальные народные инструменты также используются вместо традиционных медных и деревянных духовых инструментов. Группа была первой, кто «представил миру развлечений концепцию« поющего оркестра »» и выступил в стиле, теперь известном как музыка в парикмахерской для некоторых песен.[209]
  • Хэлли Андерсон начинает продвигать ежегодный прием и бал с большим количеством посетителей. Она первая крупная американка дирижер.[210]
  • Гарвардский университет предоставляет первый кандидат наук в музыке за городом.[152]
  • Стандартизированный пианино, который может быть адаптирован к любой модели инструмента.[29]

1906

1907

1908

  • Артуро Тосканини становится проводником Метрополитен Опера; его хвалят за «его энергию, команду, которую он принес на подиум, его требования к совершенству и его сверхъестественную музыкальную память».[226]
  • Скотт Джоплин издает образование Школа рэгтайма, "веха в развитии и распространении классических регтайм".[158]
  • Первые чернокожие капельмейстеры назначаются в армию США, в девятый и десятый кавалерийские, а также двадцать четвертый и двадцать пятый пехотные полки.[186]
  • Эдвард Л. Грубер сочиняет "The Caissons Go Rolling Along", которая, как "The Army Goes Rolling Along", станет официальной песней Армия США.[227]
  • Фредерик Конверсс Иолан, или Трубка желания это первая американская полная операционная партитура, опубликованная за границей.[42]
  • Н. Ховард "Джек" Торпс Песни ковбоев первый опубликованный сборник ковбойская музыка.[228]
  • Звукозаписи, а также фотографии и кинематография добавлены к Бернской конвенции, международной Авторские права соглашение, которое Соединенные Штаты еще не подписали.[46]

1909

1910

Музыкальные тенденции начала 1910-х годов

1911

1912

1913

1914

1915

Музыкальные тенденции середины 1910-х годов

1916

1917

Альтон Адамс, первый черный капельмейстер в ВМС США
  • ВМС США присваивают Юношеский оркестр Святого Томасаво главе с Альтон Адамс; это первый черный оркестр и капельмейстер на флоте.[326][327][328]
  • В Оригинальный диксиленд джаз-бэнд делает первые джазовые записи,[132][282][329][330] хотя стиль белой группы предназначен для белой аудитории, мало осведомленной об афроамериканских музыкальных практиках, и группа не способна произвести впечатление на чернокожую аудиторию или любителей джаза.[295][331][332]
  • Коллекционер английских народных песен Сесил Шарп издает антологию песен из Западной Северной Каролины, Народные песни Южных Аппалачей, с Олив Дэйм Кэмпбелл;[333] это «первый крупный научный сборник музыки горцев».[334]
  • В Октябрьская революция в России ведет к политическим изменениям, которые вскоре приводят к государственной поддержке профессиональных, виртуозных балалайка оркестры; эти группы стали рассматриваться как «образцы для подражания» аналогичными группами в Соединенных Штатах.[247]
  • В Верховный суд правила, согласно которым «публичное исполнение музыки способствовало способности заведения получать прибыль, даже если для этой музыки не взимался специальный вход».[74]
  • С вступлением Соединенных Штатов в Первую мировую войну воинские обычаи коренных американцев Равнин на короткое время возродились, поскольку многие церемонии и ритуалы разрешены после многих лет запрета на время войны.[2]
  • Гарри Т. Берли, один из самых известных афроамериканских композиторов своего времени, издает "Глубокая река", первая из многих классически оформленных духовные.[83]
  • Джордж М. Коэн пишет "Там", которая станет самой популярной песней Первой мировой войны.[335]
  • У. Бентон Оверстрит"s"Джазовый танец", популяризированный водевиль Эстель Харрис в Чикаго Большой театр, это раннее использование слова джаз и используется «больше исполнителями черных водевилей, чем любая другая песня, когда-либо изданная».[282]
  • Военно-морской флот закрывается Storyville, район проституции Нового Орлеана, потому что Секретарь военно-морского флота считал, что это угрожает моральной целостности вооруженных сил;[330] Результатом стал исход черных музыкантов, которые играли в барах и клубах Сторивилля, в такие города, как Мемфис и Чикаго.[314] Многие из музыкантов наняты северными группами, потому что их стиль считался новинкой, которая, как считается, увеличивает коммерческий потенциал ансамбля; Северяне же, как правило, сами перенимали "горячий" блюзовый стиль.[285]
  • Лео Сауерби, капельмейстер служебных оркестров времен Первой мировой войны сочиняет "Tramping Tune".[328]
  • У. К. Хэндигруппа делает одни из самых ранних крупных записей афроамериканских артистов на сессии для Колумбийская Фонографическая Компания.[264]
  • Самый известный речной оркестр эпохи раннего джаза, Судьба марабл, формирует свою первую группу. Он будет играть со многими хорошо известными музыкантами, хотя он сыграет только на одной пластинке 1924 года.[336]
  • Арт Хикман, руководитель группы из Сан-Франциско, издает "Rose Room". Хикман и его пианист-аранжировщик, Ферде Грофе, являются влиятельными фигурами, которым «обычно приписывают изобретение типа танцевальной группы, которая» доминирует в американской популярной музыке в первой половине 20-го века; они были одними из первых, кто «написал отдельную музыку для тростниковой и медной секций, объединив верхние и нижние инструменты в каждой секции в хоры ... для танцев, а не для прослушивания». Хикман, вероятно, был первым, кто нанял три саксофона, что позволило использовать более сложные и богатые гармонии.[337]

1918

Музыкальные тенденции конца 1910-х годов
  • Духовые ансамбли, которые доминировали в местных общественных оркестрах со времен Гражданской войны, начинают терять свое значение.[80]
  • Более 60 000 афроамериканцев из Техаса, Арканзаса, Алабамы, Луизианы и Техаса переезжают в Чикаго, особенно в городские районы. Южная сторона. Бум чернокожего населения «возвестил эру джаза в городе, расширив рынок музыкальных развлечений для чернокожих», в том числе кабаре, танцевальные залы, и водевиль и кинотеатры.[338]
  • Аллея жестяных кастрюль Авторы песен извлекают выгоду из гавайской музыкальной причуды, создавая песни с тематическими элементами, напоминающими Гавайи.[37]
  • Шаг Фортепиано становится популярным в Нью-Йорке.[339]
  • В Хлопковый клуб основан в Гарлеме и вскоре стал одним из самых известных джазовых заведений того времени.[340]
  • Генри Коуэлл, ультрамодернист, работая под Чарльз Сигер, пишет Новые музыкальные ресурсы, и «важные композиционные и теоретические основы».[341]
  • Чарльз Н. Дэниэлс«Микки (Симпатичный Микки)» - одно из первых музыкальных произведений, написанных специально для одноименного фильма с участием Мэйбл Норманд.[74]
  • В Церковь американских индейцев, который использует в своих услугах множество музыкальных элементов, в том числе песни пейот, официально включена.[26]
  • В Кливленде создается первый постоянно действующий профессиональный оркестр.[7]
  • В Театр на миллион долларов открылся в Лос-Анджелесе и со временем стал одним из главных проспектов испаноязычных представлений в Западном полушарии.[201]
  • Женщина из Канзаса по имени Нора Холт становится первым афроамериканцем, получившим степень магистра музыки, начиная с Чикагский музыкальный колледж.[342]
  • В Компания Pace and Handy Music музыкальное издательство, фирма для афроамериканских композиторов, совладельцем которой является У. К. Хэнди, переезжает в Нью-Йорк и становится ведущим местным учреждением.[343]
  • Чарльз Томлинсон Гриффс' Соната для фортепиано считается его «самой оригинальной ... самой сложной и амбициозной работой», а также «мощно творческой и последовательно задуманной работой, которая (стоит) как вершина неоромантического выражения в американской музыке для фортепиано».[344]
  • Шаньюис к Чарльз Уэйкфилд Кэдман «самая известная» из популярных тогда опер на тему коренных американцев; Он будет проходить восемь спектаклей за два сезона, установив новый американский рекорд для оперы.[345]
  • Джеймс Риз Европагруппа для 369-й пехотный - единственный афроамериканский военный оркестр времен Первой мировой войны, отправленный со специальной миссией для войск, находящихся в отпуске. Экс-ле-Бен. Группа выступает повсюду, и ее очень хорошо принимают.[346] Группа популяризирует регтайм во Франции.[347][348][349]
  • Э. Ф. Гольдман организует «первый в Америке конкурс серьезной концертной оркестровой работы». Перси Грейнджер и Виктор Герберт служить судьями.[350]
  • Северная Дакота и Оклахома стать первыми штатами, спонсирующими конкурсы музыкальных коллективов.[350]
  • Конгресса по предложению генерала Джон Дж. Першинг, санкционирует создание двадцати дополнительных оркестров на время Первой мировой войны. Першинг также увеличивает размер оркестров, чтобы обеспечить полное оснащение инструментами, устанавливая стандартный состав для будущих военных оркестров, освобождая музыкантов от всех немузыкальных обязанностей и устанавливает музыкальная школа в Chaumont во Франции.[351]
  • Первая попытка перекрестного продвижения песни и фильма была сделана Микки, фильм, заглавная песня которого "Микки" написана Чарльз Н. Дэниэлс.[352]

1919

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Хинкль-Тернер, стр. 1
  2. ^ а б c d е Гудинг, Эрик Д. (440–450). «Равнины». Энциклопедия мировой музыки Garland.
  3. ^ Чейз, стр. 342
  4. ^ Южный, стр. 242
  5. ^ Хансен, стр. 223
  6. ^ а б c Кроуфорд, стр. 311
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Кирнс, Уильямс. «Обзор музыки в Соединенных Штатах». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 519–553.
  8. ^ а б c d е ж грамм час я Кокрелл, Дейл и Эндрю М. Зинк, «Популярная музыка в гостиной и на сцене», стр. 179–201, в Гарланд Энциклопедия мировой музыки
  9. ^ Чейз, стр. 363–364
  10. ^ Хансен, стр. 233
  11. ^ а б c Кроуфорд, стр. 383
  12. ^ Чейз, стр. 395 называет его «первым квазинаучным трактатом о музыке североамериканских индейцев».
  13. ^ Левин, стр. xxxv
  14. ^ Николлс, стр. 28
  15. ^ Президент Буш почтил Месяц черной музыки
  16. ^ а б Сигер, Энтони и Пол Тэберг, «Технологии и медиа», стр. 235–249, в Гарланд Энциклопедия мировой музыки
  17. ^ Дарден, стр. 126
  18. ^ Бурк, Мейерхофф и Филлипс, стр. 183
  19. ^ а б Чжэн, Су. «Китайская музыка». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 957–966.
  20. ^ Хескес, стр. 86
  21. ^ а б c d е ж грамм Леви, Марк; Карл Рахконен и Айн Хаас. «Скандинавская и балтийская музыка». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 866–881.
  22. ^ а б c Кроуфорд, стр. 525
  23. ^ Бурк, Мейерхофф и Филлипс, стр. 229
  24. ^ а б c d е Блюм, Стивен. «Источники, наука и историография» в Гарланд Энциклопедия мировой музыки, стр. 21–37
  25. ^ Perkins, C.C .; Дж. С. Дуайт (1883). История общества Генделя и Гайдна в Бостоне, Массачусетс. Бостон: Stone & Forell.
  26. ^ а б c d Левин, Виктория Линдси; Джудит А. Грей. «Музыкальные взаимодействия». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 480–490.
  27. ^ Рейес, Аделаида. «Самобытность, разнообразие и взаимодействие». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 504–518.
  28. ^ Южный, стр. 237
  29. ^ а б Бастиан, Ванесса. «Приборостроение». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 526–529.
  30. ^ Кларк, стр. 62
  31. ^ Элсон, стр. 116
  32. ^ а б c d Кэмпбелл, Патриция Шихан и Рита Клингер, «Обучение», стр. 274–287, в Гарланд Энциклопедия мировой музыки
  33. ^ Бирдж, стр. 139
  34. ^ а б Асаи, Сьюзан М. «Японская музыка». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 967–974.
  35. ^ Бирдж, стр. 133
  36. ^ Кроуфорд, стр. 437
  37. ^ а б c d е ж Стиллман, Эми Ку'улейалоха. «Полинезийская музыка». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 1047–1053.
  38. ^ Коскофф, стр. 130
  39. ^ Чейз, стр. 415; Чейз указывает, что 1885 год является приблизительным.
  40. ^ Южный, стр. 324; Южный не говорит о какой-либо двусмысленности в году прибытия Джоплина в Сент-Луис.
  41. ^ Южный, стр. 324–325
  42. ^ а б c d е ж грамм час Кирк, стр. 386
  43. ^ Лэйнг, Дэйв; Давид Санджек и Дэвид Хорн. "Музыкальное издательство". Энциклопедия популярной музыки Continuum. С. 595–599.
  44. ^ а б Ромеро, Бренда М. "Большой бассейн". Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 420–427.
  45. ^ Чейз, стр. 323
  46. ^ а б Лэнг, Дэйв. «Бернская конвенция». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 480–481.
  47. ^ Южный, стр. 309
  48. ^ а б Линехан, Эндрю. «Звуковой носитель». Континуум Энциклопедия популярной музыки мира. С. 359–366.
  49. ^ Хескес, стр. 75
  50. ^ Гронов, Пекка. «Фонограф». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 517–518.
  51. ^ Кроуфорд, стр. 604
  52. ^ Мэлоун и Стриклин, стр. 29
  53. ^ Чейз, стр. 383
  54. ^ Грин, стр. 97
  55. ^ Кроуфорд, стр. 373
  56. ^ Мэтьюз, У. С. Б. (1889). Сто лет музыки в Америке. Чикаго: Дж. Л. Хау.
  57. ^ а б Риис, Томас Л. "Музыкальный театр". Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 614–623.
  58. ^ Чейз, стр. 324
  59. ^ Чейз, стр. 398
  60. ^ Южный, стр. 288
  61. ^ а б c Кларк, стр. 229
  62. ^ Лэнг, Дэйв. "Музыкальный автомат". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 513–515.
  63. ^ Лэйнг, Дэйв; Пол Оливер. "Каталог". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. п. 535.
  64. ^ а б Кроуфорд, стр. 352
  65. ^ Кроуфорд, стр. 389
  66. ^ Кроуфорд, стр. 471
  67. ^ Оливер, Пол. «Полевая регистрация». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 25–26.
  68. ^ Южный, стр. 301
  69. ^ Бирдж, стр. 142
  70. ^ "В честь Джорджа У. Джонсона - наконец" (PDF). Arsc-audio.org. Получено 23 июля 2014.
  71. ^ Кроуфорд, стр. 449
  72. ^ а б c Кроуфорд, стр. 497
  73. ^ а б Птица, стр. 133
  74. ^ а б c d е Санджек, Дэвид и Уилл Стро, "Музыкальная индустрия", стр. 256–267, в Гарланд Энциклопедия мировой музыки
  75. ^ а б Хорн, Дэвид; Дэвид Санджек. "Ноты". Энциклопедия популярной музыки Continuum. С. 599–605.
  76. ^ Тиллмана Возрождение песенник за 1891 г., где он указан под номером 223.
  77. ^ Южный, стр. 267
  78. ^ Харди, стр. 175; Харди отмечает некоторые сомнения в утверждениях Лейна, но признает, что Лейн является ключевой фигурой в переходе к белому джазу.
  79. ^ Птица, стр. 24
  80. ^ а б Кроуфорд, стр. 455
  81. ^ Кроуфорд, стр. 479
  82. ^ Чейз, стр., 337
  83. ^ а б c d е ж Райт, Жаклин Р. Б. «Концертная музыка». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 603–613.
  84. ^ Кроуфорд, стр. 484
  85. ^ Гейтс и Аппиа, стр. 560
  86. ^ Кроуфорд, стр. 396
  87. ^ Чейз, стр. 396
  88. ^ Кларк, стр. 58
  89. ^ Южный, стр. 329
  90. ^ Кроуфорд, стр. 539
  91. ^ а б Южный, стр. 283
  92. ^ Колдуэлл Титкомб (весна 1990 г.). "Музыканты на черной струне: восхождение по шкале". Журнал исследований черной музыки. Центр исследований черной музыки - Колумбийский колледж Чикаго и Университет Иллинойса Press. 10 (1): 107–112. Дои:10.2307/779543. JSTOR 779543.
  93. ^ Даймонд, Беверли; Барбара Бенари. «Индонезийская музыка». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 1011–1023.
  94. ^ а б Расмуссен, Энн К. «Музыка Ближнего Востока». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 1028–1041.
  95. ^ Кларк, стр. 16
  96. ^ Дарден, стр. 7
  97. ^ Бурк, Мейерхофф и Филлипс, стр. 284
  98. ^ Бурним и Маултсби, стр. 11
  99. ^ Maultsby, Portia K .; Меллони В. Бёрнин и Сьюзан Элер. «Обзор». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 572–591.
  100. ^ Эрбсен, стр. 134
  101. ^ а б c Чейз, стр. 384
  102. ^ а б Штайнер, Фред; Мартин Маркс. «Музыка из кино». Музыкальный словарь New Grove, Том II: E - K.
  103. ^ а б c Южный, стр. 343
  104. ^ Дарден, стр. 148
  105. ^ Дарден, стр. 156
  106. ^ Чейз, стр. 352
  107. ^ а б Мэлоун и Стриклин, стр. 10
  108. ^ Южный, стр. 344
  109. ^ Маркс, Эдвард Б .; А.Дж. Либлинг (1934). Они все пели: от Тони Пастора до Руди Валле. Пресса "Викинг". п. 321.
  110. ^ "Музыкальное видео 1900 года". PBS. 2004. Архивировано с оригинал на 2010-01-04. Получено 2009-12-20.
  111. ^ Санджек, Дэвид. «Э. Б. Маркс». Энциклопедия популярной музыки Continuum. С. 588–589. Санджек конкретно называет Боб Коул, Джеймс Велдон Джонсон и Дж. Розамонд Джонсон
  112. ^ Дарден, стр. 128
  113. ^ а б Чейз, стр. 397
  114. ^ Чейз, стр. 370
  115. ^ Хилтс, Джанет; Дэвид Бакли и Джон Шеперд. "Преступление". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 189–196.
  116. ^ Чейз, стр. 371
  117. ^ а б c Южный, стр. 221
  118. ^ Шредер, Барри. Электроакустическая музыка. Словарь американской музыки New Grove. С. 30–35.
  119. ^ Лэнг, Дэйв. «Союзы музыкантов». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 785–787.
  120. ^ Кроуфорд, стр. 381–382
  121. ^ Чейз, стр. 345
  122. ^ Кроуфорд, стр. 476
  123. ^ Кроуфорд, стр. 540–541
  124. ^ Кларк, стр. 59
  125. ^ Миллер, Терри, "Религия", стр. 116–128, в Музыкальная энциклопедия Garland
  126. ^ Южный, стр. 317
  127. ^ а б c d Монсон, Ингрид. "Джаз". Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 650–666.
  128. ^ Южный, стр. 320
  129. ^ Эрбсен, стр. 124
  130. ^ Struble, стр. 36
  131. ^ Чейз, стр. 392
  132. ^ а б c d Мур, стр. xii
  133. ^ Хансен, стр. 240
  134. ^ а б Хансен, стр. 241
  135. ^ а б Берджи, Барри, «Правительство и политика», стр. 288–303, в Гарланд Энциклопедия мировой музыки
  136. ^ а б Перетти, стр. 50
  137. ^ Птица, стр. 28
  138. ^ Мэлоун и Стриклин, стр. 52
  139. ^ Джонс, стр. 144–145
  140. ^ Чейз, стр. 337
  141. ^ Клиц, стр. 56
  142. ^ Южный, стр. 320; Южный указывает Ясен и Тихенор, стр. 17 как среди упомянутых ученых.
  143. ^ Кларк, стр. 59, 66
  144. ^ Комара, стр. 767
  145. ^ Фаббри, Франко; Джон Шеперд. "Жанр". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 401–404.
  146. ^ Кларк, стр. 72
  147. ^ Птица, стр. 84
  148. ^ Кроуфорд, стр. 541
  149. ^ Чейз, стр. 368
  150. ^ Южный, стр. 303; Южный отмечает, что Поездка в Кунтаун был на самом деле вне Бродвея в «довольно малоизвестном театре на Третьей авеню».
  151. ^ Кларк, стр. 103
  152. ^ а б c d е ж грамм Колвелл, Ричард; Джеймс У. Пруэтт и Памела Бриста. "Образование". Музыкальный словарь New Grove. С. 11–21.
  153. ^ Шихи, Дэниел; Стивен Лоза. «Обзор». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 718–733.
  154. ^ Южный, стр. 82
  155. ^ Южный, стр. 269
  156. ^ Лэнг, Дэйв. «Агент». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 532–533.
  157. ^ Кроуфорд, стр. 543
  158. ^ а б Чейз, стр. 416
  159. ^ Южный, стр. 322
  160. ^ Мэлоун и Стриклин, стр. 41 год
  161. ^ Чейз, стр. 424
  162. ^ а б Южный, стр. 295
  163. ^ Южный, стр. 300
  164. ^ Хескес, стр. 84
  165. ^ Птица, стр. 47
  166. ^ Кроуфорд, стр. 465–466
  167. ^ а б Кроуфорд, стр. 478
  168. ^ Чейз, стр. 338
  169. ^ Южный, стр. 299
  170. ^ Южный, стр. 319
  171. ^ а б c d е Пол К. Эколс. «Возрождение старинной музыки». Словарь американской музыки New Grove, Том II: E-K. С. 2–6.
  172. ^ Бирдж, стр. 145
  173. ^ Кларк, стр. 103-104
  174. ^ а б Кроуфорд, стр. 438
  175. ^ Южный, стр. 268
  176. ^ Struble, стр. 71
  177. ^ Дарден, стр. 162–163
  178. ^ а б c Бурним, Меллони В. "Религиозная музыка". Энциклопедия мировой музыки Garland.
  179. ^ а б Южный, стр. 282
  180. ^ Лэнг, Дэйв. "Бутлег". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. п. 481.
  181. ^ Лэнг, Дэйв. "Этикетка". Энциклопедия популярной музыки Continuum. п. 620.
  182. ^ Истории родного города Висконсина: Джейнсвилл. Общественное телевидение Висконсина. WPNE-TV. 2008-01-17. 45 минут. См. Также ссылку на «Идеальный день», опубликованную Бондом в 1910 году. инфра.
  183. ^ Кроуфорд, стр. 502
  184. ^ Брукс, Дэвид, цитируется в Chase, pg. 434
  185. ^ Бауэрс, Джейн, Зои С. Шериниан и Сьюзан Фаст, «Снимок: гендерная музыка», стр. 103–115, в Гарланд Энциклопедия мировой музыки
  186. ^ а б c d е ж грамм час я Южный, стр. 222
  187. ^ Лэнг, Дэйв. «Индустрия звукозаписи». Энциклопедия популярной музыки Continuum. С. 637–641.
  188. ^ Кларк, стр. 100
  189. ^ Кроуфорд, стр. 534; Кроуфорд называет это «первым спектаклем, созданным негром, в обычном бродвейском театре».
  190. ^ Перетти, стр. 51
  191. ^ Южный, стр. 304
  192. ^ Кларк, стр. 63
  193. ^ Бурк, Мейерхофф и Филлипс, стр. 231
  194. ^ а б Хорн, Дэвид; Дэвид Санджек. "Виктор". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 768–769.
  195. ^ Прутер, Роберт; Пол Оливер и редакторы. "Чикаго". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. Получено 9 июля, 2008.
  196. ^ Южный, стр. 308
  197. ^ а б Южный, стр. 310
  198. ^ Бакли, Дэвид; Джон Шеперд и Берндт Остендорф. "Смерть". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 200–204.
  199. ^ Птица, стр. 80-81
  200. ^ Авель, стр. 50–51; Уильям Льюис Кэбелл, вице-президент Объединенной конфедерации ветеранов, осудил это как кощунство на сцене конгресса, в то время как другие выразили аналогичные настроения новостному журналу Ветеран Конфедерации
  201. ^ а б Лоза, Стивен. «Испанская Калифорния». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 734–753.
  202. ^ а б c d Южный, стр. 284
  203. ^ Теберж, Поль. "Усилитель мощности". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 505–506.
  204. ^ Эванс, Дэвид. "Блюз". Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 637–649.
  205. ^ Тримилло, Рикардо Д. «Филиппинская музыка». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 1024–1027.
  206. ^ Чейз, стр. 355
  207. ^ Южный, стр. 296
  208. ^ Южный, стр. 302
  209. ^ Южный, стр. 345–346
  210. ^ а б Южный, стр. 349
  211. ^ Кроуфорд, стр. 469
  212. ^ Чейз, стр. 506, 508
  213. ^ Южный, стр. 291
  214. ^ а б Барнард, Стивен; Донна Халпер и Дэйв Лэнг. "Радио". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 451–461.
  215. ^ Миллард, Андре. «Граммофон». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. п. 512.
  216. ^ Лэнг, Дэйв. «Реклама популярной музыки». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 530–532.
  217. ^ Кларк, стр. 228
  218. ^ а б Кроуфорд, стр. 526
  219. ^ Гедутис, стр. 42
  220. ^ Кроуфорд, стр. 541–542
  221. ^ Авель, стр. 47
  222. ^ Чейз, стр. 373
  223. ^ Кларк, стр. 47
  224. ^ Struble, стр. 11
  225. ^ Птица, стр. 253
  226. ^ Кроуфорд, стр. 583
  227. ^ Группы армии США
  228. ^ а б Оливер, Пол. «Коллекционирование песен». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 43–46.
  229. ^ а б Кроуфорд, стр. 527
  230. ^ Лэнг, Дэйв. "Авторские права". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 481–485.
  231. ^ Санджек, Дэвид и Уилл Стро, "Музыкальная индустрия", стр. 256–267, в Энциклопедии мировой музыки Гарланд, Санджек и Стро утверждают, что это был «первый случай в истории страны, когда (а) цена за использование объекта частной собственности была кодифицирована федеральным законом».
  232. ^ Кларк, стр. 229; Кларк говорит, что это был «первый раз в истории, когда правительство напрямую вмешалось между поставщиком и пользователем продукта».
  233. ^ Южный, стр. 306
  234. ^ Оливер, Пол. "Схема". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 541–542.
  235. ^ а б c Кларк, стр. 68; Кларк цитирует это Оксфордский словарь английского языка
  236. ^ Кроуфорд, стр. 552
  237. ^ а б Перетти, стр. 65
  238. ^ Чейз, стр. 332
  239. ^ Элсон, стр. 23
  240. ^ Соннеборн, Д. Атеш. «Снимок: суфийская музыка и танец». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 1042–1046.
  241. ^ Кларк, стр. 40
  242. ^ Музыка, стр. 70
  243. ^ Ланкфорд, стр. 6
  244. ^ Кроуфорд, стр. 609
  245. ^ Чейз, стр. 543
  246. ^ Леже, Джеймс К. "Música Nuevomexicana". Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 754–769.
  247. ^ а б Ливингстон, Тамара Э. и Кэтрин К. Престон, «Снимок: два взгляда на музыку и класс», стр. 55–62, в Гарланд Энциклопедия мировой музыки
  248. ^ Коскофф, стр. 70
  249. ^ Южный, стр. 453
  250. ^ Мур, стр. 170
  251. ^ Истории родного города Висконсина: Джейнсвилл. Общественное телевидение Висконсина. WPNE-TV. 2008-01-17. 0:45 минут. См. Также ссылку на Бонда "Я люблю тебя по-настоящему"Впервые опубликовано в 1901 г. выше.
  252. ^ Кроуфорд, стр. 564
  253. ^ Кроуфорд, стр. 399
  254. ^ Кроуфорд, стр. 546
  255. ^ Чейз, стр. 421
  256. ^ Южный, стр. 330
  257. ^ Кроуфорд, стр. 555–556
  258. ^ а б Кроуфорд, стр. 581
  259. ^ а б Дарден, стр. 135
  260. ^ Чейз, стр. 457
  261. ^ Чейз, стр. 544
  262. ^ а б Группы армии США
  263. ^ а б Хансен, стр. 247
  264. ^ а б В центре внимания биография: Уильям Кристиан Хэнди В архиве 2008-07-24 на Wayback Machine
  265. ^ Мэлоун и Стриклин, стр. 45
  266. ^ Улица, Джон. "Политика". Континуум Энциклопедия популярной музыки мира. С. 299–294.
  267. ^ а б Южный, стр. 338
  268. ^ Южный, стр. 339
  269. ^ Некоторые авторы, например Упкоподу, стр. 75, называют "Мемфисский блюз" первым изданным блюзовым сочинением.
  270. ^ Птица, стр. 45, Берд говорит, что Хэнди начал публиковать «первый коммерческий блюз».
  271. ^ Кроуфорд, стр. 546; Кроуфорд отмечает, что это приводит к тому, что танцы становятся неотъемлемой частью популярной музыки в Соединенных Штатах, и что в период с 1912 по 1914 год было введено более 100 новых танцев.
  272. ^ Кроуфорд, стр. 585
  273. ^ «Концерты черной музыки в Карнеги-холле, 1912–1915». Черная перспектива в музыке. 6: 71–88. 1978. Дои:10.2307/1214304.
  274. ^ Дарден, стр. 71
  275. ^ Дарден, стр. 143
  276. ^ Бурк, Мейерхофф и Филлипс, стр. 280
  277. ^ Чейз, стр. 390
  278. ^ а б Чейз, стр. 423
  279. ^ Южный, стр. 288–289
  280. ^ Южный, стр. 292
  281. ^ Кроуфорд, стр. 566
  282. ^ а б c d е ж Южный, стр. 366
  283. ^ Ромеро, Бренда М. "Великие озера". Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 451–460.
  284. ^ а б Кларк, стр. 126
  285. ^ а б Джонс, стр. 111
  286. ^ Чейз, стр. 449
  287. ^ Чейз, стр. 450
  288. ^ Южный, стр. 298
  289. ^ Южный, стр. 278
  290. ^ Южный, стр. 345
  291. ^ Миллард, Андре. «Цилиндры». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 508–509.
  292. ^ Птица, стр.106-107
  293. ^ Птица, стр. 127
  294. ^ Дарден, стр. 199
  295. ^ а б c Гарофало, Риби. Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 705–715.
  296. ^ Кроуфорд, стр. 538
  297. ^ Кроуфорд, стр. 547
  298. ^ Чейз, стр. 333
  299. ^ Южный, стр. 347
  300. ^ Кроуфорд, стр. 569; Кроуфорд отмечает, что это событие было настолько спорным, что до сих пор оставалось предметом разговоров среди Гарвардский университет факультета в 1919 г., когда Вирджил Томсон начал учиться там.
  301. ^ Дарден, стр. 134–135
  302. ^ Кларк, стр. 72-73
  303. ^ Слобин, Марк. «Еврейская музыка». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 933–945.
  304. ^ Сушон, стр. 43
  305. ^ Кроуфорд, стр. 568; Кроуфорд отмечает, что этот процесс завершился к середине 1920-х годов.
  306. ^ Кроуфорд, стр. 759
  307. ^ Каудери, Джеймс Р. и Энн Ледерман, «Размывание границ социальной и музыкальной идентичности», стр. 322–333, в Гарланд Энциклопедия мировой музыки
  308. ^ Чейз, стр. 375
  309. ^ Джонс, стр. 146
  310. ^ Южный, стр. 382
  311. ^ Южный, стр. 286
  312. ^ Птица, стр. 223
  313. ^ Птица, стр. 234
  314. ^ а б Южный, стр. 367
  315. ^ Дарден, стр. 163
  316. ^ Бурк, Мейерхофф и Филлипс, стр. 268
  317. ^ Эрбсен, стр. 13, цитата из дневника Шарпа
  318. ^ Рахконен, Карл. «Обзор». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 820–830.
  319. ^ Леви, Марк. «Восточноевропейская музыка». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 908–918.
  320. ^ Гедутис, стр. 149
  321. ^ Чейз, стр. 472
  322. ^ Южный, стр. 458
  323. ^ Южный, стр. 289–290; Южные списки Стэнли Ли Хендерсон (Самнер средней школы), Уолтер Дайетт (Средняя школа Венделла Филлипса) и Линкольн Хай Алонзо Льюис и Уильям Леви Доусон, как и те, кто пошел по стопам Смита.
  324. ^ Южный, стр. 331
  325. ^ Птица, стр. 24-25
  326. ^ Кроуфорд, стр. 466
  327. ^ Южный, стр. 307
  328. ^ а б Хансен, стр. 249
  329. ^ Джонс, стр. 143
  330. ^ а б Птица, стр. 17-19
  331. ^ Кроуфорд, стр. 566–567
  332. ^ Чейз, стр. 507
  333. ^ Мэлоун и Стриклин, стр. 31 год
  334. ^ Кроуфорд, стр. 600–601
  335. ^ Чейз, стр. 374
  336. ^ Кларк, стр. 72; Кларк говорит, что единственная запись Marable «считается ужасной».
  337. ^ Кларк, стр. 123
  338. ^ Кроуфорд, стр. 627
  339. ^ Птица, стр. 116
  340. ^ Кларк, стр. 185–186
  341. ^ Хаскинс, Роб, «Оркестровая и камерная музыка в двадцатом веке», стр. 173–178, в Гарланд Энциклопедия мировой музыки
  342. ^ «Момент времени». Канзасское историческое общество. Февраль 1997. Архивировано с оригинал 12 ноября 2007 г.. Получено 12 февраля, 2008.
  343. ^ Гейтс и Аппиа, стр. 918
  344. ^ Чейз, стр. 350–351
  345. ^ Чейз, стр. 545
  346. ^ Южный, стр. 353
  347. ^ Лэйнг, Дэйв; Джон Шеперд. "Тур". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 567–568.
  348. ^ Clarke, pg.100; Кларк отмечает, что эта музыка называлась джазхотя этого не было.
  349. ^ Перетти, стр. 66
  350. ^ а б Хансен, стр. 251
  351. ^ Группы армии США
  352. ^ Смит, Джефф. «Киноиндустрия и популярная музыка». Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 499–504.
  353. ^ Кроуфорд, стр. 554
  354. ^ Кроуфорд, стр. 562
  355. ^ Кроуфорд, стр. 567
  356. ^ Престон, Кэтрин К .; Сьюзан Ки, Джудит Тик, Фрэнк Дж. Чиполла и Рауль Ф. Камю. «Снимок: четыре взгляда на музыку в Соединенных Штатах». Энциклопедия мировой музыки Garland. С. 554–569.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  357. ^ Бакли, Дэвид; Дэйв Лэнг. "Алкоголь". Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum. С. 149–152.
  358. ^ Чейз, стр. 419, цитируя Уильям Болком
  359. ^ Чейз, стр. 475
  360. ^ Южный, стр. 312
  361. ^ Птица, стр. 176

дальнейшее чтение

  • Бейкер, Теодор (1881). Uber die Musik der nordamerikanischen Wilden (на немецком). Лиепциг: Breitkopf u. Härtel.
  • Берри, Джейсон; Джонатан Фуз и Тэд Джонс (1986). С колыбели джаза. Афины, Джорджия: Издательство Университета Джорджии.
  • Денсмор, Фрэнсис (1913). "Музыка Чиппева". Бюро американской этнологии. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт. 2 (53).
  • Сэмюэл А. Флойд, изд. (1990). Черная музыка в Гарлемском Возрождении: Сборник эссе. Нью-Йорк: Greenwood Press.
  • Герцог, Джордж (1935). "Равнинный танец призраков и музыка большого бассейна". Американский антрополог. 38 (3): 403–419. Дои:10.1525 / aa.1935.37.3.02a00040.
  • Ховард, Джеймс Х. (1955). «Паниндийская культура Оклахомы». Ежемесячный научный журнал. 18 (5): 215–220.
  • Дэвид Ясен; Требор Тихенор (1978). Тряпки и регтайм. Нью-Йорк. стр.17.
  • Ломакс, Джон Эйвери (1938 (1911)). Ковбойские песни и другие пограничные баллады. Нью-Йорк: Макмиллан. Проверить значения даты в: | год = (помощь)
  • Маркс, Мартин (1997). Музыка и немое кино: контексты и примеры из практики, 1895–1924 гг.. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Хелен Майерс, изд. (1993). Этномузыкология: исторические и региональные исследования. Нью-Йорк: Нортон.
  • Окли, Джайлз (1976). Дьявольская музыка: история блюза. Нью-Йорк: Таплингер.
  • Шуллер, Гюнтер. Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Файф, Остин Э .; Альта С. Файф (1966). Песни ковбоев, автор: n. Ховард ('Джек') Торп: варианты, комментарии, примечания и лексика. Нью-Йорк: C.N. Поттер.
  • Шарп, Сесил Дж .; Мод Карпелес (1960 (1924)). Английские народные песни южных Аппалачей. Лондон: Издательство Оксфордского университета. Проверить значения даты в: | год = (помощь)