WikiDer > Карл Мария фон Вебер

Carl Maria von Weber
"фон Вебер" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. фон Вебер (значения).
Карл Мария фон Вебер (1821), автор Кэролайн Бардуа

Карл Мария фон Вебер (18 или 19 ноября 1786 - 5 июня 1826)[1][2] был немецким композитором, дирижером, виртуоз пианист, гитарист[3][4] и критик который был одним из первых значительных композиторов Романтичный эпоха. Наиболее известен его оперы, он был решающей фигурой в развитии Романтическая опера (Романтическая опера).[1]

Всю юность отец, Франц Антон [де], неустанно перемещал семью между Гамбург, Зальцбург, Фрайберг, Аугсбург и Вена. Следовательно, он учился у многих учителей - его отца, Иоганн Петер Хойшкель, Майкл Гайдн, Джованни Валези, Иоганн Непомук Калчер и Георг Йозеф Фоглер - под чьим руководством он составил четыре оперы, ни один из которых не выжил полностью.[1] У него был скромный выпуск неоперной музыки, которая включает две симфонии; а концерт для фагота; фортепианные пьесы, такие как Концертштюк фа минор и Приглашение на танец; и многие пьесы с участием кларнета, обычно написанные для кларнетиста-виртуоза Генрих Берманн. Его зрелые оперы - Сильвана (1810), Абу Хасан (1811), Der Freischütz (1821), Die drei Pintos (комп. 1820–21), Euryanthe (1823), Оберон (1826) - оказали большое влияние на последующих немецких композиторов, включая Маршнер, Мейербер, и Вагнер; его сочинения для фортепиано предвосхитили сочинения Шопен и Лист. Его самая известная работа, Der Freischütz, остается одним из самых значительных Немецкие оперы.[5]

Жизнь и карьера

Детство

Вебер родился в Ютин, Епископство Любекское, как старший из трех детей Франц Антон фон Вебер [де] и его вторая жена, Дженовефа Вебер, венская певица. Он был крещен католиком 20 ноября 1786 года и получил имя Карл Фридрих Эрнст; альтернативное второе имя Мария появилось позже. Его брат и сестра умерли в младенчестве.[6] Оба родителя были католиками и родом из далекого юга Германии. "фон"было притворством его отца, который не был аристократом.

В апреле 1779 года Франц Антон был назначен директором княжеско-епископского оркестра Eutin, который, однако, был распущен в 1781 году из-за сокращения расходов. Затем он занял должность муниципального музыкального руководителя Ютина. Недовольный этой должностью, он ушел в отставку в 1787 году и основал театральную труппу в Гамбурге. После непродолжительного пребывания в Вене он присоединился к театральной труппе Иоганна Фридриха Тоскани и Петера Карла Санторини, которые выступали в Касселе, Марбурге и Хофгайсмаре. Он неоднократно пытался основать собственную стабильную компанию, но добивался лишь временного успеха.[6]

Сводный брат Франца Антона, Фридолин, женился. Сесилия Штамм и имел четырех дочерей, Josepha, Алоизия, Констанце и Софи, все из которых стали известными певцами. Вольфганг Амадей Моцарт пытался добиться расположения Алоизии, сочинив для нее несколько пьес. Но после того, как она отвергла его ухаживания, Моцарт женился на Констанце; таким образом, жена Моцарта приходилась кузиной Карлу Марии фон Вебер.

Одаренный скрипач Франц Антон стремился превратить Вебера в вундеркинд как Моцарт. Вебер родился с врожденным заболеванием бедра и не начал ходить, пока ему не исполнилось четыре года. Но к тому времени он уже был способным певцом и пианистом.

Образование

Франц Антон дал Веберу всестороннее образование, которое постоянно прерывалось частыми переездами семьи. В 1796 году Вебер продолжил музыкальное образование в Hildburghausen, где его обучал гобоист Иоганн Петер Хойшкель. После переезда в Зальцбург осенью 1797 г. Вебер учился с 1798 г. Майкл Гайдн, младший брат более известного Йозеф Гайдн, который согласился обучать Вебера бесплатно.

Его время в Зальцбурге было омрачено смертью его матери, которая уступила туберкулез 13 марта 1798 г. и его годовалой сестры Антонетты 29 декабря 1798 г. в Мюнхене.

Визит к Йозефу Гайдну в Вену, по-видимому, в надежде на дальнейшее обучение, оказался безрезультатным. Осенью 1798 года Вебер переехал в Мюнхен, где учился пению с Иоганн Евангелист Валлисхаузер и сочиняя с Иоганн Непомук Калчер, руководивший первой оперой Вебера, Die Macht der Liebe und des Weins (Сила любви и вина). Как и другие его сочинения того периода, эта опера утеряна. Шесть фугетты для фортепиано двенадцатилетнего Вебера были изданы в Лейпциге.

Музыкальное образование Вебера расширилось за счет освоения литографии, которую он изучил в мастерской Алоис Сенефельдер, изобретатель процесса, и Франц Глейснер (осень 1799 г.). Набор его Вариации для фортепиано был литографирован самим Вебером.

В 1800 году семья переехала в Фрайберг в Саксонии, где Вебер, которому тогда было 14 лет, написал оперу под названием Das stumme Waldmädchen (Тихая лесная дева). Он был произведен в Фрайберге и Хемниц театры, а затем в Санкт-Петербурге (1804), Вене (1805/1805) и Праге (1806). Молодой Вебер также начал публиковать статьи как музыкальный критик, например, в Leipziger Neue Zeitung в 1801 г.

В 1801 году семья вернулась в Зальцбург, где Вебер возобновил учебу у Михаэля Гайдна. Вебер написал свою третью оперу Питер Шмоль и сена Нахбарн (Питер Шмоль и его соседи) который одобрил его учитель. После концертного тура 1802 года Веберы вернулись в Аугсбург где считается Питер Шмоль Премьера.

В середине 1803 года Вебер продолжил учебу в Вене с Аббат Фоглер, основатель крупных музыкальных школ в Мангейме, Стокгольме и Дармштадте. Другим известным учеником Фоглера в Дармштадте был Якоб Мейер Бир, позже известный как Джакомо Мейербер, который стал близким другом Вебера. В письмах они называли друг друга «братом».[6]

Начало карьеры 1804–1810 гг.

Карл Мария фон Вебер (1814). Томас Лоуренс

Фоглер рекомендовал 17-летнего Вебера на должность директора Бреслауская опера в 1804 г .; Веберу предложили и он принял пост. Он стремился реформировать оперу, уволив на пенсию старых певцов, расширив оркестр и взявшись за более сложный репертуар. Его амбициозная и самоотверженная работа в качестве директора оркестра была признана, хотя его темпи часто критиковали как слишком быстрые. Поскольку распорядок дня не оставлял достаточно времени для творческой работы, Вебер не стремился продлить свое двухлетнее назначение.[нужна цитата]

После перерыва при дворе Герцог Евгений Вюртембергский, который проживал в СилезияВебер служил с 1807 по 1810 год в Штутгарте личным секретарем Герцог Людвиг, брат Король Фридрих I Вюртембергский. Время Вебера в Вюртемберге было чревато неприятностями. Он глубоко влез в долги и был вовлечен в финансовые манипуляции своего работодателя, например продажа подтверждений герцогской службы, освобождающих покупателя от военной службы. Вебер был арестован и обвинен в растрата и взяточничество. Поскольку он мог опровергнуть обвинения, дело было возбуждено в соответствии с гражданским законодательством, чтобы избежать компрометации де-факто манипулятор, брат короля. Вебер согласился оплатить расходы (последний платеж был произведен в 1816 году) и был выслан из Вюртемберга вместе со своим отцом.[6]

В качестве отрезвляющего побочного эффекта Вебер начал вести дневник, чтобы перечислять свои расходы и переписку, а также время от времени комментировать особые события.[нужна цитата]

Вебер оставался плодовитым композитором в этот период, написав множество религиозной музыки, в основном для Католик масса. Это, однако, вызвало у него враждебность консерваторов, работавших над восстановлением традиционного песнопения в литургии.

Более поздняя карьера 1810–1826 гг.

Дача Вебера (1818–1824) недалеко от Дрездена; то Музей Карла Марии фон Вебера
Карл Мария фон Вебер (1825) Портрет автора Фердинанд Шимон [де], Дрезден, Städtische Galerie

В 1810 году Вебер посетил несколько городов по всей Германии; 1811 год стал поворотным в его карьере, когда он познакомился и работал с мюнхенским двором. кларнетист Генрих Баерманн и составил Концертино ми♭ Майор, соч. 26, J. 109, и два концерта J. 114 и J. 118 для него; с декабря 1811 года по март 1812 года Вебер отправился в турне с Берманом, игравшим на кларнете, и это были некоторые из последних концертов в этом туре, которые изменили общественное, критическое и королевское мнение о творчестве Вебера и помогли ему добиться успеха в исполнении произведения. Сильвана в Берлине позже в том же году.[7][8] С 1813 по 1816 год он был директором Оперы в Праге; с 1816 по 1817 год он работал в Берлине, а с 1817 года был директором престижного Опера в Дрездене, прилагая все усилия, чтобы создать Немецкая опера, в ответ на Итальянская опера который доминировал на европейской музыкальной сцене с 18 века. 4 ноября 1817 года он женился на Кэролайн Брандт, певице, сыгравшей главную роль Сильвана.[9] В 1819 году он написал, пожалуй, самую известную свою фортепианную пьесу: Приглашение на танец.

Удачная премьера Der Freischütz 18 июня 1821 года в Берлине прошли выступления по всей Европе. В самое утро премьеры Вебер закончил Концертстюк фа минор для фортепиано с оркестромПремьера состоялась неделю спустя.

Могила Вебера на старом католическом кладбище в Дрездене

В 1823 году Вебер написал свой первый (и единственный) полнометражный фильм, сквозной опера Euryanthe к либретто от Гельмина фон Шези, несколько отрывков из которых (особенно музыка злодейской пары Лизиарт и Эглантин) предвосхищают ранние романтические оперы Рихард Вагнер.[согласно кому?] В 1824 году Вебер получил приглашение от Королевская опера, Лондон, сочинять и продюсировать Оберон, на основе Кристоф Мартин Виландс стихотворение с таким же названием. Вебер принял приглашение и в 1826 году отправился в Англию, чтобы закончить работу и провести премьеру 12 апреля.

Вебер уже болел туберкулезом, когда посетил Лондон. Он дирижировал премьерными и двенадцатью аншлаговыми спектаклями. Оберон в Лондоне в течение апреля и мая, и, несмотря на стремительное ухудшение его здоровья, он продолжал выполнять обязательства по частным концертам и пособиям.

Он умер во сне ночью 5 июня 1826 года в доме своего хорошего друга и хозяина. Сэр Джордж Смарт; ему было 39 лет.[9][10] Похоронен в Лондоне.

Восемнадцать лет спустя, в декабре 1844 года, его останки были перенесены на семейное захоронение на Старом католическом кладбище (Alter Katholischer Friedhof) в г. Дрезден вместе со своим младшим сыном Александром, который в 19 лет умер от кори за семь недель до этого. Простой надгробный камень, разработанный Готфрид Земпер, лежит у северной пограничной стены. В панегирик на перезахоронение поставил Вагнер.[11]

Незаконченная опера Вебера Die drei Pintos (Три пинто) был первоначально передан его вдовой Мейерберу для завершения; в конечном итоге он был завершен Густав Малер, впервые дирижировавший в Лейпциге 20 января 1888 года.

Наследие

Оперы Вебера Der Freischütz, Euryanthe и Оберон оказали большое влияние на развитие Романтическая опера (Романтическая опера) в Германии.[1] Der Freischütz стала первой немецкой оперой,[5] Euryanthe разработал лейтмотив техника в беспрецедентной степени, в то время как Оберон возможно, повлиял Мендельсонмузыка для Сон в летнюю ночь и в то же время показало, что Вебер всю жизнь интересовался музыкой незападных культур. Этот интерес впервые проявился в работе Вебера. случайная музыка для Шиллерперевод Gozziс Турандот, для которой он использовал китайскую мелодию, что сделало его первым западным композитором, который использовал азиатскую мелодию, которая не была псевдотурецкий вид популяризирован Моцартом и другими.

Вебера для кларнет, фагот, и рог занимают важное место в музыкальном репертуаре. Его сочинения для кларнета, включающие два концерты, концертино, квинтет, концертный дуэт и вариации на тему из оперы Сильвана, регулярно проводятся сегодня. Его Концертино для валторны с оркестром требует от исполнителя одновременно воспроизводить две ноты, напевая во время игры - техника, известная как "мультифоника". Его концерт для фагота и Andante e Rondo ungarese (переработка произведения первоначально для альт и оркестр) также популярны у фаготистов.

Значит также вклад Вебера в вокальную и хоровую музыку. Его тело Католик религиозная музыка была очень популярна в Германии 19 века, и он сочинил одну из самых ранних песенные циклы, Die Temperamente beim Verluste der Geliebten ([Четыре] темперамента на потерю любовника). Вебер также был известен как один из первых дирижеров, дирижировавших без фортепиано или скрипки.

Оркестровка Вебера также получила высокую оценку и подражание более поздним поколениям композиторов - Берлиоз упоминал его несколько раз в своем Трактат по приборостроению в то время как Дебюсси отметил, что звучание оркестра Вебера было получено через тщательное изучение души каждого инструмента.

Его оперы повлияли на творчество более поздних оперных композиторов, особенно в Германии, таких как Маршнер,[12] Мейербер и Вагнер,[13] а также несколько националист Композиторы 19 века, такие как Глинка. Почитание Вебера воздали многие композиторы XX века, такие как Дебюсси и Стравинский. Малер завершил незаконченную комическую оперу Вебера Die drei Pintos и внес изменения в Euryanthe и Оберон в то время как Хиндемит составил популярный Симфонические метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера, основанный на малоизвестных клавишных произведениях Вебера и музыке к Турандот.

Вебер также написал музыкальная журналистика и интересовался Народная песня, и узнал литография гравировать собственные работы.

А виртуоз сам пианист,[n 1] Вебер составил четыре сонаты, два концерта и Концертстюк фа минор (концертная пьеса), оказавшая влияние на таких композиторов, как Шопен, Лист и Мендельсон.[14] В Konzertstück представил новую модель для одночастного концерта в нескольких контрастных частях (например, Листа, который часто играл это произведение), и был признан Стравинским образцом для своего творчества. Каприччио для фортепиано с оркестром. Короткие фортепианные пьесы Вебера, такие как Приглашение на танец, были позже организованный Берлиоза, а его Polacca Brillante позже был установлен Листом для фортепиано с оркестром. Однако фортепианная музыка Вебера практически исчезла из репертуара. Есть несколько записей основных произведений для фортепиано соло, в том числе полные записи фортепианных сонат и более короткие фортепианные пьесы, а также есть записи отдельных сонат авторами. Клаудио Аррау (1-я соната), Альфред Корто и Эмиль Гилельс (2-я соната), Святослав Рихтер (3-я соната) и Леон Флейшер (4-я соната). В Приглашение на танец, хотя более известна в оркестровке Берлиоза (как часть балетной музыки к парижской постановке Der Freischütz), давно играемый и записанный пианистами (например, Бенно Моисейвич [в Карл Таузигаранжировка]). Приглашение на танец также послужили тематической основой для Бенни Гудманс качели музыкальная тема для радиопрограммы Давайте потанцуем.

Работает

Полный список работ Вебера в порядке номеров опусов и каталожных номеров Янса см. Список произведений Карла Марии фон Вебера.
Подробный список его опер см. Список опер Карла Марии фон Вебера.

Заметки

  1. ^ Источники, которые отмечают виртуозность Вебера как пианиста, включают:
    Коричневый 2002a: «Иоганн Петер Хойшкель ... заложил основы пианистической виртуозности Вебера»
    Морган 2017, п. xiii: «он был и многими другими, в том числе ... пианистом-виртуозом»
    Warrack 1976 г., п. 123: "гастрольный виртуоз ..."

использованная литература

  1. ^ а б c d Коричневый 2002a.
  2. ^ фон Вебер 1864, стр.19–20.
  3. ^ фон Вебер 1865, стр. 1:52, 62, 94, 137, 143, 152, 177, 211, 244, 271, 278.
  4. ^ Warrack 1976 г., с. 67, 94, 107, 141.
  5. ^ а б Коричневый 2002f.
  6. ^ а б c d Карл-Мария-фон-Вебер-Гезамтаусгабе - биография.
  7. ^ Уэстон, Памела (1971). Кларнет Виртуозы прошлого. Великобритания: издание Emerson. п. 124. ISBN 978-0-9506209-8-5.
  8. ^ Warrack 1976 г.С. 138–139.
  9. ^ а б "Карл Мария фон Вебер", yodelout.com
  10. ^ Warrack 1976 г.С. 356–362.
  11. ^ Саймон Кэллоу, Быть Вагнером: Триумф воли, п. 60
  12. ^ Warrack 1976 г., п. 298.
  13. ^ Морган 2017, п. xiii.
  14. ^ Морган 2017, п. xiv.

Источники

Книги
Статьи
Интернет

"Карл Мария фон Вебер - Биография". Карл-Мария-фон-Вебер-Гезамтаусгабе (на немецком). Майнц, Германия: Schott Music.</ref>

дальнейшее чтение

внешние ссылки